（霍庆来）浅谈诗词的语言艺术

浅谈诗词的语言艺术霍庆来各位诗家，大家晚上好。受上海格律诗社社长黄汉江先生之邀，今天由我来与大家共同探讨一些诗词写作方面的体会。我今天与大家
交流的题目是《浅谈诗词的语言艺术》。任何文学鉴赏和创作必须首先进入语言层面，而诗词的语言又是文学语言中最富有表现力的。“不学诗，无
以言”，孔子的这句话极有代表性地道出了古人对诗歌语言的重视。语言之于诗歌，犹如衣之于体，产生美饰作用。由于诗词语言要求高度凝练和概
括，因此在欣赏和创作诗词时往往感到不好理解，这就要求我们掌握一些规律，不断提高诗词欣赏和写作水平。一、语言的精炼性诗歌是应用语言表
达文学境地的艺术。诗贵凝炼，须以最经济的文字去表达最深刻的思想、最浓郁的感情、最丰富的内容，要具有高度概括性，洗练、含蓄、隽永、言
有尽，意无穷，意在言外。从这个意义上说，诗是最精粹的语言艺术。诗歌语言，不同于其他文学门类的是：既繁复美好，穷极描摹记忆的奥秘：又
涵蓄蕴藉，涵成心在言外的深趣：是以幻化万端，河汉无极，成为文学各门类作品的最高艺术情势。《文学词典》上说：诗歌“它要求高度集中的艺
术概括，驰骋丰富的艺术想象......又要求采用简洁、凝炼的语言，分节分行的句式章法、鲜明和谐的节奏韵律。”关于诗，《词源》的解释
是：“有韵律可歌咏者的一种文体。”《汉语大词典简编》的解释是：“文学体裁的一种。通过有节奏、韵律的语言反映生活，抒发感情。”高中语
文教科书的解释是：“诗是一种特殊文学体裁，它通过高度浓缩、跳跃的结构形式，丰富的想像，富有节奏感和韵律美的语言，抒发思想感情，反映
社会生活。”朱自清先生说：“诗不过是一种语言，精粹的语言。”（《朱自清古典文学论文集》）艾青先生说：“诗是艺术的语言——最高的语言
，最纯粹的语言。”在语言的锤炼上，我国古人是最呕心沥血的，杜甫的“语不惊人死不休”，贾岛的“两句三年得，一吟双泪流”，就很能说明这
一点。古典诗词的语言，要求以最精炼的词语表达最丰富的内容，该省略的必须省略。因此，在古诗词中句子和句子成分的省略，是非常最普遍的现
象。所谓省略，就是依照简约、留空的原则，在语言组合中删除一些通常应有的成分，让作品产生一种形象感人、回味无穷的艺术效果。1.省略主
语：诗词中省略主语的情况是一种普遍现象。也就是说，一般而言，在诗词中我们是很少见到有主语的句子的。所以，省略主语的情况，在诗词中也
是比较复杂的，省略的主语是什么，要根据具体情况进行分析，一般有以下几种情况：（1）若句子的主语是作者本人，一般会省略例如李清照的《
如梦令》：昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海裳依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！上述第二、三、五句的主语都是作者，但
已经省略了。（2）句子的主语是作品主人公，一般也省略。例如皇甫冉《春思》前四句：莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心
随明月到胡天。?诗中“家住层城临汉苑，心随明月到胡天”一句的主语是某一位戌边军人的妻子，也即作品的主人公，所以在此也就省略不提。
（3）后面句子的主语在前面已有所交代，一律省略。例如崔颢《黄鹤楼》的最后两句：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。使作者发愁的不是“烟
波”，而是不知“乡关何处”。但这个主语在前句已经言明，故此省略。2.省略谓语。这在诗词中也是经常的，而且往往具有重大意义，省略谓语
主要有三种情况：（1）直接省略谓语。例如刘禹锡《秋日送客至潜水驿》：“候吏立沙际，田家连竹溪。楓林社日鼓，茅屋午时鸡。鹤嗓晚禾地，
蝶飞秋草圭。驿楼宫树近，疲马再三嘶。”这首诗中，第三、四句省略了谓语，“鼓”和“鸡”的动作在字面上没有说明，但可体会出来，意思是：
为迎社日，枫林里响起了鼓声。中午时分，鸡在茅屋旁边啼叫。（2）省略谓语，而用副词代替。例如杜甫《客至》：“舍南舍北皆春水，但见
群鸡曰曰来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。”诗中首句“舍南舍北皆
春水”，省略了谓语“是”或“有”字，而用副词“皆”代替。（3）使用无谓语句子。例如杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群。清
新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一搏酒，重与细论文。”诗中颔联、颈联都是名词性词组，若依散文的语法看，这四句话是
不完整的，但诗人的意思已经完全表达出来了，再增加一些字，反而会让人感到多余。3.省略宾语。例如王维《相思》：“红豆生南国，春来发几
枝。愿君多采掏，此物最相思。”诗中第三句“愿君多采撷”后面，省略了宾语“红豆”。在古代诗词中，还有一种常见句子成分的省略情况，即省
