香港警匪片中“匪”的人物形象塑造

香港警匪片中“匪”的人物形象塑造——以电影《树大招风》为例【摘要】香港警匪电影在新时期获得了新的发展，其中“匪”的形象更是让人影响深刻。本文
以电影《树大招风》为例，探讨香港警匪片中“匪”的人物形象塑造。《树大招风》中匪徒卓子强、叶国欢、季正雄三人的形象塑造离不开合适的人
物造型设计和道具的使用，更依赖于好的剧本和优秀演员的演绎。【关键词】警匪电影《树大招风》人物形象塑造[Abstract]th
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uilding作为香港传统电影题材，以吴宇森的《英雄本色》和《喋血双雄》为标志，香港警匪黑帮系列电影在上世纪80年代掀起一阵高潮，
塑造了诸如宋子豪、小庄等经典角色。然而进入90年代，尤其是在香港回归前夕，香港的电影市场笼罩在一片黑暗之中，警匪黑帮题材电影乏善可
陈。直到新世纪来临，佳作不断涌现，《暗战》《枪王》《全职杀手》《无间道》系列，开创了香港警匪片的一个新时代，在带给观众全新的观影体
验的同时，也使得港片中“匪”的形象深入人心，华、彭奕行、刘建明等角色成为了“匪”的代言人。《树大招风》是香港银河映像成立20周年之
际上映的一部香港警匪题材电影，2016年4月7日在香港公映，获得诸多大奖，受到观众的大力追捧，好评如潮。电影取材于真实事件，“三大
贼王”原型为上世纪90年代香港地区令人闻风丧胆的张子强、叶继欢、季炳雄，影片将三人的故事加以改编，分别塑造了卓子强、叶国欢、季正雄
这三个悍匪形象。影片故事背景为香港回归前夕，香港社会正经历着历史的转型和巨变，个人英雄主义走到了尽头，在这样的时代洪流中，嚣张大胆
的卓子强、忍辱负重的叶国欢、隐忍凶残的季正雄都成为了经典的“匪”形象。电影《树大招风》塑造了多个深刻而又富于时代意义的角色，他们不
同的身份地位、行为方式、人生遭际都令人唏嘘不已。影片最终三大贼王殊途同归，都消溺于时代之中，而这三位人物的塑造却给予了观众强大的心
灵撼动。影片的人物形象塑造方式不同于传统的危机爆发-英雄出现-解决问题的套路模式，而是另辟蹊径，利用几组矛盾的纠缠和相互作用将三人
分别塑造，再融为一体。影片中“匪”的人物形象塑造非常成功。一、人物造型设计影视剧中的人物形象设计包含了诸多因素，服装设计和化妆设计
是其中最为重要的两个元素，通过诸多要素的巧妙配合和协调，人物的形象才能更好地凸显出来。在警匪电影中，“匪”的形象塑造对于整部影片的
内涵表达而言起着至关重要的作用。（一）服装设计服装设计指的是影视剧中为演员的量身打造的衣着服饰，为了凸显出人物的个性，不同身份不同
性格的人都有着不一样的衣着方式，服装的选取与人物的个性是相称的。在卓子强第一次出场时，身着华贵的花色衬衫，橙色西装，配上白色的西装
裤，一副悠闲的沙滩度假般的打扮，而他当时的处境，则是只身前往一个大富豪家中“商讨”绑架赎金事宜。明明深入虎穴危险重重，但他却举重若
轻，穿得随意而休闲，完全不将对方看在眼里。这样的服装设计，与富豪家中全面戒备，人人身穿拘谨的黑色西服套装的沉重感形成了鲜明的对比，
让人在紧张的气氛之中能够分外地体会到卓子强的嚣张大胆，体察这位行事乖张，违背常理的悍匪的不安分。与之相对，叶国欢与季正雄则低调谨慎
得多，两人都经历过凶残的枪战，血雨腥风中走过，明白混迹于人群中才是安身立命之本。因此，两人的服装都极为普通，力求平民化，色调以白、
黑、灰为主，不穿艳丽颜色的服装，只求能够不被他人认出。高调与低调、艳丽与平淡、华贵与朴素形成了鲜明的对比，三人的个性特点呼之欲出。
（二）化妆设计影视化妆设计是影视作品的一个重要组成部分，塑造人物形象的重要元素。人物的妆容依据剧本中设定的人物身份背景所处状况来进
行相应的设计。警匪片主角一般为男性，因此对人物的妆容一般都是不着痕迹，只对人物的面部或其他部位进行修饰。同时警匪片中都存在着较多枪
