第七讲拟题与拟题禁忌、渔洋绝句
大家好！
在之前的作业中，有些同学的题目与内容脱离，也就是我们说的离题了，所以，今天想就如何拟题和大家交流一下，还有就是对于命题写作，也存在很多问题，而拟题对于文学作品来说又至关重要，那么什么是题目呢？
一、什么是题目及如何拟题
大家来想一下，当你看到一首诗歌的时候，首先看什么？
那么，从题目当中，我们可以获得什么信息呢
《辞海》上说：题为额，目为眼，由此可见题目对一篇文章的重要程度。我们先看几个我们熟悉的题目：
《九月初九忆山东兄弟》这里告诉我们了时间，内容，还有，题眼：忆；《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》，这个说了什么呢？人物，地点，事件；《江村即事》《咏怀古迹》《芙蓉楼送辛渐》《军城早秋》《春夜喜雨》《旅夜书怀》《登鹳雀楼》《月下独酌》《过故人庄》《无题》。
以上题目通过对回忆，田园，怀古，离别，季节，咏物，感怀，登临等等各个方面来拟题，我们可以看出，诗有诗眼，题有题眼，象《题李凝幽居》，在这里“幽”字就是题眼，是大家阅读整首诗的关键所在，作者的诗句也是围绕这个“幽”字展开。有的诗友命题为[有感]，那么，题眼就在一个“感”字，可是，全篇写完，却没有读出所感为何。这就是题目和内容脱钩了。我说他离题了，没有所感，他就说，那就换成，把有感去掉吧。那么，你最初写的时候，就没有想过要写什么吗，就没有中心思想吗？这也是一个严重的问题，以后再说！
还有的朋友有时候喜欢用一个字来命题，例如《思》《雨》《秋》等等，虽说是题目，但更象是题眼。在有了题眼的前提下，最好参看刚才提供的那些题目，尽量再增加一些修饰语。以《思》为例，你在思谁，什么身份，什么时候思的，什么情况下思的，什么地点，什么季节思的等等，这样一来这个题目就会显得比较丰满。但不是说要把上面罗列的都写上，可以选择一二就好，再比如你到黄山旅游，如果写黄山景色，那就是《黄山即景》、《黄山即吟》、《登黄山》等；如果是怀悼古人，那就是《黄山怀古》；如果是抒发情感，那就是《黄山抒怀》；如果是独乐乐不如众乐乐，那就是《与诸友登临黄山》；如果是回忆当初的情形，那就是《忆仲夏登临黄山》。
这些是我们借鉴古人的拟题，还可以通过化句的方式。象《思公子》就是化句《楚辞·九歌·山鬼》中的“思公子兮徒离忧”。唐诗宋词里面可以用来化的句子很多，但是要化得贴切，化得吻合自己的作品，不能跑偏。
这里需要注意两点：
一是化句化题不是造词，不要让谁都看不明白；
二是化句本身就是一种化典，这个典最好别和另外一个完全不同的典重合。
例如你很喜欢“莫等闲、白了少年头，空悲切”这句，然后您就化出来一个《白头吟》，众所周知，《白头吟》是另一典故，所以您的这首《白头吟》所写的内容就要慎之又慎了。
咏物诗，唐诗里用单字命名的也有。但是同现代文中还有说明文和散文这些文体，如果单纯用物体名称来命名，这很容易给人误解，所以象《梅》《竹》《雪》此类名字还是慎用为好。也有的朋友写咏物诗的时候是一咏到底，《咏梅》《咏雪》《咏菊》等等，那么大家看一下《红楼梦》中的这组《菊花诗》：《忆菊》、《访菊》、《种菊》、《对菊》、《供菊》、《咏菊》、《画菊》、《问菊》、《簪菊》、《菊影》、《菊梦》、《残菊》。同样是写菊花命题菊花，可以有这样多的角度、这样多的写法，这不单是在拟题上，也是在写作上对思路的拓展。（大家看刚才的这些咏菊花的拟题就可以参悟一二，我们可以问、可以访、可以种、还可以画......，对于其他命题，也是一样，这就是拓展思路。）
另外，诗文和题目需要不具有复制性，它独特、独有、独一无二，哪怕再写也是另外一首不是它。这是一个日积月累的过程，只能是在写作中慢慢体会，寻找那种属于每首诗自己的独特感。
辛文房在《唐才子传》中指出：“立题乃诗家切要，贵在卓绝清新，言简而意足，句之所到，题必尽之，中无失节，外无余语。”
二、拟题要注意哪些
