以河北定州为中心，以划、刻、印花的精细薄胎
白瓷为典型代表。窑址位于今河北曲阳县涧磁村
定窑的印花反映了当时刻模和脱模的最高成就，
在当时印花白瓷中具有一定的代表性，对南北瓷
窑都产生一定影响。
定窑
为适应大量生产的需要，始创覆烧工艺
长期以来定窑没有太大创新，保持了单色的传
统，入元以后，彩绘瓷成为主流，定窑的传统就
迅速衰亡。
烧制时间不长，宋哲宗到宋徽宗烧造了20年左
右，是宋代名窑中传世品最少的瓷窑，目前全世
界也只有70余件。
汝窑传世品的造型以盘碟炉等较多，基本无大
件。汝窑
汝窑瓷胎多数像点燃过的香灰的颜色，透过釉层
微微带些粉色。汝窑瓷器以天青色为主。
官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专
烧宫廷、官府用瓷。始于宋代，有北宋和南宋官
窑之分。
宋代五大名窑
官窑
因以含铁量较多的瓷土制胎，故胎色紫黑。
哥窑器物胎色有浅灰、深灰、土黄、黑灰等，釉
唐代后期，一些贸易发达的城市逐渐突破原有限
色有粉青、月白、米黄等色调
制，出现自由市场，说明传统里坊制度以及不能
适应日益发展的经济需要。宋元时代都城最大
哥釉瓷的重要特征是釉面开片，是发生在釉面上
特点是一改隋唐时期都城规划封闭的里坊制度，
的一种自然开裂现象。（开裂原本是瓷器烧制中
以开放街巷为其特点。宋代取消里坊和夜禁制
哥窑
的缺陷，后来人们掌握了开裂的规律，有意识地
度，城市面貌。市民生活都发生了较大变化。
让它开裂，形成一种独特的美感。
位于今河南开封，前身为唐代汴州城，五代后梁
哥窑窑址至今仍未发现
以此为都，升为开封府，改名东京。后晋、后
汉、后周相继建都与此。因黄河泛滥，宋代遗迹
钧窑属于北方青瓷系统，但由于钧窑器釉料中含
绝大部分深埋于地下。
有铜，釉色呈现天蓝、天青、月白等多种变化。
东京开封城有三重城墙，于唐代宫城居正北中央
窑址位于河南禹州
不同的是，东京城内的宫城位于全城中央，内城
包围宫城，其外再设罗城，形成了以宫城为中心
钧窑最迟始烧于北宋末年，其开创的用铜的氧化
的重城式布局，成为唐代以后都城的典型代表。
物作着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为
钧窑
我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了新境界，对后来
开封位于交通要道，商业发达，漕运便利，但是
的陶瓷业有着深刻影响。
北宋东京城
对防御不利，过了黄河就是一马平川的平原，故
开封城在营建上注重防御设施的修建。三重城墙
从金代开始，钧窑生产开始走向粗糙，大多数器
都有环壕。
物不再施满釉。元代，钧窑器物大而厚重，釉层
开始变厚。
开封城的里坊以及取消了封闭的围墙，出现井字
形街道甚至斜街。自由街市导致城内出现多处贸
宋代新兴起的青瓷窑，位于浙江龙泉县。
易中心，完全打破了隋唐以来的市的禁锢。
北宋晚期《清明上河图》正展示了一幅繁华的街
在宋代民窑诸窑系中，兴起最晚。但由于有海外市景象。
市场的支持，迅速发展成一个窑厂众多的庞大窑
龙泉窑青瓷
系。
位于浙江杭州，隋代开始设置，五代时期为吴越
国都，南宋以临安为行在所，改成临安。
入元以后经久不衰，在烧造大件器物上取得较大
成就。明代前期产量仍很大，中期后渐衰。
临安整个城垣呈腰鼓形，南部和西南部都是丘陵
地带，皇城设于南部丘陵地带，形成了居高临下
的布局。南宋皇城位于凤凰山东麓，利用自然地
青白瓷是宋代以后景德镇窑为代表烧制的一种具
龙泉窑青瓷和景德镇青白瓷
