小渔村词17期第十三讲一、词的句式清·刘永济《词论·名谊》指出：“填词远承乐府杂言之体，故能一曲之中长短互节，数句之内奇偶相生。调各有宜，
杂而能理，或整若雁阵，或变若游龙，或碎若明珠之走盘，或畅若流泉之赴谷，莫不因情以吐字，准气以位辞，可谓极‘织综’之能事者矣。”这段
语言，阐明了词体由于广泛使用长短句式而导致的交织错综状态的声律之美。词，也是格律体裁的文学形式。在词的格律体系中，“字有定句”是其
本色要求。每个词牌（词调）都是由长短不一的句子按照不同的平仄要求组合起来的。也就是说，每个词牌的每句话，都是有其平仄定格的。我们称
它为“词谱”。词中句子的平仄组合是有序的规定好的（也算约定俗成的吧），不可随意变动。词的句子，可以分为“律句”和“非律句”二种，律
句，可参考近体诗的平仄谱，以两个字为一个“节点”，两平两仄的交替排布。其注意事项也和近体诗相同，135不论，246分明，不要孤平，
不要三平尾三仄尾，这些都是律句的基本特点和要求。这种律句，占了词的句式中的绝大部分。所以我们读词的时候，也多是以这种律句的平仄谱来
读。但，完全都是律诗的律句，那就不叫词了词是长短句的诗体，它“调的多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声。”它的字数不同，句式
参差不齐，悬殊很大，从一字句到十一字句都有，这和近体诗以五、七言为基本句式的完全不同。词就是字数与句式和律、绝诗句相同的，因词汇的
安排与平仄四声的配合等关系，也有很多变化。这就决定了词的句法及其句式的繁多。因此，不能象诗那样从一个格式可以推导出另一个格式。所以
，词中还有具有词自己特点的句式，也就是“非律句”。词之长短句的多样性，也给“非律句”搭建了精彩演出的好平台。非律句，数量不是很多，
却常常集中表现了词味所在，可以把它看成是特殊句式。词的句式，可谓是非常复杂，可以从单字句，直到十一个字的句子，都有。我们慢慢分析一
下哈。一）、一字句。1、一字句。一字句在词中极少使用，因词意需要，一字单独成句而用平声入韵的，仅见于《十六字令》和《一七令》的首句
，以及《金字经》的句中韵。如：“天！休使圆蟾照客眠”（蔡伸《十六中字令》），“诗。绮美，瑰奇”（白居易《一七令》），“梅，落花浮玉
杯”（张可久《金字经》）。一字单独成句而用仄声入韵的，仅见于《哨遍》的换头句和《钗头凤》连用三个迭字作前后段结句。“一杯愁绪，几年
离索。错！错！错！……山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！”上例中的“天”、“诗”、“梅”、“噫”、“错”、“莫”、“花”、等字都各自
单独成为一句，并起韵或协韵。注意，无论起或协，?一字句，就是一句或一拍，声韵是平是仄，都要求入韵。有时候一字构成不了一句的意思，但
是为了词意表达的需要，也把它单独给分了出来至于象“以手推松曰：‘去’”（辛弃疾《西江月》），这种按词谱标为以六字句煞尾而词人竟将一
个六字句破为五字、一字两句，而以一字句煞尾的写法，在词中实属罕见。2一字豆。这个“豆”其实就是“读”（dòu）字，我们读古文的时候
，讲究的“句读”，也就是文章句子需要停顿的地方。“一字豆”，它常用在五言的句子中。它做为领字，和后面的四个字构成了“上一下四”的句
式关系。它也经常被在引领八字句的两句之上，用一个字，引领出二个“四字句”。也就是构成了常见的“X-XXXX，XXXX”。例如“叹-
门外楼头，悲恨相续”（王安石-《桂枝香》），“望-长城内外，惟馀莽莽”（毛泽东-《沁园春》雪），再如“恨-玉奴消瘦，飞趁轻鸿。（吴
文英-《声声慢》）等等一字豆，基本是由虚字构成的，比如“但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵”等；有些是动词，如望、对、
叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问等。这些字又大多是去声。在词中，逢五言句时，多注意是否是由“一字豆”来领字的，注意了，节奏鲜
