词二第七讲 四呼五音及省词牌《鹧鸪天》(主讲：落月)

词二第七讲四呼五音及省词牌《鹧鸪天》

(主讲：落月)

我们在第五讲中讲到了词牌宫调，因为理论性比较强，可能大家都似懂非懂，不过可以肯定的是，大家都知道了悲曲不能填喜调，壮歌不可唱婉声。每个词牌都有其特定的词调声容，还知道词谱所标注的黄钟宫、中吕宫、大石调等等是个什么意思，知道审词牌時，审其词调声容是必不可少的第一步骤。好，有这几点，我们上一课就没有白上。今天，我们要掌握的是，了解词调后，如何去选韵的问题。大家知道，感情悲喜有别，面部表情随心变化，声韵也各有响暗之分，如果一首悲戚戚的曲歌，呜咽悱恻，听了令人潸然泪下，而在舞台上吟唱的时候，面部表情却是打开的，是笑着吟唱的，会不会具有感染力呢？会不会给人言不由衷的感觉呢？所以结合到我们填词当中来，就是词韵不能任意选用。我曾经说过，有的人自学，甚而其他网校的教学过程中，每学一词，必将词韵十九部填个遍，这种做法很可笑。有些哀词不可填喜调，也就决定这种词牌也不适宜选用比较响亮且表情張开的韵部，反之亦然。举个例子:《鹧鸪天山行》转过山头楼渐疏。闲心一个远江湖。多情云蔼萦襟袖，解意秋风描画图。松演奏，鸟欢呼，野花开到野人庐。拈来一朵青丝上，悄问哥哥醉也无。这是中华词一期吟秋师姐的一阕《鹧鸪天》，大家读一读，填得很生动很俏皮吧?词味很浓，俚而不俗，雅俗共赏!这正是词不同於诗的特征之一。起拍以白描手法交待起由，远离城市远离江湖，做一个闲云野鹤，承句则写一路所见，并将这种闲心野性的情感很自然地揉合在景物之中，做到情景交融：云蔼多情，秋风解意，眼中之景，皆是灵动如美丽的少女一般。在松动鸟欢的合奏中，野花一直开到山人的草庐前，信手拈来一朵，扎在鬓边，问哥哥，你醉了么？这神仙眷侣般的世外生活，不觉跃然纸上，羡煞红尘。我们单从字面意思，从文学意境的角度去理解，这词很灵动很美丽，对吧?可是这阕词有一致命的弱点，就是选韵不当。从词的音乐性角度去评析，行家会因為这一个弱点，而完全否定它。為什么?因為“疏，湖，图，呼，庐，无”在第四部，属於合口呼，这类声韵宜於抒写幽怨抑咽的情感，它不仅不明亮，唱到最后，有一种欲吐难舒的压抑感。而且其唇形收拢，决定其面部表情也毫无喜感。而这阕词的情感却是明快而俏皮的。再举个哀词选喜韵的例子。《钗头凤》春魂远，残英转，月凉如水枯枝颤星光淡，灯心暗。寒蝉声起，苦弦弹断。叹，叹，叹！菱花看，青丝乱，奈何缘浅劳飞燕。穿金线，织心愿。香君可失，莫折桃扇。念，念，念有的同学可能见过这阕《钗头凤》，梦绕江南老师的，关於它的详细评析，我写过一篇日志，写得很详细，有兴趣的，可以去我的空间里找来看看。和上面所举的《鹧鸪天·山行》一样，最大的缺陷在用韵上。总体看，这阕《钗头凤》如果单从文字上去理解，尽管有一些值得商榷的地方，但它以一个女性的笔调写出了闺中女子对劳燕纷飞情深不寿的无限苦痛和绝望，意脉流畅，语言朴实自然。但这阕词有最明显的缺陷，也是用韵不当，以一个专业词学者的眼光去审视它，也一样可能会因為它的用韵，而被彻底否定，因為审词牌時，如何确定该词牌宜於表达的声情、如何选韵是填词首当其冲的基础关！《钗头凤》又名《折红英》《惜分钗》《玉珑璁》。词调是根据五代无名氏《撷芳词》后加三单字叠韵改易而成。其格式有多种，因陆游和唐婉的《钗头凤》最有影响，故多以陆游之《钗头凤》為正体。其全词如下:红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。大家看，这一曲调，上下阕各用到四个三言短句，两个四言对句，一个三字叠句，句式短而急促，而且每句都以平声作起，仄声收脚，其间四换韵，且都协仄韵，在句式平仄和用韵上都属极度拗怒，宜於抒写极度苦痛又极度怨恨的声情。江南老师的这阕《钗头凤》通篇协一个韵部，一韵到底。可能有的人会说，一定要按谱换韵吗?我一韵到底不是更能增加填词的难度么?