巴蜀辞赋学院楹联基础班第十五讲

巴蜀辞赋学院楹联基础班第十五讲诗钟主讲：辛勤大家好，咱们前面已经学习了对联的对句、对联的出句，关于成联的基本创作方法。后面两课，咱们再
简单介绍诗钟及无情对，这部分知识做个了解就行。这节课咱们学习诗钟，至少人家提到诗钟时，你知道是怎么一回事。一、诗钟的概念诗钟是中国
古代汉族文人的一种限时吟诗文字游戏，诗钟活动的特点是限时限题写出一副七言律诗中的诗联，这种游戏大约出现在嘉庆、道光年间的福建八闽地
区。诗钟限一炷香功夫吟成一联或多联，香尽鸣钟，所以叫做“诗钟”。诗钟吟成，再作为核心联句各补缀成一首律诗，游戏结束。诗钟多半还限定
内容（诗题）、文字和种格，比如诗钟分咏，限“山、水”，即上联必须有“山”，对下联的“水”字。诗钟比一般对联要求格律更工整，内容更含
蓄，甚至类似谜语才好。如果限“来、去，七联”，则必须吟成七字对联七幅，“来、去”分别位于句中的七个不同位置。更有甚者，先固定每句的
第一个字，比如“来”和“去”，再限“来、去，七联”，比如《枫影榃诗词》中有（不是严格意义上的诗钟）：来而不往非常礼，去若能归是醉仙
。来来往往千帆竞，去去回回百鸟旋。来世来生都不管，去愁去病复何求。来即速来三万贯，去须长去一千年。来财怎及来名好？去势常随
去世行。来年只恐成来世，去病谁知要去愁。来世不知何处去？去年难得此间来。去年今夜关山月，来日洞房花烛人。去去烟波失樯橹，来来语
势夺君臣。去国去家三十载，来名来利一场空。去愁须去心窝火，来信捎来人附言。去官揖别去时友，来客掸弹来处尘。去职居然无去路，来人端的
有来头。去奔人家穷处去，来寻官府败时来。诗钟是学习对偶技巧的一种训练方法，又是欣赏对偶佳趣的一种文字游戏。从清朝中叶在福建兴起，
很快传开，“五四运动”以后趋于沉寂，现在又逐渐兴起。二、诗钟的要求诗钟在形成的过程中，逐渐产生一定的规矩和准绳。犹如律诗一样，诗钟
也有自身的“规格”，而且是极为严格的，除了我们前面所学的联律通则里的六要素以外，再列举四种要求如下：1、句式单一诗钟因最早是从对
联之七言律句中脱胎出来，承此传袭，诗钟一般只限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。即使按诗钟创作方法创作的非七言对联，也不能算诗
钟。2、对仗工稳诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。忌同音相犯、同义异字、动静无别、虚实难称等毛病。诗钟要求对仗工稳，不仅仅是从字词
层次的狭义对仗要求，也是从句意境界的广义对仗层次来要求的。狭义对仗首先要求字词工整成对。例如：“身无彩凤双飞翼；心有灵犀一点通”
。前六字工稳成对，但是最后“翼”、“通”两字却是不成工对，因此全联不能作为合格之诗钟分咏。狭义对仗还要求字词实际意义对应整齐，不能
出现以一物对两物者，之“三脚钟”。例如“风云”对“秋月”。诗钟分咏上下联吟各写各主题，各有各的独立意境和概念。但又要求情事相类、文
字完整，彼此配合，上下照应。诗钟格律（平仄和谐）诗钟是七言对联中的一种，其格律要求基本和上文所说对联的联律相同。同时诗钟源于诗
，其平仄自然是以律诗的格律为标准，一般诗钟只使用两种正格格律：第一种：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。?第二种：仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。诗钟的平仄格律没有变格之说，不过虽然诗钟如上面所说的两种格律形是正格，但诗钟格律并不是一成不变的，因为在诗钟的吟
唱中，只要不犯孤平，一、三可以不论，所以实际上也就有了变格。第一字不论，第三字不论，以下格式是诗钟界公认的合格诗钟格律，即：第一种
：平平仄仄平平仄，可为：×平平仄平平仄。第三字本为仄，现在为平，可以。第二种：仄仄平平平仄仄，可为：×仄仄平平仄仄。第三字本为
