设色2－方庄书画协会网课第七辑(编撰:蔡良智)石的浅绛设色步骤（1）淡墨染出阴阳向背，阳面适当留出飞白；（2）用赭石渲染；（3）坡染淡曙红，
背阴处施以淡绿，石的阴面施汁绿，阳面辉映一点橙色（稍近的阳面）或淡曙红（稍远的阳面）。坡石的红、绿色相互交辉，有如和谐的交响乐；（
4）用墨统一勾点。以下各图例均在淡墨渲染基础上进行设色，不再赘文。披麻皴设色（图二十六）一石设赭黄色，以赭为底，背阴处染螺黄色（
墨加藤黄）；一石设紫红色，以赭为底，背阴处染紫红色（胭脂加少许花青），阳面为橙黄色（藤黄加朱磦）。解索皴设色（图二十七）主调为绿
，其法与浅绛设色无异，阴处适当用了赭石、朱磦，与大块青绿形成对比，此石一般置于树荫下。大斧劈皴设色（图二十八）主调为青，其背阴处
也适当用了赭、朱磦与大面积的青色形成对比。此外，注意了色彩的辉映。石下暖色影响靠近石的绿草，使部分绿草也有暖的感觉。这样色彩既对比
而又统一和谐。荷叶皴设色（图二十九）此图的设色界于浅绛与小青绿之间的和种老绿色调，在赭黄的基础上，近处石的阴面施嫩绿，稍远石的
阴面施淡螺青，阳面适当留白。云头皴设色（图三十）先用赭石染，再用螺青（淡墨加花青）染，部分地方以螺青加赭石再染，最后以汁绿染苔点
。山的设色步骤山的设色步骤（图三十一）（1）墨本；（2）用淡赭石染；（3）淡墨加花青染背阴处，突出部位染花青，阳面适当留白；（4
）适当勾点深远设色（图三十二）在赭石基础上设汁绿、深绿、蓝灰、近绿、远蓝灰，逐渐过渡，云以极淡墨勾染，再用淡赭染，以赭石加花青
渲染云层，用笔注意流畅自如。高远设色（图三十三）以赭黄为底，螺青渲染，注意虚实向背，顶部阳面施以淡绿，最后统一勾点。平远设色（
图三十四）在淡赭基础上，由近及远，由重色到轻色染以石青、绿、绿灰色等，树点染汁绿。渲染时，适当留出云雾。乱麻皴设色（图三十五）
以淡赭石为底，施以花青，再以花青调赭石施阴处后，以酞青调藤黄罩阳面；峰峦处设以曙红以求一变，但不可过红，阴处间以汁绿，其变化自然融
洽。石壁露根设色（图三十六）以赭色为主，在赭石基础上，用花青调适量赭石渲染阴处，突出虚实，阳面留出飞白，坡侧、山脚、树薄施汁绿。
平田设色（图三十七）以赭色为主，路径、岸边以赭石、淡绿设色，田与树施以汁绿，田中的绿不可平均使用力量，注意浓淡及虚实变化，水用花
青渲染，不要留笔痕，接近岸边水色稍深。坡陀设色（图三十八）岸为赭黄，背阴处染以青紫色（花青加曙红），水染以花青，而后再薄施酞青和
少许藤黄。染水也要注意虚实，留出雾气。云流断泉设色以赭石为主，用花青加少许曙红渲染云及云以下的泉水的虚实，上部泉流主要以花青
染，部分地方施少量赭色或少量淡曙红，突出近处山石和云泉的表现，用笔随墨道。瀑布设色（图四十）以赭石为底，用花青染出阴阳向背，用石
绿薄施山顶，用赭黄薄施瀑布，靠山石部位适当薄施花青或汁绿，树染以汁绿，整个画面突出雨后山洪瀑布的感觉。水波青绿复色设色步骤（图四
十一）（1）淡墨染出阴阳向背，注意水的波折起伏虚实，用笔随墨道；（2）薄施淡花青，近处浪花适当留白；（3）用花青加赭染，分出向背，
留出浪花；（4）用酞青加少许藤黄罩染，注意向背，适当勾点。祥云浅绛复色设色步骤（图四十二）（1）在勾云墨稿的基础上，随云走向，薄
施一次淡赭；（2）红云以赭石，青云以花青，白云以淡黄，突出云头向背进行渲染；（3）以适量曙红调花青，烘染背阴处及天空，留出云的部分
；（4）在赭红云头上适当施以淡朱磦，青云头上适当施以赭石、紫色、淡黄，在白云的上端施以淡黄，使整个云天统一。这种彩云法适用于某种特
