画家张论水墨人物头像中的笔墨语言

画家张论水墨人物头像中的笔墨语言画家张论在人物画创作中师从中国当代著名人物画家史国良，在人物画速写创作中造诣很深，其作品既有生动的造型
，又有神奇的笔墨韵味。近年来他创作最多的是水墨人物头像。张论结合人物画理论的学习，认为要画好人物头像，首先要解决好造型，然后才谈得
上笔墨。只孤立地研究笔墨技巧而不去认真研究与掌握造型规律，那就难以做到“以形写神”、“形神兼备”。要画好中国画人物头像，就要强调在
生活中多画素描、速写头像，这既是认识生活，积累形象的过程，也是锻炼造型能力，掌握笔墨技法的过程。张论传承了徐悲鸿、蒋兆和等老一辈
艺术家的写实水墨人物画技法和理论理论，坚持从传统的水墨人物画研究出发，认为白描是是水墨人物头像画作的造型基础。实际上水墨画是在白描
造型的基础上，发展了笔墨的复杂变化，而笔墨的变化，也是服从于形象变化的需要，绝不是孤立地去玩弄笔墨。虽然与白描单纯用线去概括形体有
所区别，但它仍是从线描造型基础上发挥了线的各种技法，结合笔墨的运用，丰富了线条所不足以表现的形体，充实了具体形象的精神特征。我们
通常所说的水墨画，即是运用传统绘画的水墨形式和技法，适当地结合现实中的人物形象，准确巧妙地表现人物的形神关系。这种水墨头像画作技法
的运用，必須紧密结合对象的复杂变化，用笔用墨，要服从于整个形象的构成，例如形象的前后虚实、局部和整体、结构与特征等的统一，必须具有
科学的完整的造型原则。这样才能够行笔有方，落墨适当。必須对形象全面分析，理解构成形象的主要和次要结构，以及构成形象态势的主要关键，
还要注意整体与局部的统一，结构与结构之间的关系，起伏转折与内在筋肉的作用，外部表情和特征的微妙关系等，才能胸有成竹地去估计笔墨效果
。张论水墨头像需要研究造型的规律，具体行笔主要是勾勒线条概括形象，而概括形象的线条要从具体的形象结构出发。用墨打底要从抓关键入手
，所谓关键即指性格特征的关键、组织结构的关键与明暗的关键。画笑容时，要注意五官之间表情的相互联系。落墨时虽从局部开始，但心中要有整
体观念，如只画局部不看整体，表情就会不自然。落墨可从眼眉开始。眼睛人物传神的重要部分，不论是写生或创作，都应集中精力将眼睛刻划好。
人的眼神变化，复杂而微妙。人在任何状态中，精袖本质和内心感情都取决于眼神的准确描写，如稍有谬误，即使其它所联系的部分画得不差，也
不能全其神气，只着重于眼神的描写而忽视其它的部分，也不能全貌，这就是所谓“形具而神生”的道理。各种形神特征需要用不同的笔法墨法去表
现，于是就创造了各种勾线法或各种皴擦法以体现形和神的质感。至于笔墨的轻、重、虚，实或浓淡等变化，也都是在客观物象的形迹。张论水墨
头像画法要掌握墨法规律。墨是指或浓或淡的水墨；法是如何使用墨水的浓淡。因为勾线和皴擦的笔法使命,在于构成形体骨骼的基础，但不能完全
充分起肌肉圆浑连接的质感作用。故墨法作为辅助，以渲染的手法去完整形象，更显得形象的体面突出和协调。水墨头像用墨渲染时，必须在形象将
近完成的阶段，就是在笔法已确定了形神姿态无可更改的情况下，视其必须用墨之处渲染之，并完全服从于笔法指定的位置和意图，使墨的渲染得到应有的效果。