形布置宫殿、园林和亭阁。
有独特风格的瓷器。因其釉色介于青白二色之
间，成为青白瓷。
南宋临安城
城内河渠众多，水陆并行。主干大街多与人工开
凿的运河并行，店铺前街后河，是典型的男南方
青白瓷的基本特征是胎质细密，呈白色，透光度
经济发达地区城市代表。
高，光泽性强，流动性较大，釉色青白。
景德镇青白瓷
虽未都城，兴建了皇城和各种官署，但由于其名
北宋时期印花内容主要是花卉，南宋时题材更为
宋代陶瓷
义上是行在所，城市的纵街横巷的格局基本没有
丰富。
改变，制度大体如州城。
宋到元，青白瓷盛烧不衰，景德镇是青白瓷的烧
辽王朝先后建有五京，上京为带有典型契丹人统
造中心。
治特点的都城。位于内蒙古巴林左旗，是辽代五
京中营建最早，最重要的城市。926年开始建
创烧于唐，兼烧青瓷、青釉和白瓷。宋代是该窑
938年基本建成，此后一直是辽代政治经济文化
烧造青瓷的鼎盛期。以陕西铜川市黄堡镇为中
中心。1121金人攻克后沦为羁押囚犯的城市，金
心。
中期以后，逐渐沦为废墟。
其精美的制瓷工艺和生动优美的装饰技巧对很多
辽上京城分为南北二城，北称皇城，南称汉城。
窑有过重大影响，形成了一个由西向东、由北到
耀州窑
宫城位于皇城中北部，可俯瞰全城。汉城是汉、
城址
南众多窑厂组成的耀州窑体系。
渤海等族人以及掠来的工匠居住的地方。
辽上京城
产品布局在国内广大地区销售，而且远销世界各
它是中国游牧民族在北方建造的第一座都城，尽
地。
管是契丹人在汉人的影响和帮助下建成的，但在
耀州窑系和磁州窑系
北方地区诸族中具有开创之功，对后来的金、
我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的
元、清等朝代产生深远影响。
民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县一带。
模仿辽上京，分为南北二城，南城由女真贵族居
始烧于宋代，经元代、南宋而终于明。主要烧白
住，北城为工商业区和平民居住区。
瓷和黑瓷。磁州窑
金上京城
金上京会宁府位于黑龙江阿城
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范
围较广，发展迅速。
金中期以后定都燕京，海陵王在辽南京城旧址上
金代城址
扩建，改名为中都。
东汉出现黑釉，唐代北方诸窑兼烧黑瓷，入宋以
后，黑釉瓷器大量烧制。由于当时饮茶风尚，一
封闭式的里坊和开放式的街巷共存，是金中都设
种用于饮茶的黑釉瓷盏产量特别大。金中都城·
计的特点之一，也反映了我国城市规划从隋唐时
期封闭式的里坊向宋以后开放式的街巷制的转
我国从西汉时期已经开始出现饮茶的习俗，指导
变。
别具一格的黑釉瓷器
唐代饮茶才成为社会风尚。入宋以后更盛行斗
茶，使饮茶具备了一种风雅价值。宋代饮用的是
元上都
碾茶，斗茶需要特殊的黑色茶盏，这种特殊的需
求促进了黑釉瓷的发展。
始建于1267年，1287年大致完成，元大都规模
宏大，是唐长安城以后又一规划完整的都城，也
宋代制瓷业发达，丰富多彩的瓷器满足了人们日
元代城址是当时世界上著名的大都市。
常生活各个方面的需求。
大都水系由水利专家郭守敬规划，城内水系分为
宋代瓷器造型丰富，实用美观，不少器物具有明
漕运水系统和宫苑用水系统
显的时代特征。
元大都
三重城墙结构继承了北宋东京的城市格局，同时
民间用瓷大部分大方朴实、经济耐用。最能体现
在城市规划上参照《周礼考工记》安排城内布
百姓喜闻乐见的是磁州、耀州窑烧制的民间瓷
宋代瓷器的造型与纹饰局，城内建筑严格按照等级制度，成为历史晚期
