诗意山水小课堂第一节——朝辞白帝彩云间山石线条齐平，线条之间注意交错，方向区分开，勾勒时要有提按转折变化皴擦结构大部分同学都做的不错，山石阴
阳向背关系，稍有部分同学皴擦有些多，显得有些乱，注意疏密关系，暗部紧密些，亮部皴笔少一些云雾的结构可以，但要注意墨色浓淡变化，里边
重，边缘淡第二节——云深不知处云雾运用染云法染出，先用淡颜色画出结构，注意云雾起伏姿态，再用重颜色去调整，重颜色要比淡颜色少一点，
才会有过渡，很多同学在画的时候云雾颜色一致，没有变化点景人物主要是比例问题，很多同学把两个人物画的一般高了第三节——满载一船秋色山
石边缘线条在勾勒时绵软无力，转折稍微方硬一些，大部分同学荷叶皴处理的还不错苔点和叶片在点的时候注意疏密关系，离枝干较近的地方叶片点
的多一些，离枝干较远的地方叶片点的少一些，要符合树木生长规律第四节——风雪夜归人雪景大部分同学画的都不错，主要是树木问题，注意粗细
过度，有部分同学下半部分树干画的比较粗第五节——飞流直下三千尺水流瀑布最重要的是方向，垂直留下，表现瀑布的气势，有部分同学瀑布流下
来画歪了，也要注意瀑布粗细变化，可以略带一些颤笔，上实下虚，用笔要干云雾浓淡过渡，还是以淡墨画出结构再添加重墨，距离山石较近的地方
重一些第六节——两岸青山相对出大部分同学对于构图掌握的非常不错，注意斧劈皴平头尖尾的结构，用笔要干脆利落，犹如刀削斧劈之感染色要注
意花青和硃磦的过渡，花青由下往上逐渐变淡，硃磦由上往下逐渐变淡，衔接处多加点水分，染色便不会突兀后方远山直接淡墨干笔擦出，笔上水分
不用特别多第七节——明月松间照山石没什么大问题，主要是松树松针，松针呈品字形排列为一组，组与组之间要有疏密关系，勾勒完成之后可以染
一些淡墨，层次会更加丰富小船的透视关系，可以把小船比作一个立方体或者方盒，在家中可以拍照观察盒子透视关系，从生活中观察第八节——观
沧海大部分同学已经画的很棒了，海浪擦笔用淡墨枯笔去擦，起笔稍有停顿，墨色会比较重，海浪的结构层次感就能够显现出来，后方海浪颜色要更
淡，要注意远水无波有部分同学加了小人，小人要小一些，不需要太大，一个指甲盖大小就可以最后，祝愿0819期所有同学都能够在山水甚至是
国画这条路上越走越远，越画越好，期待以后能够看到同学们的作品！长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！！！———————————————王
维《画山水论》凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉;远水无波，高与云齐。此是诀也。凡作山
水画，须先立意构思，然后动笔。山如果够画成一丈,那么树就画成一尺，马如果够画成一寸,那么人就画成一分;远处的人不画眉眼，远处的树不
画枝条;远处的山看不见石头，要画得像隐隐约约的眉毛一样，远处的水看不见波纹，要画得与云天相接。这就是画山水的口诀。山高云塞，石壁泉
塞，道路人塞。石看三面，路看两头，树看顶头，水看风脚。此是法也。山腰上要画些云彩去遮挡,石壁上要画些泉流去打破,楼台间要画些树木去
掩映，道路上要画些行人去点缀。石头要分三面去表现立体感，道路要画得有来路又有去向，画树要注意描绘树冠，画水要注意表现风向。这就是画
山水的法则。凡画山水，平夷顶尖者巅，峭峻相连者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川。两山夹道者名为壑也，两山夹水名为涧也，似岭而高者名
为陵也，极目而平者名为坂也。依此者粗知之仿佛也。凡作山水画，平坦而顶部尖的叫“颠”，高耸陡峭而连绵不断的叫“岭”，而有洞穴的叫“岫
”,峻峭壁立的叫“崖”,峭壁上悬有石头的叫“岩”,山形圆的叫“峦”，山麓下水路通畅的叫“川”，两山夹道(路)的叫“壑”，两山夹水(
流)的叫“涧”,像岭但更高的叫“陵”,极目远眺而一马平川的叫“坂”。如果知道了这些(画山水的基本构件)，也就知道作山水画的大概了。
观者先看气象，后辨清浊。定宾主之朝揖，列群峰之威仪，多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远水不得连近水。山腰掩抱，
