思源国学绝句班第八讲（讲义引用：子樵老师）主要内容诗的空间设计问题渔洋绝句第六法大家好！这节课我们学习诗的空间设计问题以及渔洋绝句第六
法。如何设计呢？一般情况下不外乎这几个，我们一个一个来分析。1、空间的扩张：扩张，顾名思义就是越来越扩大。?我们写诗会发现景物的描
写由近到远，先写小景物，再描写大景物，画面的视野会愈来愈广阔，诗中的空间也就越来越扩大，在空间设计中，大小景物的比例悬殊越大，越能
感人。我们还是看例子：?卢纶的《五绝?塞下曲》鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。【注释】①鹫：大鹰；②翎：羽毛；③金
仆姑：箭名。④燕尾：旗上的飘带；⑤蝥弧：军旗。（蝥máo）?我们分析下：?诗的一开始，是让一支“金仆姑”占满了整个画面的，然后接着
描写弓箭尾旁边有飘带的帅旗，接着写帅旗旁边的发号施令的将军，最后将镜头拉到很远的千军万马的昂扬气势上，大家看看空间是不是越来越大呢
？短短的四句话，从一支极其微小的弓箭扩张到千军万马的营帐以及庄严的军容上。?这种从小景物写起，最后到大景物上，它们的大小的悬殊比例
，更能展现出巧妙的空间设计的手段高明。?我们再看一个例子：黄景仁的?《五绝?新安滩》一滩复一滩，一滩高十丈。三百六十滩，新安在天上
。这首诗在空间设置上，采用了自高而下的悬殊比例，自浙江桐庐往安徽屯溪去，沿着新安江上溯，有许多个浅滩，小船要靠竹篙和缆绳才能划上去
。?一滩一滩，十丈一滩，阶梯式的层层高上去，经过数百次的加高，新安好像在天上了，诗中的空间扩张很有序，用仰视的角度，一滩一转，越转
越上，说明路途的遥远和艰辛。一层一层递进，从水面直转到天上去，一望这空间高下的比例，水流的湍急、航路的艰难就不言而喻了。这个采用是
高、下的悬殊比例。?再看看这首诗?是如何安排空间的：刘方平的?《七绝?春怨》纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满
地不开门。?起句---纱窗，承句---金屋，转句---空庭，落笔---大门，全诗的景物，按着?纱窗---金屋---空庭---大门。
那么它的描写空间是从哪到哪的那？由内向外扩展的，这个也是扩张。扩张不外乎这三点：由小到大，由高到下，由内到外。2、空间的凝聚这种写
法正好与空间的扩张相反，先写大景物，而后缩小到小景物，画面由远及近，视野越来越小最后选择一个小景物作为视觉的凝聚点，把笔墨集中在上
面，给予特写。我们举例子：卢纶的?《五绝?塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。“月黑雁飞高”是整个立体空间，月
、雁构成高低层次，画面的立体感很强烈；“单于夜遁逃”，它将视觉拉到地面，平面上的大地，一逃一追，一远一近，两个点，在夜色中，构成一
种广袤的迷茫辽阔感。我们细读这首诗，由第一句立体转入地面时，空间怎么了？扩大？还是缩小呢？是缩小了。“欲将轻骑逐”，写近处的追逐者
。到诗的结尾“大雪满弓刀”纯粹将视觉凝聚在追者的大刀上的雪花上，我们看?是不是空间越来越小呢？整首诗也就停滞在这个凝聚的小景物上，
缩到了一把刀上的雪花了。这种取景是“空间的凝聚”。正好和扩张是相反。3、空间的转向诗中的取景，不外乎远观、近观、仰视、俯察、前瞻、
后顾等方法。诗人在摄取景物时，有时是从一个角度去摄取，有时则将摄取点前移或者后退，有时则左右远近仰俯转向，我们看?查慎行的《五绝?
青溪口号》来船桅杆高，去船橹声好。上水厌滩多，下水惜滩少。?本诗的取景角度并不是固定不移的，而是在移动中取景也就是视点移动哈，将各
个角度所把握到的行舟的特性综合在一首诗的画面上，上水的船先看到桅杆，下水的船响起了轻快地橹声。上划的船嫌水滩太多，划下去时嫌水滩太
少，诗人从两份反方向的角度去取景，形成了对比，产生趣味，这种取景就是“空间的转向”?关于转向说白了就是视点的移动。4、空间的深度一
首成功的诗，在空间设计上、取景上，必须仰仗景物的远近大小布置、光线晦明的映衬，来强化空间的深度。例1、用动态方向的改变来显示空间的
深度的玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。大家注意红色的四个动词，这首诗，原是一连串的慢动作，显示伫立痴望，因为庭阶露
重，便放下了水晶帘，但人儿依然在这里痴望。就空间而言，人物移动了吗？就动作而言，首尾只是一味的痴望，但在这幽静的诗句里，却包含了四
个动词：从下面【生】起白露，到从外面【侵】了罗袜，从上面【下】水晶帘到里面【望】秋月，是不是各种不同的方向改变呢？很明显哈，感觉上
有许多层次不同的空间，尤其是一、二句写寒露侵来，三、四两句写痴人望出去，这种无意间内外移动的描写，表现出空间的深度，一来一去，再则
由白露、罗袜、水晶帘、秋月都带着丝丝发亮的性质，使全诗字面的组合统一而和谐，房内玲珑的帘光，台阶上晶莹的露光，天上皎洁的月光，虽然
都是半晦不明的东西，却远近有致的点出了空间的深度。有远有近哈，这个例子是用动态方向的改变来显示空间的深度的，大家课后细细揣摩。例2
、用景物远近的布置来显示空间的深度?张继的??《七绝?枫桥夜泊》月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。“
月落乌啼霜满天”这一句取的是天上写远景，“江枫渔火对愁眠”这一句取的是船侧的近景。一句写天，一句写水，这濛濛的水天夜景已将上下远近
空廓的空间构成，很空旷哈，很大的空间。?“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船，”三四句景物的配置，远处有姑苏城外寒山寺，近处有夜泊的客
