小渔村词17期20讲：诗词的修辞手法（倒装）并介绍词牌《醉春风》各位老师和同学们，大家晚上好！上一讲我们学习了诗词的修辞手法——比拟和直言。
这一讲接着学习诗词的修辞手法——倒装并介绍词牌《醉春风》。下面我们先来学习第一个内容，诗词修辞手法——倒装一、介绍诗词的修辞手法—
—倒装在古典诗词中常出现句子倒装现象。刘勰《文心雕龙·定势》中早就指出：“辞反正为奇，效奇之法，必颠倒文句。”诗词中的倒装，一方面
是为了押韵和平仄的需要，更重要的是它避免了叙述手法上的单一，使原本生硬的句子和文章灵动起来。（一）诗词语句倒装的作用?1、可以让诗
词的韵律和谐诗词押韵，不仅便于吟诵和记忆，更能使作品具有节奏之美。为此，不少古诗词运用了倒装。例如：孟浩然的《春晓》：春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。处处闻啼鸟，应该是“处处闻鸟啼”但是，如果这样一改，就会不押韵了可见倒装在诗词中的作用之一就可
以使韵律和谐。2、可以让诗词的平仄协调我们都知道，近体诗也好，词也好，讲究比较严格的平仄律，如：?刘禹锡的《石头城》：山围故国周遭
在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。?其中“淮水东边旧时月”正常的顺序应为“旧时淮水东边月”，诗句颠倒后，平仄正好
与下句相对，既合乎律诗对于平仄的要求，又使句子韵律和谐，声调优美。3、可以突出强调，让诗词侧重点鲜明例如，“秋色渐将晚，霜信报黄花
。”（叶梦得《水调歌头》）其中“霜信报黄花”应为“黄花报霜信”。将“霜信”提前，表面上是写景物的凄凉，实际上是为了强调词人晚年生活
的凄楚。“故国神游，多情应笑我，早生华发。”（苏轼《念怒奴????赤壁怀古》）正常语序应为“神游故国，应笑我多情，华发早生。”颠倒
词序，突出了词人宦途失意的辛酸和对现实的愤懑。倒装的分类倒装不外乎倒词、倒句、倒叙这三种类型1、倒词诗词中，经常会出现向？？个词语
的倒置使用。例如：峨眉山月歌?李白?峨眉山月半轮秋，?影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，?思君不见下渝洲。?其首联的正常语序为“峨眉
山半轮秋月，?影入平羌江水流。”再如：“染柳烟浓，吹梅笛怨。”（李清照《永遇乐》），其常语序为“烟染柳浓，笛吹梅怨。”再如：浣溪沙
????苏轼簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。?其中的首句正常语序应
为“簌簌枣花落衣巾”。如果不了解倒装，是无法理解这些诗词的意思的。2.倒句俗称“倒装句”，大多数在两句之间变化。如，江城子?密州出
猎_作者：苏轼?(宋代)老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。?酒酣胸胆尚开张，鬓
微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。其中“亲射虎，看孙郎”应为“看孙郎，亲射虎”的倒句。再如：李清
照的《永遇乐》落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢
他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，
听人笑语。其中的“来相招，香车宝马，谢他洒朋诗侣”，显然是“谢他洒朋诗侣，来相招，香车宝马”的倒装。3.倒叙倒叙与顺叙相对，就是将
正常的叙述方式颠倒，把结果前置、原因后置。如：白居易在《上阳白发人》中就运用了倒叙，开头一句“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新”，把
上阳宫女的现状和盘托出，然后诗人再将上阳宫女老死宫中的悲惨命运娓娓道来。又如：临江仙????晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年
春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。?记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。词的上阕写现时“春恨”，