恰恰相反，原词谱不仅四换韵，而且不使用平仄互换来取得和婉，却在上半阕以上换入，下半阕以去换入，是用以强化音节上的极端拗怒，和声情表达上的波澜起伏的，一韵到底就难以达到这种效果。所以词谱中要求换韵都有其用意，不要轻易变通。我们再看这阕词的选韵，通篇所用韵部為《词林正韵》之第七寒删部，即押an韵，an属比较典型的开口呼，唱起来不仅响亮，而且嘴角上扬，面部表情呈明显的喜悦之状。我们说，词是合乐而唱的，一阕极度悲凉凄苦的歌曲，每唱完一句，响亮的音韵外，停留在歌唱者面部的表情却是嘴角上扬的喜悦之状，会给听曲人一个什么样的感受呢?会收到感人心移人情的效果吗?当然，我这么评，也可能有些绝对，开口呼也有用於悲词的例子。我们不排除人处於无以复加的悲痛時，用一种近似疯狂的渲泄方式去表达。总之，讲求倚声而填的词，韵部的选择上是很重要的！而要知道如何选韵，就必须掌握四呼五音的相关知识。一、四呼（一）什么是四呼根据发音方式的不同，分为四种呼音：开口呼，齐齿呼，合口呼，撮口呼。我们大家先来看一下四呼的定义，再看看他们分别宜於表达什么样的感情？1、开口呼——顾名思义，嘴巴张开的发音方式。大凡最后一个韵母为a、e的字，大部分为开口呼，大家注意下定义，是最后一个韵母为a或e的，不是最后一个字母哈。如nian最后一个韵母为an含有a即为开口呼，再如：阳yang、花hua，等等，一定要看最后一个韵母。n、g不是韵母。那么aeeranangianuanenenguauen(这个通常在汉语拼音中被简写成為了un)等这样形式的都是开口呼。这里不包括üe，因為它们通常是入声字，划入了闭口呼中。那么桥qiao呢?它里面有a吧，但它最后一个韵母为o，就不是开口呼了。我们看的时候只看元音字母，不看非元音。2、齐齿呼，一看就应该知道是牙齿对齐的一种发音方式，大家可以读一下aoeiuü几个单韵母中，哪个是牙齿对齐的？很明显是i吧？那么以i為韵尾的，即為齐齿呼。也就是以以下韵母為音的：i、ai、ei、ui、in、ing3、合口呼，就是韵母发音時，唇形是收拢的，在双唇之间形成一个小孔，大家读一读aoeiuü这几个单韵母，是不是o和u是这种发音特征？那么基本上韵尾是u，o的音，我们可以把它归纳為合口呼，如：u、uo、ou、iu、ong。合口呼中还有一种情况就是读音很短促，短到最后几乎没有尾音，或尾音是闭口后通过腔音传递出来的，这种音，我以为叫它闭口呼比较形象，大部分入声字都属於闭口呼。有的讲义中，四呼的归纳里没有合口呼，只有闭口呼之说，而将合口呼并入到撮口呼中去，我觉得也是有道理的。4、撮口呼，与合口呼有些相象，不过，撮口要求读的時候，唇形不仅收拢，而且向前突出，在aoeiuü这几个单韵母中，唯有读ü是这种情况，那么，所有以韵母ü為韵尾的音，是為撮口呼。这里，需要向大家说明一下，关於四呼，小渔村六期十九期八期梅花书屋、大漠、七仙，还有我们中华分校的绿野尘风老师，另外，还有其他两处，几处的讲义，还有我在网上搜索到的一些资料，关於四呼的定义，都不是完全相同的，其主要区别是，是以韵头韵腹还是以韵尾来定义开口和合口呼的。这一点，我比较赞同以韵尾作為定义标准，為什么呢，古時候诗词或吟或唱，几乎每个字都是被拖長调子发出来的，尤其是词，它是唱出来的，那最后被拖長音调后，定格音韵、唇形、和面部表情的，肯定是最后的韵母，而不是韵头或韵腹。著名歌唱家蒋大為曾经在星光大道节目点评時说过一句话，给我留下很深的印象，他说，唱歌如何做到咬字清晰，音韵准确呢？就是要将每个字的韵母中的每一个单韵母都唱出来，如在唱“在那桃花盛开的地方”中的“花”時，须唱成h-u-a，而且，唱完每一个字，如果是需要拖长音调時，必须保证口形不变，音腔才不至於半途走调，大家可以打开你的嘴巴，唱一唱“花”字，最后的唇形是不是打开的？