船，这些或远或近的景物，表现出四面八方或晦或明相互配置的轮廓，又仗着钟声，使空间有了明确的深度。这首诗通感很好哈，视觉、听觉的转化
很好，反过来说，正是空间有了深度，所以夜半的钟声听来也有了特殊的味道，它是用景物远近的布置来显示空间的深度。?5、空间的改造诗中的
空间，可以是现实世界空间的再现，同时也可以根据是人的情感，将其改造。我们还是看例子具体分析刘禹锡的?《七绝?和令狐相公别牡丹》平章
宅里一栏花，临到开时不在家。莫道两京非远别，春明门外即天涯。这首诗我们解读一下哈，解读诗呢，?要了解诗人的写作背景。?这首诗作于公
元808年2月，当时令狐楚已经被命为兵部尚书、东都守令，3月才从长安出发到东都洛阳去，所以说花到开时不到家，东都洛阳离长安并不远，
但诗人为了夸张这离别的情绪，说一踏出长安的东门（春明门），就像是天涯之隔了，更可况是远道洛阳去呢，身在春明门外，已经与在天涯相似，
哪能在关切故园的牡丹开与谢？“春明门外即天涯”这句就是诗人改造的空间，虽然和现实世界的空间不相符合，但就诗境而言，却是很惬意的。但
是诗人改造成了天涯，与现实不符合吧，但是这种夸张却是很得体的，是?恋家，是?别愁，那种离别、无奈的心情都通过这两个字表达了出来。再
看一个例子哈刘禹锡的?《五绝?题寿安甘棠馆》?门前洛阳道，门里桃花路。尘土与烟霞，其间十馀步。寿安城在洛阳西南七十里，旧时称甘棠县
，这甘棠馆的大门正面临着通往洛阳的大道，车马交驰，红尘滚滚，甘棠馆的大门内，则是桃花灼灼，清幽绝俗，门里门外，只有十来步，就分明割
成两个俗雅悬殊的世界。依现实的眼光看，门外的车声飞尘如何不能传进门内来呢？门内的花光霞影又如何能不透露到门外去？但在诗人的主管感觉
下，一道门就间隔着两个完全不同的空间，十几步外，就有尘土和烟霞的不同，红尘与仙境的殊异“其间十馀步”这句就是诗人改造的空间哈，也就
是说与实际不太符合。6、空间的简化?诗的字数有限，所以我们在取景时，千万不可把看到的所有景物都一一的填充到诗中去，取景不要太多，多
了就乱?就杂。在空间取景时，选取要对面前的景物进行简化，选取一两件景物，细致的去配置、描写，使诗的空间趋于单纯化、固定化。例如?王
维的《五绝?杂诗》君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？全首属于问答式结构，用亲切的口吻谈故乡，但故乡一词唤起的概念是十
分笼统的，他代表着一个庞大的空间，也很抽象空泛，他想问啥？很多吧，故乡可写的事情很多，景物也很多，但本诗，作者在三四句，将故乡许多
景物给予简化，只选择绮窗和梅花两个很具体的景物布置出一个精美的小空间，以绸糊的绮窗作底，衬托寒梅。这寒梅是空间简化处理后独存的景物
，在诗的空间中，十分耀眼，诗的趣味也随着空间的简化充分的表达出来。?再看柳宗元的《七绝?柳州二月榕叶落尽偶题》宦情羁思共凄凄，春半
如秋意转迷。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼?第一句写宦情羁思，全属于抒情，第二句写春意转迷，半情半景，但这两句十分抽象空洞，到三、
四句，全部写景，说到这里?再多嘴几句，我们讲过?要虚实结合哈，一、二句情多，属于虚写哈，那么三、四句要实在写了，这就是虚实相结合，
大家读的时候?要注意虚实的结合问题。“山城过雨百花尽。”一句?所描写的空间很大，但山城、百花等字面仍然觉得很空泛，意象不是很鲜明，
到“榕叶满庭莺乱啼”句，实写出作者眼前的实在景物，一个只有庭院大小的空间，积满榕叶，莺声乱啼，空间缩小了，景物也有了过滤性的选择，
以榕叶关合着诗题，以莺乱啼的乱字，道出情思凄凄、春意转迷的原因，最后一句也扣题，所以末句里压缩着许多暗示在景物里，这就是在空间取景
时，对眼前景物进行简化，选取一两件景物，细致的去配置、描写，感人的魅力所在。关于诗的空间设计我们就说到这里吧，以后在读诗的时候一定
不要瞎读，要分析诗人是如何安排他的空间的。?二、渔洋绝句第六法1要点：前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。
2构思过程：?（1）一、二句写眼前景，注意语意联属。?写景或由远到近，或由近到远，景物的配置?大小的配置要合理。不要见啥写啥，注意
简化景物。?（2）第三句以叙写人事或者抒情转接?，句中用好似、分明、好像等词作简要评论，注意转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考
，主题的升华，应重点放在这句上。?（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句号外。?例诗：?江干多是钓人居，柳陌菱塘一带
疏。好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。——真州绝句五首之四万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。分明乞与樵风便，身向山阴道上行。——恽向千岩竞秀图龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。——送家兄礼吉归济南二首之一蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。——清溪思源国学绝句班第八讲作业：一、默写出十个今平古仄的字。二、采用渔洋第六法，写一首《七绝?荷》并写出你诗中的入声字。?要点：前二句直赋眼前景，第三句以好似、分明、好到等词引作者的评论。 |
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