云水法1－方庄书画协会网课第四辑(编撰:蔡良智)第一编山水画基本功技法第四讲云水法云法古语有“山无云难以为虚”，山水画中云非常重要
，画面上的虚实、空间用云表现，是一种常见的方法，所以掌握好画云之法是非常必要的。云（包括雾、烟、岚、霭、霞等）是山水画中不可或缺的
角色，在构图上有以虚衬实的作用；画了云，山才显得神采飞扬，活泼而秀媚。山水画画云有勾云法和烘云法（染云法），还有留白法。古代青绿山
水多用勾云法，用淡墨依云的形态勾成起伏的曲线，再以朱磦赭石加勾，并以白粉渲染。水墨画盛行后大多用染云法（烘云法）。染云法不宜露出笔
迹而失掉云的轻柔之态，染云法常用淡墨散锋层层擦染，云要画得灵动不滞，云彩的大小和方向要有变化，切忌厚重和呆滞。勾云法勾云法是用中锋
、淡墨，画出弯曲缭绕的细线，来表现云的动态。常用短的笔线，以表示云的聚积，短线处多层次密集才能显示出厚度来；长的笔线则用来表现云的
流动，长线处层次宜少，才能表现出云的轻柔灵动。画云要分出阴阳，上面为阳，也叫云头，笔线稀少些；下面为阴，也叫云脚，笔线密集些。这样
勾出的云，既有体积感，又有韵致。为了使线条画得流动而富于变化，执笔时拇指与食指可稍松，笔杆稍向右上斜，用中指拨动笔杆，画出的线条才
灵活。勾云法略带装饰风味，多用于较工整的山水画中。勾云步骤如下：1用硬笔蘸淡墨，从云头开始勾勒，线条要流畅舒展。云的上面是阳面，
应少勾线。2依次画云背、云脚，云的下面是阴面，应多勾线以表现其厚度。3继续勾画。4丰富云彩的层次，直至完成。（资料
来源：中国美术学院教材：陆俨少教授课图稿/树法/石·云水法）勾云法适用于流动的烟云。画毎一簇云都要勾出阴阳面，即上为阳，
下为阴。勾时多用弧形线，用笔要流畅而凝重，切忌刻板、生硬。二、留白法留白法，即在山川间的适当位置留出空白作为云雾，再略加烘染，表
现出云的质感和层次。留白法要注意空白的位置、大小、形态、呼应关系和整体感。留白法又叫空云法：先画出山头，但在接近下面虚处时要特别讲
究形状的起伏，然后空开一段距离，再画下部的山。中部虽不用着墨，但有白练飘浮横托，层云游动锁断，反使观者有目迷五色之感，古人所说的“
知白守黑”就是这个意思。留白法有纸擦法、湿画法、填色法、点厾法、和干擦法。第一种纸擦法第一步涂底色第二步趁湿用纸巾擦出白云
的形状第三步为了体现云朵的体量感，增强立体效果，可以调入一些灰色系的颜色，涂在云朵底部，这样体现了云朵本身的明暗变化，更有立体的
视觉效果。第二种湿画法第一步用清水涂，使直面保持湿润第二步用吸水量较大的笔画上蓝天，用较浅的颜色画，但不画满让颜料自由扩
散第三步在第一层浅色没干透的时候，随意加上深蓝色，自由扩散后等干。第三种填色法第一步先画出云朵的形态（这里给大家集中常见
的简单的云朵图形），用浅色勾勒出基本形态，这样便于后期的修整第二步用较深的颜色画出云朵的暗部，在根据光源的位置，由暗部逐渐向光源
的方向过渡，颜色也是越来越接近白色或是光源的颜色。第四种、点厾法陆俨少先生多用此法，以表现横式的云为主。笔锋饱蘸墨水，揿足笔
根顺势点去，积点成块，与水墨之中仍然能见到笔迹，所以不同于泼墨。要做到用笔的大小、长短、宽窄的变化，墨色浓淡变化自然、磊落。第
五种、干擦法此法可表现云的厚度。笔锋含极淡极少的墨，以侧锋按照云的动势走向顺势擦出云的轮廓，干后可用淡墨渲染以增加层次与变化，注意
云外轮廓的虚实与节奏的变化。三、烘云法染云法，又称烘云法。不勾出云纹，用水墨烘染出云块，常用于表现浑厚的凝云和云海。染云法，
一要注意云块的形态美，可用淡铅笔顺山峰林木之势轻轻勾出云的形态，一幅画中云块的大小、动势、形态，要相互呼应，在变化中连成一气，切不
可涣散凌乱；二要注意水分的掌握，初学者可由淡渐浓，层层染出，技巧熟练之后，方可浓淡兼施，一气呵成。烘染中，既不能留下累累笔痕，也不
能不讲笔法，涂成一片死墨。因此，要保持纸面的一定湿度，要讲究用笔的层次。在青绿山水中，也有用白粉行染云法的，其手法与水墨烘云法相同
。染云法，又称烘云法。用水墨来烘染出云块，渲染出云的空灵、缥缈，染云法往往是由浓到淡，不留痕迹。步骤如下：1勾皴山体，阴面加
擦笔，由于后面的步骤中需要染云，所以山体的墨色最好不宜过重。2完善山峰，山与山、树与树之间的前后穿插关系要处理得当。3用羊
毫笔蘸清水将要染云处打湿，半干时用毛笔蘸淡墨染云周围的山体，将云留出空白，再用毛笔蘸浓墨趁湿加染，增加层次，画出有虚有实、幽深迷隧的效果。4染色后的效果。 |
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