黄梅戏传统经典专注传统文化戏弘扬国粹经典让艺术融入生活让生活充满艺术黄梅戏原名黄梅调、采茶戏等，起源于湖北黄梅县，发展壮大于安徽
安庆。与京剧、越剧、评剧、豫剧并称“中国五大戏曲剧种”，也是安徽省的主要地方戏曲剧种，湖北、江西、福建、浙江、江苏、香港、台湾
等地亦有黄梅戏的专业或业余的演出团体，受到广泛的欢迎。2006年5月20日，黄梅戏经国务院批准列第一批国家级非物质文化遗产名录。
三·艺术特点四·著名演员二·发展历程五·优秀剧目一·历史起源一、历史起源宋、元明、清唐代据史料记载，早于唐代时
期，黄梅采茶歌就很盛行。经宋代民歌的发展、元代杂剧的影响，逐渐形成民间戏曲雏形。至明清，黄梅县戏风更盛，约从清乾隆末期到辛亥革命前
后为黄梅戏发展的早期。二发展历程1、发展简史2、发展阶段二、发展历程发展简史第三阶段第二阶段第一阶段第一阶段：约从清乾隆末期到辛亥
革命前后。产生和流传到皖、鄂、赣三省间的黄梅采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌，受当地戏曲(青阳腔、徽调)演出的影响，与莲湘、高跷、旱
船等民间艺术形成结合，逐渐形成了一些小戏。进一步发展，又从一种叫"罗汉桩"的曲艺形式和青阳腔与徽调吸收了演出内容与表现形式，于是产
生了故事完整的本戏。第三阶段：是1949至今。中华人民共和国成立后，黄梅戏得到迅速恢复和发展。这一时期黄梅戏还影响到不少外省地。在
表演艺术上，通过排演新戏和拍摄影片，吸收了话剧和电影的表演形式，在人物塑造等方面有了新的发展。解放后的几十年黄梅戏造就了一大批优秀
演员，除了对黄梅戏演唱艺术有突出贡献的严凤英、王少舫等老一辈艺术家外，中青年演员如马兰、韩再芬等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展
现出他们精湛的演技，博得观众的关注和喜爱。第二阶段：是从辛亥革命到1949年。这一阶段，黄梅戏演出活动渐渐职业化，并从农村草台走上
了城市舞台。黄梅戏入城后，曾与京剧合班，在演出的内容与形式上都起了很大变化。音乐方面，对传统唱腔进行初步改革，减少了老腔中的虚声衬
字，使之明快、流畅，观众易于听懂所唱的内容。取消了帮腔，试用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，丰富了表现
手段。其他如服装、化装和舞台设置，亦较农村草台时有所发展。二、发展历程近期阶段发展阶段后期阶段从职业班社转为政府管理的职业剧团，这
样的恢复和重建表演团体，使原本流动性很强的“跑码头”状况，都相对的稳定了下来，并且多有固定的剧场。早期阶段班社迅速发展，走上正规、
固定，剧目增多，行当全，从农村进入城市黄梅戏到了清末民初，兼收并蓄，已经发展成比较完整、成熟的剧种。萌芽阶段相对固定、人员很少、形
成业余或半职业的班社，即现在称之为表演团体的。只有表演者，没有表演团体。纯粹是自娱自乐、与人同乐的性质，并不是以此为职业作为谋生的
手段。三艺术特点1、唱腔2、行当3、服饰4、妆容5、乐器三、艺术特点唱腔黄梅戏的唱腔属板式变化体，有花腔、彩腔、主调三大腔系。
黄梅戏以抒情见长，韵味丰厚，唱腔纯朴清新，细腻动人，以明快抒情见长，具有丰富的表现力，且通俗易懂，易于普及，深受各地群众的喜爱。中
华人民共和国成立以后，黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。三腔主腔花腔主腔主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔
系。它以板式变化体（或称板腔体）为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌联缀体（或称曲牌体）的“花腔”以及兼有两种体制特征
的“三腔”。主腔并不意味着在黄梅戏的所有剧目中每每为主。实际上，花腔小戏基本上不用主腔，有些大戏也并非以主腔为主，之所以把这一腔
系称作主腔，是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。另外，从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔。这一发展过程又与剧目从独角戏
、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。因此，可以认为：主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物。它的出现，标志着黄梅戏