器。
都城规划的典范。
宫廷用瓷端庄典雅，雍容华贵。最能反映皇家气
1420年迁都北京
派的是五大名窑烧制的贡瓷。
皇城偏在整个城市东南隅，为正方形。
宋代瓷器纹饰题材、表现手法极为丰富独特。花
卉是主要装饰内容之一。纹饰
明南京城
根据实际地理形势而建，形制特殊，尤其注重城
市的防御功能。皇城和宫城布局则继承前代传
辽代是10世纪初我国契丹族在北方建立的地方政
统，布局壮观整齐，符合周礼要求.明南京城的修
权。辽代瓷器以富有游牧民族特色的皮囊壶和鸡
建拉开了明代全国性筑城高峰的序幕，尤其对北
腿壶著称。
京城的修建产生深远影响。
辽代陶瓷造型可分为中原形式和契丹形式两大
平面呈凸字形，面积约25.4平方公里，分为外
明代城址
类。
城、内城、皇城和宫城。宫城又名紫禁城，位于
内城中央。
鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型，他的原型是契
辽瓷的造型与纹饰
丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶，最早的鸡冠
明代北京城中轴线突出，皇宫衙署和重要的礼仪
壶完全模仿皮囊壶，时代越晚，皮囊壶的特征就
性建筑均分布在整个城市的中轴线上，皇城和宫
越少，有些仅为装饰。
城·成为城市的中心，更加体现了皇帝的至尊。
辽金瓷器
明北京城
辽代陶瓷装饰也多受中原风格影响，同时也有属
明清北京城的建造继承了历代都城的建设经验，
于契丹民族自己的独特风格。
最为中国古代社会最后的都城，它规模宏大雄
伟，布局严谨完备，体现了明清两代帝国的大一
金代的陶瓷
统的气势，也是中国古代封建帝国都城的最后代
表。
元代陶瓷工艺在我国陶瓷史上占有极为重要的地
位。1.元代的磁州窑、钧窑、和·龙泉窑等在前代
基础上继续生产传统的产品。2.由于外销瓷的增
宋元明考古
河南巩义市七帝八陵
加，生产规模普遍扩大。大型器物增多，烧造技
术也更将成熟。3.采用新配方烧制出大型瓷器4.
北宋皇帝原则上与皇后同茔不同坟帝陵与后陵位
元青花和釉里红及枢府瓷的烧成，是中国绘画技
陶瓷
于同一茔域之内，但单独建陵。北宋皇陵的帝陵
巧和制瓷工艺的结合更为成熟，具有强烈的中国
北宋
陵园建制高度统一，平面布局相同，皆坐北朝
气派和风格的釉下彩瓷器发展到一个新的阶段5.
南，分别由上宫、下宫、皇后陵和陪葬墓组成。
元代景德镇所取得的成就i，为明清时期制瓷工艺
的发展奠定了基础，景德镇也因此成为全国的制
瓷中心。总述在陵区设置奉陵邑，建立寺院。
青花瓷是指应用钴料在瓷胎上绘画，然后施上透
浙江绍兴9帝152年六陵
明釉在高温下一次烧成，呈现出蓝色花纹的釉下
彩瓷器。元代景德镇14世纪前后青花瓷器的制
权攒待中原旧京恢复以后，再将棺柩取出，送
作，达到了相当成熟的程度，在中国陶瓷史上占
往巩县祖陵正式埋葬。因此南宋帝陵又称攒宫
南宋
有重要地位。
由于攒宫属于临时埋葬性质，南宋帝陵外观基本
装饰手法上，青花的出现改变了中国制瓷长期以
上看不出陵的形制，然而石藏子和献殿对明清时
刻花、划花、印花为主的装饰模式，彩绘逐渐成
期的陵墓产生较大影响
为陶瓷装饰的主流。
辽代传国200余年历经9帝共帝陵10座
1.着色力强，发色鲜艳，窑内气氛对它影响小，
辽代
烧成范围较宽，呈色稳定。
均依山为陵，地处偏远。
2.青花为釉下彩，纹饰永不褪脱。
1038建立共传12帝，189年集中分布在宁夏回
族自治区银川地处贺兰山中段东麓。共9座王
青花瓷器的优点