如果以韵头来定义四呼的话，ua以u為韵头，或者说以u為介母，它就会划归在合口呼里面，而ia按韵头划，它会划在齐齿呼里面，但事实呢？唱歌時，我们可不可能合着唇形唱“花”、齐着牙齿唱“霞”字?显然，这是不符合事实的。还有，网上搜索到，有一处资料显示，最初以唇形来划读音時，只有开口呼和合口呼两种，是后人根据开合的不同程度，将开口呼整成“开口呼”“齐齿呼”两种，把合口呼分成“合口呼”“撮口呼”两种的。其实如果就面部表情的变化去看就分“开口”“合口”两种，比较简单，开口是相对喜悦的，合口是相对伤感的。四呼在填词中与词的内容、思想、意境、情感关系非常大。（二）四呼分别表达什么样的感情？1、开口呼：一般适合表达开心的感情。為什么，因為，开口呼音韵比较响亮，而且吟唱時，嘴角是或者可以是上扬的，定格在脸上的面部表情也就往往比较喜悦。当然，这也不是绝对的，开口呼偶尔也有用作伤词音韵的，一旦用在表达悲愁的诗词中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁通过一种近乎歇斯底里的方式全部宣泄出来。2、齐齿呼：不温不火的。一般表达的感情也是淡淡的。是淡淡的喜淡淡的愁。愁不会愁到“一江春水向东流”，喜不会喜得“漫卷诗书喜欲狂”。3、合口呼：一般宜於抒发比较伤感的情绪，音韵沉郁，唱起来時，唇形收拢，面部表情完全看不到一点舒張。另外，所有的入声韵都是闭口呼，入声字是短音，有顿挫凝滞之感。押入声韵的诗词，都是表达痛苦、坚韧、感慨、愤懑等情绪的。4、撮口呼：撮口呼的发音特点是，音韵沉郁而呜咽，双唇相搓，脸上不仅看不到一点舒张，而且唇形向外噘起，所以一般表达的感情不仅少有开心，而且还暗含幽怨憋屈。好，我们接着讲一讲什么是五音。二、五音(一)、什么是五音？五音，就是指的宫、商、角、徵、羽。我们上节课跟大家介绍了，它们是古時候的音韵音符，相当於1，2，3，5，6。在古代，五音配以五行对应了土、金、水、木、火，也各自对应自然界的五方(东，南，中，西，北)、五色(青，红，黄，白，黑)、五味(酸，苦，甜，辣，咸)、四季五侯(春，夏，长夏，秋，冬)、人之五脏(肝，心，脾，肺，肾)，在发音時也对应不同的发音部位。其他对应，我们就不作了解，(大家有兴趣，可以去问问度娘。)只了解它们对音的发音部位。1、角（jué读决）：对应人的五臓是“肝”；发音口腔控位为“牙音”；2、徵（zhǐ读止）：对应人的五臓是“心”；发音口腔控位为“舌音”；3、宫：对应人的五臓是“脾”；发音口腔控位为“喉音”；4、商：对应人的五臓是“肺”；发音口腔控位为“齿音”5、羽：对应人的五臓是“肾”；发音口腔控位为“唇音”。在汉语音韵学中，五音代指汉语声母的调音位置和调音方法，也就是格律中的声律，它包括唇音、舌音、齿音、牙音、喉音。具体到现代汉语拼音中，它们的对应关系是：君=宫音对应的韵母：ong臣=商对应的的韵母：a，an，ang民=角音对应的韵母：入声，事=徵音对应的韵母是：e，en，uo，eng，i，in，ing，ui，o，un，ai物=羽音对应的韵母：u，ao，ou，iu，ei(二)、以五音来划分韵表下面结合五音把它们分别归类：1、宫：上平：一东、dong。二冬,上声：一董、二肿去声：一送、二宋2、商：上平：三江、jiang九佳（半）、jie、十三元（半）yuan、十四寒、han.十五删san下平：一先xian、六麻ma\sha、七阳yang、十三覃can,nan、十四盐yan,tian、十五咸fan,han上声：三讲jiang、十三阮wan,fan、十一四旱han,ban、十五潸yan,chan、十六铣shan,quan、二十一马ma,xia、二十二养yang,qiang、二十七感dan,han、二十八俭jian,shan去声：三绛zhuang、十卦jie,mai,hua、十四愿an、十五翰han、十六谏jian,chuan、十七霰zhan,yuan,chan、二十二祃xia,ye,\jia、ma.