明清亮，不然，读起来都不顺的。其实，“一字豆”也可以被称为“领字”的，“领字”是清朝时兴起的说法。宛敏灏先生《词学概论》云：一字豆
是词的句法特点之一。一字豆和一字句不同，一字豆不是独立的句子。懂得一字豆。才不至于误解词的平仄。一个字用来引领全句的，就是我们前面
说的“一字豆”，用二个字来领呢？就叫“二字豆”，同样，三字领句的，叫做“三字豆”。这个“领字”，有领一句的，也有领二句三句的，最多
是领四句的。一字豆或领字，是学词必须搞懂的概念，须用心领会之。“一字豆”或“领字”看词谱是找不到的，需要自己根据词意斟酌品味以及设
计，下面再举几个领字的例子，大家了参考体会一下：一字领一句：向-抱影凝情处。（周邦彦-《法曲献仙音》）纵-芭蕉不雨也飕飕。（吴文英
-《唐多令》）一字领二句：探-风前津鼓，树杪参旗。（周邦彦-《夜飞鹊》）恨-玉奴销瘦，飞趁轻鸿。（吴文英-《声声慢》）一字领三句：
渐-霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永-《八声甘州》）奈-华岳烧丹，青谿看鹤，尚负初心。（陆游-《木兰花慢》）一字领四句：渐-月
华收练，晨霜耿耿。云山摛锦，朝露漙漙。（苏轼-《沁园春》）正-惊湍直下，跳珠倒溅。小桥横截，新月初笼。（辛弃疾-《沁园春》）这些领
字是全句中一个组成部分，读时虽稍作停顿，但不能断句，倘随便割开，就不能表达一个独立的意思。这些字为什么大多是去声呢？去声音韵鲜明清
亮、语音果断，用以加重语气，更能表达感情，增强词韵的节奏感。所以大家以后用到一字豆，最好也用去声。当然有時候也需要根据前边一句的尾
字来确定是不是用去声。如果前边的字是去声韵了，那么这个一字豆，就用上声了。二）、二字句。二字句就属于律句了。或者一般是律句的二字头
。其格律一般是用平平，平仄。前面的第一字常被认为是中性的，可平可仄。但是要注意，“仄仄”的情况是比较少见的“拗句”，而“仄平”则是
属于罕见的“拗句”了，无论少见或罕见，都意味着有而不是没有。这两种情况要慎用。二字句还有个特点，不用则已，如果用，也一定要押韵。如
大家熟知的李清照的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否。应是绿肥红瘦。二字句多用在换头处
或句中韵处，作起句的比较少见。还有一词中多处使用二字句的，如：“湖上，闲望。萧萧。”二字句在词中不多见，它在字声方面，多用平仄句法
，而且不少是迭句，并且都用作押韵的句子，这是二字句的一个特点，迭句而协韵的，必然是迭韵。如：“渔父，渔父，水上微风细雨”（苏轼《调
啸词》），“知否，知否，应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）》。迭句为句中重迭句式。清·沈雄《古今词话·词品》上卷云：“两句一样为迭
句，一促拍，一慢节。”前面说了一个“二字豆”的概念。二字虚词做领字，就常被称为“二字豆”，例如“怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问
、可是、却道”等都等这类词。其实，这要看句子的长短，以及怎么拆分句读的。二字句做领，一般都用在五言以上的长句之中。这两字做“领字”
，即使没有和句子分开，也是要入韵的。它是可以单独做一个节奏单位而存在的，这点需要注意。这种情况，多用在慢词当中。看一下黄庭坚的《满
庭芳》，他的下阕的起句是：“堪听，微雨过，媻姗藻荇，琐碎浮萍”。其首句原为“平平平仄仄”，却可以变成“平平，平仄仄”而论了。这里
“堪听”是而个虚字，可做二字豆而起，“听”字入韵。这只是经验性质的介绍。大家做一下了解，可自己再参考一些词作品味吧。三），三字句。
三字句也属于律句范畴之内。一般可以看做律句（五言或七言）的后三字，用“上二下一”或“上一下二”这样的格式来组合而成的。既作律句看，
