小渔村赋13期第二课：马蹄律与骈句的句式主讲：冯尧今天第三课很重要，七点半开始讲，这节课会讲到辞赋骈文的马蹄，还有辞赋的各种句式。这节课学好
了，辞赋的基础就学会了四分之一。一、马蹄“马蹄律”这个声律规则，应多用于骈文与多句式长联，以及辞赋中隔句式的句脚字部分。而对一句中
的平仄声律，不宜或者说是不尽适宜去生搬硬套。况且将“马蹄律”这个规律用于本句之中的理论，与所谓马蹄律变格的说法，亦不见清代及以前的
古人论述，并缺乏压倒性的实例。故而对什么才是真正的马蹄律？马蹄律是否有变格的说法？诸如此类等等一系列问题，我们也应该有一个清醒的认
识。我这里先讲一下马蹄律的知识，马蹄在骈文和辞赋里面都会，所以在这里我就举例，举大家都比较熟悉的《滕王阁序》吧，这样大家熟悉一点
。滕王阁序作者：王勃豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐
孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜
友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库。家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。时维九月，序属
三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无
地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，
青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。遥吟俯畅，逸兴遄
飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天
高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；
萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于
海曲，岂乏明时？所赖君子安贫，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。北海虽赊，扶摇
可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！勃，三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔
，慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而
自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙
怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影
日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。古人骈文，自马蹄声律成熟之后，隔句对总是以两分句为限，极其少见三分句或以上
的隔句对。如：十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。老当益壮，宁知白首之心？穷
且益坚，不坠青云之志。马蹄律的原理本基于两骈（四个单句），或一骈四分句（隔句式）为一个单元。所以对骈文而言（记得这儿是说的骈文），
若是总句数一旦形成奇数，即无法形成真正的马蹄律。要么是起骈句内的分句脚字平仄无法形成马蹄，要么是上下分句脚字无法形成平仄相对。凡此
两者，必有一失。旧塾所谓的“马无三蹄”即是此理。三蹄的含义，包含单数，即3、5、7、9等等。马蹄律是建立在，每一句的句脚字都要相对
，包括每一个分句的句脚字都要相对，然后连排起来而成文章，这才是真正的马蹄。如骈文《滕王阁序》选段：勃三尺微命，（第一联上联）一介书
生。（第一联下联）无路请缨，（第二联，上联1分句）等终军之弱冠；（第二联，上联2分句）有怀投笔，（第二联，下联1分句，与上联1分句