平，现在为仄，可以。第三字则必论，是指“仄仄平平仄仄平”句式。如果第三字不论，则成这样了：仄仄仄平仄仄平，变成孤平的句式了，是不允
许的。注：×——声调通用。诗钟跟联律的差别：第五字必论。一可不论，三有的可以不论，有的句式必须论，否则会写出孤平的句子，诗钟不得孤
平拗救。4、用字讲究：诗钟分咏用字非常严格，一不能用题目之字，二不能重字、叠字；以字字不落空，字字不能移易为佳作。诗钟就十四个字
，一字千金，不宜浪费半字。5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，但不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题
意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧击影射之。6、立意新奇：诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。例如“红豆啄
残鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄残红豆粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此也。7、对法讲究
：诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。8、用典均衡：如一句用典，则另一句也必须用；而且两个典故最好同时代，至少要
时代相近。另外用典忌过僻。三、钟格简单地讲，钟格就是诗钟的格式。诗钟格式可分为：合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：
凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙
、九老等格。1、合咏格合咏格指上下联说的是同一事物。即是将题意表现于上下联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制
。题可以是一字，也可以是N字。但是上下联要求浑然一体。合咏可从同一角度去造句，但语言要搭配得当。例如。花落知多少：合咏，不犯题字绣
坏料添红一片，锦茵应减绿三分。凄凉墙外飘难数，狼藉阶前扫几回。墙外被秋风吹落了多少红花，马踏红泥，飘零几许难数清，愁煞阶前葬花人啊
。又如：冒雨登高台敲诗钟，合咏，可犯题字。登台不避单衣湿，限格惟求两句工。既然可以犯题字，那么，可以把诗题“冒雨登高台敲诗钟
”里的任何字，用到上下两句中。冒雨登高台就会使衣湿，有人说敲钟如学道，到高台上去赋诗悟道。学有深浅，识有高下，能拈咏事咏物不相关之
题，融洽一气，而翻腾出之，不觉其生硬，意味深长，蕴含无尽不做作为上乘，大家看，“限格惟求两句工”，对诗钟概念的描写，多么的出神入化
。2、分咏格顾名思义，即分咏事物也，以不犯题字为合格。分咏也就是上联咏一物，下联另咏一物。常见两题风马牛不相及，通过对联的形式，要
把它们撮合成一对。过程中，首先锻炼想象力，再求取两事物的异同点，找到诗意化的着力处。相反点或相似点，都会方便对仗的运用。最后运词炼
字，作成妥善的诗联。假如上下句气氛融洽，意境能联应比拟，对仗也精妙工切，会给人以不相干的两题，正是天造地设一对的感觉，而产生一种成
就感。它和合咏格一样，非常忌讳在对联中出现题目里的字。一定要注意句子结构和词性相对。诗钟的分咏体，有两个题目，以一句咏一题。即分咏
事物也，以不犯题字为合格，如：岳飞、虎:分咏画尔不成翻类犬，字之曰举并称鹏。画尔不成翻类犬，原句是，画虎不成翻类犬，因有要求：不犯
题字，所以把虎改为尔。比喻模仿不到家，反而不伦不类。大家可看其对仗及虚词等的精妙运用，画对字，犬对鹏，属对工整，语句自然，雕饰无痕
