田英章老师教学每日一字
东逝水浪花，淘尽英雄是（310）败转空青山，依旧在几度（320）
夕阳白发渔，樵渚上惯看（330）月春风一壶，浊酒喜相逢（340）
古今少事都，付笑谈中百（350）负戏鹅想贞，壳仙汗许全（360）
澄怀观道福，凝神读书莫（370）桑榆晚微霞，尚满天豁开（380）
眼界洗净心，尘屿歼刚奸（390）藏为富爱字，不贫博幅戴（400）
301东
“日”是斜的，折端肩；竖钩不粗但挺直有力，才能将全字支撑；撇捺从横竖交点出。
我写“东”，竖钩右斜。田老师说，他们都左斜，就你右斜，还是写直了好。不过，宁右勿左，左斜绝对不可。
“东”之“日”底横托左右竖
302逝
“逝”容易写成扁、宽形。注意“折”要紧凑、高窄，不要写宽了，两横短些，长撇直下，与两竖间距基本相等。
303水
“水”：竖直、长、细且挺肚，不可左斜也不可右斜。注意提笔相对于竖笔的位置（上下左右）要找准，此笔位置不准，会影响其他笔画的位置及到整字的结构。提折撇：提后向右上提笔再顿笔折；折后写撇要先稍直再左拐弯；注意该部件与竖的距离，有的离得太远，当然也不能靠上竖。右撇（啄）起笔离竖近点，既是“啄”不宜弯。左撇右捺最低位置基本上在一水平线上。
感受：按此方法写，“水”修长、紧凑而洒脱。否则呈扁、宽、散。
304浪
专说“良”。“日”注意不要写小了，即高点窄点。长竖稍左斜；当“捺”写成正捺时，正捺要往下走，当“捺”写成反捺时，反捺平点，类似的反捺宜长点会更美。当一个字下面为捺时，上面形态是往右上走的，即横抗肩相对较大。上面往右上走，下面（捺）往右下拉，达到一个平衡。如“长、怀、大”等字。
体会：临写“滚”时，发现第一个滚的提钩比第二个的短，田老师讲完“良”之捺的处理方法后，我明白了。“滚”提钩短的是为正捺让路使之往下走，长的是为托起反捺使之平点。
305花
此处讲的是正写，例字为异写
“花”草头相对高点，单人竖相对较短，浮鹅钩横部除前后粗细要保持相对一致不要太悬殊外，还要保持水平，这样比较符合现代人的审美。欧阳询此钩往右下斜是隶书写法。
关于笔画的粗细：在一副作品里，不能存在某字某一笔画最细，再没有那一字的笔画有它细的现象，应该是在一副作品里存在一些像它一样细的笔画。同理，一副作品里，不能存在某字某一笔画最粗，再没有那一字的笔画有它粗的现象，应该是在一副作品里存在一些一样粗的笔画。
关于字形的大小：在一副作品里，不能存在某一字最大的现象，也不能存在某一字最小的现象。都应该是成批的存在才对。即字号统一。不能有的一号字，有的五号字。这就是匀密。
306淘
横折钩宽窄适中，竖稍直，被包围部分左置上靠。
体会：右部撇的起笔位置很关键，要高起，注意它与第一笔点的位置关系；横折钩起笔在撇的中下部，很多同道包括我自己的竖钩往往左斜太多，宜稍直；被包围部分起笔紧靠撇尾部，方可左置上靠。
307尽
此为高字，矮了不好看，欧阳询就写得很高但很美。头部较小，“皿”较高，里两竖实接上下横；最后一横趋平势且呈桥形。其他字也如此，在下的最后一笔是横，不管上面如何抗肩，它都取平势以固其根。
体会：“皿”部开始我写得矮，在老师的监督和口令下强行将竖拉长，结果精神多了（老师说，你要大胆尝试改变，有改变才能鉴别）。四点超出上横，但不要散，正好戴在“皿”头上为佳。
308英
草头不要宽、散，两竖成合抱状；“央”上方不宜宽，最宽处与草头一样宽度，左竖细、右斜，右竖粗、左斜，中竖垂直；下方两点的位置和角度很关键，左撇点较斜、较平，上左竖压其头部，右点较陡、较直，上右竖压其尖头，两点起笔在同一水平线上。
309雄
“雄”左斜右正，注意穿插靠紧。
“右”先撇；“隹”宜窄高，撇陡点、粗点，左竖细右竖粗。先写撇，可从行书看出。
310是
上为“日”；横较细、不长而成桥形；竖与横实接，起笔时先在横里横向走笔再往下竖，竖向右略有挺胸，注意竖的长短，其位置在中线靠右；撇相对较平，往左走，其起笔在“日”左竖延长线的外缘；捺起笔在撇里，低头扬勃再往右下走，注意一般直捺的不同，其前段弧形较大，与撇的下交角是圆角。因此，竖、撇、捺写法是该字是否精神的关键。
311败
“贝”窄，两竖相背（内凹），相比左细右粗、左短右长，但都属轻巧型；诸横抗肩较大、等距；最后一点与竖虚接。“文”首撇高起，横大抗肩，起笔在首撇下端，次撇起笔在横左端，捺起笔与首撇尾部相接。
体会：1、“贝”右竖比左竖长出的位置要到位，一撇一点底部在同一水平线上。2、“文”首撇像雷电霹雳直往下劈，距离“贝”不要远；次撇形态大大不同，弯点，向右挺着肚，最后一捺笔穿肚脐眼（中部最凸处）而过。捺底与“贝”撇、点之底基本平齐。3、反文首撇及捺的交汇区域可能就是所谓的“中宫”，所有笔画指向此处，或者说所有笔画由此向外散发。写完后有些景象，应该说OK了。
312转
左斜右正，两部高瘦紧靠。两长横一左展一右伸，左边的斜右边的平。
两个有特点的笔画：1、左边长竖不粗，类似左垂露竖写法，稍左斜。2、右部上竖稍粗有左斜倾向。
头：
我主要是“页”部写不准，时宽时窄，老把整字写矮。“页”首横为尖头横，挨着左部起笔，抗肩；次笔变竖为撇，使经往左走；左竖稍左斜；横折竖之横抗肩同时稍有弧度（写出味道的小技巧），右竖垂直向下，千万不能左斜；最后一撇一点，撇高点低，注意它们与“败”之“贝”撇、点底部基本平齐不同，之所以用法不同，是因为一个在左一个在右。写“页”还有一个小技巧，当第二笔写短了，“贝”可与其相离，当第二笔写长了，横折竖之横起笔不接左竖，而可在第二笔下段的适当位置起笔，使第二笔堵住横左端去路，即要整体考虑5横的距离，不要因辅助笔画第二笔的长短而影响整体。
313空
宝盖相对较平，不宜宽，以点为中心，左窄右宽；第四、第五笔底端左笔低右笔高，相距不远。看准“工”与“穴”的距离，“工”首横抗肩；竖带撇意，其重心与首点重心相对；末横一定要压平，以托起并正全字。
314青
全字诸横等距，间距不宜大。前三横起笔不同，形态各异；中竖微左斜，底端宁可伸出长横，也不宜与长横虚接。“月”上窄下宽，其与上部的位置关系非常关键；中竖不是压“月”中部，以中竖压“月”上横之点分界，左3右5。
