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陈进草书欣赏
2021-11-14 | 阅:  转:  |  分享 
  
陈进草书欣赏

作者:鲍月文

书法之美,在于灵动。欣赏草书,我们应先从它的源流说起。草书产生于汉代。最初是从对隶书的简便书写中逐渐形成的,因而早期的草书从用笔规律到字形结构,都与隶书有着密切的关系,现存最早的草书见于汉代简牍。

在汉代的简牍书迹中.有相当一部分是用草书字体写成的。汉简中的草书尽管在字形结构上经过了简化处理。点画之间的连带也很普遍,但仍保留着在长横或长捺等主笔收尾处强调波挑动作的隶书习惯,后人将这种保留着隶书用笔的草书称为章草。汉简章草不仅反映了书写活动在实用过程中向速便捷发展的趋势。而且为草书艺术的繁荣奠定了基础。

草书一词本是古人对隶书手写的统称。随着历史的发展。草书本身演变成不同的几个种类。对于汉代保留着隶书点画结构特征的隶书,通常称为章草或隶草。章草在东晋以后很快走向衰落,唐宋以后虽然还有个别书法家攻习章草,但在技巧和风格上都已流于简单与僵化,失去了早期章草的生动气息和丰富变化。

魏晋时期,楷书取代隶书成为社会上通行的正体,受此影响,草书也很快消除了隶书笔意而向楷书靠近,后人于是将去掉隶书特征以后的新草书称为今草。今草形成后,在使用过程中又衍生出几种不同风格类型,书写时点画跳荡飘忽,字形上飞舞连绵,被称为大草。另一类受楷书的影响,点画相对精细严谨。笔势字形虽有顾盼呼应,但聚散开合与牵连映带都不很强烈,字与字的连带也不多,被称为小草;此外,唐代的张旭、怀素等人在大草的基础上进一步发挥,写成一种笔势更恣肆狂纵,同时打破字与字之间的界限,上下左右穿插挪借,浑然一体,变化莫测的全新风格,被后人称为狂草。

如果说草书的最高境界是自由,那么,它的高难度亦在自由。草书艺术和中国的学术界一样,需要的正是独立思想和自由精神的彰显。陈进先生的草书,在深刻地理解前贤的状态和审美意趣的同时,更体现着儒雅散淡的情怀。陈进,1958年生于杭州,祖籍安徽。陈进先生读小学的时候就开始学写毛笔字了,因为认真,描红簿上常有语文老师批画的红圈。多了,还真以为自己会书法了。进入初中,一次班里举办毛笔字展示,班主任在点评作品时的一句话让他醍醐灌顶:“毛笔字与书法并不是一回事。”自此,他对书法产生了探究向学的兴趣,并为此痴迷,乐此不疲。于是陈进开始拜师,临摹碑帖,从传统经典中学习笔法、结体、章法,以字内修养取法,以字外修养取意。“寒来暑往,一晃我与‘翰墨结缘四十年’,书法充实了我的生活,我深感欣幸。”

他写了40年字,又因为写字,做了20多年研究保护石碑的工作,这两件事都与速度无关。所以得给自己留个缓慢的空间。陈进是一位专业从事古代碑石保护和研究的专家,保护和抢救了大量具有历史价值和书法艺术价值的文物碑石。碑帖结合是明清之际的主导书风,直至今天,陈进先生采用碑帖结合的方式融入篆书的线条艺术,隶书、楷书的笔法,使作品的线条厚实、骨力强劲。篆书是汉字的早期形态,是比较原始的线条艺术,而草书则是高度概括化的书体。在经历了隶书、楷书在笔法上的丰富后,汉字书法的线条艺术表现力更为多变,如直折的增多,使得整个作品在表达情感的方式上更为直接和率意。

如果说书法的艺术是线条的艺术,那么最根本的线条就是篆书的线条。用篆书的线条写行草书有诸多好处。第一,会使草书的气息更为高古,而不是妍美。傅山说过:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。”所以一般都是通过借鉴早期的书法作品来学习。如《西狭颂》,如果将其用笔方式理解为篆书和隶书的结合,那么这样写出来的感觉会很高古,也会使自己的书法作品远离矫揉造作、支离破碎的感觉,且气息贯通。第二,会使草书的线条更为厚实,入木三分,经得住时间的考验。这是因为篆书尤其是秦代以前的大篆,其书写的载体是金属或是石头,有金石气,然后由工匠用刀子刻上去的,所以线条坚实、硬气、浑厚。用这样的线条书写行草书,在一定程度上会使线条的质感加强。

陈进先生的草书在深刻地理解先贤的状态和审美意趣的同时,更体现着儒雅散淡的情怀,在笔墨的控制上,时见浓淡枯湿的变化,他的草书并不一味张扬恣肆与狂放,多以逆峰起笔为主,往往落笔成点,既内含筋骨,又方整俊健,然后以正锋行笔,立体感极强。行笔间有时稍加顿挫,以求较丰富的笔画边廓和厚实的质感。收笔或纵或敛,方圆兼具。他书法用笔原转而少提按,纵横盘旋如疾风骤雨,点画飞动流畅,字形顾盼有态,风格清新生动,缤纷烂漫而浑然一体,将姿态的奇异与线条的动感结合起来,线条随意而舒畅,犹如抽丝一般。在字的结体方面,在同一个字中利用涨墨形成粗重线条与疏细的线条形成对比,造成疏密悬殊的效果。不仅仅体现在一个字里,而且表现于章法布白之中,陈进先生草书线组的疏密节奏明快,当一组稠密的线组过后,便有一组较为疏空的线形与之对比。

陈进先生字法的左倾和右倾的摆动,疏与密的对比;字间联系的奇异连接;线条间的频繁连带、压缩字距和拉开行距所造成的字行茂密与行间疏空的并置;再加上涨墨与干墨的对比;形成了明快、多变和大气的草书风格,这种风格源于他率真的性格,以及一颗平淡雅逸的心。





















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(本文系东璧楼原创)