定环境。点景设色一、建筑车船等的设色（图四十四）一般要用淡墨染出物体的阴阳向背和虚实关系，再根据各种物体的固有色进行设色，用
笔注意表现物体质感，适当皴擦，最后统一勾皴。工笔建筑设色（图四十五）在墨稿基础上，以赭铺底，以赭石加花青染背阴处数次；用藤黄加
淡朱磦染房盖；用赭墨加曙红染门窗地面；细小花纹用石青、石绿点染；最后用色或墨全面勾勒一次。二、小写意人物设色（图四十三）矿物色、
植物色都可以使用，人面一般施以赭黄，衣着各色均可。设色不宜太工细，但应突出阴阳向背和虚实，注意姿态动态，最后适当勾皴。山水画的着
色方法几千年的山水画发展史，基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法，诸如水墨淡彩法、浅绛着色法、青绿着色法等等。这种被历代
画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等，今人视为传统山水画的设色。由于技法完备，深受历代画家效仿，并逐渐完善。水墨淡彩法色清而恬
逸，意趣萧条澹泊，以笔取形以墨取色，以少量淡透明色补之不足，不伤笔墨韵味。清王原祁说“不重取色，专主取气”，色不可夺墨，“色以清用
”，显出清纯朗透。赵春秋作品雪月秋霁清梦酣（一）局部设色点景树干着淡赭石色，山石不着色；赭石或花青着土坡，山石不着色；石青
、石绿着树叶，山石不着色或山石少量着淡赭石色。（二）整体山石（整幅画）的设色1.淡赭石着色：在完整的笔墨底稿上大面积着赭石色
，有一遍成的，也有着两三遍成的，总之着赭石色以清淡为佳，也有浓赭石着色，要根据题材而定。2.淡花青着色：在完整的笔墨底稿上大面
积着花青色，有一遍成的，也有着两三遍成的，根据效果而定。3.淡绿色（深绿色）着色：在完整的笔墨底稿上着绿色。可用石青、石绿，也
可用酞青蓝和黄色配制而成。用石青、石绿时要注意色彩要淡、薄，减少覆盖度，整幅的绿调有时是浅淡，有时是深浓，根据题材而定。复色法
1.山石顶部显示淡赭色，根部显淡花青色。2.山石顶部显出淡花青色，根部显淡赭色。3.山石顶部显淡绿色，根部显赭色。
淡复色着色方法要灵活，可用底色法，也可用罩色法、背染法等。总之要透明、要清浅、不伤笔墨。一幅画面多种着色一定要有主有次，主色调面积
要大，另外，主色调除了用单色（如赭石、花青等），也可用两色调和，如赭黄色（赭石+黄）、赭白色（赭石+白）等。浅绛法设色浅绛山水。
绛是指暗土红色。浅绛山水即是在水墨勾皴染点的基础上，设以赭石（或加墨）为主，辅以花青、汁绿等的淡彩山水画。最宜画秋景。浅绛山水的设
色次序，一般是墨骨>赭色>汁绿>花青等点饰而成。画好墨绿，待干透,该用赭色（或赭墨、赭黄，如山石阳面有时用淡赭，有时用赭黄，有明亮
之感）的地方，如树的枝干、山石、舟车人物之类，通幅按其阴阳、凹凸、深浅上完，再待干，树叶，草坡等，多少用以汁绿或花青。天、水、云、
烟，则以墨或墨青、墨绿染，最后用汁绿等点苔、勾草或再加勾皴。浅绛山水主要用的是赭石，花青、藤黄三色加上墨，再合面用之，可以有深浅赭
色、浅墨、浅黄、深浅花青、深浅墨青、深浅汁绿（老绿、苦绿）等的变化，如果再加上胭脂、朱縹的淡色、石绿浅色，已可“用之无尽”了。用赭
色和靛色（深蓝）等透明色在完整自足的水墨画体格上施以润泽和醒豁。补笔墨之不足，显笔墨之处。使用浅绛法意在补充笔墨的不足之处，但还显
示出笔墨的痕迹，这与青绿设色法有本质的区别。色中和而娴雅，意趣温文祥和。赵春秋作品江干晴雪（一）单色浅绛法1.以赭石设色
者。2.以靛青（花青）设色者。复色浅绛法浅绛复色设色步骤（1）墨本；（2）赭黄遍染山石、树木、点景，突出虚实向背；（3）用赭