体会：中竖压“月”里两小横中部。
315山
中竖如柱，左竖短右竖长，左竖细右竖粗，收好笔，左右间距相等，宁右宽勿左宽，横抗肩呈弓形（我将田老师说的“桥形”改成“弓形”，可能更能说明其力度），左粗右细，不可倒置。
316依
撇重竖轻，注意交接处，不能实插撇里，也不能离开撇。点高扬，化右点为平势；横笔虚起，起笔指向单人撇竖交叉处，大抗肩，勿长，注意折处和点的位置关系，点戴其头上；注意竖提的位置，关系到全字的稳定；撇高起，终笔压住，注意起与横折撇的位置关系。
317旧
此为高字，因高就高，故意压矮倒不好看，但一定要把握诸横距离。一般单人竖在撇的中下部起且不长，而此字不同，其竖在撇的中上部起且较长。“四”靠里放。
318在
横短（短粗横）撇长轻竖，注意竖的左右位置，约与横左端齐。“土”外放，尖横抗肩，最后一横力压平（可不是平拖）。容易写矮了，注意高点。
319几
绞丝旁会写，上头才能写好。绞丝是一笔长、二笔短、角度不一样。上头是左部低右部高，放置在一第较斜的斜线上，不要相离太远（戈钩通过就可）；长横正好沿斜线抗肩，左端伸展出去右端收住。下部撇折折撇往左去，戈钩往右走，注意中间不要太空，不要将戈钩写得太弯。
此为行书楷写法，按行书笔顺应先戈钩后撇折折撇。
320度
一点一横，点不高扬，横不长，点压横右段三分之一处，左长撇不可粗重，上段有脖下段有肚，向左开放点。里头“廿”的笔顺：竖-横-竖-横，第二横托两竖，左竖轻右竖重，两竖各有法度。下面反“文”位置形态很重要，关系到“度”正不正；小撇轻，往左拽。横不重，抗肩幅度与上三横一样都不小，第二撇起笔位置与真正的反文不同，真正的反文第二撇起笔在横左端，而它基本在横的中间对着上竖末端；第二撇的弯度较大，先直点再往左拽。最后一捺与第一撇的交接位置及其走向，能不能将全字压正，此笔很关键。另一种写法是最后一捺写成反捺。写成反捺时，第二撇写法有异，斜着就往左拽。如图所示，为更清楚地看到不同的地方，看“度”中间田老师的夸张写法。为什么最后一笔用正捺和用反捺，其相交的撇要不同呢，我琢磨是不同的平衡所需，因正捺和反捺的平衡作用和分量是不一样的，我心里又嘀咕，田老师是怎样发明发现这一差别的呢，有根据吗？认真查看了欧公《化度寺碑》中不同的“度”，果真就是这样。不能不佩服田老师，他对欧字作了如此认真深入细微地研究。
321夕
第一撇，啄法，第二笔，横不显而是一带而过，再写折撇，撇不怕长，尽力伸展，脖、肚明显，欧阳询写的肚子就很大。两撇要较上劲。
体会：两撇指向不一样，若说第一撇最后指向稍有点向左，那么第二撇最后指向应是左下。此字虽斜但重心要稳。
322阳
四个要点：“日”不怕扁；横折竖，折后往里抠再下竖，有明显的凹坎；钩在“日”中线上；三撇指向不一样，分别为上、中、下。另外右边“阳”不要比“耳朵”低。
体会：注意“日”与“耳朵”的距离，我觉得其距离与“耳朵”和“日”三者的宽度基本相等。这就是田蕴章先生常强调的等份问题。
红
右部“工”已在“江”中讲过，不再说了。主要说说绞丝旁。第一笔是撇折点，第二笔是撇折提，关键是折的时候都要切出棱角，不熟练的时候可“做作”一点，先切一下划出一条线再点和再提，熟练后可顺势一笔写成，两撇相比，第一撇短粗，与水平线夹角小，第二撇长、细，与水平线夹角大，即两撇不是平行的，看它们之间的空白就能看出来。另外注意第二笔的起笔位置，它基本是在第一撇顶端斜面的延长线上起的，不能起太低。还有就是注意第二撇的长度，以其与第一笔的交点分，机械点说，下段约为上段的一半。结果是，第一笔和第二笔的两个折面不在一条垂直线上，第二笔的折面靠右点。仔细观察，欧阳询的绞丝旁其两个折面基本是在一条垂直线上。第三笔点，往里藏，但田老师认为现在这个红字因是作品里的字，带有点行书笔意，往左靠得多点，准确来说，可往右靠靠。最后三点要灵巧，第一点直点，第二点往右斜点，第三更往右斜点，三点呼应，其指向应相交一点。四点距离差不多。
此“红”的最后一横是顶着最后一点，另一种写法是最后一横在最后一点的下面，横可伸展点。
323白
撇不长但有力，左竖挡着撇，往右斜，横被撇挡着，右竖往左斜；左竖轻、短，右竖重、长；中间小尖横使里头布白均匀；最后一横，左托左竖，右插右横。整字呈扁形、不宜高。
课堂拾零：田老师说，字是学出来的，不是练出来的。什么意思呢，就是要照着字帖学着练，不是自己盲目练，不是自己瞎造瞎创。根本的就是临帖。
324发
左部高、窄而轻巧，若写重了则失衡；笔顺一竖四横，四横斜度大，第四横大胆往左伸展，右端“悠”着点；其下段亦左展右收，整个左部右边轮廓在一垂直线上，以让右。注意三撇位置指向，即注意它们与左部对应四横的关系，不可写得太靠下，还要注意它们与左部的距离，不可太近（当然也不能太远）；其宽窄与左部主体相当。“火”在底部，要更有力度以擎起全字，特别是撇不一定粗但不能弱，最后一点粗壮结实以压正、压稳全字。唐楷中，“火”普遍很靠右，田老师按现代的审美观改良，将“火”稍左移了一点。当然还可再左移点，将“火”的第一点写在左部点的左边，撇在中隙间起笔。
325渔
三点水最后一点要让右，尽量向上指，不可往右走。“鱼”头自身要正，像鱼叉插于地而不歪不倒，重心压在“田”的重心上；最后四点要与三点水最后一点共5个点形成一个整体均匀分布并有呼应关系，好像5个点在朝上看一个东西；那么四点水前三点都不要重，第一点在隙间上望，第二看“田”左竖，第三点看田中竖，第四点望“田”右竖。正因为底下5点的关系重要，所以要注意三点水的高度，以及与“鱼”部的距离。
326樵
“木”斜“隹”正，四水载之。“木”，首横大斜，粗壮飘逸；竖靠横右端写，起笔不弱，行之逐渐变细，穿过横后稳定，虽细而力足，末端大垂露，似钩非钩；撇从竖出粗强似刃，不长不短以探横左端垂线；右点小而藏之于树丫之右。