下阕追忆当年初见小萍及“当时”的情景，采用的是倒叙，表现了词人的苦恋之情和孤寂之感。诗词中使用倒装，适当颠倒语序，可能将普通句子化
平淡为神奇，避呆板成佳句。但也并不是所有的句子都能倒装。用好了，可以化腐朽为神奇；用不好，可能适得其反，画蛇添足。介绍词牌《醉春风
》（一）词牌名介绍：醉春风?赵鼎词名《怨东风》。《太平乐府》、《中原音韵》俱入中吕类。《太和正音谱》注“中吕宫，亦入正宫，又入双调
”。蒋氏《十三调》注“中吕调”。词牌格律醉春风?双调六十四字，前后段各七句，四仄韵、两叠韵?赵德仁?陌上清明近行人难借问风流何
处不归来闷闷闷仄仄平平仄韵平平平仄仄韵平平中仄仄平平句仄韵仄叠仄叠回雁峰前戏鱼波上试寻芳信中仄平平句仄平平仄句仄平平
仄韵夜永兰膏烬春睡何曾稳枕边珠泪几时乾恨恨恨仄仄平平仄韵平中平中仄韵仄平中仄仄平平句仄韵仄叠仄叠惟有窗前过来明月照
人方寸平仄平平句仄平中仄句仄平平仄韵此调祇有赵鼎词可校，若元人王实甫、马东篱辈于前后段第三句俱叶平韵，毕竟是曲，故不附录。按赵
词前段第三句“鱼书蝶梦两消沈”，“蝶”字仄声。第五句“结尽丁香”，“结”字仄声。后段第二句“罗巾空泪粉”，“巾”字平声，“泪”字仄
声。第三句“欲将远意托湘弦”，“远”字仄声。第六句“画帘悄悄”，上“悄”字仄声。谱内可平可仄据此。（三）词牌特点1、这个词牌是宫吕
调，上下片字数格律基本相同。都是557111444句式。2、上片开头两个五言句可用对偶起也可以不用，后面的三个四言句，前两个必须对
偶。下片的过片是两个对偶的五言句，最后的三个四言句至少有两句要对偶。景结留白。3、这首词牌是押仄韵，上下片通押。可以说韵脚是比较紧
凑细密的，后面隔两个四言句才稍微使旋律缓慢下来4、词中用了叠韵。5、该词牌采用的是直言的手法抒情。一般直接舒发自己的感情。例词：醉
春风（宋·朱敦儒）夜饮西真洞。群仙惊戏弄。素娥传酒袖凌风，送送送。吸尽金波，醉朝天阙，斗班星拱。碧简承新宠。紫微恩露重。忽然推枕草
堂空。梦梦梦。帐冷衾寒，月斜灯暗，画楼钟动。?醉春风（宋·贺铸）楼外屏山秀。凭阑新梦后。归云何许误心期，候候候。到陇梅花，渡江
桃叶，断魂招手。楚制汗衫旧。啼妆曾枕袖。东阳咏罢不胜情，瘦瘦瘦。隋岸伤离，渭城怀远，一枝烟柳。醉春风（宋·无名氏）陌上清明近。
行人难借问。风流何处不归来，闷闷闷。回雁峰前，戏鱼波上，试寻芳信。夜久兰膏烬。春睡何曾稳。枕边珠泪几时乾，恨恨恨。惟有窗前，过来明
月，照人方寸。醉春风三月二十七日出禁谪宁夏安置（宋·陈德武）推枕床羞下。临鸾眉不画。妒深谁复白圭瑕。怕怕怕。飞燕班姬，昭君延
寿，孰知淫雅。背倚荼蘼架。泪满鲛绡帕。白头吟断怨琵琶。罢罢罢。采柏卖珠，牵萝补屋，顺天生化。醉春风（明·尹春）池上残荷尽，篱下
黄花嫩。重阳还有几多时，近、近、近。曾记旧年，那人索句，评香斗茗。望断萧郎信，懒去匀宫粉。虾须帘外晚风生，阵、阵、阵。双袖生寒，一
灯明灭，博山香烬。醉春风书所见（明·李昌祺）雅淡嫌华丽。娇容原自媚。如何蓦地忽相逢，记。记。记。眉扫春山，裙拖秋水，柳腰纤细
。默逗文园意。锦字凭谁寄。雨云幽会甚时谐，未。未。未。知共何人，翠帏深处，镇偎鸳被。醉春风遣病（明·王夫之）未了游丝债。莫被
浮云碍。鸡声历历曙光微，在。在。在。月挂西楼，风轻柳岸，虹垂天外。但遣愁城坏。不怨霜荷败。情知腊尽雪须消，耐。耐。耐。未必他生，还
如今日，长年禁害。醉春风咏蝶（明·王夫之）显示自动注释红影纷无数。偷眼斜回觑。阑干十二绣帘垂，住。住。住。乱蕊繁花，熏人无奈
，非侬留处。绿影轻风度。芳草天涯路。翩翩清梦自逍遥，去。去。去。纵使飘零，依然不似，轻狂柳絮。今晚就讲到这里吧，下面布置作业：小渔
村词17期第20讲作业：1、运用比拟或直言的修辞手法《醉春风》，运用比拟的词要注意本体事物与拟事物之间要一定的联系性，运用直言修辞
手法的要注意不要流俗。主题自拟，不限韵词牌格式：醉春风?双调六十四字，前后段各七句，四仄韵、两叠韵?赵德仁?陌上清明近行人难借问风流何处不归来闷闷闷回雁峰前戏鱼波上试寻芳信仄仄平平仄韵平平平仄仄韵平平中仄仄平平句仄韵仄叠仄叠中仄平平句仄平平仄句仄平平仄韵夜永兰膏烬春睡何曾稳枕边珠泪几时乾恨恨恨惟有窗前过来明月照人方寸仄仄平平仄韵平中平中仄韵仄平中仄仄平平句仄韵仄叠仄叠平仄平平句仄平中仄句仄平平仄韵 |
|