二十三漾kang,shang,zhang、二十八勘san,kan,、二十九艳yan,zhan,dian、三十陷jian,xuan,zhan.3、角:jue读（绝）所有入声字（闭口呼部）：入声一屋、入声二沃、入声三觉、入声四质、入声五物、入声六月、入声七曷、入声八黠、入声九屑、入声十药、入声十一陌、入声十二锡、入声十三职、入声十四缉、入声十五合、入声十六叶、入声十七洽。4、徵：zhi上平：四支zhi,yi,wei,she、五微fei,ji、八齐li.pi,qi、十灰（半）hui,tai,pei、十一真zhen,xin,yin,jun、十二文fen,wen,jun,xun下平：五歌e,he,ge,tuo,luo、八庚geng,jing,ning,qiong,zhen、九青qing,xing,ling、十蒸cheng,peng,heng,xing、十二侵lin,qin,ren.cen,sen上声：四纸ni,zhi,si,、五尾gui,fei,ji、八荠mi,qi,li,di,xi、九蟹mai,guai,sa,jie、十一轸min,jin,shen,zhun,zhen、十二吻fen,yin,fen,jin、二十哿wo,suo,zhui,duo,ke,die,luan,huoduo、二十三梗ying,yong,qing、二十四迥ding,ming,bing、二十六寝pin,zhen,shen,zen去声:四寘zhi五未wei八霁qi九泰tai（半）十一队dui（半）十卦(半)中读ai的部分、十二震zhen十三问wen十四愿(半)中读un的部分、二十一個guo，ge，he、二十四敬jing二十五径jing、二十七沁qin5、羽：上平：六鱼yu，chu，zhu，lu，ru、七虞hu，lu，wu，xu，fu、下平：二萧xiao,liao,chao、三肴qiao，piao、四豪lao,hao,dao、五歌,duo,guo,po,he、十一尤liu,qiu,ou,tou上声：六语yu,ju,qu、七麌tu,nu,du,zhu.,fou,wu、十贿hui,zui,hui,cai,zai,bei,hai、十七筱xiao,niao,jiao,zhao,shao,liao,、十八巧qiao,chao,bao、十九皓hao,lao,sao,dao,kao、二十五有去声：六御七遇yu、十八啸十九效xiao二十号hao、二十六宥yiu这里要注意几个特殊的韵部：十灰十三元九佳这三个韵部商和徵各占一半一部分，不正好是一半徵音：【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳【十灰（半）】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓【十三元（半）】魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论坤昏婚阍痕根恩吞商音：【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇(也就是九佳的几个字韵母是a)【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮【十三元（半）】元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩是商。大家看下平五歌中，好多韵母为e的，解释只有一个：就是有些字的读音发展到今天和古音已经有所差异。说它特殊，不如说只是我们现代人看他比较特殊，其实就是在现代，也有一些地区把帅哥叫做帅go的。那么，我们还能用我们今天的普通话读音来判断诗里的字是什么音么？所以，当自己感觉拿不准的时候，一定不能偷懒，去查下平水韵表，看下它属于哪个韵部。