第9讲词的韵部，以及词的押韵方式。各位词友晚上好！这一讲，主要给大家讲一下，词的韵部，以及词的押韵方式。一、词的韵部：关于词的韵部，并没
有正式的规定。词韵不象诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的，所以近体诗一律要求押本韵，不得出韵、落韵。词与科考无缘，而长期与音
乐结合在一起，词人填词用韵只要求唱之上口，听之顺耳，凡韵母相同相近的字都可以通押，用韵很宽，没有作诗那么严格的要求，有时还"随其口
语"受方言方音的影响，韵域更宽。宋之前没有词韵的专书。明清两代有不少研究词韵的学者，根据唐宋著名词人的押韵情况，用诗韵加以归纳分类
，出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》，直到现代，人们仍作为填词用韵的根据。上一讲我给大家说的转载我空间下载的
《词林正韵表》，不知道大家转载了没有。《词林正韵表》请有电脑的朋友打开这个《词林正韵表》，我们可以看着这个韵表，听下面的详细介绍。
《词林正韵》把填词能够通用的诗韵韵目（也就是《平水韵》的韵部》合并在一起。把平上去三声合并为十四部，入声合并为五部，共划分成了《词
林正韵》十九部。《词林正韵》原书用《集韵》标目，分类繁多，标目中有僻字，下面我们用通行的《平水韵》标目，介绍词韵十九部。第一部：平
声：一东二冬通用；仄声：上声一董二肿，去声一送二宋通用。第二部：平声：三江七阳通用；仄声：上声三讲二十二养，去声三绛二十三漾通用。
第三部：平声：四支五微八齐十灰通用；仄声：上声四纸五尾八荠十贿，去声四置五未八霁九泰十一队通用。第四部：平声：六鱼七虞通用；仄声：
上声六语七麌?，去声六御七遇通用。第五部：平声：九佳十灰通用；仄声：上声九蟹十贿，去声九泰十卦十队通用。第六部：平声：十一真十二文
十三元通用；仄声：上声十一轸十二吻十三阮，去声十二震十三问十四愿通用。?第七部：平声：十三元十四寒十五删一先通用；仄声：上声十三阮
十四旱十五潸十六铣，去声十四愿十五翰十六谏十七霰通用。第八部：平声：二萧三肴四豪通用；仄声：上声十七筱十八巧十九皓，去声十八啸十九
效二十号通用。第九部：平声：五歌（独用）；仄声：上声二十哿，去声二十一个通用第十部：平声：九佳（半）六麻通用，仄声：上声二十一马，
去声十卦（半）二十二祃通用。第十一部：平声：八庚九青十蒸通用；仄声：上声二十三梗二十四迥，去声二十四敬二十五径通用。第十二部：平声
：十一尤（独用）；仄声：上声二十五有，去声二十六宥通用。第十三部：平声：十二侵（独用）；仄声：上声二十六寝，去声二十七沁通用。第十
四部：平声：十三覃十四盐十五咸通用；仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏，去声二十八勘二十九艳三十陷通用。第十五部：入声：一屋二沃通
用。第十六部：入声：三觉四药通用。第十七部：入声：四质十一陌十二锡十三职十四辑通用。第十八部：入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
。第十九部：入声：十五合十七洽通用。（注：上面凡以括号注"半"字的韵目，表明该韵目中的一半字与此部通用，另一半与另一部通用）上面介
绍的这些，看着《词林正韵表》就比交好理解了。据王力教授考究："这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实某些词人的笔下，第六部早已与
第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通。"这说明词的韵域是相当宽的。上海古籍出版社《诗韵新编》以普通话字音为标准，分为十八部
。按其通押情况，平上去声正好合并为十四部，与《词林正韵》大致相似，其中某些上声、去声字，今音同中古音有差异，但同为仄声，通用没有问
题。至于入声字，该书分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面，其中麻、波、歌、皆通用，支、齐通用，姑、鱼通用，只有三个
部。人填词用入声押韵，有的十五、十六部通用，有的十七、十八部通用，也只剩下三部，《诗韵新编》与之相符。前人填词用韵也有的象古体诗那
样，凡入声字皆通用，《诗韵新编》也注“八个入声韵部一律通押"。初学者也可以《诗韵新编》作为填词用韵的备查书。但最终我们还是以《词林
正韵》押韵为好！二、押韵方式：词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。大约可分下列十一类。（1）一首一韵的：和近体诗的押韵方式相同，一
韵到底，这在词中居大多数。如《渔家傲》：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万
里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”(范仲淹)这首就是押的《词林正韵》第三部仄声韵。2）一首多韵的：如《
菩萨蛮》：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”(李白)
用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。一首词用韵最多的要算《离别难》：宝马晓鞴雕鞍，罗帷乍别情难。那堪春景媚，送君千万里。半妆珠
翠落，露华寒。红蜡烛，青丝曲，偏能勾引泪阑干。良夜促，香尘绿，魂欲迷，檀眉半敛愁低。未别，心先咽，欲语情难说。出芳草，路东西。
摇袖立，春风急，樱花杨柳雨凄凄。”(薛昭蕴)其中：“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵；《词林正韵》第七部平声韵。“媚”、“里”为
一韵；《词林正韵》第三部仄声韵。“烛”、“曲”“促”、“绿”为一韵，《词林正韵》第十五部入声韵。“迷”、“低”、“西”、“凄”为一