。“字之曰举并称鹏”这句，用了岳飞的字号。岳飞，字鹏举，为了对仗，把鹏举两字拆开，与出比相得益彰。岳飞，宋相州汤阴县（今河南安阳汤
阴县）人，南宋抗金名将，中国历史上著名军事家、战略家，民族英雄，位列南宋中兴四将之一。笔、邮票:分咏万国花封元首相，五云草判黑头公
。此联的数字对、植物对和名词对皆工整流利。当可借鉴。五云，亦称"五朵云"。韦陟是唐朝中宗时宰相韦安石的儿子，他少年时就显露了卓
越的才华，不但文章写得好，而且写得一手好隶书。十岁时便被授予温王府东阁祭酒等职，名噪一时。韦陟成年后，他的父亲韦安石遭人诬害而死
。韦陟和他的兄弟韦斌连续八年闭门谢客，在家钻研学问。兄弟俩学富五车，成为当时的知名之士。唐玄宗时，韦陟被任命为吏部侍郎。他为人方
正，不畏权贵，因此得罪了奸相李林甫，被撤去了吏部侍郎之职，贬到外地为官。在这期间，他和诗人王维等交游甚密，写下了不少诗章。韦陟官
场失意后，便纵情山水，寄情于物质享受，生活奢侈放纵，衣着车马但求华美，不计耗费；但他对有学问的道义相知的后起之秀，不分贵贱，皆能虚
席相迎，因此在当时名气很大。在平常和人来往的书信中，韦陟爱用一种特制的五色彩笺作信纸，并常常让侍妾为自己代笔。这些侍妾也都能写一
手好字，信函写成后，韦陟便亲自署名。他签的名中“陟”字十分奇特，形状极像五朵飞云。因为韦陟曾经承袭过“郇国公”的爵位，当时人们便称
之为“郇公五云体”。后来，“韦陟朵云”这一典故，用来称誉书法别具一格；或称誉签名之漂亮。《新唐书·韦陟传》，这就是五云的典故。月
、茶：分咏镰影半轮而夜展，紫砂一钵而香浓。镰影半轮而夜展，白描的写法，把月之形状，出现的状态，如实的进行描写。紫砂一钵而香浓，把茶
经过浸泡而散发的缕缕清香，飘在人们左右，月光下品茗，该是多么的惬意。蛙、鹤：分咏坐井观天而诩世，乘风破浪而修身。诩：夸耀，说大话。
井底之蛙还在大言不惭的说自己晓知天下事。鹤的品德：孝，修身洁行，知恩图报，有抱负，忠贞有气节?。所以，鹤的文化意蕴之高尚品德，是中
国古人从多个方面对鹤形成的精神凝聚，是历史的沉淀。又如：月、剑：分咏海角思乡则惹梦，乌江喋血而夺魂。月，是远在天涯海角不能归乡的羁
客们的寄情之物，孤寂的月夜，梦里都是思乡情。乌江喋血，战争之残酷，古战争中，剑，是将士们必备之利器。再如：项羽、二乔：题分咏铜雀
台中而迹渺，乌江岸畔则霸空。铜雀台，是曹操建的，他的儿子，曹丕曹植，《登台赋》，就是指的铜雀台。曹操用重金赎回过来的蔡文姬，就是在
铜雀台前接见她，让她演唱《胡笳十八拍》，一直流传到今天。杜牧也写过《铜雀台怀古》，其中有一句“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，成
为千古名句。由以上例举可以说明分咏体的艺术特点：分咏格把风马牛不相及的事情结合起来写成一副诗联，看来是一种很奇怪的体式，其实在古典
文学中早已出现过这类作品。中国的对偶文句本来有一种奇特的修辞效果，能通过工整的对仗把关系并不密切的事物联系起来。如杜甫《曲江》诗的
颔联“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，两句在意识的流动上有跳跃，一经用上对仗，“八尺曰寻，倍寻曰常”，用“寻常”一词的这个歧义，
作为数字与“七十”结成对偶，联通了思路。苏轼的《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》有诗句“岂意青州六从事，化为乌有一先生
”（“青州从事”指美酒，典出《世说新语》），把“六瓶酒”和“未收到”两个意思对立成联，写成惹人喜爱的作品。从清朝中叶开始，出现了对
联热，对联也进入酒令，以前那些偶一为之的游戏之作，这时规范化为分咏体诗钟;分咏体成了专为写趣联而设计的体式。进行这种写作，有助于推