(三)、四呼与五音的关系大家可以看到，四呼是发音的方式，而五音是音调。两者是不同的两码事，我们不能将四呼与五音一一对应，但它们之间也有某些实际的联系。以上的属于学术知识，了解就可以了。四呼和五音既有区别又有联系:大家看下：读“阳、江”等字的时候是不是嘴巴张开的？这是四呼中的开口呼，开口呼与商有一些对应关系，但并不是完全对等的。读羽音的时候，注意下我们的口型：上下唇合拢，形成撮口的样子，谓之撮口呼。大家试试“鱼、吁”是不是这样子?而oon，onguoou等等宫音或羽音時上下唇收拢起来的，是合口呼。读徵音，再读“枝、诗、滋”，是不是上下牙齿对齐?这种发音方式被很形象的叫做齐齿呼。(四)、五音所宜於表达的情感我们学诗词，当然是想知道每个字作為词中韵字所适合表达的感情。那么具体到平水韵中其实就是各个韵部的感情平水韵部：一东之韵宽洪，二冬之韵稳重，三江之韵爽朗，四支之韵缜密，五微之韵蕴藉，六鱼之韵幽咽，七虞之韵细贴，八齐之韵整洁，九佳之韵舒展，十灰之韵潇洒，十一真韵严肃，十二文韵含蓄，十三元韵清新，十四寒韵挺拔，十五删韵隽妙，一先之韵雅秀，二萧之韵飘逸，三肴之韵灵俏，四豪之韵超脱，五歌之韵端庄，六麻之韵豪放，七阳之韵宏亮，八庚之韵清厉，九青之韵深远，十蒸之韵清淡，十一尤韵回旋，十二侵韵沉静，十三覃韵萧瑟，十四盐韵谦恬，十五咸韵通变。以上是為平水韵之对应关系，也只需要大家作些了解，不一定都记得住，因為它说得很抽象，而且填词時我们主要用词林正韵。以上，我们也已经将五音与词林正韵韵表进行了一个大体的对应。大家可以随便找出几首唐诗，大凡表达不开心的感情的诗，用开口呼的很少，不是说没有而是很少，结合到我们写诗填词的时候，就是韵不是任意选用的。以五音选韵的话：宫音：以轻快的、轻松的为主题的诗词，宫音，多数是宽洪和稳重，气势比较恢弘，就像钟声，气势很大气。一般写诗填词，大凡小家子的个人感情，很少有用宫的。商音：相对喜庆一点的、快活一点的诗词，比较潇洒、飘逸点的，（就是豪放派的，一般的大喜或者激扬类的、振奋精神类的都用商。）角音：则是短促的，只相当于半拍，所以，一首诗一阕词中除了特别用韵要求，不能有太多的用入声字。徵音：相对平缓一类的，这个在诗词里用的最多的，（徵表达的感情一般都是比较温和的，可以喜，但绝不是大喜；可以悲，但绝不是“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的大悲，是一种很温婉的大家闺秀般的感觉。）羽音：则多以悲伤为主要抒情笔调的诗词。关於四呼五音就讲到这里。下面进入审词牌环节，我们今天学词牌《鹧鸪天》三、审词牌《鹧鸪天》(一)、词牌介绍《鹧鸪天》：词牌名，李元膺词名《思佳客》、赵令畤词名為《思越人》、贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名《剪朝霞》。韩淲词有“只唱骊歌一叠”句，名《骊歌一叠》。卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”，名《醉梅花》。等等，还有些其它别名，如《于中好》，采郑嵎诗：‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天。’”按鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：“南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。”郑谷《迁客》诗：“舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？”(二)、词牌宫调。《宋史乐志》引姜夔言：“今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。”