十、元·鲜于枢《唐人水帘洞诗》鲜于枢《唐人水帘洞诗》,其用笔特点与颜真卿《祭侄文稿》《争座位帖》等书法在用笔上有相契合之处，鲜于枢的草书书
写前后呼应，在具有狂扫之势的同时也有严谨法度的一面，可谓既活泼又能保持聚敛的书法个性。在运笔的笔势上，鲜于枢善用圆劲且回转之笔，多
回腕，呈现在纸上则有多处使转、回旋的用笔痕迹。特别是一笔连贯的转折，常有一气呵成之感，如“乱泉”“真珠”“虽无”等字，用笔连贯
，字与字之间的映带十分自如。元人书法有直接追溯晋唐书法之势，书法复古之风盛行，特别是以赵孟頫为首的书家有意抛开个性取法，转而追求更
为高古的境界。鲜于枢与赵孟頫一样，取法甚高，字里行间透出晋唐法书的影响。但与赵孟頫行楷草书兼长不同的是，鲜于枢更为擅长行草书的创作
，笔尖的游走有行云流水之势，与赵孟頫严谨一派之风稍有区别。鲜于枢用笔悬腕回锋，多用圆润之势的转笔，注重墨色浓淡以及映带关系的变化，
这些与赵孟頫的书法也多有相似之处，由此也可以窥见元人书法的一般面貌。鲜于枢《唐人水帘洞诗》,书为唐代诗人罗邺《题水帘洞》七律一首，
此诗描写了诗人游历剡(音善)东（今新昌）水帘洞的所见所思。《唐人水帘洞诗》释文:乱泉飞下翠屏中，似共真珠巧缀同。一片长垂今与古，
半天遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。每向暑天来往见，拟将仙子隔房栊。唐水帘洞诗帖鲜于枢书。丙申夏西山老人临 |
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