韵；《词林正韵》第三部平声韵。“别”、“咽”、“说”为一韵；《词林正韵》第十八部入声韵。“立”、“急”为一韵，《词林正韵》第十七部
入声韵。共用六部韵，交互错杂，最为复杂少见。（3）以一韵为主，间押他韵的：如《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋
。剪不断，理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。”(李煜)此词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主，间入仄韵“断”
、“乱”二韵为宾。又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷
，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”(苏轼)?此词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主
，间入“马”、“怕”二仄韵，“醒”、“冷”二仄韵，“处”、“去”二仄韵为宾。?（4）同一韵部平韵仄韵通押的：同部平仄韵，如“东”协
“董”、“送”。“支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等。都称作“同部三声叶”。在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《
换巢鸾凤》等调。如《西江月》：“照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥来解玉骢骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月；莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕
绿杨桥，杜宇一声春晓。”(苏轼)“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵，与“草”、“晓”二仄韵，都同在第八部。这类平仄通协的词调，以
平韵与上、去韵通协者为多，平韵与入韵通协者甚少。这是因为在宋词中入声韵往往独用，不与他韵通用。如《钗头凤》：“红酥手，黄縢
酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索？错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，
锦书难托。莫！莫！莫！”(陆游)此词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协，又以上片的“恶”、“薄”、
“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。（6）叠韵：如《长相思》：“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。”(白居易)叠二“流”字、二“悠”字。（7）句中韵：词体术语。又称“藏韵”、“短韵”。
指在词句中间用韵。一般诗歌韵文形式皆在句尾用韵，但词是一种新型的音乐文学形式，其歌词的内在音律与曲调的外在乐律的配合，比之以往的诗
歌韵文形式更为讲究，故有时也采用句中藏韵的方法。对此，宋沈义父《乐府指迷》论曰：“词中多有句中韵，人多不晓。不惟读之可听，而歌时最
要叶韵应拍，不可以为闲字而不押。”又清杜文澜《憩园词话》卷一云：“宋词暗藏短韵，最易忽略。如《惜红衣》换头二字，《木兰花慢》前后段
第六七句平平二字，《霜叶飞》起句第四字，皆应藏暗韵。”这些都是对宋词创作实践中句中韵规律的总结。此外，如周邦彦《满庭芳》“年年如社
燕，飘流瀚海，来寄修椽”，首句开头两“年”字即与韵脚“椽”字叶韵，即为句中韵。宋词在句中押韵的例子很多。如柳永《木兰花慢》上下片的
第六七句：“云衢见新雁过，奈佳人自别阻音书”，“归途纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜”；又如《惜分飞》的上下片结句，毛滂作“更无言语空相
觑”，“断魂分付潮回去”；汪元量作“泪珠成缕眉峰聚”，“断肠解赋江南句”等等都是。句中押韵有两三字一韵的：如苏轼《醉翁操》：“琅然
清圆谁弹，响空山无言。”吴文英《三姝媚》过变：“春梦人间须断，但怪得当年，梦缘能短”：又《高阳台》：“孤山无限春寒”。（8）四声通
协：上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。王国维《人间词话》说：“稼轩《贺新郎》词：‘柳暗凌波路，送春
归、猛风暴雨，一番新绿。’又《定风波》词：‘从此酒酣明月夜，耳热。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用，与韩玉《贺新郎?咏水仙》以‘玉
’、‘曲’协‘注’、‘女’，《卜算子》以‘夜’、‘谢’协‘节’、‘月’，已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押，敦煌曲中已有。《云谣
集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首，全首都是上、去韵，只有第三句“寞”字入声；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入声韵，
只有末句“土”字上声。这二首可说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的，是金、元人的词。9）平仄韵互改的：（甲）平韵与入韵
