初1第1讲
辞赋的基本概念
一、辞赋简介
1、辞赋的概念
赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
特点是铺采摛文，体物写志，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。最早出现于诸子散文中，叫短赋。在南北朝时期，抒情小赋发展起来，赋的内容与形式都有了变化。对于现代人来说，赋远不及诗词、散文、小说那样脍炙人口，但在古代，特别在汉唐时诗与赋往往并举连称，而著名的赋有杜牧的《阿房宫赋》、欧阳修的《秋声赋》、苏轼的《前赤壁赋》等。
1）来自《诗经》之说
我们翻开《汉书?艺文志》，对赋这一条曰：“赋者，古诗之流也”是说它的源头是来自《诗经》。
2）来自汉散文之说
《战国策》是汇编而成的历史著作，作者不明。其中所包含的资料，主要出于战国时代，包括策士的著作和史臣的记载，汇集成书，当在秦统一以后。原来的书名不确定，西汉刘向考订整理后，定名为《战国策》典校的古籍主要包括经传、诸子和诗赋。叫短赋排偶藻饰是赋的大特征。南北朝
2、辞赋句式方面的特点
辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式(文赋除外)，是我们初级赋学中的重中之重，骈句就是偶句，主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。
辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。虚词和发送语都是区别于诗味，词味，体现赋味的重要因素。
辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
以上这些内容，我们在今后的学习中都会详细介绍。
3、辞赋篇幅和内容方面的特点
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
1、骚体赋
以屈原为代表的“骚体”是诗向赋的过渡，叫“骚赋”。
骚体赋是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。骚体赋大多是抒发怀才不遇的不平，抒发一种不得帮闲的牢骚。
2、汉赋
所谓的汉赋既是指战国、两汉之作。汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。
汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风骚。西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。总之，可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。
3、诗赋
顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。?
4、俗赋
马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
以上四种，统称为“古赋”。即：古赋=骚体赋+汉赋+诗赋+俗赋。
5、骈赋
骈赋又称俳赋，古代汉族文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新词熔典，讲究一定声律犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
7、文赋
文赋导源于楚辞、汉赋。杜牧的《阿房宫赋》开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现,则标志着宋代新文赋的定型。
总结一下辞赋流变的过程基本上是这样的：
古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
以上各种赋，我们在今后的学习中都会一一介绍。
四、骈句
骈句指的是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。跟律诗中的偶句相似，只是不像对偶那样在音韵上有严格的要求。骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧。
骈句在先秦文章中就有，但不是有意而为，汉代产生赋这一文体之后，才盛行起来，到六朝时更发展成为骈体文，而且多用四言六言的句子排比对偶，称为“骈四俪六”。
我们前面说的赋就是以骈句为骨、以铺陈扬厉手法状物事而述情志的韵文。
关于骈句的具体内容，我们将在下周第二讲的时候详细介绍。
五、散句散句则是相对于骈句而言，也可以说，骈句以外的句子都是散句。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫漫句。在《岳阳楼记》、《与朱元思书》与《小石潭记》中有所体现，它语言的最显著特点是骈散结合。中唐以后，骈体文衰落，但人们在文章中仍常用骈句，而且不限于四言六言。一般的说，一篇文章中仅使用几个骈句，算不得“骈散结合”，必须使骈句达到一定的数量，才可以算得。
六、对偶对偶是一种修辞格。“对”是以一种应答，就是成对使用的两个文句，他们在结构，内容，行文，字数等方面是一种应答的关系；“偶”就是意义上有关联。字数应答，意思应答这个很容易理解，结构应答是指的什么呢？即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构；偏正结构对偏正结构，复句对复句。古代虽没有这些语法术语，也没有偶句这个概念的全面而清晰的定义，但事实上却是这样做的。
运用了对偶修辞格的文句就是偶句，也就是我们前面说的骈句。
“断竹，续竹，飞土，逐肉”这是一首远古民歌，反映原始社会狩猎的生活《弹歌》选自《吴越春秋》这首民歌简短、质朴，诗句整齐，有和谐的韵律
苔痕上阶绿，草色入廉青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。南洋诸葛庐，西蜀子云亭。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。
以上这些句子都运用了对偶的修辞手法，这种句子就叫对偶句，对偶句就是骈句。这种对偶句形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。前面我们讲了，骈句是逐渐工整起来的，初期的骈句，一般只要能对就行，不避同字对，不十分讲究工整。后期的骈句则力求避免同字对，力求工整和精巧（律诗中的偶句还必须符合“对”“粘”“替”）。我们今天来学习辞赋，毫无疑问，当然最好是后面这个标准，我们的以后的骈句作业要力求工整和精巧，只有这样，以后我们的作品才能放到哪里都能得到大家的认可。
七、排偶字数相同，不避同字，不拘平仄，是修辞学界提出的一种排比对偶修辞手法。排比是指三个以上句型相同句意相近的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。如果只有两个句型相同句意相近的句子，那往往是对仗或骈偶，而不能叫排比。排是对仗的增加，对仗有时是排的组成部分。排偶句式形式整齐，富有节奏，但结构、字数等均可变化，不像对偶那样要求字数相同，排斥同字相对，。可以说，排偶给人的是整齐匀称又富有变化的美感，能收到反复强调，增强语势的表达效果。
再如：
因五行以修五事，由五常以厚五德，
正五刑以去五虐，繁五稼以除五贼。
古偶句主要的特点就是在对句的同一位置用相同的字。例如范仲淹的：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。从这个例句中，我们可以看到这两个句子在句数，句意等方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，并在同一结构位置重复使用了这样的词语，所以不符合我们现在今天对偶句的要求。因此现代辞赋界也有一种说法，就是把古偶句划分到了漫句一类，因此，在我们写作的时候，也可以只当散句使用。
赋始于两汉，汉赋五大家（司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕），全都是文史哲大师和语言学家，莫不洞穴经史，钻研六书，耀彩腾文，骈音丽字（清代学者阮元语）。如此，司马相如写3400字的《子虚赋》和《上林赋》花了几百天，西晋左思一年足不出户才写出一篇《齐都赋》，《三都赋》则修改了二十多年写赋不仅考学识，也考体力。写一篇赋为何这么难?专家说难在体物和铺采摛文赋像文字里的建筑、雕塑和油画，要让世间万物呈现华丽美妙的效果，不丽不美不成赋，又非单凭形容词做到这一点。苏轼和欧阳修改变了赋风，《赤壁》二赋如行云流水，仍需毕生功力作支撑。
1、什么叫辞赋？2、辞赋有什么特点？3、简述辞赋的流变的过程？4、什么叫骈句？5、什么叫散句？6、什么叫对偶？7、什么叫排偶？8、什么叫古偶句？二、结合内容请完成下列练习：1、说出本段（3小结）中有至少两个典故（不会的，群里相互讨论学习）
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