动诗人突破旧套，活跃文思。例如古文学家赵国华(1838~1894)分咏《船·胎衣》:帆如秋叶来天上，人似春蚕卧茧中。如果单纯咏船或
咏春江，难以写出这种深邃的意境。反对科举而下海演戏的汪笑侬(1858-1918)，分咏《八股文·杜鹃》:能使英雄皆入彀，可怜帝子已
无家。通过两个典故把二者结成对偶，讽刺清廷顽固坚持箝制思想的科举制度，以致闹得自身不保。3、笼纱格笼纱格即将题字暗藏于钟联中，隐
约如见，呼之欲出。例如左易：笼纱格牙因知味承恩幸；思未能言擅赋才。笼纱格的取名，当本自"碧纱笼"。五代王定保《唐摭言》记载:王播少
孤贫，寄食僧寺，倍受冷遇；后来做了官，重到故地，只见昔日题壁诗句，均被僧人用碧纱笼罩。感慨之后，写了二首七绝，其一的末二句是:二十
年来尘扑面，如今始得碧纱笼。另外，宋吴处厚《青箱杂记》记载了类似的一件事:魏野、寇准曾同游僧寺，均有题咏；后又同至，只见寇诗已用碧
纱笼护，而魏诗则尘昏灰封，此时魏野尴尬的样子，可想而见。同游的一位官妓，比较聪明，连忙用衣袂去拂拭，魏野就自我安慰地吟道:若得常将
红袖拂，也应胜过碧纱笼。阿Q精神十足。此典后人常喜引用，作为描述世态炎凉，或春风得意的心情。笼纱格就是将题字暗藏于钟联中，隐约如见
，呼之欲出。呼出一词，相当笼统抽象，相信有不少学友，会觉得像隔了一层雾，而有雾里看花的感觉。所以趁着这次机会，出笼纱题，姑且就着自
拟作，想用来说明何谓呼出。笼纱格诗钟为两字钟题，其创作规则是：换去（隐去）成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句。此
格力求写出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果。久、无：笼纱格怯心忍弄银筝夜，信口安期短笛腔。王维诗∶银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归
。宋雷震诗∶短笛无腔信口吹。心怕独回空房，本来该回房了，还是忍着不归，一直在户外拨弄着银筝，直到晚上，还未停止。这一上句意味着什么
？如果用一个字来形容，那就是久，不知不觉地久了。这情景时，也可拿起一支短笛来。笛短孔少，音阶不多，加上胡乱吹奏，只因心烦心怯，并
不是要奏什么曲子，那里能期望吹出旋律和腔调呢？这一下句意味着什么呢？那就是没有腔调。没有不就是无吗？上面两段，就是说明呼出的写法
和期盼。两句的意境，尚颇能融合。银筝与短笛，主题都是乐器。对仗方面，除了乐器相对，心字亦能对到口字，可说是自己可以满意的钟作之一
了。笼纱格大概有以下几种方法：1）换字重排法(用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排)暖、二：笼纱格月冷山城花不发；春
临江水鸭先知。附原诗句：戏答元珍（宋·欧阳修）春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入
新年①感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。惠崇春江晚景二首其一（宋·苏轼）竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正
是河豚欲上时。2）换字加字法(换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句)渔、叶：笼纱格孤舟唱晚来彭蠡；万木惊秋下洞庭。渔舟唱晚，彭
蠡，即彭蠡湖，为鄱阳湖古称。鄱阳湖在古代有过彭蠡湖、彭蠡泽、彭泽、彭湖、扬澜、宫亭湖等多种称谓；一叶惊秋，一叶落而知天下秋。3）隐
字法糖、醋：笼纱格秋日双游分炒栗；冬时小酌佐溜鱼。糖炒栗子，糖炒栗子是京津一带别具地方风味的著名汉族小吃，也是具有悠久传统的美味；
西湖醋鱼，西湖醋鱼也称为叔嫂传珍，是浙江杭州传统汉族风味名菜。据传在宋朝，叔嫂二人为兄、为夫报仇屡遭阻拦而体会到生活酸甜之味，创出
