文章四友与沈宋唐高宗、武后时期，以主文词为特点的进士科的勃兴，为一般士人中有文才的升迁创造了条件。与“四杰”同时或稍后的一批初唐著名诗人，如
杜审言、宋之问、沈佺期等，都是由进士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家。他们入朝做官时写的那些分题赋咏和寓直酬唱之类的“台阁体”诗
，虽在内容上与以前的宫廷诗人的作品无太大差别，但在诗律和诗艺的研练方面却有很大进展，为唐代近体诗的定型做出了贡献。杜审言（约645
年—约708年）、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”，他们在五言律的发展过程中起到推动作用。四人中，以杜审言最有诗才，他也是“诗圣
”杜甫引以为傲的祖父。胡应麟《诗薮》说：“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙，杜审言实为首倡。”杜审言现存的２８首五言律，除一首
外，已完全符合唐代“近体诗”的粘式律。他使五言律的创作首先达到了从所未有的艺术水准。杜审言最有名的五律，是他早年在江阴任职时写的《
和晋陵陆丞早春游望》：独有宦游人，偏掠物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。把江南早春清
新秀美的景色写得极为真切，由此引起的浓厚的思乡之情，全融入明秀的诗境中，显得极为高华雄浑。尤其是颈联的“云霞出海曙，梅柳渡江春”，
生动地写出了春的气息，给人以华妙超然之感。五律的定型，是由“沈宋”——宋之问（约656—约712）和沈佺期（约656—约7
15）最后完成的。他们的生年晚于李峤和杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是武则天时期有代表性的台阁诗人。置身宫苑，优游馆阁，使
他们的诗歌创作多无外乎点缀升平，标榜风雅，难免词藻富美而内容贫乏之病。但另一方面，不断地琢磨词章技艺也使他们在诗律方面精益求精，渐
渐找出了“最美”的声韵规律。简单来说就是要求诗句的平仄对句相对，邻句相粘。具体作法是，一联的上下两句的平仄相对（押韵的字可以例外）
，上一联的对句与下一联的出句平仄相粘，并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之间平仄相关，通篇声律和谐。元稹《唐故工部员外
郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关“律诗”
定名的记载，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具有关键意义。它不仅完成了由南朝沈约引领
的永明体的四声律到唐诗平仄粘对律的过渡，而且因其易于识记便于运用，很自然地可以在五言律的基础上，推导出一个近体七言诗的声律格式，如
七律、七绝等。所以，在五言律定型后，杜、李、沈、宋等人即成功地把这种律诗的粘对法则应用于七言体诗歌，于中宗景龙年间完成了七言律诗体
式的定型。尽管沈、宋等人在任职馆阁期间所写的应制五律和七律鲜有可观者，但磨练出了一套律诗的声律和词章技巧，一旦他们因政治变故而遭谪
贬，有了不吐不快的真情实感之后，就容易写出情韵俱佳的优秀之作。杜审言写得最好的五律，是在中宗复位时，他因曾依附武后男宠二张（张昌宗
、张易之）而被流放峰州后创作的。与此同时，宋之问和沈佺期也因相同的缘由而被流放岭南，他们同样也写出了较好的作品。如宋之问的五律《度
大庾岭》：度岭方辞国，停轺一望家。魂随南翥鸟，泪尽北枝花。山雨初含霁，江云欲变霞。但令归有日，不敢恨长沙。未到贬所而先想归期，一种
含泪吞声的感怆情思表现得真切细腻，见不到任何着意文饰的痕迹，而诗律和对仗却十分的工整。他的《渡汉江》亦复如此：岭外音书断，经冬复历
春。近乡情更怯，不敢问来人。这是一首写得十分精彩的五绝，具有声情并茂、意在言外的艺术感染力，与后来盛唐诗人的作品已相去不远了。在当
时，七言律写得较好的是沈佺期。如他于流贬途中写的《遥同杜员外审言过岭》：天长地阔岭头分，去国离家见白云。洛浦风光何所似，崇山瘴疣不
堪闻。南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。两地江山万馀里，何时重谒圣明君。与他流放岭南所作的五言律相同，此诗表达一种无可奈何的伤感心境
，无意修饰，却写得有情有景，声律调谐流畅而蕴含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。总之，经过杜、李、宋、沈等人的不懈努力，从武后至中宗景龙年间，唐代近体诗的各种声律体式已定型，并出现了极为成功的实践，有了一批佳作问世。 |
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