略一种成分的一部分。例如许浑的《咸阳城东楼》：“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉
鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。”诗中“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”两句，前句中的“日沉阁”是“日沉在阁后”的省
略，介词结构的介词“在”和方位词“后”都被省略了。在有限的字数内传递最多的信息量，这是一个技术性的操作过程，需要作者高度的语言概括
能力，特别是在诗歌这种对字数和韵律要求很高的文学样式中。二、语言的形象性形象性是诗词的生命。诗词的语言美首先表现在它的形象性。形象
性并不是以描写客观事物外表的真实与否作为优劣的标准，而是贵在传神。对事物的形象谙熟于目，感印于心，才能透过艺术的心灵捕捉住它的精神
。真魂产生于真相，而前者又可以脱离于后者，造成艺术家创作的另一种境界。司空图所谓的“象外之象”，就是立足于形象实体，而又超于实体，
造出超然空灵的艺术境界，使人从中品出“味中之味”。诗人运用简练的语言，写景则如临其境，状物则如见其形，达到形神兼备、出神入化的艺术
效果。语言的形象性主要有以下特点：一是传神。诗词的语言只是把某种意象美传神地描述出来，让我们凭借自己的审美经验去领会、去想象、去再
创造。它不是详尽的描述，往往是寥寥几字，足以引人入胜。如白居易在《http://www.ruiwen.com/wenxue/cha
nghenge/长恨歌》中的描写“回眸一笑百媚生”“梨花一枝春带雨”，把http://www.ruiwen.com/wenxue/
yangyuhuan/杨玉环美丽动人的形象描写得淋漓尽致；《http://www.ruiwen.com/wenxue/pipaxi
ng/琵琶行》中的人物描写“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，《卖炭翁》中关于老人贫寒形象的描写“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”
，《观刈麦》中关于劳动者在艰难的环境中辛勤工作的描写“足蒸暑土气，背灼炎天光”。这些描写抓住了事物的主要特征，特别是有以上生活体验
的读者更能产生共鸣。二是美感联想。形象性是诗词所表现出的可感的、具体的、传神的某种意象美，它能够触发我们的美感联想。一个形象性的概
念，往往会触发我们心中的灵感，我们审美经验中积累起来的一个个画面就会出现，就会联想起某种美的境界来。在这里，美感联想占着重要地位，
用逻辑推理是很难恰切说明形象性概念的确切含义的。如我们耳熟能详的“郊寒岛瘦”“绿肥红瘦”，寒、瘦、肥带给人无限联想。诗没有温度，当
然不能给人以寒热之感，诗也非生物，自然不会有肥瘦的形状，而通过美感联想，却能把寒、瘦、肥的境界呈现于我们面前。三是诗词的语言含义缺
乏明确的、严格的规定性。由于它是传神的，而且能够引发人们的美感联想，因而也就造成了它呈现在我们面前的画面，也是朦胧的、多变的，同一
个形象性概念，可能由于读者不同的审美经验而呈现出不同的画面。由于含义的不明确，在借助想象、联想甚至灵感理解诗词的语言所表达的意境或
意旨时，往往遇到“只可意会不可言传”的情况。理解诗词是允许“仁者见仁智者见智”的，这也正是诗词的魅力所在。如《https://we
nwen.sogou.com/s/?w=%E9%9B%A8%E9%9C%96%E9%93%83&ch=ww.xqy.chain雨霖
铃》宋代https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E6%9F%B3%E6%B0%B8&ch=ww.xqy.ch
ain柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
。https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E5%A4%9A%E6%83%85%E8%87%AA%E5%8F%
A4%E4%BC%A4%E7%A6%BB%E5%88%AB&ch=ww.xqy.chain多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵
酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E6%AD%A4%E5%8E%BB%E7
%BB%8F%E5%B9%B4&ch=ww.xqy.chain此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？《雨霖铃》是
https://so.gushiwen.org/authorv_682bdf0fd34e.aspx柳永著名的代表作。这首词是词人在