“隹”撇强有力，直指横右端，竖在撇尾部起，注意起笔姿态，不宜粗但亦有力，末端垂露，底平“木”竖；点带撇意，四小横将左竖平分三段，相对“木”横平得多，前三横虚接，第四横实接稍粗，右竖靠横右端接点而下，较左竖粗；当然最后一笔是横。四点均匀布置开，笔断意连，姿态各异，强、弱、弱、最强；首点起笔在撇尾下，二点坐右望左竖之末，三点坐右望中坚之末，四点坐右望右竖之末。右点写不好，第四点免谈。下四点是点睛之笔，头三点，一点比一点高，最后一点放低；“木”旁右点是从竖里“种”出来的，而不是挂着的。
327渚
三点水前面“滚”有详述，不重复了。“者”掌握好与三点水的距离和上下位置；诸横等距，布白均匀；短横粗尖横，竖仍粗稍左斜，长横不粗扁担型，比短横抗肩小；长撇不粗但要力健，注意角度，其并未从横竖交点穿过，写时意要弯但不写出弯，出锋前要加力写出肚；“日”位置最重要，其宽如短横，但位置比短横稍稍一点点偏右，写时瞄着短横定位就差不离了；注意左竖细右竖重，左竖短右竖长；若把右竖截短点看效果会好吗？最后一横要压平。
328上
首竖居中坚挺如柱，不算太长；二笔粗尖横抗肩；托底横结实小抗肩还要下压总体较平，其右段比左段稍长，总长度比竖长。
329惯
此字难写。竖心与平常写法略异，两点稍靠下，省得与右边长横打架；右点起笔与左点起笔位置基本平齐。
“毋”取斜势但不宜太斜，不要扁，长横右伸，底横桥型。“贝”与“毋”的相对位置最重要，其正对的是“毋”的顶顶，宽窄也差不多，写完后看，“毋”底横冒于其上，当然还要注意它与“毋”底横的距离。
很多朋友写“贝”掌握不好。这个“贝”是田老师的典型写法，可好好借鉴。以前我说过其左竖往左斜，但其实不是直不愣噔的左斜，而有其独有的笔法。上横秀明白是有弧度的桥型，其横折与“毋”的横折一对比，也看出明显不同。
330看
左部：诸横抗肩，让右。上短横在“日”上偏右；上竖略斜带撇意，压“日”之中横；斜“日”；下横大胆左展，右收敛；下竖垂直，与上竖重心对正。
右部：不能远离左部。撇短较陡；捺下伸，不宜平，起笔在撇中部，约平左部上短横；“目”位置放准很关键，靠左并下移点，“人”下空白较大，与一般“人”字头下面部件上靠有别，左竖起笔在撇尾下方，右竖拉长以平衡。
秋：左右结构，左右让右。因此横左伸右敛，斜度很大；长竖不粗，垂直，宁左斜但绝不可以右斜；注意收紧中宫（在火左点周围），“火”左点靠“禾”近点，右点高扬，左右两点呼应但一高一低，长竖撇写出脖、肚，不宜粗；最出一捺写出神采，注意其起位置。
331月
“月”不可宽。撇不粗而陡直，若在起笔处画一垂直线，撇的一段弧线在右侧，撇肚出锋在左侧；三横取一样的斜势，平则无神，其间距相等；竖钩直而挺，整体垂直，但竖身外侧呈内弧线，而竖身内侧是较直的，所以以正确的笔法写出笔画的形态很重要。竖钩比撇略长。欧公写的“月”，竖钩比撇略短，很有味道。田老师说，这如同吃辣椒，有的人怕辣，但实际很有味道。
332春
三横抗肩较大，长短有度，起笔各异；撇似竖撇，靠横左端；捺靠横右端，在横里起笔，也可穿入横起笔；“日”上靠，放正，不可太宽，左竖短右竖长；全字表现上紧下松，下部横间距比上部三横的间距稍大。我认为不可忽视“日”两竖之长短对比。右竖长点，除增加了全字的味道，使字修长点、活泼点，也起到平衡作用。因诸横均抗肩大，特别是上部三横斜视往右上走，右竖长点可往下拉一拉，从而端正了全字。这也许就是险中求正。
“春”“养”两字下部放正很关键，我认为下部“日”“良”应在上三横的正下方。如何才正呢？如撇捺角度合适，很自然能正；如撇捺角度不合适，强行放正也会别扭，那就要考虑调整撇捺开合度。
“春”：三横都不长，第二横比第一横短，第三横最长，但第二横不是在第一横的下方居中位置，而是靠左；“日”部在下，折法有异，即不耸肩——这是在字下部的横折的普遍规律，如“昌”，其上、下之横折法度是不一样的，要注意其区别。
333风
外框注意宽窄，诸横抗肩较大。把握好钩撇和横折弯钩的角度，注意钩撇直一点，不要太斜。里头部件不要太靠上，当然也不能掉下来，并有意靠左写。包括“国”字，里头部件有意靠左，但完成后字整体是正的。
334一
一字就是横画，田英章先生多次说过，能写好横画，但是不一定能写好这个“一”。就是说笔画写好了单字不一定能写好，单个字写好了，整篇作品不一定能写好。所以在写作品时一定要注意把握个体与整体之间的关系，这样才能协调统一。
335壶
先写两横再写竖，横轻巧，竖粗重，稍在斜。秃宝盖左短右长，左点细长，“亚”字型中十字白横斜竖正，并要掌握好宽度，所以诸小竖直，诸小横斜，左右小竖的距离稍比顶部粗重竖略宽点，注意小横小竖也要写出力度。最后一横平正有力托底，且左短右长以平衡。
336浊
“四”是斜的，起笔靠着首点，写成扇面型，三个窟窿大小均等；底横托四竖，左端伸出也可不伸出。小撇轻巧，在“四”左二竖下起笔。横折竖钩，横轻竖重，竖钩稍往左斜。从“虫”对于“蜀”是上靠外置的，但也要照顾它与三点水的距离，不可紧挨三点水，即布白要均衡，所以三点水的各点位置关系首先要写准。此类“虫”写法有特点，首竖轻、右斜，横轻折重，横都取斜势，中竖下粗下细取撇意，可连着写下一笔，像写竖提一样。
337、酒
先写好三点水，右部意态像酒坛。长横在首点下起笔，不能粗，呈桥形。左竖起笔位置很重要，不能离横太近，看好它与三点水的位置关系；长度写至与三点水底端平齐；其形态很重要，整体有点点左斜还有点呈形。注意酒坛的宽度，右竖粗重、垂直，比左竖长。坛脖子两竖左轻右重，笔法各不相同。里头三横靠左，间距相等，最后一横压平点。酒坛下部看起来在长横下偏左。
338、喜
像一层宝塔，一层一层堆砌，但不能像大红喜字，机械地层叠，否则无味。
先写两横再写竖，因为竖是穿横而过；横稍抗肩，竖为粗头竖，稍左斜。上“口”斜，与横大致一般宽度。长横不粗，呈桥形，注意长度。左点轻、直，在左竖下起笔；右点在右竖下起笔，撇点，撇尾达中心线。下“口”如磐石敦实、有力，与上“口”相比，请注意其笔法的不一样；下“口”横折、底横更坚强有力，底横笔意为在斜势中尽力下压，并要探出竖外，否则会觉得少一块垫底的东西。注意：下“口”左竖在左点的垂直线上，当然，起笔是在垂直线左侧，然后往右斜。
339、相
“木”不宜小，“目”不宜大，左斜右正。所以，首横左伸，粗、斜；竖相对细，探出横较多，可垂露也可钩，置横右端。粗撇，挨着竖出，注意长度。“目”注意与“木”的相对位置（高低和距离）。
