成人高等教育课程名称：影视文学主讲老师：黄和平一、课程的性质与任务“影视文学”是西南财经大学面向全校开设的一门公共选修课，也是一门素
质教育课。“影视文学”是研究电影、电视艺术及其规律的一门学科。本课程重在介绍中外电影、电视发展的基本脉络，重点阐述艺术分类中电
影、电视的归类；论述影视艺术的本体特征、影视艺术的时间和空间；介绍影视艺术的节奏、镜头运用与画面；论述电影蒙太奇在电影中的重要作用
；解析了电影长镜头、影视艺术的声音；并对影视艺术鉴赏理论作了阐释，对部分影视艺术经典作品作了鉴赏。通过本课程的学习，使学生了解影
视艺术的产生与发展；掌握各个不同历史时期、不同国家的电影发展概况、影视流派、代表性作品及其影响；掌握影视艺术自身的基本特点、表现手
段、艺术手法，从而提高学生对影视艺术规律的认识和欣赏影视文学作品的能力，作到洋为中用、古为今用，在继承中外优秀文明遗产的基础上，努
力创新，为繁荣社会主义影视文学创作作出贡献，为人的全面发展奠定基础。二、与相关课程的关系影视文学课具有较强的理论性和实践性，但
较之相关的文学概论、艺术概论，它更多一些综合艺术的特点，并且充分体现出现代科学技术对电影、电视艺术发展的决定性作用；较之于一般的文
学、艺术发展史，又多一些关于影视艺术特定的表现手段、表现方法的介绍；较之于影视艺术的专业课程如导演学、表演学、摄影学等，又不作充分
展开，而是点到为止，不作深入分析。影视文学是相对独立的一门理论性较强的课程，一般不分析具体的影视作品。针对学员实际，考虑到实际应
用的需要，本课程主要介绍影视艺术的发生、发展的基本线索和一般基础理论，重在阐释影视艺术的基本特点、作用、表现手段。教学内容分为三
篇：一、电影篇：电影的历史及其艺术特征，包括三章：第一章，世界电影简史；第二章，中国电影简史；第三章，电影艺术的基本特性。
二、电视篇：电视的历史及其艺术特征，包括两章：第四章，电视发展今昔；第五章，电视特性与电视艺术。三、鉴赏篇：影视艺术鉴
赏的理论与实践，包括两章：第六章，影视艺术鉴赏理论；第七章，影视艺术鉴赏实践。2．影视艺术本体特征、影视艺术时间空间、节奏，
镜头与画面,蒙太奇、声音等内容，是本课程教学的重点。通过影视艺术在各个不同历史时期的具体发展情况，从中领会影视艺术发展的继承与革新
的关系；通过不同国家、不同流派、不同影视作品的比较，归纳其不同特点，启发学生的思维，提高其运用所学知识分析研究影视艺术发展中的具
体问题，并随时代发展在实践中开拓创新的能力。3．加强教学的实践性环节，加大对影视艺术作品的观摩、学习，掌握影视艺术的基本特征，
基本表现手段和技巧，掌握不同流派的不同特点，熟悉重点影视代表作品，提高学生的艺术素养。五、学习方法与形式的建议1．教学内容侧重
于理论教学，强化基础知识的学习，讲清思路与方法。体现“一线三点”的教学讲授思路，注重学习方法的指导。所谓“三点”，指的是课程讲授
中要突出重点、难点、疑点。所谓“一线”，指的是讲授清楚本课程的教学主线，如中外影视发展的基本脉络。2.突出重点，采用归纳影视艺
术发展线索、影视艺术表现手法和特征分析等方法，注意培养学生分析研究实际问题的能力。3．安排好实践教学环节。创造必要的条件组织学生
观摩影视作品，展开分析、讨论、撰写影视评论、读书笔记（包括理论书籍、案头阅读的影视文学剧本）等。六、教学要求的层次1.了解影视
艺术发展的基本线索和主要阶段的划分。2．识记影视艺术发展中的主要代表国家、作品。3.理解影视艺术的分类及一般的表现手法。4.