音乐的基本风格的框定。花腔黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏活泼的源头
。黄梅戏在形成第一个阶段性成果——两小戏、三小戏的进程中，也形成了百余首小曲杂调的“花腔”腔系。特点用法特征调式色彩的明朗化表情达
意的质朴化节奏律动的舞蹈化旋律线条的口语化唱词结构的衬字化花腔的戏剧音乐特征表现在角色意识的觉醒和板式手段的运用上。从两上视角观察
花腔的用法，一是花腔与小戏、串戏、大戏的关系，一是花腔各个小曲的自身变化以及小曲间的连接。三腔三腔是“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”
三种腔体的统称。123彩腔阴司腔仙腔彩腔的基本结构是四句体。男女腔保持着共同的调式、共贩字位安排及共同的核心乐汇，但旋律线是男腔走
低女腔走高。仙腔的基本结构也是四句体，但形态比彩腔复杂。一处是第一句词（七字句）的后三个字，另一处是第四句词全句重复。阴司腔是黄梅
戏主腔诸腔体与三腔之中表情最单一，拖腔最充足的腔体。专用于伤感之时，上下两句腔的末字上都有四到六小节的行腔。三、艺术特点行当正生
黄梅戏角色行当的体制是在“二小戏”、“三小戏”的基础上发展起来的。上演整本大戏后，角色行当才逐渐发展成正旦、正生、小旦、小生、小丑
、老旦、奶生、花脸诸行。辛亥革命前后，角色行当分工被归纳为上四脚和下四脚。上四脚是：正旦（青衣）、老生（白须）、正生（黑须）、花脸
；下四脚是：小生、花旦、小丑、老旦。正旦花脸小旦老旦小生小丑正旦正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿黑色褶子而得名。中国戏曲中旦
行的一种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正
派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。小旦小旦又称花旦，多扮演活泼、多情的少女或少妇，要求唱做并重，念白多用小白
（安庆官话），声调脆嫩甜美，表演时常执手帕、扇子之类，舞动简单的巾帕花、扇子花。小生小生多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演时常执
折扇。扮演的角色如：《罗帕记》的王科举、《春香闹学》的王金荣、《女驸马》的李兆廷、《天仙配》的董永等。小丑小丑分小丑、老丑、女丑
（彩旦）三小行。在黄梅戏中，丑行比较受欢迎。为帮助演出，小丑常拿着一根七、八寸长的旱烟袋，老丑则拿着一根二、三尺长的长烟袋，插科打
诨，调节演出气氛。老旦老旦戏曲行当之一是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲
，而像青衣那样婉转迂回。花脸花脸黄梅戏中花脸专工戏极少，除在大本戏中扮演包拯之类的角色外，多扮演恶霸、寨主之类的角色，如《卖花记
》的草鼎、《二龙山》的于彪等。正生正生又称挂须，有黑白须之分，一般黑须称正生，白须称老生。重唱念，讲究喷口、吐字铿锵有力。所扮演
的角色如：《荞麦记》中的徐文进、《告经承》的张朝宗、《桐城奇案》的张柏龄等。三、艺术特点服饰黄梅戏的服装是汉民族传统服饰的延续，
不过是唐宋明时期的为多。较之京剧戏服，少了浓墨重彩、华丽妖冶，多了清雅秀丽、自然隽永，自成一段风流。三、艺术特点妆容黄梅戏妆容
重眉眼。不同与京剧中浓墨描摹的眼廓、华丽的假面，黄梅戏戏装讲究晕染、讲究神韵，类似于古代仕女的淡妆，真实质朴，小生眉眼上扬，眉峰微
聚，风神俊秀，清俊佳绝；花旦眉目含情，顾盼之间，自然一段潋滟风流。不同于其他剧类力求色彩艳丽旖旎，黄梅戏更像一汪氤氲山岚，缭绕缠绵
、缱绻万千，于清秀淡雅中慢慢渗透出万紫千红。三、艺术特点乐器21民族乐器西洋乐器单簧管电子琴唢呐扬琴二胡口琴竹笛司鼓琵琶——打击乐
器伴奏三、艺术特点乐器大锣扁形圆鼓小锣钹——伴奏锣鼓四、著名演员名人榜严凤英、王少舫、余顺、潘璟琍、黄宗毅、黄新德、陈小芳、张辉
、吴琼、杨俊、吴亚玲、袁玫、韩再芬、周莉、李萍、汪菱花、汪静、李文、赵媛媛、孙娟、张云风、周源源、马兰、五、优秀剧目《天仙配》《牛
郎织女》《槐荫记》《女驸马》《孟丽君》《夫妻观灯》《打猪草》《柳树井》《蓝桥会》《路遇》《小辞店》《玉堂春》谢谢观看艺考培训：
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