我们知道了这些，那么在拟题以后需要注意些什么呢？
一）、忌文不对题。
这个问题俗称“跑题”，考试写跑题作文是要得零分的，所以是个很要命的毛病。曾读过一首名为《问夏》的诗，看了半天最后确定题目和诗文一点关系没有，既没一个问词，也没一个疑问语气，还没一个问号，是一篇写夏景思良人的作品，怎么瞧也没瞧出该作者究竟想问什么、问了什么。我们看《红楼梦》中黛玉的《问菊》：“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？圃露庭霜何寂寞，雁归跫病可相思？”这才是“问”，问得璞玉浑金，问得一气呵成，问得文符其题。
二）、忌不知所云。
这一类的作者，大多专事造词，造完之后令人不知何物。读过一篇《闲秋》，当时看着这个题目觉得很晕，知道有闲居、闲庭、闲心，真就没听过闲秋，看罢诗文，是篇描写秋日闲适心情的诗作，那么叫做《秋日偶得》、《秋日闲居》都是可以的，总要比造词强上许多。有些朋友存在一个误区，仿佛认为题目字数越少越好，一两个字才好，这是不对的，言简意赅的前提是能够让人读懂，是让读者理解题意基础上的精炼，所以，《秋日闲居》要好过《闲秋》，《农庄春日》要好过《春庄》。不知所云的题目不但不利于读者理解诗意，甚至可能失去阅读的兴趣。
三）、忌文题失调。
这是一种题目所拟大小与诗文不相协调的问题，或是题大文小，或是题小文大。先说题大文小。比如写首《咏梅》，结果写的就是桌上瓶里插的那枝梅，那就不如叫《题瓶中梅》。再比如写雨，《临安春雨初霁》、《春夜喜雨》，哪个都比直接命名为《雨》强得多。记得看过这样一句话，“当你抓不住一把的时候，你就抓一绺，能把这一绺写好了，就是一篇佳作。”所以请喜欢写象《咏春》之类大题目的朋友们注意了，有些朋友是不具备这种笔力功底的，那么就不如去写一城之春、一时之春、一景之春、一隅之春，别做那种夸下海口然后一粒一粒咬芝麻的事。至于题小文大，则与上述情况相反，题目拟得过小，无法涵盖诗文内容，题目是《过刘庄》，结果张庄、李庄、王庄都在诗里冒出来了，那就不如是《过农庄》的好。
四）、忌用现代汉语拟题。
写首古诗然后用一个现代文的题目，就显得不伦不类了。记得有位广收门徒的诗词先生，其作品的题目叫做《温馨时刻》、《幸福时光》的，如此为师实在有误人之嫌。这里请大家注意，写古诗词必须了解、学习并掌握文言文，必须要用文言文拟题。其实古诗词本身就是文言文的一种特殊表达方式，我们要融会贯通。
此外再加几句题外话，有些诗词是需要序文的，当仅依靠题目和诗文无法表达清楚文意的时候，那么就做一段序文交代创作背景、创作缘由、创作意图等，以便于读者对作品有更全面的理解，而这段序文是必须要用文言文来写的。
五）、忌以整句诗句为题。
看完这句话可能大家会问，怎么没有以诗句为题的情况呢？的确，是有这种情况，诸如诗经、乐府里就有以首句为题目的，比如《公无渡河》、《冉冉孤生竹》等，而且词里也有这种现象。导致这种现象的发生，一方面是年代久远，题目遗失，后人便以首句为题。另一方面，在创作乐府或诗经的时候可能真的就以首句为题了，这点咱们现在无从考证。虽然诗经的创作规则现今难以得知，但填词的要求却是一清二楚，词牌、题目、词句要一应俱全，严谨对待。有的诗友填词，喜欢只用词牌，建议还是加一个副标题的好，因为我们现在填词，内容大多和原创词牌原意相去甚远了。至于有些词没有题目，那因为是依照词牌本意填写的，比如词牌是《鹊桥仙》，内容写的是牛郎织女，那么就不需要再拟题目了。
再看律诗和绝句，《全唐诗》里是找不到哪位古人用首句或者以其中某一句为题的作品的。这正如同我们穿衣戴帽，每件衣服都有自己固定的位置，那么诗文里的整句也不适合拿出来做律诗绝句的题目。
六）、忌没题目。
有诗文没题目就拿出来转，题目，题为额、目为眼，是整篇诗作的立意及精华之所在，是读者理解全诗的点睛之笔，是引导读者阅读诗词的无形之手，是构成诗文的必要组成部分，你的无题目诗就相当于那无头人了。