相对）慕宗悫之长风。（第二联，下联2分句，与上联2分句相对）舍簪笏於百龄，（第三联上联）奉晨昏於万里。（第三联下联）非谢家之宝树，
（第四联上联）接孟氏之芳邻。（第四联下联）他日趋庭，（第五联，上联1分句）叨陪鲤对；（第五联，上联2分句）今辰捧袂，（第五联，下联
1分句，与上联1分句相对）喜托龙门。（第五联，下联2分句，与上联2分句相对）杨意不逢，（第六联，上联1分句）抚凌云而自惜；（第六联
，上联2分句）锺期既遇，（第六联，下联1分句，与上联1分句相对）奏流水以何惭？（第六联，下联2分句，与上联2分句相对）这一选段总计
有六联。其中三个单句联，三个隔句对联。每一联都是在“对”的关系下产生的，包括句脚字。这六联，连排起来，即成：“勃三尺微命，一介书生
。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。舍簪笏於百龄，奉晨昏於万里。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻。他日趋庭，叨陪鲤对；今辰
捧袂，喜托龙门。杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？”王勃这一选段，整段的句脚字平仄安排都符合马蹄声律。而这，才是马蹄
声律的真正来源。对联不是重点，先不论，我们先探讨辞赋马蹄。辞赋的马蹄，只是在隔句中出现，不论什么隔句，皆须要依马蹄。而辞赋的马蹄，
又分为两种情况，一种是押平声韵时，一种是押仄声韵时：1，押平声韵时:游必有方，哂南飞之惊鹊；音能中吕，嗟入夜之啼乌。（选自王勃《寒
梧栖凤赋》）四个单句尾字分别是：“方”，“鹊”；“吕”，“乌”。平，仄；仄，平。大家可知，当某段押平声韵时，四分句尾字马
蹄是“平，仄；仄，平。”同理，押仄声韵时也类似。2，押仄声韵时：仲尼不谏，惧将困于妇言；叔孙诡辞，畏不免于虎口。（选自苏轼《明君可
与为忠言赋》）四个单句尾字分别是：“谏”，“言”；“辞”，“口”。仄，平；平，仄。所以押仄声韵时，四分句马蹄是“仄
，平；平，仄。”大家切记，上面所言这平仄，一般看隔句的四个单句的各自最后一个字。二、骈句的句式句式是骈赋、律赋的基本组成部分之一。
若能打好句式的理论与运用基础，则无论何种赋体，皆可在句式部分浑无障碍。现将唐中期后，得以归纳的，使用在骈赋与律赋上的几种骈偶句式加
以说明并举例——这些句式的名称皆来源于唐代中期的《赋谱》。具体有：壮、紧、长、隔、漫、发送。共计六个大类壮句：三字成句相骈对者。例
句：1.“由是变黛色，涵碧虚”——王起《墨池赋》2，“尔其顺元辰，体乾德。”——陆贽《冬至日陪位听太和乐赋》3，“于是屏青编，收缥
帙”——谢偃《听歌赋》4，“所以殄凶器，降嘉生”——裴度《铸剑戟为农器赋》5，“士有阅简策，尚专精”——蒋防《萤光照字赋》6，“
乃举多士，命有司”——白居易《赋赋》说明：壮句的使用，通常需辅以引发、承接及过渡词语，否则很容易显得突兀。如“由是、尔其、所以、士
有、乃”即是此类。按旧塾的说法，“壮句”气紧促，若赋，则落韵密，宜在关窍处，忌多。也就是说，常在需要简短有力的说明或肯定时，常用“
壮”句。但要注意，因为“壮句”是三字句，按骈赋律赋隔一句用韵的规则，即每六字即需用一韵字，这显得入韵颇密。适当用于需要表现紧张壮阔
处甚好，若连用过多，则壮之有余而宽疏不足。紧句：四字成句相骈对者。例句：1，“德动天鉴，祥开日华”——李程《曰五色赋》2，“书编百
氏，病载千名”——陆龟蒙《中酒赋》3，“空极宵梦，宁逢晓妆”——黄滔《明皇回驾经马嵬赋》4，“素秋开律，碧沼凝光”——唐太宗《小池
赋》说明：所谓“紧”，也是与“壮”相对而言。较“壮”宽松一些的即为“紧”。“紧句”是4,6常式之一，使用非常普遍，这里不再多举例。
“紧句”在一篇骈赋律赋中，既可用与开篇发端，亦可以使用于任何段落，无定式。唯连用过多而易见“呆滞”气。长句：五至九字成句相骈对者。
例句：1，“偶圣则呈祥，逢昏则显咎”——郑锡《日中有王字赋》2，仰乔枝而见猜，俯修条而抱蠹”——唐太宗《威凤赋》3，倬元圣而纬天，
烁灵符之在日”——郑锡《日中有王字赋》4，丽碧霄以增媚，捧金乌而徐飞”——滕迈《庆云抱日赋》5，“贯星象而调七政，列山川而宅五