的这道菜。舞、封：笼纱格壮怀夜半闻鸡起；慈训天涯寄乍还。高、贤：笼纱格嵇康为首竹林七；范蠡居先吴地三。魏正始年间(240-249)
，嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸七人常聚在当时的山阳县（今河南辉县、修武一带）竹林之下，肆意酣畅，世谓竹林七贤。越范蠡
、晋张翰、唐陆龟蒙皆吴人，宋时吴江以三人为三高，设三高祠祠之。4）换、隐并用水、火：笼纱格曾经沧海难为继；自是真金不怕烧。曾经沧
海难为水，真金不怕火炼，这个比较简单。笼纱格创作应注意的几个问题：1）上下联都必须用典，不可用白描手法。2）不可用灯谜拆合字的
方法。3）不可用同义词，如拈“红”字，句子里不能出现“赤、朱、丹”等字。4）忌对仗不工，平仄不偕。5）忌不切题，否则即使对仗
工整、语言生动亦非佳作。4、嵌字格嵌字格又名嵌珠格，就是给定两字，平仄各一，分嵌于上下句中的第几字。从“一唱”到“七唱”一气
呵成。嵌字格要求以任意拈出的两个字，分别嵌入诗钟的上下句，以所嵌的位置称为"第几唱"。各唱又依动物的位体来命名，依次为"1凤顶、2
燕颔、3鸢肩、4蜂腰、5鹤膝、6凫胫、7雁足"诸格。如果拈出的两个字都是两平或两仄，就只能嵌在联吟的第一、三、五唱的位置上。像这样
分嵌两字在上下句相同位置的，称之为嵌字格的正格；分嵌的位置不相同的，则均称之为“别格”。这样做的好处，有利于区分，也便于叙述。嵌字
格要注意两点：1、避免语意重复。2、避免叠字。至于意境，全在自悟，上下相辅相承即可。下面我们从正格说起：①凤顶格即将两题字分嵌于
每句之第一字，所谓“一唱”也。一唱，或称‘凤顶’格，亦作‘鹤顶’格、‘虎头’格，二题字分嵌于上下句的第一字。如：人鸟：一唱人凭赤血
羸犹健鸟到青云倦亦飞琴、雨：凤顶格琴因焦尾成珠柱，雨已销魂况画船。?②燕颔格即将两题字分于每句之第二字，所谓二唱也。二唱，
或称‘燕颔’格、‘凫颈’格，二题字分嵌于上下句的第二字。例如：醉吟：二唱臣醉酒能倾一石；客吟诗已载三车。虫、馆：燕颔格号虫身世
如寒士；解馆宾朋似落花。③鸢肩格即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。三唱，或称‘鸢肩’格、‘鸳肩’格，二题字分嵌于上下句的
第三字。如：红、豆：三唱灯光豆灺劳人草；楼影红飞思妇花。鸭、花：鸢肩格养得鸭言惊客弹，拈将花笑悟禅机。④蜂腰格即将两题字分嵌于每
句之第四字。所谓四唱也。四唱，或称‘蜂腰’格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。如：元旦：四唱千军待旦传刁斗；万国朝元拜冕旒
。琴、剑：蜂腰格师旷鼓琴玄鹤舞；刘邦挥剑白蛇亡。⑤鹤膝格即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。五唱，或称‘鹤膝’格，二题字分
嵌于上下句的第五字。如：重、九：五唱要为卷土重来计；谁赞勤王九合功。天、我：（鹤膝格）海到无边天作岸；山登绝顶我为峰。⑥凫胫格即
将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。六唱，或称‘凫胫’格、‘鹭胫’格，二题字分嵌于上下句的第六字。如：意、飞：六唱斜阳六伐鸦飞
乱；明月孤山鹤意痴家、瑟：凫胫格燕梁最忆卢家好，凤柱初看赵瑟停。⑦雁足格即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。七唱，或称‘雁
足’格，二题字分嵌于末字，亦即上下句的第七字。如：膝、壶：雁足格吟想卧龙长抱膝；格传司马妙投壶。以上七唱就是嵌字格的正格，嵌字格还
有很多别格，别格也叫副格，都有是针对正格而言的。别格形式非常之多，如：1）魁斗格，即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。一字嵌上句
