第二百零六章角色描写之邪道篇更新时间：2012-1-813:19:14字数：3994在长、中、短篇小说，角色的重要性人所尽知。无论从
剧情的开展铺排，到故事的高潮起伏，都必须由角色来引导和加以控制。若然能让广大读者喜欢甚至是钟情于某个角色，这本小说已经算是成功了
一大半。优秀的角色描写就是小说的生命之源，也是作品的精华所在。而事实上，营造一种对角色的爱，比起努力让读者爱你的剧情容易而且简单很
多所谓「正道」的角色描写手法，是以剧情的逻辑结构和优美熟练的文笔，来营造出角色独有的吸引力。这两个条件都是天先之境附以后天苦练的
绝学神功，必须经过多年累积，以及高超的文学修养，故此两者都是难以速成的。本角色描写「邪道篇」属于五分钟叮一叮的快熟速食面；故此与
文笔无关，与剧情无关，而是用各种旁门左道的手段，来营造出角色的魅力。其一、角色取名：一个角色给予读者第一个印象，就是他或她的名
字了。别以为随便取个名字就算，若然希望能让读者有深刻的印象，名字就是第一个必要重大条件。１）取名大忌：首先要说三个大忌，第一是
长得莫名其妙的名字，什么「约克阿尔巴姆．特斯兰里车库厥威科」之类的要尽量避免，因为作者记不住，读者更加记不住。在正常情况下，五个字
的名字已经算极限，而太短的虽然特别，也不一定好记忆，最佳则是两至四个字码的名字。第二个大忌就是时空错乱的名字，西式奇幻满头金发的
叫杨承武，中土古代武侠世家叫阿尔斯兰。与读者脑海里的传统概念相差太远，只会造成不够真实、违和以及突兀感。在先入为主地认为虚假失真的
情况下，将会严重影响了角色的后续发挥。第三个大忌则是重名，什么龙Ｘ天、ＸＸ霸之类，都是已经用得不能再烂的名字，这点尤其是主要角色
，在取名之前最好百度或者狗狗一下，若然有前人用过就避之则吉。配角杂鱼之类则关系不大，随便亦可。２）起名技巧：取名技巧有分正与反
，以及串连关系三种。正面的是指与角色个性或特质相符的名字，例如凉宫春日的「春日」与人活泼、爽朗和朝气感；顾怡宁的「怡宁」是要带出
恬静温柔的贤妻味道；「王大明」让读者觉得这位人兄实在普通到不能再普通。反面则是与角色个性刚相反的名字，比如夏远志虽名为远志，其人
却是胸无大志的懒散角色，借此加深读者对其人的印象。另一种则是关联的名字，创龙传中的四兄弟分别名为：始、续、终、余，象徵了从开始到
结束的串连，让读者从一开始就把这四位主角的兄弟关系深深印进脑里。郭靖和杨康取自靖康之难，亦暗示了故事主题和国家兴亡颇有关系。３）
借用名人：除了上述的取名大忌和正反串联之外，其实还有一种手法，就是借用名人之名来作为角色的名字，例如约翰法雷尔、铁木真、周公瑾等
都曾经成为小说的角色。其好处是给予读者强烈的印象效果，坏处却是有先入为主的名人观念，作者要塑造出角色独有的魅力会加倍困难。如果
描写技巧未到达罗森大魔王的水准，借用名人之名的手法还是可免则免。其二、角色属性：角色的属性是近年流行的轻小说一大特徵──以角色
描述以其身份属性为主，其属性的重性程度甚至超越了故事剧情本身……有不少狂热的粉丝，甚至没仔细看过原作故事已经疯狂喜欢上某位角色，
因而产生了庞大的角色商品周边市场。故此本角色属性可说是邪道技巧之最。１）各种各样的属性角色属性之所以被称为邪道之最，其「邪道」
就是可加可减的意思──这里主要由角色的身份、外观、性格、能力这四大元素构成，以女性的角色属性为例：身份属性：女奴、女佣、女上司、
女将军、女诗人、才女、女王外观属性：眼镜、萝莉、机娘、少女、美女、熟女、妇女、老太婆性格属性：强气、柔弱、无口、傲骄、野蛮、粗
豪、温驯能力属性：废柴、烂人、普通、强者、高手、天女、神人以上四大类可以个别组合，例如「武力超强的无口萝莉女佣」，这就形成特定
的角色属性。还有就是在既定的属性组合中附加PowerUp元素，一些口头禅、小动作、表情、武器等都可以增强其角色的属性。比方说本
废柴以上述设例角色来追加属性──武力超强的无口萝莉女佣，其惯用武器「电锯」！虽然不需要时刻强调，但应该习惯性地保持一致，以营造持
久和稳定的角色属性出来。详细的角色设定价值就在这里了，有不少轻小说作者或者漫画家，一开计划的不是题材本身，而是事先设定好了角色特
徵，再去决定合适的故事剧情。２）独一无二的属性这个项目有一点必须紧记，角色属性必须独一无二才会显得珍贵的。美女必须分出等级排
名，必须有高下之分。若然小说里女性角色全是同等级的美女，那就没有美女可言──美女由猪排恐龙来陪衬，才会显然这是诱人的美女。ＹＹ手