墨再杂，同时染天；（4）用赭黄、赭绿、红色点染树叶，最后统一勾点。设色特点：以赭黄为主调，树施以绿色，但绿色中调进了一些赭石，成
为绿灰，与山石色彩协调一致以赭色、靛青色、黄色等透明浅色加设山石。在一幅画或一座山石中加设两种以上的透明色称复色设色。1.主赭调：
大面积用淡赭石染。待干后，在山石凹处设透明色和淡墨。（1）在山石凹处加淡墨。（2）在山石凹处加花青。（3）在山石凹处加墨黄
（淡墨+黄）2.朱砂主调：赭石打底，设以朱砂色。分浓朱砂设色和淡朱砂设色两种。（1）浓朱砂设色：山石的勾勒墨气要重，线条粗犷
。凹处渲染色，墨较浓。（2）淡朱砂设色：山石的勾勒墨气偏淡，线条粗细适中，凹处渲染色，墨较谈。３、花青主调（１）淡赭石打底
，干后大面积罩染花青，山石根部留有底色赭石。（２）在多座山石中，总体色彩效果是花青色。少量为赭石色，但赭色的位置不一定局限设山
之根，也有山顶。４、汁绿主调：淡赭打底，山顶部大面积着汁绿（酞青蓝+黄），山根露赭色。５、苍绿主调：淡赭打底，山顶部大面积
着苍绿（花青+黄），山根露赭石底色。三、彩墨山水画着色方法中国传统写意画强调以墨为主，以色为辅，以色助墨，以墨显彩，强调色彩
要以笔墨为基础，敷色从属于笔墨的“涂附”，以达到“色不碍墨，墨不碍色”的要求。彩墨山水不用石青、石绿等矿质色，仍以笔墨皴擦为主。
以赭石，汁绿，花青等着色的山水，古人和现代作品,用得很多。这种设色，不“浅”又不用粉，由浅人深，数次加设，又可得明媚或深沉的感觉。
一、山水画上色首先就是要根据画面意境、主题的表达确定主色调，在一个主调的统摄下辅以其他色相与之对比呼应，使达到既有对比又统一和谐
的艺术效果。二、然后就是要严格把握上色的先后顺序。画面色调起决定作用的是墨色，着色的目的是补充墨色的不足，所以着上去的色一般宜薄
，水分宜多，掌握好着色的先后顺序。三、山水画写生的设色方法是很多的，上述的一种是传统设色方法，也可在写生时直接用墨调着色来作画，丰
富画面色调的变化。此时色即是墨，墨也是色，色墨混合，其画出来的效果也有异趣。也可在写生中用西洋画的工具材料和方法，如水彩、水粉的颜
料与国画颜料结合使用，与其他画种的技法特点融合在一起。中国写意画上色技法主要有：填色法、染色法、罩色法、破色法、泼彩法、烘托法、反
衬法等。下面讲解各个画法的特点与技巧：1.填色法：也称勾线填彩法、勾填法、勾勒法。首先用墨线勾完对象的轮廓，然后用颜色在勾好墨线的
范围内填满颜色，要填的平整均匀，因此也称单线平涂。2.染色法：有淡彩晕染、重彩晕染、接染、托染、点染等等，写意画渲染的要求是：先在
毛笔上调浅色，然后在笔尖上调深色，一笔画到宣纸上，自然表现出深浅不同的颜色。大面积染色则用大笔甚至用底纹笔染，力求有质量感、空间感
、忌脏、腻、灰。春山富居桃花开王宁作品《紫气东来》3.罩色法：在写意画中，在墨色画了之后，为加强这一部分的色调。再用石色罩一层
，使这部分物象更醒目、厚实。4.泼彩法：主要用在写意画中，在大块泼墨的基础上，将饱满、淋漓的石色(有覆盖力)泼在画上，使重色与墨色
相结合，从而使物象的色感和体积感更加突出厚重。5.彩墨法：即色中蘸墨。以色为为主，或是墨中蘸色。以墨为主，进行着色、如画麻雀。先用
淡墨着色。再蘸赭石画羽毛，画绿叶。先蘸汁绿。再蘸墨。一笔下去，自然表现出绿叶的浓淡深浅。6.破色法：有水破色、墨破色、浓色破淡色、
淡色破浓色、石色破草色、石色破墨色等等、如画花卉叶片，可在叶片颜色快干时，用重墨勾叶筋，又如在一片淡红的芙蓉花色快干时，用胭脂线勾
出花瓣筋络，从而时画面的质感和韵律更加真实夺目。7.烘托法：笔画中运用较多，写意画中也常采用，如画近处芭蕉时。正面用浓淡墨线勾出芭