之首，一字嵌下句之末。黄花：魁斗格花门积雪千山白；大漠飞沙一月黄。佛、红：魁斗格佛子座边莲叶碧，美人帘底枣花红。2）蝉联格，即将
两题字分嵌于第七字及第八宇。一字嵌上句之末，一字嵌下句之首。子、鸡：蝉联格骅骝冀北无余子，鸡犬淮南并得仙。3）鼎峙格，也叫“品字格
”将三个题字分嵌于第一、第七、第十一字。或分嵌于第四、第八、第十四字。而成鼎峙之格。“山海关”山连百脉直到海；浪涌三关欲摧
城。“天中节”穷阴杀节霜铺地；中夜清寒月满天。4）辘轳格，即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。一嵌上句
第三字，一嵌下句第四字。端、菜：辘轳格诏下端门恭己日；礼成释菜祭丁时。莲露：辘轳格乍垂莲瓣移香步；微露瓠犀发妙香。5）比翼格即将
两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如散书：比翼格}杜房并驾中书省；金宋相持大散关。汤网格即将三个题字。任意分嵌于两句之首末
。而成网开一面之局。例如：天、安、云：汤网格天末楼台横北固；云中城阙望西安。春、月、水：汤网格水满深池波浸月；春来小院柳含烟。7）
云泥格即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如云泥：云泥格青云直上鹏程路；华屋偏多燕垒泥。8）晦明格即一句明点题字，一句暗写题字
。例如红豆：晦明格双肿如豆讥文士；一口含樱画美人。9）鼎峙格将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。
成鼎峙之格。例如天中节：鼎峙格穷阴杀节霜铺地，中夜清寒月满天。10）碎锦格亦称鸿爪格。即将题字（二字或以上）分嵌于钟联中不得相连。
例如张陈：碎锦格满几陈编三寸烛；半肩行李一张琴。张、三、李、四：碎锦格四壁图书三尺剑；半肩行李一张琴。11）鸿爪格，亦称碎锦格，要
把规定的题字嵌入联中。最常用嵌二、三、四字。嵌字的位置并不指定。但一般要求，不管几个题字，不得相连。“水仙花”鸿爪格蟾轮水殿
窥花蕊；螺黛江都赐绛仙。“海角钟声”鸿爪格：海城画角严兵卫；山阁诗钟集友声。12）双钩格，以四字分嵌两联首尾，谜底前两字和
后两字双换位置读。‘双钩’意为两字相勾转，‘已巳’取形同双钩。此格等于‘双字秋千’。太、常、仙、蝶：双钩格太液联翩池上蝶；常仪飘渺月中仙。潜、伏、开、演：双钩格潜流涌动感情伏；演艺纷呈景象开。13）五杂俎碎锦格之一种。题字不得相连。例如清泉石上流溪边瘦石多清籁；岩上飞泉少浊流。14）六逸格碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如杏花春雨江南：得连二字。雨后寻春桃叶渡；江南沽酒杏花村。15）七贤格碎锦格之一种。题字可以相连。例如发无可白方为老：得连二字。无眠可到东方白；有发都为老境苍。16）八龙格碎锦格之一种。题字可以相连。例如月明华屋画桥碧阴：得连三字。小桥画舫摇明月；华屋芳林度碧阴。17）九老格碎锦格之一种。题字可以相连。例如寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。水流孤塞千声雁；村绕寒林万点鸦。今天的学习内容大家课后要复习，至少别人聊这个话题时，咱们不茫然！巴蜀学院联三期第15课作业1.请以“花、信”做四唱诗钟一幅。提示：蜂腰格即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也。四唱，或称‘蜂腰’格，二题字分嵌于上下句的中间，也就是第四字。请以“水仙花”做鸿爪格诗钟一幅。提示：鸿爪格，亦称碎锦格，要把规定的题字嵌入联中。最常用嵌二、三、四字。嵌字的位置并不指定。但一般要求，不管几个题字，不得相连。