互改的。平、入两韵，本可相通，所以又可以互改。如李清照《词论》说：“近世所谓《声声慢》、《雨中花》，既押平声，又押入声。《玉楼春》
平声，又押上、去声，又押入声。”这些是平韵改入韵的。此外又有入韵改平韵的，如《满江红》本押入韵，姜夔始改押平韵。他的《满江红》词序
说：“《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字(周邦彦《满江红》论)：“最苦是蝴蝶满园飞，无心扑”)，歌者将‘心’字
融入去声，方谐音律。予以平韵为之，末句云‘闻佩环’，则协律矣．”（乙）平韵与上、去韵改平韵为上、去韵的，如：五代毛熙震有平韵
《何满子》，北宋毛滂则改为上，去韵。又如辛弃疾《醉太平》，赵彦端《沙塞子》，杨无咎《人月圆》，晁补之《少年游》，宋祁、杜安世《浪淘
沙》，曹勋《金盏倒垂莲》，陈允平《昼锦堂》等，都是把原调的平韵改用上，去韵。改上、去韵为平韵的，如：陈允平《永遇乐》自注：“旧上声
韵，今移入平声。”又《绛都春》自注：“旧上声韵，今改平音。”此外如吴文英有平韵《如梦令》，平韵《借黄花慢》；陈允平有平韵《祝英台近
》；晁补之有平韵《尉迟杯》；赵彦端有平韵《五彩结同心》，这些词调本来都是押上去韵的。（丙）入韵改上、去韵改入韵为上、去韵的，在宋
词中甚少。如《霜天晓角》，本协入声，辛弃疾、葛长庚、赵师侠三人却填作上、去。姜夔《疏影》本协入声，彭元逊改名《解佩环》，则改协上、
去。不过这些都是前人偶误，不是通例。（10）平仄韵不得通融的：有些词调平仄韵决不可通融。11）协韵变例如辛弃疾有《水龙吟》“用些
语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞招魂》体。水龙吟（用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客为之
酹）（辛弃疾?宋词）听兮清佩琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥
，君无助、狂涛些。路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐
，乐箪瓢些。楚辞招魂我就不发了，太长了语言也比较难懂。大家可以自己百度一下。蒋捷亦有《水龙吟》“效稼轩体招落梅之魂”一首，协法与辛
词同。又如黄庭坚有《阮郎归》“效福唐独木桥体作茶词”一首，“福唐独木桥体”不知何谓，此词共八韵，其中四韵都用“山”字。金元好问也有
《阮郎归》独木桥体一首，协法与黄词同。黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》，通首韵脚都用“也”字，这是独木桥体的一种变
格。此后方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤汕》；石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》；蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》；辛
弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》；刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。但这类词通首同以字为韵，实际上等于无韵。以上是介绍的
词的韵部和押韵，词的韵部，我们对照《词林正韵表》还可以好理解一些，词的押韵却复杂的多，即使这样介绍了，有些内容也是似懂非懂，这需要
我们在以后的学习中慢慢体会。二:介绍词牌摊破浣溪沙摊破浣溪沙，唐教坊曲，《金奁集》入“黄钟宫”，《张子野词》入“中吕宫”。四十二
字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵全同。一名《南唐浣溪沙》。《梅
苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。此词即《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其
韵于结句耳，此所以有“添字”、“摊破”之名。然在《花间集》，和凝时已名《山花子》，故另编一体。和凝词前段起句“银字笙寒调正长”，
“银”字平声。第二句“水纹簟冷画屏凉”，“水”字、“簟”字俱仄声。第三句“玉腕重因金扼臂”，“玉”字、“重”字俱仄声，“金”字平声
。毛文锡词后段起句“罗袜生尘游女过”，“罗”字、“生”字俱平声。贺铸词第二句“迟回顾步佩声微”，“迟”字平声、“顾”字仄声。第三句
“宛是春风蝴蝶舞”，“宛”字仄声，“春”字平声。谱内可平可仄据此。格二（摊破浣溪沙）?李璟?菡萏香销翠叶残西风愁起碧波间还与容光共憔悴不堪看仄仄平平仄仄平韵平平平仄仄平平韵平仄平平仄平仄句仄平平韵细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒多少泪珠何限恨倚阑干中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韵平仄仄平平仄仄句仄平平韵上片第三句末三字，可作“平仄仄”。今天的课就讲到这里作业:填《摊破浣溪沙》一阕。注意词的选韵。（摊破浣溪沙）李璟菡萏香销翠叶残西风愁起碧波间还与容光共憔悴不堪看仄仄平平仄仄平韵平平平仄仄平平韵平仄平平仄平仄句仄平平韵细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒多少泪珠何限恨倚阑干中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韵平仄仄平平仄仄句仄平平韵上片第三句末三字，可作“平仄仄”。 |
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