都”——刘允济《明堂赋》6，“阁道蛇横于曲渚，骊珠蚌剖乎浅濑”——路肇《天河赋》7，“奔注肯随於川渎，高明自贯於日星”——同上
8，“当翠辇黄屋之方行，见金枝玉叶之可数”——元稹《郊天日五色祥云赋》9，“羽盖凝而轩皇暂驻，风马驾而王母欲前”——同上10，“
上下逦迤而九疑失翠，旁侧参差而五岭迷烟”——王棨《芙蓉峰赋》这点要提醒一下，就是长句，它只是两句，相骈对的，是两句相骈对，他不是四
个小分句。五至九字成句相骈对，只是两句，押一个韵后面那个，不是四个。说明：长句通常在5-9字之间，这是唐宋人经过长期总结而来的经验
之谈。一句之中，若长过于九字，则难通读。这是符合汉语发音特点及大多数汉人的“蕴气”多寡的。若需要表达更深的意思而必须增加长度时，通
常就变为使用“隔句”了。当然，事无绝对，唐宋赋亦有“长句”超过9字而到10字或11字的，如元稹“苟顺夫人理之父子君臣，安知夫云物
之赤黄苍黑”这样的长骈句，但这样的句子通常需要更多的虚字来调和“蕴气”与阅读节奏，如这句的“夫”与“之”即是。这样长的骈句终究不是
主流。到九字即止，是大多数赋家在使用“长句”时遵守的一个底线。所以此处不以“特殊”情况为准。“长句”能够以细腻的笔调去描写一些景物
与抒发感想，所以是赋文家非常重视的一种句式，常用于关键部分的前奏与铺垫。但一般用在开篇的长句，通常不过5—7字，少有8、9言的长句
用于开篇。隔句：含分句相骈对者中唐后将“隔”句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔”六种。一、轻隔：上4字，下6字（按现在的
说法是前一分句4字，后一分句6字。因古时为“竖排”版式，故称为上下，以下皆同）。1，“度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于
圆方”——欧阳修《大匠诲人以规矩赋》2，“有模有范，俾从教之克精；中矩中规，贵任材而必当”（当，此处为妥当之意，为仄声。归‘漾’韵
）——欧阳修《大匠诲人以规矩赋》这个格局一般都是走马蹄的。二、重隔：与轻隔颠倒，上6字，下4字。1，“霏微墀庑之间，瑶台月晓；仿佛
草茅之上，玉树花攒”——林滋《小雪赋》2，或策蹇以长愁，临川自叹；或扬鞭而半醉，绕岸闲行。——王棨《曲江池赋》三、疏隔：上三字，
下不限多少字。1，“耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢”——白居易《汉高祖斩白蛇赋》四、密隔：上句5字以上，下句6字以上。
1，“征老聃之说，柔弱胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》2，“若用之交战，则摧敌而先鸣；若用之草圣，则擅场
而独步”——白居易《鸡距笔赋》五、平隔：平隔就是上下字数不限，但要字数相同。字数不限，四字、五字都可以。“进紫光而旁射，期游刃以剸
犀；烘赤气而上冲，愿成形于斩马”——白行简《金跃求为镆铘赋》六、杂隔：上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限（
既不符合“轻”隔、“重”隔、“疏”隔的归在此类谓“杂隔”）。1，“空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地”——浩虚舟《
盆池赋》2，“腾辉于鸳鹭之行，若离若合；委照于熊罴之旅，或友或群”——王起《庭燎赋》3，“昆山之玉楼偃蹇，曾何仿佛；沧海之银宫焕烂
，安足翱翔？”——刘允济《明堂赋》说明：以上六种皆可简称为“隔句对”（亦有人称为“分句对”或“复句对”）。“隔句对”常是一篇骈律赋
的重点。由于有阅读至“分句”停顿的特点，故极易调动文章气氛。加上字数较多，容纳性大，无论是写景抒情皆可出文采。除以上六大类之外，另
外还有两分句以上的隔句，如白居易的“其工者，究精微，穷旨趣，何惭《两京》于班固？其妙者，抽秘思，骋妍词，岂谢《三都》于左思？”这一
类的隔句使用较少，属于“非常式”的范畴，这里不做探讨。漫句：既散句，不需要对偶的句子。例句：1，“悠矣久矣，配吾君之永宁”——路
肇《天河赋》2，“直端门而未出，天锡予以灵瑞。是何祥而何吉？”——元稹《郊天日五色祥云赋》3，“使蓬瀛可得而宅焉，何必怀于此山也？