仕途失意、不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界
。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前
途的暗淡和渺茫。“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，这十一个字给读者留下广阔想象空间，胜过千言万语。再如李商隐的《无题》昨夜星辰昨夜风，
画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。这首古诗所描绘的是
爱情，李商隐怀才不遇的苦闷，可对于爱情的追求是构成他诗歌情感色彩的重要内蕴原因。尤其是书写那一段可意会不可言传的爱情的时候，激发了
他内心所有的情丝，才写出那些精彩名句来。更值得注意的是，“心有灵犀”，早已经成为了一个经典的成语。而李商隐的这一首唐诗就是这个经典
成语的出处。四是诗词的意蕴无穷。一个形象性概念，就可以产生丰富的联想。古人有“言不尽意”之说，语言本来是传达思想情感的工具，但有些
微妙的思想情感，却不能为语言所曲折尽传：有时一颦一笑，一个流盼，一个手势，其所包含的情意往往比直接说出来的不知丰富多少倍。所谓：“
美酒饮教微醉后，好花看到半开时。”如“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，“峰回路转不见君，雪上空留马行处”，只不过就眼前景物略施点
染而已，不言离别，而别意之深长已悠然不尽。诗词是作者心灵的歌，作者运用自己的形象思维饱含热情地创造出“心灵之歌”，使读者受到艺术感
染。由于作者发之于真情，并能娴熟地运用文学语言，使一些平常的字词在诗句中却放射出夺目的光彩来，这就是我们所说的“平字见奇”。古人把
一句诗中最传神的一个字谓之“诗眼”。古人写诗作词，讲究https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E7%82%
BC%E5%AD%97&ch=ww.xqy.chain炼字，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人意驰心动的，便是所谓“诗眼”
。它可以是一句诗或一首诗中最精炼最传神的一个字，也可以是体现全诗主旨的精彩语句。如杜甫《旅夜书怀》，颔联“星垂平野阔，月涌大江流”
。野阔则天幕四低，用一“垂”字，见繁星之直垂天际处；用一“涌”字，见高浪驾空，挟月光而起伏。练字精警无匹。又如白居易《草》，颈联“
远芳侵古道，晴翠接荒城”古道荒城，言草所丛生之地。远芳晴翠，写草之状态，而以“侵”字“接”字，绘其虚神，善于体物，酌句犹工。再如王
维的《过香积寺》，颈联“泉声咽危石，日色冷青松”。山泉遇危石阻之，乃吞吐盘薄而下，以“咽”字状之；烈日当空，而万松浓荫，但觉清凉，
以“冷”字状之。咽和冷两字，平字见奇，绘声绘色，精炼传神地显示出香积寺所处山中幽静孤寂的景象。非特善写物状，兼写山中闻见，清绝尘寰
。再如王维的《观猎》，颔联“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”上句言草枯则狐兔难藏，故鹰眼俯瞰，霍如掣电。用一“疾病”字，有拿云下攫之势。
下句言雪消纵辔，所向无前，用“轻”字以状马之神骏。论及诗歌语言艺术，遣字灵动，造语奇巧，固难；而语言之平中见奇，俗中见雅，浅中有深
，淡中有味，尤难。是以，锤炼字句，特别是炼好诗眼，确是诗歌语言艺术的高峰。三、语言的特殊性1.语序倒装。因平仄语调关系变换语序，平
仄既调，语调也顺。“律随情移”（黄淮），起到感情强调与意义集中作用。（1）https://wenwen.sogou.com/s/?
w=%E4%B8%BB%E8%B0%93%E5%80%92%E8%A3%85&ch=ww.xqy.chain主谓倒装。如：①“竹喧
归浣女，https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E8%8E%B2%E5%8A%A8&ch=ww.xqy.ch
ain莲动https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E4%B8%8B%E6%B8%94%E8%88%9F&ch
=ww.xqy.chain下渔舟。”(https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E7%8E%8B%E7%BB%
B4&ch=ww.xqy.chain王维《https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E5%B1%B1%E5%B
1%85%E7%A7%8B%E6%9A%9D&ch=ww.xqy.chain山居秋暝》)②“长夜难明https://wenwen.