故鹧鸪天似为一种笙笛类之乐调，词名或与《瑞鹧鸪》同取义于此。至元马臻诗：“春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天”；则似已指词调矣。《乐章集》注“正平调”。《太和正音谱》注“大石调”。蒋氏《九宫谱目》入仙吕引子。《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列为“引子”，多用于传奇剧的结尾处。大体上可以知道《鹧鸪天》无论作為词牌，还是曲牌，其宫调属于大石调和仙吕调两种，这两种宫调有何特点呢?，关于各个宫调大致所代表的声情特点，我们上节课介绍过，有谁还记得吗?仙吕宫——清新绵邈，南吕宫——感叹伤悲，中吕宫——高下闪赚，黄钟宫——富贵缠绵，正宫——惆怅雄壮，道宫——飘逸清幽，大石调——风流蕴藉，小石调——旖旎妩媚，简单几条，虽是依曲而来，但是我们填词还是可以借鉴的。其中:大石调：风流蕴藉。仙吕宫：清新绵邈。这样看，鹧鸪天这首曲子首先声调上不是急促，节奏很快的，或者是曲调中音符的跳跃幅度应该不是很大，比较和缓。符合清新绵邈，蕴藉、绵邈，和婉顺畅，所以应该是清新雅致的格调。(三)、词谱晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》【北宋】彩袖殷勤捧玉钟当年拚却醉颜红【舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇影风】中中中中中中平韵中平中仄仄平平韵中平中仄中平仄句中仄平平中仄平韵从别后忆相逢几回魂梦与君同今宵剩把银釭照犹恐相逢是梦中中中仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵。注意【】圈起来的是对仗部分。我们基本上是以晏几道体為正格，《鹧鸪天》只此一体，少见其他变格。整理一下它的词谱即為：中仄平平中仄平(韵)中平中仄仄平平(韵)。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平(韵)。中中仄，仄平平(韵)中平中仄仄平平(韵)。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平(韵)。大家看《鹧鸪天》9句55字，格式酷似七律仄起入韵格；又似由两首七绝合并而成，惟下片换头，改第一句为三字两句。平韵格，通篇押一个韵部。首句仄起平收入韵。这也是七律较为常用的一个格式。我们先看七律仄起入韵格式中仄平平仄仄平（韵）中平中仄仄平平（韵）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韵）中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平（韵）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韵）七绝仄起入韵格：中仄平平仄仄平（韵）中平中仄仄平平（韵）中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平（韵）前几天，永沙在群里试填过一阕《鹧鸪天》，他的第一句明显不是按中仄平平中仄平填的，我说他这句失替，当時他问到《鹧鸪天》词谱第一句前面六个字都是“中”啊，“中”不是可平可仄的吗?这可能是很多自学者存在的一个疑问，很多词谱中可能会有这个现象，但是大家要记着，词牌中，三五七字句，如果里面没有领字，我们通常称其為律句，律句的平仄格律要求，都是与近体诗基本相同的，都忌孤平忌三平尾三仄尾。(当然，这个问题一直存在争议，甚至什么是孤平这个概念也存在争议，我一向主張，初学者，从严要求，偶得无可替代的好句，可以略放宽些。