”——王勃《游庙山赋》说明：漫句的使用，即可发感慨，亦可执笔点睛。而唐宋人用“漫”，尚杂用“古偶”之法，更见苍劲。如元稹的“帝用愀
然曰：予何力？泽未周于四海，云胡为而五色。来尔群后，举尔众职。因五行以修五事，由五常以厚五德，正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。苟顺
夫人理之父子君臣，安知夫云物之赤黄苍黑。进我辇路，就我陶匏。虽有光华之万状，不若丰穰于四郊。”这样的，接近先秦的“古偶”手法，杂之
一些工整的骈句，读来确实气象不同。此段可谓骈句与散句结合之典范。所谓“高古”之气，此既是也。提引发送句：发，即发语词，如“夫、惟
、盖”等等。送即送语，如“矣、也、乎”等等。“提引”——用于转承时的一些文言语气词或介、助、连、代词加“观”“稽”之类的实词等。从
一字到三四字不等。一字多用在转段或句与句之间承连，二三四字的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。1，“是则谢
氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。”——“是则”即为句与句之间的提引类。不需要对偶，故判断句式应加以剔出后再论。2，“
安得不燎熏炉，命芳酒”——“安得不”亦为以上之类。3，“或有惜佳节，纵良游”——“或有”为段落与段落之间的“提引”4，“悲夫!艳逸
无穷，欢娱有极。”——“悲夫”属于发、送大类中的“起寓”，即开始发感之意。5，“吾尝文战将北，羁游极西”——“吾尝”为发、送大类中
的“原始”，即开始之意。6，“岂如扣角匡坐，且悲歌于白水；寻山小住，止危途于翠屏而已哉！”——“而已哉”即为“送”语。“提引发送
”这类的词汇非常丰富，如：“若夫”、“观夫”、“稽夫”、“伊昔”、“且夫”、“然后”、“然则”、“岂徒”、“借如”、“则曰”、
“矧夫”（况且，且）、“于是”、“已而”、“故是”、“是故”、“故得”、“是以”、“尔乃”、“乃知”、“是从”、“观夫”之类，
“观其”、“稽其”“嗟乎”、“至矣哉”、“大矣哉”之类等等。“提引发送”这个大类明显借鉴于先秦散章。虚词在对偶句中的使用至使阅读
节奏与诗不同，加上“提引发送”的大量使用，亦是赋文与诗的重大区别。而后世的对联（长联类）惯用的所谓“衬领”，则承袭于赋与骈文的“提
引发”类。至于词曲类的“领句”类，亦与之有关系。“提引发送”用好，可使通篇文章灵气逼人，无论是段与段之间，或是句与句之间皆毫无滞碍
。而诗，特别是近体诗，因缺乏这类的提示词，“转承启合”上全靠“意象”，故即便是老手，亦难保不在意象的衔接上起争议。而骈律赋，虽也立
足于“对偶”上，但毕竟是讲究“物、理、情”的文章类，不以自我意象的营构为主要手段。故而条理清晰，构建分明是骈律赋必须具备的要素。而
这，是不能离开“提引发送”类的。以上句式不仅仅骈赋律赋常用，骈文亦大抵如此。而文赋散赋亦可掺杂其中句式，使骈散相间。但在骈句与散句
转换之时，应勿使生硬而有脱节感。即在作散赋与文赋时，与散句最能相兼容者，是带有“古偶”风格的或似骈非骈的排比句式，而不是骈对讲究精
严的工整骈句——这是为通篇气韵协调考虑。而若作骈赋或律赋时，则应在不妨碍文章思想立意的程度上，力求句式规范，骈对工整。对于初涉赋文者，更当如此。壮、紧、长、隔、漫、发送。这些在使用上是任意组合，相同句式不要超过三个。隔句六种，都用马蹄。第三课作业：1、骈赋与律赋上的几种骈偶句式具体为：（?）、（?）、（?）、（?）、（?）、（?）。共计六个大类。2、壮句为（?）字成句相骈对者。?紧句为（?）字成句相骈对者。?长句为（?）至（?）字成句相骈对者。?隔句为含（?）句相骈对者。3、中唐后将“隔”句细分为“（?）、（?）、（?）、（?）、（?）、（?）”六种。?轻隔：句式为上（?）字，下（?）字；?重隔：与轻隔颠倒，上（?）字，下（?）字；?疏隔：为上（?）字，下不限多少字；?密隔：为上句（?）字以上，下句（?）字以上；?平隔：上下字数（?），但要字数（?）；?杂隔：上（?）字，下（?）字不限。或下（?）字，上亦（?）字不限；?漫句：既（?），不需要（?）的句子。4、简答：什么是提引发送？ |
|
