画廊：光环退却，仍需培育
如果说拍卖行是艺术品市场的风向标，那么画廊则应该是艺术品市场的主阵地，即一级市场。在西方建立起的体系中，画廊通常为一级市场，即直接从艺术家手中取得作品以展览的形式介绍给藏家，而收藏家若想卖出藏品，作品就会再度进入市场，形成二次流通，进入二级市场。而拍卖行就是典型的二级市场。
事实上，本应该作为主战场的画廊，在中国却处境尴尬。在中国二级市场拍卖行先于一级市场画廊发展起来。这一现象，实则是为中国艺术品行业增加了不确定性。与中国其他行业有着相似的经历，中国的艺术品行业，有着起步晚，发展快的特点。相较西方艺术市场几百年的历史，从一级市场的成熟到产生二级市场，中国大陆直到90时代初期，都没有形成真正的艺术品市场。当时拍卖行兼顾起了一级市场培育的功能，由于没有成熟的画廊代理机制，拍卖行只能直接向艺术家征集作品。至此，也奠定了如今中国艺术品一二级市场纠缠的局面。
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创新模式，未来可期
笔者认为相较传统的模式，宝库汇的优势除了依托宝库文化已有的资源外，其最大的亮点在于线上线下场景联动的O2O创新交易模式。
正如上文所言中国的文化艺术品行业从方方面面都面临着行业升级调整的阵痛。许多机构都尝试改变，国家也明确提出了政策。国家提出“鼓励民间收藏，支持非国有博物馆发展”。上海的文创50条中也明确指出，鼓励艺术品业态创新，重点培育在线艺术品展示、交易、拍卖、定制等新业态。在中国拍卖行业协会发布的《2017年中国文物艺术品拍卖市场数据中》中亦指出：2017年度国家拍卖会场次在20场以上的11家企业基本都从事网络拍卖活动。网络拍卖逐年增多，不断促进市场活跃，并向大众市场渗透。
由此可见，无论是政策的方向还是市场的反馈都显示出宝库汇这一产品，符合中国目前的艺术品市场规则，有其可行性，促进文化消费。希望宝库汇的未来能如一位创始成员期望的那样：“为艺术品行业带来一个全新的生态圈。”
中国艺术品市场该如何走好下一个十年？或许宝库汇能给出一个答案。
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