340、逢
不太好写，注意以下几点：
1、撇、捺角度。撇陡斜点，反捺平点并呈下弯状。
2、撇、捺交点。交点不宜太靠上，即偏左点。
3、“丰”左靠，其竖与上面交点对正，三横较长，注意三横各自的起笔和笔法。
4、走之与右部不要靠得太近（因“丰”右边很空，走之与“丰”间有一定空白，才能有平衡感）
5、注意平捺起刀位置，约在第三横右端下。（平捺过长，“丰”右边更空，难看）。
341、古
横较长，位置居中；中竖高扬，垂直而下，到下端往左一带。“口”为扁口，如磬石；左竖靠中竖近点（注意中竖并不是从口中间通过），细、右斜；右竖粗、左斜。注意“口”内的留白要均衡协调。不可忽视“口”的小节：1、左竖下端露出小尖。2、底横托右竖在右端露出一角。（两小节，试试忽视其中一个，看看效果有何变化）。
342、今带人字头的上下结构，下面部分要上靠。
上部“人”的撇笔为中撇，切角起笔；捺画起笔要在撇画之中，入笔要靠上，注意撇捺的开张角度，捺画收笔稍高于撇尖。
下部“下”要上靠。横画稍抗肩，不要长，也不要重；竖笔稍偏左，从横画里实接起笔，上轻下重，垂露收笔；最后右点要注意位置和角度，达到布白匀称的效果。
343、少
竖，上粗下细，尾部垂露，长度探之中线。左点靠下，右点放平。注意点与竖的距离，才能使撇的角度准确。
344、事
横间距相等，竖钩垂直，钩长点、平点，此处仍然为跪笔弹锋写法。注意，第一横右段比左段稍稍长点，以及最后三横的起笔和形态，最后一横比倒数第三横略长。
345、都
注意所有横的斜度较大（抗肩）且角度一致，包括“日”的三横。第二横左伸右敛，既活泼也以让右。右耳较大，折撇与下耳朵的夹角呈90度，甚至大于90度角。长竖垂直有力，无粗细变化，末端似垂露似悬针。
346、付
两竖之间的距离和横的位置关系到此字结构的成败。注意以下几点：1、撇重，竖在撇的中下部起点，虚接，注意头部和整竖的状态，还要注意上细下粗，垂露收笔；2、长横位置较低、抗肩小，左端似插单人旁撇竖形成的角中，注意横往右伸展，不能过短；3、竖钩长，上下长过单人旁，探出横较多，要直（要说斜的话，有千分之二右斜），掌握好与左竖的距离，钩要往左上钩，不要太平；4、点不要太平，在两竖中间，均衡分割两竖间空白，还在钩的仰视关照位置，所以各笔之间的关系要准。
347、笑
竹字头的写法：左低右高；短尖横在撇的下部，都取斜势，在一条线上；左右两点有别，右点收笔往左带，一来化板，二来顺势（写下一笔）。
“天”两横抗肩大，撇高捺低，撇起笔在横中偏左位置，撇惟竖撇，下部要往左拐。
“笑”结构的关键：“天”首横并不是在竹字头的正下方，而是在偏左的位置，要看好起笔位置。
348、谈
言：点在横的右端，首横左伸，所有横抗肩较大，以点画一垂直线，下面笔画在其左边，不能跨越垂直线到右边来。
炎：上“火”上长下短，即三点聚扰在撇的中下位置；下“火”上短下长，两点及捺聚扰在撇的中上位置，捺头埋在撇中（在撇里起笔）。所以，上“火”之撇高扬，下部短，最后一点写平点，不要下垂，以让下“火”。注意两“火”的位置关系，上下“火”首点在一竖线上，撇的上部也基本在一竖线上。最后注意“言”与“炎”的距离和上下位置关系。
349、中
注意三点：1、现代人写“中”喜竖往下伸长，其实欧阳询的不太长（竖长度分布大约是：上伸四分之一，两横间四分之一，下伸二分之一）；2、横折，横后提笔顿笔折不用往上提；3、中竖居中，收笔为小垂露（介于垂露和悬针间的笔法）
350、百
百：独体字，注意上下大小和位置的对应关系。
首横起笔和收笔都为方笔，抗肩不要太大。第二笔虚接起笔，位置在横笔中间偏左一点；竖笔的起笔在撇收笔的左边，不要重，忌僵直；横折的横要轻，抗肩与首横相同，稍带弧形，顿笔后竖稍重、稍长；中间小横为左尖横，长度过中线；末横起笔托住左竖，注意轻重变化。
注意下面“日”要在横画的中间位置。
351、负
负：上下结构，字体窄长。
上部“”，不要写宽。短撇起笔向右，然后逆势向左下方行笔，肚不明显；横撇起笔要高，虚接入笔，抗肩，一带而过，然后转折向左下撇出，注意两撇指向、弯度和粗细变化均不同。
下部“贝”要注意两竖与上面的位置关系。首笔竖的位置非常重要，在撇肚下面起笔，不要重，稍左斜，；横折在左竖顶端起笔，由轻渐重，稍抗肩，呈弧形，到了上面横折部的正下方开始顿笔向下，竖稍重，收笔要低于左竖；中间两小横与左竖虚接，稍抗肩，不要重，长度超过中心线；下面横画抗肩与上面横相同；撇笔从横画中间起笔，忌重；末点托住右竖，形细长，不要“三角一肚”，收笔略低于撇的收笔，起到平衡整字重心的作用。
352、戏异写，左右结构，左紧右松。
左部"虚"忌写宽，既要紧凑，又要紧而不挤、分布均匀。笔画不要粗重，诸横抗肩，要注意横画形态的变化，中间横画稍短以避让右部的横画。
右部“戈”笔画少，要做到中间紧凑、松而不散。横画起笔穿插进左部，大抗肩，笔画稍重；戈钩高扬，钩身不要重，长而有力；注意撇笔与末点的起笔位置和形态。
353、鹅上下结构，我字开张，鸟字上藏，笔画多，不宜重。
上部“我”，首笔为平撇，不要长；横画大抗肩，右边不要写长；竖钩左斜；挑笔不可过斜钩，以给“鸟”字留空；戈钩高起，运笔注意倾斜角度，强劲有力，钩向上挑；小撇稍平，目的也是给“鸟”字让空；小点位置稍高。
下部“鸟”上靠，首撇起笔靠上居中；诸横抗肩，中间小横这里少写一画；横折钩要注意折的位置和角度，忌僵直；最后四点要注意起、收位置、大小和形状的变化。
354、想上下结构，下部偏右。
上部“相”：左边“木”首横要稍长，大抗肩；竖笔高起，从横的右端穿过，使横画左长右短，上下两部分基本相等；小撇从横竖交叉处起笔，压竖多靠横少，撇锋不能长过横的垂直线；第四笔点的位置靠下。右边“目”位置在“木”的中下方，不要大。诸横抗肩，注意布白均匀。
下部“心”字要稍偏右。左点起笔靠近上方的竖；心钩位置应在“目”的下方；中间的仰点在“目”的正下方；末点位置在左边两个点的延长线上，稍重，以平衡整字。
355、贞字形瘦长，忌写宽。
