香山梦注：渴笔字，亦称干笔字、枯笔字、焦墨字。笔枯墨少，入纸干涩浓重。渴笔、枯笔也是做画的一种笔墨技法。
渴笔种种
渴笔?
渴笔，"干笔"的另一称谓，中国画技法名。作画时用"笔枯墨少"之法。明代李日华《渴笔颂》:"书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制。"孔衍栻《石村画诀》:"凡点叶树俱用渴笔实染。"元人山水多用渴笔法，如黄公望、倪瓒、清人髡残、程邃，现代黄宾虹等，均擅干笔皴擦，长于使用渴笔。参见"干笔"。
干笔?
干笔亦称"渴笔"。与"湿笔"对称，中国画技法名。指笔含较少水份。
干笔作画，兴于元代，行于明清，迄今不衰。清代秦祖永说:"作画最忌湿笔，锋芒全为墨华淹渍，便不能著力矣!去湿之法，莫如用干，取其易于著力，可以运用从心。大痴老人(黄公望)松字诀，惟能用干笔。"又云:"沈(周)、唐《寅)干笔皴擦，钩勒松秀。"亦可称"干皴"、"枯笔"、"焦笔"、"渴笔"，《谈艺录》指出:"李营丘(成)惜墨如金，董宗伯(其昌)常有言，作画不惟惜墨，亦当惜水，古人皆以渴笔取妍，今人乃以为云林(倪瓒)一家法，不然也。"
渴笔颂：
原文地址：渴笔颂作者：燕邯侠子
渴笔颂（明）李日华书中渴笔如渴驷，奋迅奔驰犷难制。摩挲古茧千百余，羲献帖中三四字。长沙蓄意振孤蓬，尽食腹腴留鲠剌。神龙戏海见脊尾，不独郁盘工远势。巉岩绝壁挂藤枝，惊狖落云风雨至。吾持此语叩墨王，五指挐空鹏转翅。宣城枣颖不足存，铁碗由来自酣恣。
渴笔字-文征明（1470-1559）行书字作诗
孙爱堂（1896？）旧藏墨宝。启功题跋
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折笔--衡量书法艺术家到底几斤几两
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渴笔焦墨“辣”字诀——馆藏黄宾虹焦墨画展
(2011-01-0621:10:22)
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黄宾虹
杭州
浙江西湖美术馆
焦墨
渴笔山水
迟昭方
文化 分类：闻 ???2010年元月3日，杭州中国画双年展的三场学术研讨已经结束。与学兄阿宽、鸿亮、上磊、玲德、立忠、宪升同往西湖孤山，参观宾翁画展，这是杭州之行一项重要活动。
???浙江西湖美术馆就坐落在这怡人的湖光山色中，渴笔焦墨“辣”字诀——馆藏黄宾虹焦墨画展在这儿展出。???进入三楼展厅，映入眼帘的大多是发表过的宾翁传世名画。
???印象最深的就是这幅著名的《渴笔山水》，题曰："宋元人渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一“辣”字诀。"元赵孟頫有诗句："石如飞白木如籀"即是渴笔法为之，或谓枯笔。毛笔含少量墨、水，下笔落墨难以厚润饱满，所以，须以全身之力赴于笔底，下笔刚劲而见柔韧，积墨不厚却显润泽，这便是功夫便是"辣"。黄宾虹的乡邦先贤程邃，正是以枯笔焦墨却能"润含春泽，干裂秋风"而为后世推重。黄宾虹在这幅作品中，不同于古人的是他更追求形体的厚重感和线条本身质实感。在淡墨淡色渲染的基础上，以并不少量的乌亮的焦墨，但落笔劲健，如刻如凿，以行笔涩逆但快速肯定的过程中出现的"飞白"痕来表现焦墨渴笔的苍润，并有意用不多渲染、留出较多空白的方法，拉开较大的黑白反差关系，也正是为表现刚与柔、枯与润的反差关系，虽距离很大，但很融洽，所以画面气氛郁勃而响亮，这大约就是黄宾虹所要的那个"辣"吧。
???本次展览主题《渴笔焦墨“辣”字诀》即缘于此。
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