掌握影视艺术的本体特征、影视艺术时间和空间、影视艺术的节奏、镜头运用与画面；论述电影蒙太奇在电影中的重要作用；电影长镜头、影视艺术
的声音等重要的影视艺术基础理论和表现手法。电影篇：电影的历史及其艺术特征?第一章世界电影简史一、重点名词：1．电影：电
影是一种以现代科学技术为手段，以画面和音响为媒介，通过在特定的银幕时空中创造出来的连续性影像表述世界的大众化艺术。2．表现主义
学派：表现主义电影学派是德国电影史上的一个流派，于第一次世界大战前起源于慕尼黑，战后传播到柏林。以梅育为首的表现主义艺术家，面对德
国战败后动荡不安的生活现实，对国家和个人的前途感到悲观渺茫，同时又不甘沉沦于这种现状，于是把发自内心的焦灼和躁动投射到了他们的电影
作品中，形成了表现主义学派。3．先锋派：先锋派电影运动兴起于法国，他们把电影作为抒发主观的随意幻想的手段，把梦幻作为美学的极境。
4．新浪潮电影：新浪潮电影专指1958年兴起于法国的新一代导演的电影观念和在这种观念指导之下涌现出来的一大批现代派电影。代表人
物是戈达尔、夏勃罗和特吕弗。5．“左岸派”电影：“左岸派”电影是新浪潮电影发展到后期的称呼。这是由住在巴黎塞纳河左岸的七个标榜
“作家电影”的艺术家形成的一个电影流派。他们以弗洛伊德的心理学和存在主义为依据，热衷于自我内心和下意识活动中的各种心理试验。代表作
品是《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》。6．隐喻电影：隐喻电影是20世纪20年代苏联默片电影时代的代表。隐喻是当时电影主题重要的
表达方式，往往需要将隐喻者与被隐喻者通过蒙太奇连接起来，从而产生创作者想要表现的效果。代表作品是《战舰波将金号》和《母亲》。7
．新现实主义电影：新现实主义电影是第二次世界大战结束以后，在纪实性电影的基础上，在意大利兴起的一个现实主义电影流派。以罗西里尼为代
表，他们从记录电影中吸取养分，充分发挥了电影艺术反映真实生活的特性。代表作品：《偷自行车的人》。二、一般了解1.了解“电影之父”
卢米埃尔。2.了解电影魔术大师梅里爱。3.了解蒙太奇的发明者布赖顿学派。4.了解电影艺术的奠基人格里菲斯。5．了解法国的先锋派电影
运动发展概况。6．了解法国现实主义电影的继续发展概况。?7．30年代美国电影概况。8．30年代美国电影歌舞片概况。9．30年代美国
电影喜剧片概况。10．了解美国电影犯罪片概况。11．了解美国电影严肃影片概况。12．了解纪实性电影运动概况。13．了解70年代美国
的伦理片。14．了解70年代推理电影的发展概况。15．了解德国的新德国电影运动。16．了解科幻电影的概况。17．了解民族化的日本电
影。18．了解多元化的美国电影概况。19．了解弘扬民族文化的英国电影概况。?世界电影发展基本线索第一阶段：小荷才露尖尖角——电
影的初兴这是电影发展的第一个阶段，指的是从1895年电影的诞生到20世纪30年代有声电影产生之前的这一时段,约30多年。1.“
电影之父”——卢米埃尔电影是世界上唯一可以知道诞生日期的艺术。1895年12月28日，法国人路易?卢米埃尔在巴黎卡普辛路大咖啡馆
的印度厅里，用他自己研制的电影放映机公映了自己摄制的12部影片。后来，人们就把这一天视为电影正式诞生的日子，卢米埃尔也被人们誉为“
电影之父”。2.电影魔术大师：梅里爱梅里爱把戏剧艺术引入了电影制作的过程，比较系统地把舞台艺术运用到银幕上，拍摄了一大批戏剧化
的影片。梅里爱还把电影分成外景片、科学片、幻景片和排演片四大类，梅里爱的最佳代表作是《月球旅行记》。3.蒙太奇的发明者布赖顿学派
布赖顿（英国地名）学派的代表是英国的威廉逊和斯密斯，这二人最初是海滨照相师，后来成为拍摄新闻片的摄影师。布赖顿学派对电影最大
的贡献就是发明了蒙太奇。http://www.so.com/s?q=%E8%92%99%E5%A4%AA%E5%A5%87&ie=
utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn蒙太奇，是电影构成http://www.so.co
m/s?q=%E5%BD%A2%E5%BC%8F&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_te
xtn形式和构成方法的总称。蒙太奇——是法语montage的译音，原是法语http://www.so.com/s?q=%E5%B
B%BA%E7%AD%91%E5%AD%A6&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_text
n建筑学上的一个http://www.so.com/s?q=%E6%9C%AF%E8%AF%AD&ie=utf-8&src=int
ernal_wenda_recommend_textn术语，意为构成和装配。后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示htt