上部竖画切笔起笔，稍重、左斜，不要长；横画在竖上部起笔，写成横点，抗肩。
下部“具”：“目”诸横扛肩，间距相等，布白均匀；下面“八”的撇笔与横画要实接，位置紧挨左竖；末点托住右竖，稍长、收笔低于撇尖，以平衡整个字的重心。
356、壳左右结构，对等平分。
左部“壳”忌写宽。逐横均不要长，等距、抗肩，应注意笔画的变化；竖笔高起，稍重、左斜。下部“几”要在秃宝盖的下方。撇笔注意行笔方向；横折折钩要紧缩，不出钩以让右。
右部首撇写成短竖，左斜；横撇的横笔一带而过，撇笔走向与短竖不同；中间短横抗肩与左横相同。下面“文”首撇要轻；短横抗肩要大；撇笔稍重，弯出；捺笔要一波三折，伸展凝重。
357、仙左右结构，上边平齐。左部“亻”，首撇切笔入笔，然后向左下行笔，笔画稍重；左垂露竖于撇肚下虚接起笔，垂露稍长。右部“山”，首笔中竖起笔与撇的起笔取平，上粗下细，垂直劲挺；第二笔竖横折起笔与左垂露竖的右肩平齐，向右下行笔，不要长，不要重，其位置居于两竖之间，到位后轻抬笔向左顿笔托住竖笔出横，由重渐轻，稍抗肩；末笔短竖起笔位置稍高，左右位置要稍大于左边竖之间的距离，左斜，收笔比横画起笔处稍低，向左上提笔托住横画，使笔画更加稳实。
汗左右结构，左窄右宽。
左部“氵”为固定写法，不要写宽。三点呼应意连，最后提锋应指向首点的右外侧。
右部“干”，横画起笔靠近左边的点，平齐起笔，稍抗肩，不要长；第二横起笔应在三点水中部空隙处，起笔、收笔都是方笔，稍抗肩；末竖为悬针竖，虚接起笔，稍重有力，注意运笔轻重的细微变化，收笔不可使悬针太细。
359、许左右结构，左斜右正。
左部“言”;笔画应左伸右缩。首笔竖点起笔稍重，先向右行笔，然后向左下行笔；下面三横和“口”的横均抗肩，注意横画长短、形状和轻重的不同，右边要紧缩平齐。
右部“午”笔画稍重。首撇起笔在竖点的右侧，不要长；短横虚接起笔，抗肩，稍粗；长横起笔注意穿插在左边空隙里，抗肩，右边长度稍小于左边；最后竖笔在短竖左边起笔，垂直有力，收笔介于垂露和悬针之间，干脆利索。
360、全上下结构，上伸下收。
上部“人”撇捺要舒展，注意撇捺的角度。中撇前部稍直、过肚后稍弯；捺要从撇笔里起笔，使撇捺交叉处内侧成圆形，捺角稍高于撇尖。
下部“王”要上靠，稍偏左，忌写宽。前两横均短、抗肩，要注意形状和轻重变化；中竖要粗重有力；最后一横稍长，左边稍抗肩、收笔要稍向下拉。
应书友要求，每日一字有目的地结合一些字数少的作品解析解析。今天开始解析“澄怀观道”
361、澄左右结构，左窄右宽。
左部“氵”为固定写法，不要写宽写高了。三点笔意相连，为了让右，提点应稍偏左些。
右部“登”同样要紧凑，撇捺开张不要大。;横折撇起笔紧靠左首点，横一带而过，撇笔角度稍立，撇尖收于左边两点之间；第二笔点在撇的中间位置；两个小撇不可以离得太远，注意指向不同；捺笔与横折撇虚接，捺角不要重。下面“豆”要上靠。小横笔靠左，轻，抗肩；中间“口”上宽下窄，不要写大，整体抗肩；下面的点撇不要重，注意起笔位置；最后横画起笔后要逐渐加重，左边稍抗肩，过中线渐平，收笔稍重。
怀异写，左右结构，左收右放。
左部”忄“为固定写法，忌宽、忌高。首笔竖点露锋起笔，左斜，不要长，行笔渐重；第二点起笔与首点起笔平齐，要轻巧；竖笔起笔稍重，左斜，中间要细，垂露收笔。
右部因下面有撇捺，所以上面诸横要大抗肩，中间要收紧。短横要注意起笔位置，大抗肩；竖笔高起，写成撇状；中间”四“上宽下窄，不要写大，整体抗肩与首横相同；横撇的横起笔靠近左竖，收笔在”四“的右下角，同样要大抗肩，撇从横画里起笔，撇身要轻；竖提起笔要与上面竖收笔处对正，竖身轻灵，左斜，到位后向左移笔轻顿，向右上方提笔出锋，注意提锋的指向；短撇起笔要高，撇身弯向竖的起笔处；笔锋一转顺势向右下写出反捺，注意捺笔的角度和长度，使整字平衡。
观左右结构，左收右展。左部要收敛以让右。上面;“艹”不要写高写宽，左低右高。中间两“口”不要大，偏左，同样要左低右高，注意形状的变化。下面“隹”要写窄。撇笔紧挨着左“口”右侧起笔，撇身要轻；左垂露竖要拉长，左斜；右边“佳”要上靠，撇点要小；四横抗肩与上面取势相同，轻而短，间距相等；竖笔从点下起笔，稍粗。
右部“见”：左竖紧挨着右“口”的右上方起笔，竖身渐轻，忌僵直，注意收笔的位置；横折实接起笔，横抗肩，略呈拱型，折肩要向右下顿笔，然后向里扣再下行，稍重，收笔要低于左竖；中间两小横虚接起笔，轻短，稍抗肩；下面横画从左边第三小横下面起笔，大抗肩；撇笔从横画里起笔，撇身细，穿插到“隹”的下面；末笔竖弯钩紧挨着撇笔起笔，竖轻横重，拐弯要圆润自然，尾部挑钩要内圆外方，注意横的长度和钩的大小，要能平衡整字。
道“辶”半包围结构，右上的部分要上大下小。右上部“首”：首点要点在中心线上；撇稍高；横不要长，抗肩要小，收笔需平；中间的短撇虚接起笔，角度稍立；下面“目”诸横稍抗肩，布白均匀，不要写宽，不超过上面的点、撇。
下部“辶”为固定写法，注意点与下面弯钩的位置关系。首点要写的饱满圆润；弯钩不可写大，收笔位置稍高于右边的竖；平捺要注意角度、轻重和捺角的位置，在飘逸中求得险绝。
福左右结构，左窄右宽。
左部“礻”：首点较平，位置靠右；横撇舒展，横画要大抗肩，撇可从横画右端顺势起笔，也可从横画中间偏右处起笔，撇尖不要超过横画起笔处的垂直线；竖笔应在首点的左下方，不可重，垂露；末点不可大。
右部“畐”注意上下的对正关系以及横画间的距离。首横要写对位置，这一笔决定了字的松紧，横身稍重，不要长，抗肩；中间“口”整体抗肩，上宽下窄，末横托住右竖；下面“田”要端正，注意横画的角度、弯度和最后收笔的衔接。
366、凝左右结构，左收右放。
左部“冫”不可写高，两点要紧凑，提点稍左移，注意两点的呼应连带。
右部“疑”又是左右结构，同样要左收右展。左边笔画不要重，忌写宽。诸横起笔逐渐左移，大抗肩，间距均匀。竖左斜，竖撇和点稍偏左以让右。
右边上面紧凑，下面开张。横折撇的横和撇要短，笔画稍重；横钩横笔要大抗肩，渐细，不要长，钩稍大，注意指向；点、撇左低右高，不要重；最后捺笔起笔紧挨左边的点笔，注意角度和长度，捺角应在横钩外侧的正下方，最后锋尖要平出。