那么，就应该是这样一些组合：“平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平”。如同律句有拗的情况，这里也存在“拗句”的形式，只不过，词里的这种拗
句时有所见，不象律诗那样严格限制。“仄仄仄、仄平仄”这样的拗句比较常见。“平仄平、平平平”则是比较少见的拗句。这里还需要强调，“仄
仄仄”和“平平平”这样的三字句一般是格律之大忌，还是不要轻易去尝试。因为，格律的守则的二字为一音节，以示声韵交替之美感，一色的平或
仄，非特别需要，不要轻易使用。三字句是比较常见的，比如我们熟悉的《鹧鸪天》，它的第五六句，“从别后，忆相逢。”要求的就是三字句。其
句式节奏，有上一下二与上二下一的分别。如“柳丝\长”，?如“鬓\微霜”。因其只有上一下二与上二下一两种句式，字数既少，读之一般无顿
逗，填时则可随意。三字句用于换头的如：“惯怜惜。饶心性，镇厌厌多病”（柳永《法曲献仙音》）；用于句中韵的如“暗凝伫。台榭好，莺燕语
”（柳永《西平乐》）；三字句可用作排句，如：“心似鉴，鬓如云，弄清影，月明中，漫悲凉，岁冉冉；也用作迭句，如：“斑竹枝，斑竹枝”（
刘禹锡《潇湘神》）；三字句用作对偶句的也比较多，如：“山黛远，月波长”（蔡松年《鹧鸪天》）。三字更有被用作领字，有“更能消”，“最
无端”、“又却是”“最好是”、“怎奈向”、“更那堪”、“试凭它”、“那更听”、“怎知道”、“却不解”、“又相对”、“便胜却”、“又
岂在”、“便纵有”“试待它”、“谁念我”、“谁念道”、“便不念”、“又还是”、“最妨它”、“终不似”、“又不道”等。三字作领字的方
式有领一句的。如：“谁念我、同载五湖舟”（周密《一萼红》）；有领两句的如：“试凭他，流水寄情，溯江不到春更远”?。这就是我们前面所
说道的“三字逗”四）、四字句。四字句是词中一般是七言律句的上四字，它的变化很多。其平仄格律最普通者有两种：平平仄仄?如“徘徊不语”
，仄仄平平?如“月破黄昏”。但按照“句走马蹄”和“节奏点上平仄交替”的原则，我们可以将“平平仄仄”““仄仄平平”这两句式进行调整，
从而衍生出“仄平平仄”“平仄仄平”“平平平仄”“仄仄仄平”“平仄平平”“仄平仄仄”这6种变格来，在句式上都不算拗句。不过，大家不要
在8种非拗的四字句中随意选择和穿梭哈，有的词谱要求比较严格，“仄平平仄”，你若随意填成“平平仄仄”的话，就算你出律了。当然如果词谱
上标注為“中平中仄”或“中仄中平”，我们填写的時候，选择的余地就要宽得多。另外还有“仄仄平仄”、“仄平平平”、“平仄平仄”、“平平
仄平”这四种不合常规的四字拗句，属于特别句法。只有词中才这样用，诗中一般不用。词中也一般是需要表达一种比较劲捷激越怨懣的情绪时才会
出现这种拗怒的四字句式。四字句的格式多分为上二下二，间或有以首字为领字的上一下三或作上三下一及上一中二下一的。有的句子除分平仄外，
还须分四声甚至句备四声的，均为特别定格，不可随意改变。好，关于句式，后面还有很多，我们以后再讲。介绍词牌《临江仙》临江仙?唐教坊曲
名。《花庵词选》云，唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。宋柳永词注“仙吕调”，元高拭词注“南吕调”。李煜词名《谢新恩》。
贺铸词有“人归落雁后”句，名《雁后归》。韩淲词有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》。李清照词有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》
。按《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢
》，故不类列。按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两
起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两