sogou.com/s/?w=%E8%B5%A4%E5%8E%BF&ch=ww.xqy.chain赤县天。”（https://we
nwen.sogou.com/s/?w=%E6%AF%9B%E6%B3%BD%E4%B8%9C&ch=ww.xqy.chain毛泽
东,《https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E6%B5%A3%E6%BA%AA%E6%B2%99%C2%B
7%E5%92%8C%E6%9F%B3%E4%BA%9A%E5%AD%90%E5%85%88%E7%94%9F&ch=ww.xqy
.chain浣溪沙·和柳亚子先生》）例①“归浣女”是“浣女归”的倒装，因主语是“女”，谓语是“归”。同理，“下渔舟”是“渔舟下”的
倒装。意思是“https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E7%AB%B9%E6%9E%97%E4%B8%AD&
ch=ww.xqy.chain竹林中说笑喧闹，是洗衣服的女子归来了；水面上荷花摇动，是打鱼的小船https://wenwen.so
gou.com/s/?w=%E4%BB%8E%E8%BF%9C%E5%A4%84&ch=ww.xqy.chain从远处划过来了”。
例②把主语“赤县天”倒装于句尾。正常语序应为“赤县天长夜难明”。（2）谓宾倒装。如：①“草色遥看近却无。”(韩愈《https://
wenwen.sogou.com/s/?w=%E6%97%A9%E6%98%A5&ch=ww.xqy.chain早春》)②“htt
ps://wenwen.sogou.com/s/?w=%E7%87%95%E5%AD%90%E9%A3%9E&ch=ww.xqy.
chain燕子飞时，绿树人家绕。”（苏轼《https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E8%9D%B6%E6%8
1%8B%E8%8A%B1&ch=ww.xqy.chain蝶恋花》）例①应是“遥看草色近却无”。谓语“遥看”倒装在宾语“草色”之后
。例②“绿树人家绕”，应是“绿树绕人家”，把谓语“绕”倒装在宾语“人家”之后。（3）定语与https://wenwen.sogou
.com/s/?w=%E4%B8%AD%E5%BF%83%E8%AF%8D&ch=ww.xqy.chain中心词倒装。如：①“ht
tps://wenwen.sogou.com/s/?w=%E5%AE%89%E5%BE%97%E5%B9%BF%E5%8E%A6%
E5%8D%83%E4%B8%87%E9%97%B4&ch=ww.xqy.chain安得广厦千万间”（杜甫《https://wen
wen.sogou.com/s/?w=%E8%8C%85%E5%B1%8B%E4%B8%BA%E7%A7%8B%E9%A3%8E%
E6%89%80%E7%A0%B4%E6%AD%8C&ch=ww.xqy.chain茅屋为秋风所破歌》）②“https://wen
wen.sogou.com/s/?w=%E6%AE%8B%E6%98%9F&ch=ww.xqy.chain残星几点雁横塞，http
s://wenwen.sogou.com/s/?w=%E9%95%BF%E7%AC%9B%E4%B8%80%E5%A3%B0%E4
%BA%BA%E5%80%9A%E6%A5%BC&ch=ww.xqy.chain长笛一声人倚楼。”（https://wenwen.
sogou.com/s/?w=%E8%B5%B5%E5%98%8F&ch=ww.xqy.chain赵嘏《https://wenwe
n.sogou.com/s/?w=%E9%95%BF%E5%AE%89%E7%A7%8B%E6%9C%9B&ch=ww.xqy.c
hain长安秋望》）例①中心词是“厦”，“千万间”是“厦”的定语，倒装在句尾，正常语序应是“安得千万间广厦”。例②“残星几点”应为
“几点残星”，“几点”是“残星”的定语，倒装在中心词后；“一声”是“长笛”的定语，应放在“长笛”的前面。（4）状语与中心词倒装。如
：①“僧敲月下门”（https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E8%B4%BE%E5%B2%9B&ch=ww.
xqy.chain贾岛《https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E9%A2%98%E6%9D%8E%E5%8
7%9D%E5%B9%BD%E5%B1%85&ch=ww.xqy.chain题李凝幽居》）②“https://wenwen.sog
ou.com/s/?w=%E6%B0%94%E5%90%9E%E4%B8%87%E9%87%8C%E5%A6%82%E8%99%8
E&ch=ww.xqy.chain气吞万里如虎”（https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E8%BE%9B%
E5%BC%83%E7%96%BE&ch=ww.xqy.chain辛弃疾《https://wenwen.sogou.com/s/?