3.青花原料是含钴的天然矿物，我国多地有出
陵，目前唯一可确认的是仁宗的寿陵。西夏末
产，也可从外国进口，原料充足。元青花
年，蒙古军队入侵时所以陵墓遭到彻底毁坏
西夏王陵
4，青花瓷器的白地蓝花，有明净苏雅之感，具
陪葬墓出土鎏金铜牛和圆雕石马是西夏国难得的
帝陵
有中国传统水墨画的效果。
精品
一个显著的时代特征形大胎厚体重
1115年建国1234年蒙古和南宋联军灭金共120
元代景德镇制瓷业新成就
年，传10帝。
装饰特点层次多，画面满，纹饰种类繁多。
金代
金朝陵园在明朝末年遭到毁灭性破坏
青花的创烧年代最早始于唐，真正发展起来是元
代。元青花一经出现，便以旺盛的生命力迅速发
1206建立大蒙古国1227灭西夏1234灭金1271
展起来，使景德镇迎来空前繁荣，并使青花瓷器
忽必烈建国号大元1276攻陷南宋临安1279消灭
自由主题
生产成为主流。
南宋残余势力
釉里红是元代江西景德镇创烧的一个新品种。是
元代蒙元陵墓极其特殊地点不明奇特葬法
用铜红料在胎上绘画纹饰后，施以透明釉，在高
温还原气氛中一次烧成，是釉下呈现红色花纹的
深埋土葬不起坟冢集中一地葬地保密
瓷器。
277年传16帝十三陵
制作工序和青花瓷相同，但烧制难度比青花瓷大
的多。（铜红料的烧制发色难以控制）釉里红
明孝陵是我国现存建筑规模最大的古代帝王陵墓
之一。
元代瓷器
这一工艺直到明代才达到成熟阶段，清代以后，
更有所发展。
坟丘由方形改为圆形，称为宝顶。
是元代官府机构在景德镇定烧的瓷器。胎体厚
去校寝宫（下宫）建筑，扩大献殿（上宫）建
重，釉呈失透状，色白微青，恰似鹅蛋色泽，故
筑，在献殿两边分建配殿。
明代
称卵白。
特点
陵园平面从方形改为长方形，分为三重城垣。
枢府卵白釉瓷
一般印有“枢府”二字的器物，无论胎质、釉色、
制作工艺都比较精湛。
设方城明楼砌宝城
造型丰富，和其他时代一样，既有继承也有创
对陵前神道石刻进行调整
新。
陵墓
明·定陵
元代梅瓶和玉壶春继承了宋代的式样，高足杯等
造型
是元代出现的新器型
主要有石室墓土洞墓砖室墓土坑墓
形大厚重是元代瓷器的特征
元代瓷器的造型与装饰
仿木建筑砖雕壁画墓是宋辽金地区北方最具特色
的砖室墓，其最显著的特征是运用砖雕和壁画两
元代瓷器的装饰方法多样，南北各窑场根据产品
北方地区种技法。这种墓葬出现于唐末，北宋中期以后流
的胎釉特性采用了既美观又实用的装饰方法装饰
行，金代达到鼎盛，元代趋于简化，进入明朝以
后逐渐消失。
明青花瓷在元代基础上有了新发展，成为景德镇
瓷器生产的主流。宋代墓葬类型
河南禹县白沙宋墓
以成化斗彩为代表的彩瓷，是我国制瓷史上的空
宋代长江下游地区墓葬非常注重密封防腐，馆内
前杰作明
南方地区随葬品得到了保护。
永乐宣德时期的铜红釉和其他单色釉烧制成功，
迄今为止正式发掘的辽代契丹人墓葬几乎都是贵
表明当时工匠的高度技术水平
族墓葬
明清
康雍乾三朝达到我国制瓷工艺的历史高峰
吸收汉文化
辽金墓葬类型
清
珐琅彩是国外传入的一种装饰技法
火葬墓流行（受佛教传播的影响以及民族习
俗）
珐琅彩、粉彩是清瓷的重大发明
粉彩是康熙五彩基础上受珐琅彩的影响下产生的
新品种
元代民族成风复杂，等级森严，但由于时代较
短，以及官方未对各地丧葬1习俗进行限制，墓
葬制度基本上没有发生剧烈变化，沿袭前代。
张士诚父母墓三合土浇浆墓起到防腐防盗双重
元明墓葬作用迄今发现唯一的石藏子实例
明代藩王王公贵族墓和帝陵一样采用大型的券顶
砖室墓 |
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