寺舍可安;断岸坂堤，小桥小置。有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处居舍。临岩古木，根断而缠藤;临流石岸，
欹奇而水痕。观察自然山水要先看气象，然后再分辨清晰与模糊。作画时先定出主山的朝向与俯仰，再列出环绕拱卫的群峰。山峰画多了会显得凌乱
，画少了又会显得散慢，不但要画得不多不少，而且要有远有近。远山不能画得与近山相连，远水不要画得与近水相接。在山腰掩映环抱处，可以安
放寺院僧舍。在断崖斜坡堤岸处，可放置小桥。有路的地方须有林木，河岸断绝的地方要有古(老)渡(口)，水流断绝的地方须有烟(云)树(木
)，水面空阔的地方要有征帆远航。树林深邃密集的地方须有房屋居舍。岩边断根的古木要有藤萝缠绕，水边石岸要画得倾斜奇峭而有水痕(述)。
凡画林木，远者疏平，近者高密，有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。松皮如鳞，柏皮缠身。生土上者根长而茎直，生石上者拳曲而伶仃。古木节多而半
死，寒林扶疏而萧森。凡画树林乔木，远的要画得疏散而低矮，近的要画得挺拔而密集，有叶子的树木枝条要画得嫩柔，没有叶子的枝条要画得硬劲
。松树的皮要画得像鳞甲，柏树的皮要画得像缠绕在树身上。生在土里的树木要画得根长而干直，长在石上的树木要画得卷曲而孤独，老树要画得节
多而半死，寒林要画得疏密有致而衰败凋零。有两不分天地，不辨东西。有风无雨，只看树枝。有雨无风，树头低压，行人伞笠，渔父蓑衣。雨霁则
云收天碧，薄雾霏微，山添翠润，日近斜晖。下雨天分不清天与地，辨不明东与西。有风无雨天，可以通过树枝来表现风向;有雨无风天，则可以
通过把树头压低来表现，行人撑着雨伞，戴着斗笠，渔父披着蓑衣。雨后天晴，雨云飘散，天空碧蓝，薄雾霏微，山色更显清翠润泽，太阳偏西，斜
晖洒地。早景则千山欲晓，雾霭微微，朦胧残月，气色昏迷。晚景则山衔红日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。清晨的景色要表现出千山刚刚破晓
，雾霭混茫，晨光熹微，残月朦胧，气色迷离。晚上的景色则要表现出红日挂在山头，光线斜照，江边船帆收卷，行人匆匆归家，木门关闭。春景则
雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐清。夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀
。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。凡画山水，须按四时。或日烟笼雾锁，或日楚岫云归，或日秋天晓霁，或日古冢断碑，或日洞
庭春色，或曰路荒人迷。如此之类，谓之画题。春天的景色则要描绘出雾霭掩蔽，烟云笼罩,弥漫在空中的雾气像是伸展开来的白色飘带，水仿佛被
蓝色染过，山的颜色也慢慢变青。夏天的景色要描画出古木荫天蔽日，水面碧绿而没有波纹，瀑布高挂而白云掩映，近水处亭榭幽静凉爽。秋景则要
表现出天水一色，丛列成行的山林幽深而静谧，鸿雁南飞，秋水长空，岛上芦苇，水边沙汀。冬景则可以用素白的绢地来表现有雪的地方而不用傅色
，樵夫背着柴禾，渔舟歇在岸边，水面下降而露出平缓的沙岸。凡作山水,必须按照四季景色的变换来画。或者叫做“烟笼雾锁”，或者叫做“楚
岫云归”，或者叫做“秋天晓霁”，或者叫做“古冢断碑”，或者叫做“洞庭春色”，或者叫做“路荒人迷”。如此等等，叫做“画题”山头不得一
样，树头不得一般。山籍树而为衣，树藉山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽；山不可乱，须显山之精神。能如此者，可谓名手之画山水也。山头不能画成一样，树冠不应画得雷同。山峰以树木作为衣裳，树木以山峰作为骨骼。树木不能画得太繁密,须要显现出山峰的秀丽;山峰不可画得太凌乱，须要显示出树木的精神。只有像上述这样画，才能叫做高手画山水。 |
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