367、神左右结构，左收右放。
左部“礻”为固定写法：首点较平，位置靠右；横撇舒展，横画要大抗肩，撇从横画右端顺势起笔，撇尖不要超过横画起笔处的垂直线；垂露竖不可重，应在首点的左下方；末点要小。
右部“申”：扁日上宽下窄，左右两竖的倾斜角度；诸横稍抗肩，间距相等，注意笔画的轻重变化；末竖起笔与左边的点平齐，劲挺有力，小垂露收笔。
读左右结构，左收右放。
左部“言”为固定写法：首笔竖点起笔靠右，稍重，不要长；第二笔中横抗肩稍大，过竖点即收；中间两小横不要长，抗肩，稍偏左；下面“口”再稍偏左，整体抗肩。注意诸横间距要均匀，注意横画长短、形状的变化。
右部“賣”：上面两横不要长，稍抗肩；竖笔高起，粗壮有力。中间“四”要写扁，上宽下窄；笔画不要重，中间两竖要短，最后小横要往里藏。下面“贝”要上靠，“目”不要写宽，与上面两横直对，横画稍抗肩，布白要均匀；“八”的撇忌僵直；最后点要稍长，托住右竖。
书上下结构，横画多，间距要适宜相等。
上部“聿”，诸横抗肩，间距相等。首笔横折的横不要重，折稍重，向左下运笔，不要长；第二笔长横长度适中，要写得端庄；下面三横不要重，前两横短，第三横稍长；竖笔垂直粗重，下面出头要短。
下部“曰”要稍扁，左竖要右斜；横折的横画要轻灵，以上面竖为中心左边稍短右边稍长，折后右竖稍重，左斜，收笔稍提出小钩；里面横画要轻盈，靠左；最后横画要与右竖衔接好。
370、莫上中下结构，上收下展。
上部“艹”不要写宽，两竖相对，两横要写在竖的中间靠下部分。
中部“日”靠上，不要写高写宽，笔画要轻，横稍抗肩，间距相等；两竖相背。
下部“大”要写扁，横画拉长，稍呈拱形；撇笔起笔靠近日字左端，撇身宜弯出；末点稍重，以平衡整字。
371、桑异体字，上下结构，中宫收紧。
上部三个“十”要紧凑，注意变化。上面的稍大，首横露锋起笔，抗肩，不要长；竖高起，稍左斜。下面的两个要小，左低右高。左边的横画抗肩；竖笔上粗下细。右边横画微抗肩；竖笔稍重、左斜。
下部“木”，横画要细长，稍呈拱形；竖钩挺直有力，钩不要大；下面两点要注意位置和大小，左点与横画虚接起笔，在上面竖的外侧；右点起笔在右竖的外侧，位置稍低，稍重。
榆左右结构，左收右放，上下平齐。
左部“木”为固定写法，首横抗肩，不要长；竖笔从横画的右端穿过，笔画不要重，钩不要大；撇笔从横竖交叉处起笔，长度不超过横左端的垂直线；点从竖笔里带出，不要大。
右部“俞”：首撇高起，撇身稍直，撇尖到左边点上；捺从撇脖下面起笔，笔画不要重，飘逸洒脱；下面两横上靠，稍抗肩；下面两竖稍呈相背之势，中间两小横抗肩，轻盈；右部“刂”注意间距布白，刀不出钩，别有韵味。
373、晚左右结构，左收右放。
左部“日”形瘦长。首笔竖稍左斜，忌僵直；横折的横起笔轻，渐重，抗肩，顿笔靠下，向左下稍扣再下行，与左竖呈相背之势，收笔低于左竖；中间横写成一横点以化呆板；提笔要干脆利索。
右边“免”上面紧凑，下面舒展。“”首撇起笔在左边横的延长线上，露锋起笔，收于横折顿笔的下面；横折撇的横一带而过，提笔向上稍顿然后撇出，指向与首撇不同；中间“口”要扁，笔画不要重，整体大抗肩，中间竖写成一点；下面撇笔从横画中起笔，撇向左边“日”的下面，撇身不要重；最后竖弯钩是全字的主笔，也是点睛之笔，要注意笔画的轻重、长短和角度的变化，挑钩稍大，外方内圆。
微左中右结构，注意笔画的穿插避让。左部“彳”为固定写法。首撇短，第二撇长，两撇指向不同；竖笔虚接起笔，稍左斜，不要重，垂露收笔。
中部“山”竖笔高起，稍左斜；竖折露锋起笔，折后向右上大抗肩提出；右竖左斜。中间横画偏左，抗肩与上面一致，要轻。下面撇笔在横画的中间虚接起笔，撇身不要重；竖提紧靠撇笔以让右。
右部“攵”首撇起笔与左首撇平齐，依中间的字形撇出；横画不要长，大抗肩；下面撇捺偏左，撇短捺长，注意捺角与上面笔画的对应关系。
霞上下结构，上宽下窄。上部“雨”形要宽扁。首横不要长，稍抗肩；左竖要离横近一些，左斜；横钩的横画不要重，稍抗肩，稍呈拱形，左短右长，稍顿笔钩出，注意指向；中竖虚接起笔，收笔稍高于左竖；四点均要小，左低右高，注意形状、方向和呼应关系。
下部“叚”形痩长。左边首笔小横起笔要左点的下方，收笔不超过竖的中心线，抗肩大于上面的横画；竖笔露锋起笔，竖身稍左斜，略有弧度，垂露收笔；下面两横一提布白均匀，笔画要轻、要短，右边不要超过上面的小横，注意抗肩和提笔的角度。右边横折撇不要写大，横画与左边的小横对应，大抗肩，提笔轻顿向左下撇，不要长；点稍偏左，不要重；下面“又”的横折撇的横画要轻，撇笔稍长穿插到左半部；最后捺笔要拉长，一波三折，飘逸舒展。
尚字形稍扁，上窄下宽。首竖起笔稍重，竖身上粗下细，略带撇状；点撇要靠近中竖，左低右高。
下面左竖要注意位置，竖身左斜，不要重；横折钩的横画要轻，左短右长，稍抗肩，顿笔后竖要稍重、右斜，钩不要大，干脆有力；中间小“口”不要写大，中心要对准上面的竖笔，整体抗肩。
满左右结构，左窄右宽。
左部“氵”：三点应成弧形排列，笔意相连，不要写宽。首点要写的饱满，向左下出锋；第二点接着首点的锋尖，带出点后向下出锋；第三点为提点，切笔后提出，指向首点右侧。
右部要注意上下对正。上面“卝”两竖相对，稍长；左横短、轻，大抗肩，右点要与左横对应。下面“両”横画为左尖横，稍抗肩，不要重；左竖右斜，稍带弧形；横折钩的横画实接起笔，稍抗肩，右竖稍重、左斜，钩不要大；最后“山”注意布白均匀。
天横不要长，撇捺伸展。
首横为左尖横，抗肩；第二横起笔稍靠左，收笔基本与首横齐，抗肩稍大；两横均不要长，注意形状的变化。撇笔起笔靠近首横的左端，不要与首横相接，向左下行笔，上部稍直，过第二横后在撇肚处开始弯出；捺笔要从撇的笔画里起笔，捺角稍低于撇尖，要写的沉稳端庄。
379、豁左右结构，左高右低。
左部“害”整体抗肩，不要写宽，右边收敛。首点靠右，饱满，出锋；“冖”不要写宽，左低右高；下面“吉”的诸横抗肩，间距相等；第二横起笔要靠左，以平衡右部的捺笔；“口”不要大，上宽下窄。