战、杀人等戏份，因此对人物进行伤痕妆的设计就显得尤为重要。比如叶国欢刚出场时就以一个受伤的老大的形象出现，脸上不可避免地会有一些擦
伤，这时候对化妆设计的要求就比较高，必须细致入微地描绘这样的伤痕，使人物形象更贴近于现实中直观的人物。影片中还出现了另一种特殊的妆
容——纹身，一个刚坐牢出来自称黑帮大佬的中年男子，双臂纹满了图案各异的刺青，刺青可以算是黑帮电影的标配了，刺青代表着狂野与独特，显
示黑帮人物的凶狠毒辣。而在这部影片中颇有深意的是，三位大名鼎鼎的“贼王”各个衣冠楚楚，反倒是籍籍无名的黑帮小人物纹满刺青，这样的化
妆设计也许是导演眼中对“匪”的高低层次分别，在小“匪”的映衬之下，三位贼王反而显得更加沉得住气、眼界更加宽大。二、道具设计影视剧中
的道具对影片内涵的表达起着重要的作用，电影道具设计是电影中再现时代气氛和塑造人物形象的一个重要手段,能为电影表述的故事创造一个真实
的空间环境。警匪片中必不可少的道具是枪，《树大招风》中也不例外，尤其是在主角之一叶国欢的境遇中，枪的三次出现体现了他人生三个重要的
转折点。枪的第一次出现是在买脏的老板家中，面对叶国欢的胁迫，他在钥匙和枪之中选择了钥匙，意味着他要支付更多的现金，这是叶国欢用武力
迫使他人屈服的典型表现，也是叶国欢所念念不忘的意气生活；枪的第二次出现是在叶国欢与大陆海关局长的酒局上，为了两个反叛的劫匪，两人剑
拔弩张，叶国欢必须在一把枪和一杯茶之中选择，枪代表着反抗，茶代表着服从，而最终迫于局长的威力，叶国欢只能隐忍地选择了忍辱负重，这也
成为压倒他正常生活轨道的沉重稻草之一；枪的最后一次出现是在叶国欢再也无法忍受无尊严的生活之际，两个香港警察嘲笑口吻的“大陆仔”终于
引爆了藏于叶国欢内心多日的炸弹，他持枪射杀了这两位警察，最终也丧生于警察的枪口之下。“枪”这个道具对于塑造叶国欢这个人物形象的作用
至关重要，他由“匪”到“商”再到“匪”的生命全程都由枪见证，而他本人也由枪而生，由枪而死。对于影片中另一位主角季正雄而言，一把瑞士
军刀则成为了他凶狠与温情的记录者。面对“知道的太多”的小弟，他毫不手软，用这把小刀接连捅死两人。而面对昔日的兄弟，季正雄虽然也起过
杀心，最终还是放弃了下手的念头。刀口之下，一代悍匪的形象立刻立体起来。影片中还出现了许多富有象征意义的道具，小女孩的书包，本来是一
个承载着小女孩童真想象的世界，却被季正雄用来运送夺人性命的枪支；一把紫色的伞，本来是人们遮风避雨的工具，却成了贼王逞能的记号；被风
吹动的床单，原本是一家人温馨甜蜜的爱巢，却因为季正雄恐怖阴狠的身影而罩上一层阴影；而花瓶，也成了权钱交易的信物。三、立体人性的塑造
优秀的香港警匪片中塑造的人物绝不是典型化的扁平化的人物，相反，都是有血有肉，七情六欲俱全的性情中人。比如当年风靡全国的《无间道》中
刘德华和梁朝伟所饰演的角色持枪护指，两人内心风起云涌，观众直呼过瘾。电影《树大招风》的英文片名为“Trivisa”，来源于梵文，取
佛教用语“三重炼狱”之意，本意是“贪嗔痴”，海报中对片名的注脚是“人性的迷失、贪婪和仇恨”。在电影中，通过优秀的剧本的描绘和演员精
湛的表演，三位“贼王”的性格鲜明，卓子强张狂的贪念、叶国欢雷霆的嗔怒、季正雄隐忍的痴望，形象立体，令人印象深刻。（一）贪“贪”指的
是贪爱某种境界，是对未得之物的执念。陈小春饰演的卓子强的“贪”不是对钱财的贪心，而是对更加刺激生活的虚妄的追求。影片一开始就着力塑
造卓子强的这一种贪念，以原型张子强绑架香港首富李嘉诚之子李泽钜的故事开篇，勒索数十亿现金之后开着昂贵的法拉利扬长而去。影片中卓子强
作案手法精明老练，身价昂贵，完全不必为物质发愁，他把犯罪当作乐趣，他的人生仿佛就是一场又一场惊险刺激的猫鼠游戏，而他站在智力的高点
，享受着虚妄的快感。影片中诸多细节都深入地刻画了这种贪念，卓子强在勒索中公然和警察叫板，明目张胆地开通专线寻找其他“贼王”，让举报
