二级课程笔势21横竖的复合笔势：石楯势
我们现在是讲二级课程，识势。首先花了两堂课讲笔势的基本理论，然后六堂课讲单一笔势，单一笔势在张旭系统中就是“永”字八个点画，我讲课时，分为点、横竖和撇捺三个部分来讲。然后是复合笔势，首先讲了张旭的“五势”，以了解古人的思想，张旭“五势”都是复合笔势，是“永”字基础上发展而来的。讲完“五势”，介绍后人补充的复合笔势。点的组合到上一堂课已经讲完了，今天开始讲横竖的组合，然后是撇捺的复合笔势，最后还有一些特别复杂的笔势。表中已经讲过的内容，我用红色表示。你看红色已经有一大片，没有讲过的已经不多了。但张旭的五势是讲使转，是原则性的，后人以点画形体来区分，较为直观，补充了大量的笔势。
各位看过这个系统表，就知道我们现在走到了哪一步，今天我继续讲横竖的复合笔势，让我们继续。
1.已经讲过的横竖笔势
我们先来复习一下已经讲过的横竖笔势，这里面有单一笔势和复合笔势两类。
1.1横的单一笔势
横的单一笔势，以前我们讲过，在“永”字中有两种：一是平放的横，勒势，六号位。另一条是向上的横，策势，三号位。
这里我提一个思考题：既然有向上的横，那有没有向下的横呢？向下的横偏向九号方向，这就是侧势，因为它和“永”字第一点的方向是相同的。“永”字中九号方向还有磔，就是最后的捺笔。磔是张开的意思，而侧是不平的意思，所以向下这一横走势叫侧，不叫磔。
你看王羲之《丧乱帖》中的“肝”字，右旁“干”两横一竖，这两横都是九号位的。有没有人说这是两个捺呢？当然没有，这是两个横，只不过侧了一点。
横的化势，上面这一条是覆，下面这一条是仰。
所以仰覆，如果把它们分成两半，覆这条线就是先向上后向下，先策后侧；仰这条线就是先向下后向上，先侧后策。所以仰覆也可以说是复合线条。这样一来，蓝色这三条是“永”字八法中原有的走势，红色这两条是化势，其实也是一种组合。
1.2竖的单一笔势
接下来看看竖的单一笔势，基本一条是纵。竖笔有没有斜一点的情况呢？也有。譬如奋笔势，中间蓝色的那一段竖就是经常会出现斜的情况，这是因为手腕一左一右引起的，摇腕的幅度一大就会这样。但我们认为这还是竖，不是撇。
我为什么把这条纵标为红色呢？这是因为“永”字八法中没有这条线。“永”字中只有努。与之相对的就是裹。“永”字八法中也没有裹，这也是化出来的笔势。
1.3横的复合笔势：奋笔势
好，现在看看横的复合笔势。最重要的就是“五势”之一的奋笔势，这是横的连续。
我们也已经讲过曲尺势和犁梁势，这都是右上角。如果在张旭的眼中，它们只是奋笔势一开而已，只是横竖线条的连写，属于使。张旭的五势在揭示线条的本质，而后代人眼光在于点画的形状，学起来比较直观。如果结合这两种观点，由表及里，是学习书法的好方法。
举例来说，写奋笔势一开半，用我刚才讲到的策、横和侧三条线，可以排出九种样子：横加横、策加横，侧加横，策加策，横加策，侧加策等等。
这些组合本质都是一样的，都是横笔的使，但是表面形状不一样。这时候最简单的方法就是说这些都是奋笔势一开半，如果你给每一组合的表面形状起一个名字，那就太繁琐了。
《玉堂禁经》有讨论一画的变化，称为“勒法异势”，二画的变化称为“策变异势”三画叫“三画异势”。这就是讨论刚才讲的那些横画的变化，所谓“异势”，就是变化。
你看王羲之《兰亭序》“亭”字和“讬”字，起笔头上一点一横，都可以把它当作横横，也就是奋笔势一开半。古代也有给它另起名字的，这对学书法的人来说记忆量太大了。
1.4竖的复合笔势：竖笔势
至于竖笔势，其基本思想和奋笔势是相同的，如果是竖笔势一开，那就是一个左下角，一个折，再来一次就增加一个。竖笔势怎样用已经讲过了，这里只是提醒一下。
抬笔功能
二，抬笔功能。单纯的横竖连写，那是变不出什么花样来的，像这样阶梯式的线条，实际用处不大。但一有抬笔功能，立即改观。
以竖笔势为例，只要把第二笔抬高，就是一个“上”字，这个我已经在前面课程中讲过了。
如果下面那个横画缩短点，不和第一笔竖相交，这就是一个口字，也就是说，从使转角度看，“口”字和“上”字大圈是一样的，所不同的只是摇腕的幅度，所以出来的形状不一样。
如果第一个横抬笔向上时和竖笔相交，那就是“土”字，这也取决摇腕的幅度。所以说张旭的“五势”，抓住了使转的本质，摇腕的幅度决定了最后的形状。
如果一竖特别长，就出现了这样一个形状，这个组合非常有用，在书写中出现的频率很高，我们就称它为竖笔势两开，抬笔一次。我们还会遇到一个竖笔势三开，抬笔一次的情况，写出来的结果，就是这样一竖三横。
