ˇ海心读罢有童心
——读《海心我心》散文集有感
读罢高保国先生的散文集《海心我心》手稿，掩卷沉思许多鲜活的形象在我眼前闪动，尤其是那一群群的孩子，那些天真斓漫的童趣，将我拉回了数十年前，跟他们一起奔跑，呼喊，打斗……真是“白头犹逐少年群”！
淡淡的笔触为什么能塑造出如此成功的艺术形象？依我之见，主要来源于四个方面：
一、厚重的生活积累，必然孕育出智慧的火花
《海心我心》中那些令人称道的作品，无一不是从生活中来，无一不蕴含着生活的厚重。而这种厚重，又具有着地域与时空的特定性。地域者，定格在那个“青红堆蟹子，海白结盐花”的半农半渔的特有的环境之中。这一弥漫着海腥、卤气与芦苇清香的沃土，必然产生出似乎“天赐”的特有题材及伴随这些题材的自然风貌的语言特征，如《儿时的泥螺》这篇佳作，似乎是铁板上钉钉，别的作者别的地方是拉也拉不动、扛也扛不走的；所谓“时空的特定性”，这是因为任何作品都是时代的产物,都摆脱不了时代的烙印。我们从作品,尤其是建筑物,都能辨识它所处的那个时代。《海心我心》的时间跨度较大，从八十年代、九十年代到新的二十一世纪，但最感人的（也许出自人们的“怀旧”）还是反映七八十年代生活的那些作品，如《露天电影》、《山芋飘香时》、《老家的馒头》、《穷年代》等篇，都令读者久久不能忘怀，都有一个或一群又可爱又可恼的小家伙在跟我们吵吵闹闹跑前跑后。
地域与时空的特定性，它可以影响或者促使与制约作品的题材与语言的风格，但它不会自动“产生”作品，那全赖作者一副聪明的头脑，靠他智慧与艺术技巧的选择，铺排、提炼、加工成人人争传乃至于跻身学林而不朽的精品杰作。
二、不为幼者讳，浑然野趣生
儒家有条格言：为长者讳，为尊者讳，高保国先生的《海心我心》又向我们揭示了一条新的潜规则“不得为幼者讳”。
儿童在成长的过程中，自然充满了无知、幼稚，还有贪婪、自私、过错……如果以今天的成人的道德观，把他们写得懂事、成熟、彬彬有礼，那不都成了一班木纳的人，一班小老头。本书的作者深谙其理，没有进行回避与掩饰，率直地写出了抢吃泥螺、急等爆米花、偷吃红烧肉及老师谈话后的痛哭……抢吃富家子小兵摔掉的葱油饼的小朋友，作者虽然没有明白点出“我”，但不言而喻可以看出“我在其中”，他同样瞪着急切的眼睛，响动着上下滑动的喉管，伸着脏兮兮的小手，等着接过葱油饼，咬下那该轮着他咬的一口……没有这些不避嫌的“秉笔直书”，没有这些“不怕丑”的直白描摹，就表现不出童心，表现不出孩子们的野趣，正所谓“信手拈来兴味多”也！
三、一折三掩，增添了对读者的吸引力
作者在展示儿童生活时，顺应客观的逻辑，以“一折三掩”的笔法，避开了直来直去，避开了平坦无奇，以“曲笔”展开情节，既使文章生动有趣，更增添了对读者的吸引力。为要去看电影，妈妈向二哥、三哥打过招呼，自己偷偷地摸出枕头底下两枚五分的硬币，而两个哥哥却神不知鬼不觉地溜走了——因为他们也是孩子啊！冰糖葫芦太有吸引力了，有的“公子哥”争先恐后地抢着买，自己在衣袋里摸了又摸，可摸来摸去凑不足0.10元，钱不够，吃不了，只好死了这份心——不吃，可就在“我”沮丧着转身要走的时候，被卖糖葫芦的大叔叫住了：“买不了，照样吃！”话未落音,冰糖葫芦送了过来。心里有些不过意,再掏那些“散碎银子”给大叔，他坚决不要，连妈妈将钱送过去，他还是：说不要就不要。
四、不经意的细节，铆足了新时代生活的真实性。
在《海心我心》诸多反映儿童生活的作品中，有不少不经意的细节，看得出并非是作者的刻意安排，而是行笔落墨之时，顺手捎带而已。如冬夜从被窝中拔出来，偷着去看电影，“瞒着父母匆匆地赶夜路，走在路上感觉脚上冷，拉起棉鞋的松紧扣一看，嗨，袜子忘记了穿！”爆炒米花时，炒米机上显示出了爆熟的时间，挤在炒米机旁边的人连忙捂着耳朵躲开，那个叫人害怕、让人欢乐的关键时刻，至今还在我眼前显现。“嘭！”震耳欲聋的巨响后，从白色的雾气中窜了出来的爆米花，就像蝴蝶一样飞扑在地上。那一粒粒玉米花，真是又香又脆又甜哪！再看我们穷小子穿着哥哥的大裤子，太长了，就将裤管卷到膝盖以上，这也罢，关键是裤子膝盖有两个洞“大人没时间补，我们跑一阵就卷一次，很麻烦，有时候玩得开心时，冷不丁裤管被树枝一钩，洞就更大了……”。
这些细节，衔接流畅，这来自作者亲身的感受，它对体现时代特征，对塑造人物形象，真是铆合得绝对不能剥离，堪称“细节真功的典范”！
在《海心我心》付梓之际，我有幸先睹为快，就他描写的儿童形象的塑造，发表一孔之见，其实，《海心我心》成功之处是多方面的，高保国先生也是位茁壮成长的年轻作家，近年来他一部部成功的作品展示着未来辉煌的前途，愿得文艺界，愿得评论家们倍加关注！
2009年6月14日
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