结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第
二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列
后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。临江仙?双调五十四字，前后段各四句、三平韵?和凝?海棠香老春江晚小
楼雾縠空濛翠鬟初出绣帘中麝烟鸾佩惹蘋风中平中仄平平仄句中中中仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵碾玉钗摇鸂鶒战雪肌
云鬓将融含情遥指碧波东越王台殿蓼花红中仄中平平仄仄句仄平平仄平平韵平平中仄仄平平韵中平平仄仄平平韵此词前后段两结句俱七字，
见《花间集》和词二首，唐宋元人无照此填者。按和词别首前段起句“披袍窣地红宫锦”，“披”字平声，“窣”字仄声。第二句“莺语时啭轻音
”，“莺”字、“时”字俱平声，“语”字仄声。后段起句“肌骨细匀红玉软”，“肌”字平声，“细”字仄声。第三句“娇羞不肯入罗衾”，“不
”字仄声。结句“兰膏光里两情深”，“兰”字平声。谱内可平可仄据此。格二?双调五十八字，前后段各五句、三平韵?张泌?烟消湘渚秋江静
蕉花露泣愁红五云双鹤去无踪几回魂断凝望向长空中中平中平中仄句中平中仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄句中仄仄平平韵翠竹
暗流珠泪怨閒调宝瑟波中花鬟月鬓绿云重古祠深处香冷雨和风中中仄中平中仄句中平中仄平平韵中平中仄仄平平韵中平中仄句中仄仄平
平韵此词前后段两结俱四字一句、五字一句。按《花间集》顾夐、尹鹗、毛熙震词与此同，惟孙光宪词前段起句“暮雨凄凄深院闭”，与鹿虔扆词
“金锁重门荒苑静”同。宋欧阳修、蔡伸、赵彦端、张抡诸词本之。又李煜词后段起句“春光镇在人空老”，宋柳永词本之，皆与此词平仄全异。
至平仄小异者，李煜词前后段第二句“蝶翻轻粉双飞”、“望残烟草低迷”，“蝶”字、“望”字俱仄声，“轻”字、“烟”字俱平声。欧阳修词前
段第三句“如今薄宦老天涯”，“如”字平声，“薄”字仄声。孙光宪词后段第三句“不堪心绪正多端”，“不”字仄声，“心”字平声。尹鹗词两
结“逡巡觉后，特地恨难平”、“梧桐叶上，点点露珠零”，“逡”字、“梧”字俱平声，“觉”字、“叶”字、“特”字、“点”字俱仄声。谱内
可平可仄据此。格三?双调五十八字，前段五句四平韵，后段五句三平韵?牛希济?柳带摇风汉水滨平芜两岸争匀鸳鸯对浴浪痕新弄珠游女
微笑自含春仄中平中仄中平韵平平仄仄平平韵平平仄仄仄平平韵仄平平仄句平仄仄平平韵轻步暗移蝉鬓动罗裙风惹轻尘水晶宫殿岂无因
空劳纤手解佩赠情人平仄仄平平仄仄句平平平仄平平韵仄平平仄仄平平韵平平平仄句仄仄仄平平韵此即张词体，但前段起句用韵。按《花
间集》牛词七首皆然，惟一首前段起句或作“谢家仙观寄云岑”，又一首或作“洞庭波浪飐晴天”，与毛文锡词“暮蝉声里落斜阳”、阎选词“两停
荷芰逗浓香”句同，俱与此词平仄全异。其馀可平可仄已见张词，故不复注。格四?双调五十八字，前后段各五句、三平韵?（南唐）李煜?庭空
客散人归后画堂半掩珠帘林风淅淅夜厌厌小楼新月回首自纤纤平平仄仄平平仄句仄平仄仄平平韵平平仄仄仄平平韵仄平平仄句平仄仄平
平韵春光镇在人空老新愁往恨何穷金刀力困起还慵一声羌笛惊起醉怡容平平仄仄平平仄句平平仄仄平平换韵平平仄仄仄平平韵仄平
平仄句平仄仄平平韵此亦张词体，惟前后段换韵异。此词字句悉同张词、牛词，其可平可仄亦同，不复注。格五?双调六十字，前后段各六句、三平
韵?顾夐?碧染长空池似镜倚楼閒望凝情满衣红藕细香清象床珍簟山障掩玉琴横仄仄平平平仄仄句仄平平仄平平韵仄平平仄仄平平
韵仄平平仄句平仄仄句仄平平韵暗想昔时欢笑事如今赢得愁生博山炉暖淡烟轻蝉吟人静残日傍小窗明仄仄仄平平仄仄句平平平仄平
平韵仄平平仄仄平平韵平平平仄句平仄仄句仄平平韵此亦张词体，惟两结句各添一字作三字两句异。在《花间集》亦仅见此体，无别首可校。格六?