p://www.so.com/s?q=%E9%95%9C%E5%A4%B4&ie=utf-8&src=internal_wenda
_recommend_textn镜头的组接。简要地说，蒙太奇就是根据http://www.so.com/s?q=%E5%BD%
B1%E7%89%87&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn影片所要表达的内容，
和http://www.so.com/s?q=%E8%A7%82%E4%BC%97&ie=utf-8&src=internal_w
enda_recommend_textn观众的心理顺序，将http://www.so.com/s?q=%E4%B8%80%E9%8
3%A8&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再
按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的http://www.so.com/s?q=%E9%95%9C%E5%A4%
B4%E7%BB%84%E6%8E%A5&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn镜
头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将http://www.so.com/s?q=%E6%91%84%E5%BD%B1%E6
%9C%BA&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn摄影机拍摄下来的镜头，按照生活
http://www.so.com/s?q=%E9%80%BB%E8%BE%91&ie=utf-8&src=internal_we
nda_recommend_textn逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其http://www.so.com/s?q=%E7%BE%
8E%E5%AD%A6&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn美学原则联结起来的手
段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪刀的手段。当然。电影的蒙太奇，主要是通过http://www.so.com/s?q=
%E5%AF%BC%E6%BC%94&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn导演、
http://www.so.com/s?q=%E6%91%84%E5%BD%B1%E5%B8%88&ie=utf-8&src=in
ternal_wenda_recommend_textn摄影师和http://www.so.com/s?q=%E5%89%AA%E
8%BE%91%E5%B8%88&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn剪辑师的再
创造来实现的。电影的http://www.so.com/s?q=%E7%BC%96%E5%89%A7&ie=utf-8&src=i
nternal_wenda_recommend_textn编剧http://www.so.com/s?q=%E4%B8%BA%E6
%9C%AA%E6%9D%A5&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn为未来的电影
设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的http://www.so.com/s?q=%E
9%80%A0%E5%9E%8B&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn造型htt
p://www.so.com/s?q=%E8%A1%A8%E7%8E%B0%E5%8A%9B&ie=utf-8&src=inter
nal_wenda_recommend_textn表现力具体体现出来。4.电影艺术的奠基人：格里菲思格里菲思是美国著名导演。他吸
取了诸家之长，融会贯通，形成了独具魅力的电影艺术语言。他把纪实主义、技术主义以及其他艺术门类中的有效因素融于一炉，成为电影艺术的奠
基人。其代表作是《一个国家的诞生》和《党同伐异》。《一个国家的诞生》；美国南北战争时期，南方庄园主卡梅伦一家原本过着安逸的生活
。卡梅伦和斯通曼家的孩子同在一所寄宿学校念书，接触中，年轻的本杰明·卡梅伦(https://baike.so.com/doc/10
130206-10655541.html亨利https://baike.so.com/doc/10130206-10655541.