这里说一下李商隐的无题
李商隐的无题诗，是指李商隐所创作的部分以"无题"命名和以诗歌开头两个字为题目的诗。
李商隐生活的时代，时世艰难，仕途坎坷，婚姻不幸，爱情多舛，目睹身受的政治打击，夹缝中求生存的境遇，令其饱受磨难。
他的诗作从不同的角度反映社会生活，抒写自己独特的心灵感受。无论是政治诗，还是咏史诗，或者咏物诗，都写得浓缛典丽，曲折深婉。
不仅内涵丰富，耐人咀嚼，而且异彩纷呈，凄美绝伦。在晚唐以心情意绪构成诗歌主题的诗坛上，他以绮艳深幽之诗笔，抒写自己的深情与苦调，在浓厚的感伤情绪与悲剧意识中展示出凄婉迷离、静谧深邃的诗境，其独特的艺术魅力，绝响千古。?
所以他的无题的原因是多方面的，既有个人的，也有社会环境的，既有无法用简短的题目表达自己意境意愿的原因，也有迫于历史政治情况的原因。当然这也就是现代人认为李商隐的诗晦涩难懂的原因。
七）、忌千篇一律。
这里引用袁枚先生的一段话：“若是今日所咏”之题目,“明日亦可咏之,此人可赠,他人亦可赠之,便是空腔虚套,陈腐不堪矣。”假如写春季，如果您愿意打开电脑搜索一下的话，诸如《春怨》、《春情》、《春愁》、《咏春》、《早春》之类的题目比比皆是，不管内容如何题目是一模一样。所以在写诗和拟题的时候，寻找出篇与篇之间的差别，在题目上区分开来，例如把《春日》改成《彭城春日》；如果写了十首诗都叫《咏春》，那就改成组诗，总题目叫《咏春十首》，每首诗依次再有各自的题目，如《西湖春月》、《泉城春景》等。
关于如何拟题和拟题的一些禁忌就说这么多，希望对大家以后在拟题方面有所帮助。对于已经给出命题的，大家首先要理解题意，在开始谋篇，切忌不要文不对题。这也是大家普遍存在的问题之一。
四、渔洋绝句第六法
1要点
前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。
2构思过程
（1）一二句写眼前景，注意语意联属
写景或由远到近，或由近到远，景物的配置的大小配置合理。不要见啥写啥
，注意简化景物。
（2）第三句以叙写人事或者抒情转接，句中用好似、分明、好像作简要评论。注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考。主题的升华应重点放在这句
（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句号外。
例诗：
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
——真州绝句五首之四
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万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。
分明乞与樵风便，身向山阴道上行。
——恽向千岩竞秀图
龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。
好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。
——送家兄礼吉归济南二首之一
竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。
珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。
——竹公溪二首之二
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。
今天就到这里，下面布置一下作业，作业：运用渔洋绝句第六法，以“晚来天欲雪”之意境写七绝一首。
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