人手持紫伞接头，大陆上飙车甩掉警察，甚至抓了人来严刑勒索也不以为意，将他人生命视为玩物。影片最后，卓子强开着装满炸药的卡车，声称要
与其他贼王接头，轰炸中英两国的香港回归典礼，控制中央政府，如此张狂，颇能称得上“匪”中第一人。而最终，他也被自己的贪念所累，被武警
抓获之时，还在捡拾炸药包，做着玩世扬名的贪梦。微风轻拂过他华贵的衣角，他纵然有再多的贪念，还是一场空。（二）嗔“嗔”是气恼，不满，
是仇恨心和愤怒心，任贤齐饰演的叶国欢正是因为自己的“嗔”而丢掉了性命。在影片中叶国欢不愿再过刀口舔血、颠沛流离的生活，由“匪”而经
商。可是经商并不是像他所想的那样容易，大陆贪官的层层剥削使得他喘不过气来，手下人的背叛更是让他怒火中烧。他怀想曾经风风火火的激情岁
月，无法忍受经商的蝇营狗苟低声下气的生活。他心中装满了嗔念，直至最终爆发，葬身枪口。影片对叶国欢的塑造别出心裁，选用叶国欢给三位官
员送花瓶的典型事件，一步一步地加深表现腐败官员对商人叶国欢的沉重压迫。花瓶一个一个增加，叶国欢的忍耐力也逐渐消解。这样看似重复实则
层层深入的表现手法，使得最终叶国欢的爆发显得自然而然。这个“匪”曾有机会洗白自己，过上正常人的生活，终究还是遏制不住嗔念，滑回犯罪
的深渊，人物受压迫的无奈感与可恨可悲之情呼之欲出，令人叹息。（三）痴“痴”，可看作是非不明、善恶不分、颠倒妄取、起诸邪行之意，在影
片中对应的是林家栋饰演的季正雄。季正雄是一个专门抢劫金店的匪徒，行事谨慎，如履薄冰，每次出现都带着新的身份和新的命案。这么一个靠不
断变换身份来作案和逃避警察追捕的“独行侠”，是影片中最为凶恶狠毒的人物。他做事不问善恶，自私自利，对旁人猜忌极深。他能一边微笑着请
小女孩喝可乐，一边用小女孩的书包运送枪支。季正雄的生活似乎从来都没有目的，作案只是他谋生的工具，可他却因此而泯灭了人性，最终陷入困
境，只能束手就擒。影片对季正雄的塑造主要以对比的形式来进行，季正雄的阴狠毒辣与小女孩一家人的老实本分形成了极大的反差。在小女孩兴高
采烈地与他交流作画和食物时，他心里想的却是如何抢劫，如何杀人等邪恶的念头。孩子的天真活泼不谙世事，与季正雄的心机阴狠构成了世界的两
极，就是在这样强烈的对比之下，季正雄落败，而小女孩，则带着新生活的希望继续成长。这也是影片的寓意之一，旧时代注定落幕，新的时代正以
崭新的面貌冉冉升起。四、结语《树大招风》作为新时代的警匪电影，塑造了卓子强、叶国欢、季正雄这三个经典的荧屏匪徒形象。电影通过巧妙的
人物造型，为三人分别设计服装和妆容，凸显三人不同的个性。影片道具的设计也富有象征意义，为人物性格的塑造增光添彩。同时影视剧人物形象
的塑造也离不开剧本的支持和演员精湛的表演，三个独立的剧本故事，通过陈小春、任贤齐、林家栋的精彩演绎，“贪”“嗔”“痴”在影片中得以
聚首，这也正是银河映像作品一直钟爱的宿命感，三重炼狱，三种命运，却又同一宿命，所谓的三大贼王合作只是一个伪高潮，“风满楼”的那一场
命运的安排到头来也不过是逐波一瞬。香港电影中的匪徒形象的塑造离不开这几大要素的相互配合与作用，数十年来为观众贡献了数十位经典的匪徒
形象。而未来，随着时代的进步，人们的审美意识与价值取向也会不断发展，未来的香港警匪片将是怎样的景象，让我们拭目以待。参考文献：[1]寇静.“贼王末路”背后的历史转型——评电影《树大招风》[J].中国电影评论，2016-19.[2]杨智云.《树大招风》：突破类型的“银河”新作[J].视听解读，2016-11.[3]孙燕、赵鹤.浅谈形象设计对影视人物形象塑造的作用[J].电影文学，2012-05.[4]许阳、赵鹤.人物形象塑造对影视作品的影响[J].戏剧之家（上半月），2014-02.[5]游力.浅谈形象设计对影视人物塑造的作用[J].电影文学，2013-01.[6]吕志芹.论服装设计对影视人物形象的塑造作用[J].电影评介，2007-07.[7]刘晓娟.浅谈影视表演人物形象的塑造[J].戏剧之家（上半月），2012-02.