w=%E4%BA%AC%E5%8F%A3%E5%8C%97%E5%9B%BA%E4%BA%AD%E6%80%80%E5%8F%A4
&ch=ww.xqy.chain京口北固亭怀古》）例①“僧敲月下门”应为“僧月下敲门”。状语“月下”，倒装在中心词“敲”之后。例②
“气吞万里如虎”应为“如虎气吞万里”，状语“如虎”倒装在中心词“吞”之后。另外，还有两种出现频率较少的倒装句，这里一并谈谈。（5）
https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E4%B8%BB%E5%AE%BE&ch=ww.xqy.chain主
宾倒装。如：“https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E4%B8%A5%E9%9C%9C&ch=ww.xqy
.chain严霜结庭兰”（《https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E5%AD%94%E9%9B%80%E4
%B8%9C%E5%8D%97%E9%A3%9E&ch=ww.xqy.chain孔雀东南飞》）。句中的“兰”是主语，“结”是谓语，
“霜”是宾语。原句主语和宾语语序倒装，正常语序应是“https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E5%BA%AD
%E5%85%B0%E7%BB%93&ch=ww.xqy.chain庭兰结严霜”，意为“院子里的兰花结上了厚厚的霜”。（6）htt
ps://wenwen.sogou.com/s/?w=%E8%A1%A5%E8%AF%AD&ch=ww.xqy.chain补语与中
心词倒装。如：“岭上https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E6%99%B4%E4%BA%91&ch=ww.
xqy.chain晴云披絮帽，树头https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E5%88%9D%E6%97%A5
&ch=ww.xqy.chain初日挂https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E9%93%9C%E9%92%
B2&ch=ww.xqy.chain铜钲。”（苏轼《https://wenwen.sogou.com/s/?w=%E6%96%B0
%E5%9F%8E%E9%81%93%E4%B8%AD&ch=ww.xqy.chain新城道中》）正常的语序应是“晴云絮帽披岭上，
初日铜钲挂树头。”意为“晴云象絮帽一样披在岭上，初日象铜钲一般挂在树头”。句中作为补语的“岭上”“树头”都倒装在句首。2.互文见
义。这是古诗文中屡见不鲜的修辞方式。就是在连贯的语句中，某些词语一句上下文的条件互相补充，合在一起共同表达一个完整的意思。或者说上
文省了下文的词语，下文里省了上文出现的词语，参互成文，合而见义。是上下文互相交错、互相渗透、互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方
法。互文修辞的运用能增强文章的形象性，也能产生一种韵律美，使人回味无穷，能收到笔墨经济、以少胜多、表意委婉、耐人寻味的艺术效果。这
类句子句法关系特殊，文字上只交代一方，而意义彼此互见。我们理解它时，要把上下文的意思联系起来考虑，要瞻前顾后，不能偏执任何一端，把
它割裂开来，只从字面上去理解。只有如此，才能正确地、完整地、全面地掌握这类句子的真正意思。有单句互文、偶句互文、多句互文等。单句互
文如“秦时明月汉时关”，为了音节和字数的限制，要省去一个，于是前面省去个“汉”字，后面省去个“秦”字，解释时要把两个词合起来讲。月
是古时的月，关是古时的关，用秦汉指古，即秦汉时明月秦汉时关，是互文见义。双句互文如《古诗十九首》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”说牵
牛星遥远，织女星明亮，也是互文，即迢迢皎皎牵牛星，皎皎迢迢河汉女。再像《木兰辞》：“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。”扑朔状跳跃，迷离状眼
睛眨动，也是互文，即雄兔脚扑朔眼迷离，雌兔眼迷离脚扑朔，所以两兔在地上跑时，很难分别谁雌谁雄。多句互文，如《木兰诗》中：“东市买骏
马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”东市、西市、南市、北市对举互文，可理解为到东西南北的集市上购买骏马、鞍鞯、辔头、长鞭，表
现出木兰征战前的紧张忙碌。3.一语双关。在古汉语中的双关一般表现为谐音双关。所谓谐音双关，是指利用一个词音同或音近而兼顾两种不同事
物，言此指彼的修辞手法。如“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”通过天气之“晴”，寓意人间之“情”，联想丰富，言简意远，让人深思。李
商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“丝”与“思”双关，表达了深沉的相思之情。唐代温庭筠《新添声杨柳枝词二首》里有
：“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。”长行是古代博弈之一种，“围棋”谐音“违期”，“莫围棋”即“莫违期”，不得不佩服古人的想法奇特
，脑洞大开。四、语言的跳跃性词创作中的一个很大的特点就是语言的跳跃性。因为篇幅字数的限制，诗词作品需要精炼，如果作者把所叙述的事物
全部详细地表达出来，是不可能的，也是不艺术的。这就要求作者凝练和简化语言，把关键词找出来，进行合理地https://wenwen.