这里我们就不去展开谈诗词界是如何讨论的，大家可以自行查找资料。)无论怎么争，象永沙同学初填那样(当然他很快就改过来了)，在所有节奏点上都不讲平仄互替的现象，绝对是错误的，一旦出现类似於“中中中中平”这样的谱格，大家一定不要不论平仄拿来就填，要多找几阕例词，看看古人的格律是怎样的。另外，还有位同学所填词中的过片处，其平仄格律是“平平仄，仄平平”，这对不对呢?有人说，有些词谱中，这两三字句所标注的格律是“中中仄，仄平平”，甚至於干脆就是“平平仄，仄平平”啊，前一种标“中中仄”的，还有一点可信性，标“平平仄”绝对是一种谬误，有的同学不习惯於收藏钦定词谱，填词時直接百度词谱，度娘并不是总是正确的，大家要学会甄別。那么“中中仄”中，第二个字可不可以填平声呢?我认為不可以，為什么?下节课，我们用例词说话，基本上例词中，此处第二字没有填平声的。从理论上讲，《鹧鸪天》词牌是七律化用而来，其格律要求与七律非常接近，在七律中，四五句是讲究相粘的，即“中仄平平中仄平。中仄中平平仄仄，”第五句第二字必须用仄声，大家明白吗?化用到我们的《鹧鸪天》中，第五句第二个字也是用仄声，而不是用平声。事实上，大部分词谱，此处是标注“平仄仄，仄平平”的。(四)、从词谱看声情整阕词除三字对偶句外均和七律一样。只不过把七律第五句减掉一字，分成两个三字句，并增一韵而已。句子变短、增一句、增一韵。这是《鹧鸪天》相较於七律而言的三个变化：第一，分上下片写；第二，在过片处，句子变短，增一句；第三，增一韵。填词必须倚声，曲子节奏不变，但是新增的这三个变化，就会有不同的效果，那就是在过片处节奏快了、情绪也变得相对激促些。新增一韵，也使押韵稍密，声情上也会稍显激越。不过，因增减不多，只是稍作情绪上的改变。到落脚则一仄一平更迭使用，协婉。故又重新归于平和了。(五)、从词谱再来看句式从词谱看，《鹧鸪天》句式為777733777通篇均為奇数句式。以三、五、七言句式构成而又使用平韵的词牌调，音节是最流美的。这个在上次讲《浣溪沙》应该有所体会。大家注意，象这样看，句式都属奇数，且在整体上看，句式又比较齐整的词牌，必得加上一两个对称的句子，使该词牌句式参差和整齐取得一种调剂增加它的声情之美，使它们的声容态度趋于流丽谐婉。前面学到的《浣溪沙》如此，鹧鸪天也是如此，那么《鹧鸪天》哪里要求对仗呢？我们不看例词，也应该从谱中分析得出来：一般词中两句句式齐整，且平仄相对的相邻句，要求对仗或对偶。比方说《浣溪沙》，都是7字句，哪两句是平仄相对的，四五句吧？大家说上片1、2句也是相对的啊，但一二句都是入韵句，都入韵的话，每一句都是有可以单独成拍的，那么它要求对仗的可能性就不大。再比方说，《鹧鸪天》中一二句，齐整而相对，但一二句尾字都为平声，都要求入韵，那么一二句就不会要求对仗。而三四句呢，平仄完全是相对的，那么三四句要求对仗的可能性非常大。五六句，平仄对应，而且，它正是全词不同於七律的地方，也是要求对仗的。那么八九句呢？一阕词，如果对仗对偶使用得太多太密，是不是也会太过工稳，而有失於呆板呢？当然，这种分析也不尽然，《临江仙》要求对仗的地方就很多。事实上，《鹧鸪天》确实是三四句，五六句要求对仗。我们可以从很多的例词中找到证据。時间的关系，今天的课程就讲到这里，大家课后，找到《鹧鸪天》相关例词，不下二十阕哈，分析例词以下问题：第一，找出例词中的对仗或对偶句，第二、例词所涉及到的题材，第三，例词所用到的韵部，分别属於什么呼什么音，是否与其声情相吻合，第四，找出其中你喜欢的一阕，分析其意脉结构。这些不作论坛书面要求，但要求大家认真去做。下节课，我可能就点人回答相关问题了，如果我说“树姐姐，把你分析的某一阕《鹧鸪天》发来看看。”树姐姐说我没有准备，那可是要吃大锤子的哈。作业，填写一阕《鹧鸪天》，用简单的一两句话谈谈你的选韵与你所表达的声情是否相符。