双调五十八字，前后段各五句、三平韵?徐昌图?饮散离亭西去浮生长恨飘蓬回头烟柳渐重重淡云孤雁远寒日暮天红中仄平平中仄句
中平中仄平平韵平平平仄仄平平韵仄平平仄仄句中仄仄平平韵今夜画船何处潮平淮月朦胧酒醒人静奈愁浓残灯孤枕梦轻浪五更风中仄
中平中仄句平平中仄平平韵中平平仄仄平平韵平平中仄仄句中仄仄平平韵此词前后段第一、二句俱六字两句，校张词减一字。两结俱五字两句，校张
词添一字。宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。但前段第一句，如晏词之“旖旎仙花解语”、陈词之“曲巷
閒街信马”、赵词之“春事犹馀十日”、史词之“草脚轻回细腻”，后段第一句，如晏词之“沈水浓熏绣被”、赵词之“香淡无心浸酒”、陆词之“
只道真情易写”、高词之“前度诗留醉袖”，第五字皆用仄声，与此小异。又晏几道词后段第四、五句“相寻梦里路，飞雨落花中”，“梦”字仄声
，又与诸家小异。谱内据之，其馀即参向词。格七?双调五十六字，前后段各五句、三平韵?向子諲?新月低垂帘额小梅半出檐牙高堂开宴静
无哗麟孙凤女学语正咿哑平仄平平平仄句仄平仄仄平平韵平平平仄仄平平韵平平仄仄句仄仄仄平平韵宝鼎胜熏沈水琼浆烂醉流霞芗林
同老此生涯一川风露总道是仙家仄仄仄平平仄句平平仄仄平平韵平平平仄仄平平韵仄平平仄句仄仄仄平平韵此词前后段起二句与徐昌图词同
，第二句以下仍与张词同。按《惜香乐府》“破靥盈盈”词、“夜久笙箫”词正与此同。格八?双调六十字，前后段各五句、三平韵?贺铸?巧
剪合欢罗胜子钗头春意翩翩艳歌浅笑拜嫣然愿郎宜此酒行乐驻华年中中中中平中仄句平平中仄平平韵中平中仄仄平平韵仄平中仄仄句中
仄仄平平韵未至文园多病客幽襟凄断堪怜旧游梦挂碧云天人归落雁后思发在花前中中中中平中仄句中平平仄平平韵中平中仄仄平平韵
中平中仄仄句中仄仄平平韵此词前后段第四句校张词各添一字，宋元词俱照此填。惟秦观词前段起句“千里潇湘接蓝浦”，“蓝”字平声。葛胜仲词
后段起句“今夜那愁煞风景”，“今”字平声，“那”字仄声，“风”字平声，间作拗句。又黄机词前后两结“驿程那复记，魂梦已先飞”、“绿阴
幽邃处，不管尽情啼”，“那”字仄声，“幽”字平声，谱内据此。若赵长卿词后段第四句“仙源正閒散”，“閒”字或用平声，此偶误，不必从。
其馀字句，与诸家同者，可平可仄，悉可参校，故不复注。格九?双调六十二字，前后段各五句、三平韵?晏几道?东野亡来无丽句于君去后少
交亲追思往事好沾巾白头王建在犹见咏诗人平仄平平平仄仄句平平仄仄仄平平韵平平仄仄仄平平韵仄平平仄仄句平仄仄平平韵学道深山
空自老留名千载不干身酒筵歌席莫辞频争如南陌上占取一年春仄仄平平平仄仄句平平平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵平平平仄仄句仄仄
仄平平韵此与贺词同，惟前后段第二句各添一字作七字句异。宋词仅见此体，无别首可校。格十?双调五十九字，前后段各五句、三平韵?冯延巳?
冷红飘起桃花片青春意绪阑珊画楼帘幕卷轻寒酒馀人散后独自凭阑干仄平平仄平平仄句平平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄平平仄仄句仄仄仄平平韵夕阳千里连芳草萋萋愁杀王孙徘徊飞尽碧天云凤笙何处圆月照黄昏仄平平仄平平仄句平平平仄平平换韵平平平仄仄平平韵仄平平仄句平仄仄平平韵此亦张词体，惟前结五字两句，又前后段换韵异。格十一?双调五十九字，前后段各五句、三平韵?王观?别浦相逢何草草扁舟两岸垂杨绣屏珠箔绮香囊酒深歌拍缓愁入翠眉长仄中平中平中仄句平平仄仄平平韵仄平平仄仄平平韵仄平平仄仄句平仄仄平平韵燕子归来人去也此时无奈昏黄桃花应似我愁肠不禁微雨流泪湿红妆仄中平中平中仄句仄平平仄平平韵平平仄仄仄平平韵仄平平仄句平仄仄平平韵此与冯词同，惟前后段不换韵异。按冯延巳“秣陵江上”词前结“青帘斜挂里，新柳万枝金”，后结“天长烟远，凝恨独沾襟”，又秦观“髻子偎人”词前结“断肠携手处，何事太匆匆”，后结“夕阳流水，红满泪痕中”，正与此同。但冯词前后段两起句“秣陵江上多离别”、“隔江何处吹横笛”平仄与此异。今天的课就讲到这里。谢谢大家的聆听与陪伴！第十三讲作业：任选词谱格式填《临江仙》一阕。注意标明格式。并继续练习虚词的用法。 |
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