sogou.com/s/?w=%E6%8E%92%E5%88%97%E7%BB%84%E5%90%88&ch=ww.xqy.cha
in排列组合。因此诗词作品中的语言就具有了跳跃性的特点，但是这种跳跃性必须是合理的，这时需要思维的连贯性来加以约束，使这种跳跃性必
须以围绕主题和合理的思路为前提。只有将语言的跳跃性与思维的连贯性有机地结合起来，才能充分发挥作品的艺术性。主要有时间上的、空间上的
、时空综合的、由客观动态向主观动态的、关联式的、平行式的、对比式的跳跃等。运用跳跃的语言和笔法叙事。如唐·李贺《雁门太守行》：“黑
云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”这
首叙事诗，李贺充分运用了诗歌语言的跳跃性。首联“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，写的是两次战斗。第一次，来犯之敌黑鸦鸦的一片，像
暴风挟雨席卷而来，势欲摧城。第二次，写迎战来犯之敌。从诗的运笔看，这是句与句的跳跃。第二联，“角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫”，这
是写景。一句写军营，一句写雁门郡。第三联“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”，“临易水”，这是用典。形容出征将士们的豪情与勇气。“霜
重鼓寒声不起”，是说边塞气候寒冷，由于手被冻僵，连鼓也打不响了。这一联是句与句的跳跃，前句写将士誓死保卫边疆的豪情壮志；后句写气候
的寒冷。最后一联“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”，这是太守的自白，可谓“士为知己者死，女为悦己者容”，这也可以说是“临易水”的注
脚。这一联是由叙事跳到议论。以跳跃性的语言写景。如元·马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下
，断肠人在天涯。”这首小令前三句，以白描的笔触，用九个独立的词组，描绘了八种物象、一种气象，从而呈现出一幅苍茫萧瑟的秋景。在词组与
词组之间、句与句之间各自独立，没有一个连接词，犹显跳跃性。既是跳跃，就有空白。这些空白是作者有意留下的，待读者凭各自的理解和想象给
予填补。第一句“枯藤、老树、昏鸦”，三种物象摆在这里，看似互不相干，但这正是“秋”的典型物象。第二句“小桥流水人家”。这是由萧瑟之
景跳跃到写闲适之景。第三句“古道、西风、瘦马”。这是跳到写主人公自己的奔波。以上三句描绘了九种景象，更透露出游子在外的无助。这种“省文约字”的跳跃笔法，犹显“略小存大，举重明轻”，“虽发语已殚而含意未尽，使夫读者，望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中，反三隅于字外”（刘知几《史通·叙事》）。以跳跃的语言抒情。如唐·李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“君问归期未有期”，是说妻子来信问他何时能回，他自言自语地说我哪有个准确的时间呢！此句写两人思念之情的深厚。按常理，诗的下句应回答“未有期”的原因。但本诗却一下子跳到了写景，“巴山夜雨涨秋池”。字面上看似写景，实际上是借景抒情，是对思念之情的深化。何也？诗人现处在“巴山”茫荒凄凉之地，“夜雨”，最易引起凄凉、孤独之感。“秋”，也是引起愁思之情的因素，更何况诗人正处“巴山”凄凉之地、潇潇“夜雨”之时、“秋”风瑟瑟之日，其离愁之深、思念之切可见。这种跳跃，不动声色地回答了“未有期”的无奈。诗的后一联中的“巴山夜雨”是诗人悬想日后与妻子相聚后诉说当时的情景，其浓郁的情思，需细味、补充想象才能深刻领会。总之，在诗歌艺术中，境地是诗歌的底蕴，是作品的灵魂。语言是表现的工具，是诗歌的外在情势。诗歌艺术首在于境地美，境地美须借语言情势表现，境地和语言，神形契合，密不可分。一首不朽的诗歌，灵魂存乎境地成就，风格出于语言情势。一个真实的诗人，永久执着于诗艺的寻求，永久谦逊地对语言艺术探索揣摩。老杜“晚节渐于诗律细”“语不惊人死不休”之语，道出对作品认真研究的态度，建立了诗歌创作精神的典范，是我们后辈学习的榜样。以上是我关于诗词语言艺术的一点拙见。这些方面不是独立的，而是互相联系的，一首诗里可以运用到多种语言艺术。大家在日常诗词创作中，要注意揣摩，活学活用，不断提高自己的创作水平。