右部“谷”左边收敛。上面两点与左边横钩平齐，左低右高，距离不要远；中间“人”撇笔要收，捺笔稍放；下面“口”上靠，与上面两点对正，端庄平稳。
开横竖笔画多，布白要均匀。“门”为固定写法，注意左右两边长竖取背势，中间两小竖要呈相对之势；既要左收右放，又要求得对称。
“门”的左边首笔左垂露竖起笔收笔稍重、中间轻，稍左斜，略带弧形；第二笔横折的横画露锋起笔，抗肩，不要长，顿笔稍重然后向左下运笔，略呈与左竖相反的弧形；中间小横写成点笔以化呆板；提笔起笔位置约在左竖中间，虚接起笔，短促有力。
“门”的右边首笔短竖勿重，竖身与左边短竖要呈相对之势；横折钩的横画实接起笔，稍抗肩，略呈弧形，折后向里扣再向下行，稍右斜，竖身稍重，内直外弯，钩要小而有力；两小横均不要重，抗肩，收笔不要与右竖相接。里面为两个“干”，注意横画的长短、以及之间的交错关系；两个竖笔要对准上面的两竖，起支撑稳定作用。
眼左右结构，左收右放。
左部“目”不要写宽。两竖稍呈背势，注意轻重变化；诸横抗肩，间距相等。
右部“艮”上收下放。上面横折和两横的宽度和长度要与左边的呈对应关系；竖提的竖笔两头稍重，中间稍轻，转折处轻顿后提笔向右上出锋，提笔稍长；最后两笔撇捺要注意角度和轻重，使得整字协调。
界上下结构，上收下展。
上部“田”不要写大，上宽下窄。左竖露锋起笔，向右下运笔，上粗下细；横折的横画虚接起笔，稍抗肩，不要重，折后竖笔稍重，左斜；中间小横在中间位置，稍抗肩；竖笔垂直；最后横画要靠左起笔，抗肩与上相同。
下部“介”要写扁一些，紧靠上部。撇笔从横画里起笔，稍重；捺笔起笔不与上面笔画相接，注意角度和力度，使之与撇笔对称；下面的撇、竖要上靠，撇笔收笔为小挑钩，竖笔垂露，注意与上面两竖的位置关系，不可过宽或过窄。
洗左右结构，左收右放。
左部“氵”不要写宽，三点相互呼应。首笔点要饱满，收笔向左出锋；第二点在首点左下方起笔，稍抖顿出点后，边提笔边向左下行笔带出牵丝；第三点稍偏左以让右，起笔向右下切笔后向右上提出，指向首点的右侧。
右部“先”首撇与横画写成一笔，以竖法起笔，向下稍行即拐笔写横，大抗肩，不要长；竖笔高起，稍左斜；下面横画靠左起笔，大抗肩，稍带弧形；撇笔从横画里起笔，撇身不可重，要注意角度和长度；最后竖弯钩不要写宽，要求拐弯自然，挑钩外方内圆。
净古写，左右结构，左收右放。
左部“氵”为固定写法，三点要相互呼应，首点与第二点距离短，下面两点距离稍长，最后的提点不要长。
右部“争”：首撇为横撇，要注意与左边的位置关系，撇锋指向左边点的右侧；中间两点一撇要笔笔呼应，第二点略小、靠上以让下面的竖钩；横折的横画和下面两横逐渐加重，均稍抗肩，间距相等，最后的横画稍长；竖钩起笔在横的上面，要注意竖身的长度以及行笔的轻微变化，忌僵直，钩稍大以协调整字。
心字形稍扁，点大钩小，笔笔呼应。
首点为左点，位置应在中心稍偏下一点，形要饱满，最后向右上出锋以引出下一笔；
仰钩不可写长，注意弯度。起笔位置与左点出锋处平齐，露锋入笔，向右下方运笔，先陡后平，笔力渐渐加重，到位后向左上方挑出，指向下一笔的起笔处，锋不可长；
第三笔为仰点，位置比左点高约一个点，在仰钩的稍偏右部位，先以写左点的笔法向右下方落笔，然后向右上方挑出，注意出锋不要长；
最后右点位置与仰点平，左右方向要使三个点分布均匀，形要饱满，要写出三个角一个肚。
尘上下结构，上大下小。
上部“鹿”撇要长，里面部分要紧缩。首点居中；第二笔横画不要长，稍抗肩，压住右点的下部；撇笔起笔要在横画起笔的下方，留有气口，露锋起笔，撇身要长，不能重，上部稍直，过“撇肚”后稍弯撇出；中间横折的横画起笔后向右渐轻，稍抗肩，折不要大，竖不要长；中间两竖起笔左低右高，竖身不要重，呈相对之势；下面的横画稍重，抗肩与上相同；“比”左右两个“匕”要稍分开，以让下面的“土”字，右面的“匕”要稍偏右，以平衡左边的长撇。
下部“土”要上靠，不要写高，同样也要稍偏右，以平衡整字。短横稍抗肩；竖笔粗壮有力；最后横画右部要平收。
屿左右结构，左收右放。
左部“山”要靠上，字形要窄、小。首笔竖起笔后向下渐轻，稍左斜；竖折起笔后要向右下打个小弯，顿笔后横要大抗肩，不要长；最后短竖稍左斜。
右部“與”上方竖笔多，注意间距：第三、第四竖因为中间有点笔，所以间距要比第一和第二竖的间距稍大，同时要注意起笔、形状、轻重的变化，上面不要写宽；中间横画要注意起笔、收笔的位置，抗肩不要大，稍呈拱形；下面八”的撇捺笔要注意位置和角度，要能托住上面。
歼左右结构，左收右放。左部“歹”要紧收，笔画稍重。首横要短，轻起重收，大抗肩；撇折撇虚接起笔，上面撇不要长，到位后向右打个圆带出第二撇，指向与上面撇不同；点笔稍长，从外向里点。
右部上面“土”首横起笔位置在左边横画与折肩的中间部位，大抗肩；竖高起，上粗下细，稍左斜；下面横画右边稍长，大抗肩，稍呈拱形。
下面“韭”两个竖笔要有变化；六个小横要笔笔交代清楚，布白均匀；下面横画左伸右缩，以起到避让和平衡作用。
戈钩起笔比中竖要高一个头，身要细长，不可过弯，到位后侧锋向右上方挑笔出钩，内圆外方，钩不要重；撇笔要注意起、收笔位置和撇身的弯度；最后的点写成撇点，起笔与下面撇的起笔在一条垂直线上，撇身稍平。
刚异写，左右结构，左斜右正。左部诸横抗肩，整体左斜。上面“四”上宽下窄，“正”上窄下宽，右边形成一个圆弧，巧妙包含右边的短竖，下面横画左伸右缩，以平衡右边的竖钩，保证整字不倒。右部“刂”要注意两笔的位置。短竖处于左边的中间部位，稍重；竖钩起笔在左边横的延长线上，竖身内直外弯，秀键沉雄，钩不要大。
奸异体字，三个“女”字组成，要把握好三者的字形和关系。上部“女”居于上部中间，字形稍扁，撇、捺要收，以让下部。首笔撇折起笔后，渐轻，转折时笔锋向下再向右下行笔，撇长捺短，折夹角要小（小于90度）；第二笔撇不要长，角度稍平；横画稍抗肩，不可僵直。下部左边“女”字形瘦长，取斜势，左伸右缩。首笔顶着上面的撇尖起笔，撇短捺长，笔画要轻，撇折夹角要大（大于90度）；第二笔撇角度稍立；横画写成提笔，起笔要靠左，右不出头。下部右边“女”上紧下展，左缩右伸。首笔紧挨着上面的反捺起笔，撇短捺长，收笔稍重，撇折夹角约为90度；第二笔撇的角度比上面的撇稍立、比左面的撇稍平；最后横画左缩右伸，稍呈拱形。