枪文中个个美女都能够攻略成功，却不及那些难以得手的ＭＭ更有魅力。寻秦记中的善柔，是少有主动而理智地离开主角的美女角色，反而更让读者
难以忘怀。角色属性是异常珍贵的，大众脸的就是大众脸属性，千万别在大众脸上附加太多独特的属性，那只会浪费了新角色的属性空间。另外
由于角色属性的重要性，所以每次新登场的角色不应增加太多。因为在短时间内角色越多，印象效果便越是大众化。在一个重要角色登场之时，最好
是先利用特别的剧情事件，让读者习惯这个角色的属性特质，再慢慢分批加插新的重要角色。否则一次过引进大批大批的新角色，很容易导致读者
对人物属性的消化不良。其三、视角控制：用那种视角用来描述角色的最佳方法呢？诸君且看以下分析──１）第一人称描述第一人称角度
的最大好处是极端的主观投入感──由「我」来带动读者的思考，给予读者情报和数据，在这种情况下的角色描写至少有著三倍的效果。这里的三
倍效果不是指第一人称下的「我」，而是在「我」眼光下的主要角色，比方药师寺中的凉子女王，其角色魅力就完全由泉田准一郎这个「我」带出来
。在福尔摩斯当中，也是以「我」华生的角度来观察大侦探这位真正的主角。这种特异的情况当中，若想提高角色描写效果，切记要避免成为「故
事之神」──即是避免让「我」把对方的所思所想都写出来。描写时「留有馀地」和保持「神秘感」，才能营造出有血有肉的真实感，以及引人入胜
的角色。只有极度自恋狂或者极度自卑狂才会最喜欢自己，「外国的月光总是更圆」，「野花更比家花香」，都是说明了普通人「不甚了解」之下
对新奇异物的响往。故此把重点角色描写得太直白，太露骨，连他或她的所思所想，全盘考虑甚至思维方式都描绘出来，让读者太过了解，反而会
失去角色的吸引力。所以现时网络最流行那种全知全能的第一人称「我」，其实是完全浪费了塑造优秀角色的绝好机会。２）第三人式角度之
前说第一人称是直接性的主观角度描写，这里谈的第三人称视角则是间接性的客观角度了。跟主观的投入感和真实感不同，第三人称下的角色描写
要尽量表现得客观──即使Ａ君这个角色「自称」聪明绝世，也远不及别人对他的观点和评价更让人信服。因为第三人称的好处是「感觉上」比较
客观，而这客观的好处则是具备更多说服力。首先必须让读者感到信服，才有可能使他们喜欢上这个角色。所以作者可以利用某角色对其中一个角色
的评价或感想，以此间接制造出客观的情报事实。但是说到底，这些只是利用主观感觉和客观评价的交错来制作角色的效果，始终仍是邪门左道的
手法罢了。其四、谜之旁述：这个谜之旁述可以是第一人称，也可以是第三人称，甚至是第二人称，故此跟上一项分开来说明。在第一人称下
的谜之旁述是「我」，第三人称的则是整篇故事的说书人──即是作者自己。以角色属性的旁述方法为例子，要形容某公主的野蛮属性，直接写「
这位公主很野蛮」是下下之策。一开始登场不应直接说这家伙性格怎样，而是利用动作、表情来给予读者印象，最终得到这是某某属性的结论，之后
野蛮这类的属性形容词就可以加以使用了。这是一种类似贴标签的手法──就算是利用旁白来贴标签，也不应该直接贴，先用各种明细去描绘设计
，然后再理直气壮的粘贴去。注意太早贴会让读者产生质疑，完全不贴又恐防读者忘记，所以需要用证据去说服读者这个角色的属性是这样那样。
其五、特殊称谓：本来这一招打算做私已珍藏，但见潜水多年便来个卖大包吧～本文其二的尾段中曾提到，角色属性要独一无二，才会让读者
留下深刻的印象。而一个最懒惰、最简便、最卑鄙的角色分类方式，就是对主角或某角的不同称呼。先说一个很有名的妹妹公主，十二个妹妹对
哥哥都有不同的称呼，从老哥、小哥、大哥、哥哥等等……老哥的称法是粗鲁派、小哥的称法是高傲派，哥哥的称法则是传统派，利用不同的称法
来制造出不同的角色属性，用最简单的手法给读者带来最深刻的印象。再举展谦昂这个角色做例，要是人人都叫他做「展谦昂」，那就浪费了表达
角色属性的机会。故此呢……展展是网友叫的，展谦昂是同学叫的，谦昂是展妈妈叫的，阿昂是展哥哥叫的。由于博德是淫荡的，所以其叫法是展MM──因为大门需要表达他那特别淫荡的角色属性。注意这特殊称谓法和角色属性以及美女一样，是需要重要角色的区别对待，同时绝不可以滥用。要是故事当中人人都搞特殊称谓，那就画虎不成，再没有特殊可言了。起点中文网www.qidian.com欢迎广大书友光临阅读，最新、最快、最火的连载作品尽在起点原创！ |
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