简言之：奋笔势和竖笔势，摇腕几次决定几开。同样的开数，有没有抬笔影响最后形状。同样抬笔，摇腕幅度大小也影响结果。
所以书写出来的最后结果，或者说最后字形，是摇腕次数和幅度决定的。
我们来看一些实际的例子，褚遂良这个“比”字，左边就是利用抬笔功能，写了一个“上”字形，右边也是抬笔写的，所不同的是，左边写了一竖就抬笔，右边是先写了一开再抬笔的。
王羲之这个“至”字，下面是“土”字形，他是先写中间一竖，然后抬笔写两横，抬笔的牵丝看得清清楚楚。
智永草书“羊”字，上面羊头等于一个“上”字，下面呢？一竖两横，其实也是“上”，只不过摇腕幅度不同，影响到每个笔画的长短不一样，所以最终的笔势形状就不同。
孙过庭《书谱》“工”字，两次抬笔，第一次写了一横，收笔后抬笔向左，第二次写了一竖，用一个优美的牵丝抬笔向左，这样三个笔画很清晰，但又很流畅。真书抬笔牵丝往往不表现出来，如智永《真草千字文》，这个“工”字的写法和孙过庭其实是一样的，有没有抬笔呢？同样抬笔，只不过牵丝不表现出来而已。
王羲之这个“在”字，下面是“土”字，他是先写一横，抬笔向上，一竖下来，又特意抬笔向左，把点画分得很清楚。
《阴符经》这个“在”字最后一横，为什么分成两半，左半比右半粗很多呢？这是因为写了一竖后抬笔向左，牵丝留在纸上，左半粗的原因，实际上是一横上面有牵丝的痕迹，所以才会看起来比较粗。
日本《紫薇字样》有一个挑土势，就是“土”字边。如果左边是“士”，如“壻”，就是挑士势。你看，作者的思想就是只看点画的形状，讲究长短，不讲使转的。每一个形状起一个名字，你说这样烦不烦？“土”字也好，“士”字也好，都可以归入奋笔势一开半，抬笔两次。因为写法本质是相同的，所以一定要起名的话，叫一个挑土势就够了，长短不论，好像竖笔势不管几开都是竖笔势。
简言之，“五势”本质是讲使转，使转来之于摇腕。竖笔势和奋笔势中出现抬笔，只是摇腕加大。抬笔会影响最后的笔势形状。
张旭说竖笔势可以写出一个“上”字，说明他不管最后的笔势形状。使转才是根据。
3.石楯势
三，现在我来介绍一个新笔势，是利用抬笔功能创造的，名字叫石楯（shun）势。栏杆我们大家都知道，如果你开车前面路上出现一根横木，那就是栏杆，意思是不可进入。比较复杂一些的栏杆，下面还有支撑的木头。王逸《楚辞》注说：“纵曰槛，横曰楯。”所以《说文解字》说：楯，阑楯也。合起来就是我们通常所说的栏杆。
这是一个两开半的奋笔势，原本是顺次写下来的，如果我把它分开，在写了一开以后，我抬笔向上，然后写余下的一开半，这就产生了一个新笔势：石楯势。
智永《真草千字文》的“羽”字，就是用了石楯势。这是左右两组，每一组如果从形状上来说，就是先写了一个钩努势，然后写上两横。但就使转而言，每一组都可以看成是奋笔势两开半，其中抬笔一次。
简言之，古书有把整个“羽”字当作一个石楯势。我意整个“羽”字是左右两组，笔势重复。石楯势应该是“羽”字的一半。
笔势只是整个字的一个部件，不应该是整个字。举例来说，王羲之这个“雪”字，上面是“雨”，下面就是石楯势。如果石楯势是整个“羽”字，就不好办了。
王羲之《兰亭序》中的“尽”字，起手取势就是石楯势，虽然中间一横比较长，但整个笔势没有改变。
欧阳询《九成宫》这个“与”字，上面的右旁也是石楯势。这种写法非常普遍，他是学王羲之的写法，《兰亭序》中的“与”字也是这样取势的。
石楯势有一个使用注意，《汉溪书法通解》说：“在字首者宜用画，字旁者宜用点，各随其势也。”这是什么意思呢？这是对晋唐书法作品非常仔细的一个研究。石楯势如果出现在一个字的上面，那中间两笔就用横。你看智永《真草千字文》的“翠”、“习”两个字，石楯势处于字的上部，确实是用横笔的。
如果石楯势出现在一个字的旁边，这时候就用点了。如智永《真草千字文》的“翔”字，石楯势在右面，一个用了龙爪，一个用了铁铃。那其他晋唐书法家是不是也这样写呢？柳公权《神策军碑》中的“翠”字，石楯势在上面，我们见到石楯势中间两笔确实是用横的。
颜真卿《多宝塔碑》有一个“翊”字，石楯势在右面，也真的是用了点，写了两个龙爪势。是不是所有晋唐书法家都这样写呢？这还要继续研究和统计，但就刚才所举的例子，已经说明确实有一批大书法家是遵守这个方法的。
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