我拍“伟人像”
●杜聿鸿
老张头儿摄影：杜聿鸿
国家公务员温新民摄影：杜聿鸿
近些年，婚纱摄影遍及各地城乡，使一对对年轻夫妇有了自己的巨幅照；幅面之大，与过去家中挂的伟人像相比，有过之而无不及。当然，年龄大一点的青年人，以及众多中老年人，很少有人将自己的照片、尤其是标准像放大到如今的“婚纱”一般。在农村，不少老年人备好了自己不远的将来离开人世时的遗像，其大小只不过是10英寸或12英寸而已；就是城里人放遗像，黑白也好、彩色也罢，也很少有人放大到伟人像的通常尺寸——24英寸。
1999年元月，一个偶然的机会，我见到一位摄影大师拍的几张24英寸肖像，一个个很熟悉的普通人都成了“伟人”，气派极了！我就想，过去在公共场所、会议厅、办公室里挂伟人像，如今，将自己的伟人像一般大小的彩照挂在家中，让咱自己也当回“伟人”，何乐而不为！于是，我开始了学拍“伟人像”。
我过去过不少证件照，或者说标准像，但真正看上的、可以放大的太少了。自己开始拍的几幅“伟人像”，连框架结构都掌握不好，放大后虽也异常气派，但标准像变成了带肩头像才知道，135所扩相片与放大的24英寸相长宽比例大不一样。现在好了，准备放24英寸，照的时候就注意构图，上下要留有足够的裁剪余地。
3年多来，我已给城乡各界普通人拍摄“伟人像”数百幅，有成功的喜悦，有失败的苦脑，劣质产品是越来越少罢了。在自己认真钻研、不断总结经验与教训的拍摄实践中，在身边众多高手的指点下，我真正学了点肖像摄影的皮毛性技艺知识。
在我看来，人像摄影除过最起码的构图之外，首当其冲的就在于用光。我钟爱并着力追求画意效果，在窗前美妙的自然光下多使用低调背景，意在画面中洋溢出独特的气氛，使主题——人物的面神态更为突出。
人物神态是有其具体内容的。“一个沉默不语的人，告诉别人的更多”。真正要照好一张肖像，仅有用光与人物外形的美，更美的在于照出人物的思想与个性。尽可能客观地表达镜头里人物的心灵，展现人物的真实个性，让观赏者揣摩人物的意境与心态，可以留给人们常久的艺术形象。
对笑像，不少人都说好，但我不感兴趣。多数笑像表现的是假面，揭示不出人物的性格，很不耐看；完全放松、很自然的像，才是耐看之作，展现人的真实面目。反映人物个性的艺术肖像，除很少一部分女士需略带点笑容外，几乎所有的男士都不宜笑。这既需要摄影师的导演，又需要被摄对象的理解与配合。正象摄影界一位名家说的：“简单的记录很容易，几乎不需要什么素质与条件，美化的记录也不难实现，只不过是多加了些假定的成分；而真实情感的记录，还得需要传统艺术里的真功夫！”
EOS30相机，并选配了佳能EF85定焦专业人像头。肖像摄影，是我精神上的享受，艺术上的天堂。肖像摄影的学问的确很深，要拍出人物千变万化的精神中最美、最耐人寻味的一瞬，创作出一幅上乘肖像作品，绝非轻而易举之事。
其实，能不能出精品，还有一个很重要的环节，那就是放大，或称后期制作。在宝鸡、西安，我去过不少彩扩店，所遇年轻一点的放大师几乎个个都说我的底片“曝光不足”。尽管我一再交待“密度要大”，甚至给有样片，但十有八九放不到位。放不到位，密度太小，本来应该突出的人物面神态，除黑眼珠与黑鼻孔之外，大块大块的白，连清晰度都谈不上，质量效果大为逊色所以，为了最终的高质量，前两年每次放大之时，不论是手工精放还是现代高科技的“随意放”，我都要陪坐在放大师身旁，框架结构由我参谋，色彩密度由我定夺。现在好了，我在宝鸡找到了一位高水平放大师，他技艺非凡，并已熟知我的风格要求。
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