391、藏：上下结构，上收下展。上部“卝”为固定写法，要紧凑。两竖相抱，两横一抗肩、一塌肩相呼应，注意与竖相接的位置。
下部首笔撇钩起笔在上面横画起笔的正下方，左斜，稍弯，钩不要大；第二笔横画起笔不与撇钩相接，留有气口，大抗肩，不要长。中间“臣”笔画不要重，诸横要大抗肩。首先写竖笔，注意位置；然后写两个横折，上小下大，注意折肩的变化；下一笔短横虚起实收；下面的短竖写成小撇点；最后的横画实接起笔，稍弯。戈钩起笔紧挨上面的竖笔，钩身不要重，弧度适中，挑钩稍重；下一笔撇要从戈钩中间位置穿过，收笔在中间横画的上端；最后点笔的大小、位置要与整字相协调。
为独体字，中宫收紧。
首点要饱满，上提出锋；第二笔撇是独特的一撇，也只是在“为”字里用到，起笔后要扣着笔向左上打一个弯，然后再向左下行笔撇出；第三笔横折起笔位置要低，横要大抗肩，过了撇笔即顿笔写折笔，不要长；下一个横折横画虚接起笔，抗肩比上面的稍小，折笔要与上面的稍有不同；横折钩起笔不与撇笔相接，起笔后笔画渐轻，稍呈拱形，折肩要低，竖身稍重，稍弯，“跪笔弹锋”出钩；最后四点要靠上，注意位置布局和形状大小
富上下结构，上宽下窄。
上部“宀”为固定写法，稍宽。首点为竖点，居中，上大下小；第二笔小竖距首点不要远，露锋起笔，稍左斜；横钩虚接起笔，稍抗肩，笔画由重到轻，左短右长（以首点为中心），呈拱形，到位后顿笔向左下方出钩。
下部“畐”诸横稍抗肩，重心要与上面竖点对正，要把握好大小、间距以及两个横折的写法。小横露锋起笔，笔画不要重；中间"口"稍扁，上宽下窄，大小适中；下面“田”要左紧右松，竖笔与上面的点直对。
爱：上下结构，上收下展。上部“爫”要紧凑，首笔平撇要短；下面两点一撇相互呼应，笔意相连，注意两个左点角度的细微变化。
中间“冖”稍宽，首笔短竖起笔要靠近上面的左点，露锋起笔，稍左斜；横钩虚接起笔，不可写重，往右渐轻，稍抗肩，到位（离上面的撇稍远）后稍向上抬然后顿笔出钩，指向下面一笔的起笔处。
里面"心"要写扁，不可写大，由于下部的撇笔从上面起笔穿过，“心”的最后一点不要写。
下面“夂"要舒展，首撇从“心”上起笔，上部稍直，过撇肚后稍弯撇出，撇身长，不要重；第二撇稍重，稍弯，撇向与左撇不同；最后捺笔注意行笔走向和捺角位置，要沉稳有力。
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字上下结构，上宽下窄。上部“宀”，首点居中，上粗下细，稍左斜；左竖位置离竖点稍近，露锋起笔，左斜，不要长；横折虚接起笔，行笔由重渐轻，稍抗肩，呈拱形，右边距离稍长，然后笔稍上抬，顿笔向左下出钩，指向下一笔的起笔处。
下部“子”不要宽，曲折有致，重心与上面要对正。横折撇的横画写成提笔，不要重，也不要长，抗肩稍大，顿笔后撇笔稍弯，也不要长；弧弯钩难度较大，要把握好弧度、长短和位置，钩脚要在中竖的正下方，钩要平出；最后横画不要长，起笔后稍抗肩，过弧弯钩后平收。
396、不独体字，撇捺开张，笔画少应稍重。
首横不可太长，稍抗肩，注意不可僵直，收笔要稍平；第二笔中撇起笔在横画的中间位置，向左下运笔，肚不要明显；中竖要从撇脖的左侧起笔，欲竖先横，使撇竖交叉形成一个小“羊角”，竖身稍长，中间稍细，劲挺有力，垂露稍重，收笔时要稍往左拐再向下收笔；最后的反捺要注意角度，注意和撇笔的对称关系，露锋起笔，向右下方渐有力顿笔收锋，捺身稍重。
397、贫上下结构，上宽下窄。上部“分”要写宽扁，撇捺开张伸展，捺脚稍高于撇尖；“刀”要小，抗肩，上靠，但与撇捺均不接。
下部“贝”要写窄，重心与上面直对。左竖起笔在上面“刀”的撇尖的正下方，不要重；横折实接起笔，横画稍抗肩，略带弧形，折肩要低，向左稍扣再向下运笔，竖身稍重，收笔低于左竖；中间两横虚接起笔，抗肩，注意长度和布局均匀；下面横画方笔起笔，抗肩与上面横画相同；下面“八”撇笔紧挨着左竖从横画中起笔，撇身不要重；最后点笔要托住右竖，点笔形稍长，肚不要大。
搏左右结构，左收右放。
左部“扌”不要写宽。短横扛肩稍大；竖钩靠短横的右侧下行，劲挺有力，跪笔弹锋出钩，钩不可大；提笔起笔要靠左，切笔后向右上方提笔出锋，过竖笔即止。
右部“尃”要上紧下松。首笔短横的位置很重要，要注意把握，笔画不要重，稍抗肩；中间“日”要写扁，上宽下窄，整体抗肩，笔画轻，横画间距（包括和上面横画）相等；竖笔垂直，稍重；点画在短横的延长线上，不可重，收笔带出小锋指向下一笔的起笔处；下面的长横要伸展，稍呈拱形，与“日”的距离稍近；竖钩注意起笔位置，略露出长横，稍右斜，钩的位置略低于左面的钩；末点从横画里实接起笔，要注意与上面笔画的位置关系。
幅左右结构，左窄右宽。
左部“糹”要靠上，为固定写法：第一撇折的撇笔较平，折笔向右下；第二撇折的撇笔直一些，折笔向右上提出，提笔要短；右边的点笔角度稍立；下面三点依次走高，距离相等，越来越小。右部“畐”诸横稍抗肩，上面三横的间距稍大，下面四横间距稍小；首横起笔靠近左部，与左边的撇头平齐，稍重；中间“口”上宽下窄，不可写大，左竖起笔在上面横画起笔的正下方，这样“口”可帽于首横下方；下面“田”稍扁，左收右放，横折与上面“口”的横折写法不同，笔画是横轻竖重；中间小横偏左；竖笔与“口”的中心对正；最后横画呈拱形，不要重。
戴笔画较多，不宜粗重。因有戈钩，左边整体左斜，诸横抗肩应大些，间距相等，起、收笔各不相同。上面“土”首横短；竖笔高起，稍重，稍左斜；第二横距离首横不要大，左短右长。中间“田”整体抗肩，上宽下窄，稍扁，竖笔与上面竖笔直对。下面“共”要上紧下松，注意两竖及撇、点与上面笔画的对应关系。右边戈钩是此字的主笔，高起低收，中间稍细，注意把握角度、弯度和力度，钩稍重，尖朝上；撇笔注意起笔以及从戈钩穿过的位置；最后点笔的位置在首横的延长线上，收笔出锋。 |
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