蕉叶脉，反面用石绿衬托等。此外，还有所谓“纯青法”、“螺青法”、“纯绿法”等创新山水设色法。【附视频】１、山水画欣赏:画家赵
书茂现场演示彩墨山水画绘画步骤,上色技巧!-文化-高清完整正版视频在线观看-优酷https://v.youku.com/v_s
how/id_XMzk1MTcwMTkyMA==/水墨画欣赏：王振勇老师，现场演示彩墨山水画着色方法！-教育视频-搜狐视频htt
ps://tv.sohu.com/v/dXMvMzM1OTQxNzk2LzExMDQwODA3Ni5zaHRtbA==.html四
、青绿法设色青绿山水,尤其大青绿，设色层次较为烦多，通常不少于这几道：墨骨>底色（又从赭色>汁绿、墨青等透明色）>矿质色（二铺以上
）>透明色晕染>汁绿或花青等勾皴，点饰苔草。青绿山水分小青绿和大青绿两种。小青绿是在水墨淡彩或浅绛色的基础上薄施石青、石绿；大青绿
以色为主，墨骨多勾廓，少皴笔{或无皴笔，所谓“空勾无皴”。这种传统着色方法依靠色彩铺排晕染。特点体制严森，敷彩沉厚。墨骨不显者为大
青绿，填金底勾金线者为金碧山水，呈现一定笔墨情趣者为小青绿。主要材料是石表、石绿、朱砂、赭石等。青绿山水发展于唐宋，以大李和小李将
军（李思训、李昭道）为代表。赵春秋作品清溪翠岚图（一）对勾皴的基本要求：1.多勾少皴；2.骨法用笔，勾线要有力度；3
.书法用笔提按、转折、方圆皆可使用；4.山石布局采用“前线压后线”的堆叠画法，“主次聚散，大小相间”的平面布局法；5.以少量
的淡墨染山石凹面，表现出立体感。（二）着色法1.平涂法：分底色和青绿色平涂两种。先用赭石色平涂山石，这叫打底色，色彩要薄，不能
覆盖墨线；干后再用石青色或石绿色平涂山石，由山石顶部向下着色，山石根部留出底色并用清水笔晕开，消除石青（石绿）色笔痕，并和义勇色吻
合，注意不要把墨线盖上。2.积染法：第一遍打底色（赭石或汁绿）；第二遍着石绿色；第三遍着石青色，这样一遍一遍着色法叫积染法，最
后一遍着色要小面积重点提醒。每次着色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而纯。最后积染的效果才能达到色泽靓丽。山石的色彩整体效果
分主色调、调和色和对比色。主色调的着色要大，调和色次之，对比色面积更小。如主色调是三绿（冷色调），调和色可以用绿味青，对比色可以用
朱砂（暖色调），以少量青蓝衬之。增加其对比效果。3.填色法：有意留出勾线，有装饰效果色彩要单纯，要沉稳，略厚一些，有时少量压住
勾线，或少量露出底色，这更显出刀刻的斑驳效果。步骤是先青底色、后着主色、然后整体填补。多用于夹叶、较小的山石点景。4.罩染法：
积染法是加强厚度感，而罩染法是防止石青、石绿的火气、鲜跳、不柔和，在此基础罩染水汁色（植物质、透明色），罩染以后会产生清新、明洁、协调的效果。石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黄、土黄、花青、汁绿等植物质颜色。罩染时底色干后，大笔顺序不可反复。7.染后加皴法：在原来青绿山石的基础上，为增强立体感可在山石的凹面添加皴法，这样立显示笔墨感、厚实感。9.勾色法：以色代墨勾勒山石，绿山石可用花青色勾线。石青色山石可用金色（黄色）勾线。总之，勾线的颜色要重于山石的颜色，有时别于山石色彩，形成浅色和石色的对比，有强烈饰装效果。三、大青绿与小青绿1.大青绿：色调浓重的以石青、石绿为主。笔墨简洁、描绘工整，以勾为主，山皴很少，墨染不宜多，效果雍容华贵，艳丽辉煌。金碧山水属大青绿，用泥金勾线，更显富丽堂皇。 |
|