html·B·https://baike.so.com/doc/10130206-10655541.html沃斯奥饰)和埃尔西·斯
通曼(https://baike.so.com/doc/5424458-5662678.html丽莲https://baike.s
o.com/doc/5424458-5662678.html·https://baike.so.com/doc/5424458-5
662678.html吉许饰)互生情愫。然而不久南北战争爆发。本杰明参加了南方军队，奔赴前线，与北方的昔日好友斯通曼(拉尔夫·李维
斯饰)成了敌手。战后，黑人烧杀抢掠。本杰明组织三K党，对黑人进行报复，粉碎了建立所谓的黑人王国的阴谋。本杰明与埃尔西这对患难情侣也
终于走到了一起。他们的结合，预示着一个新的国家的诞生和统一。5.德国表现主义学派表现主义电影学派是德国电影史上的一个流派，于
第一次世界大战前起源于慕尼黑，战后传播到柏林。以梅育为首的表现主义艺术家，面对德国战败后动荡不安的生活现实，对国家和个人的前途感到
悲观渺茫，同时又不甘沉沦于这种现状，于是把发自内心的焦灼和躁动投射到了他们的电影作品中，形成了表现主义学派。第二阶段：接天莲叶无
穷碧——电影的成熟之路此期主要指从20世纪30年代有声电影的开始到20世纪60年代中期的世界电影发展情况，约有30多年。193
1年3月，中国第一部有声电影故事片《歌女红牡丹》在新光大戏院公开上映，该电影为蜡盘发音，由上海的明星公司拍摄。拍摄于1931年的电
影《歌女红牡丹》在中国电影史上具有重要意义，这部电影中成功地插入了一首歌曲，打破了人们看电影无须带着耳朵的习惯，一首歌曲，也使国产
片带给了观众耳目一新的感觉。1931年6月21日，又试映了我国第一部片上发音的有声片《雨过天晴》。不过，真正意义的有声电影，还是应
该包括三大要素：一是对白，即人物之间的对话，当然也包括自言自语；二是音乐，即配乐和歌曲；三是音响，就是自然界的各种声音和人工合成的
声音。这三种声间现在来说即为电影声音的三要素。中国具备这三要素的第一部电影是1934年拍摄的《桃李劫》，这部电影的问世又为中国电影
史写下重要的一笔。这部电影成功地运用了歌曲、音乐、和音响等多种声音元素，将声音有机地纳入到了电影的叙事进程，极大地拓展了叙事空间，
声音与画面形成了丰富的语言结构关系，电影的艺术创作形式也由此发生了根本性的变化。1.色彩斑斓的法国电影（1）先锋派电影运动：布
努爱尔的《一条安达鲁狗》。《一条安达鲁狗》是由路易斯·布努埃尔执导，路易斯·布努埃尔、https://baike.so.com/
doc/5397642-5634979.html萨尔瓦多https://baike.so.com/doc/5397642-5634
979.html·https://baike.so.com/doc/5397642-5634979.html达利、https://
baike.so.com/doc/10130418-10655753.htmlSimonehttps://baike.so.co
m/doc/10130418-10655753.htmlMareuil等主演的奇幻短片。该片讲述了一对情侣之间的争吵，但是片中只有
一组组无逻辑无理性的镜头，以及奇特怪诞形象的不谐调接合。影片于1929年6月6日在https://baike.so.com/doc
/1599551-1690899.html法国上映。（2）现实主义电影的继续发展：雷诺阿的《幻灭》、《游戏规则》让·雷诺阿，法
国电影导演，生于巴黎，1979年卒于美国加利福尼亚州的贝弗利希尔斯，父亲是印象派画家奥古斯特·雷诺阿，第一次世界大战后学习过陶瓷工
艺美术。1924年投身影坛，导演了第一部影片《水中姑娘》，一生共创作了40多部电影作品。1926~1935年，雷诺阿在创作初期拍摄
了13部影片，其中包括反映下层人民生活状况的影片《娜娜》(1926)、《布杜落水遇救记》(1932)、《托尼》(1935)。19
35年法国人民阵线运动高涨，雷诺阿深受进步思潮的影响，拍摄出一系列富有进步倾（3）“新浪潮”电影：特吕弗的《四百下》、阿伦的《广岛
之恋》。2.风格多样的苏联电影（1）隐喻电影：爱森斯坦的《战舰波将金号》、普多夫金的《母亲》。普多夫金，1893年2月28日生
于奔萨，1953年6月30日卒于https://baike.so.com/doc/2352836-2488104.html莫斯科，
苏联著名导演、https://baike.so.com/doc/1231433-1302491.html演员、理论家，https:
//baike.so.com/doc/5987092-6200059.html蒙太奇理论的创始者之一。他当过技师、音乐家及业余演员
。1924年独立执导《棋迷》。1925年后独立拍片。1926年导演根据高尔基同名小说改编的影片《母亲》使他声名大振。此后又导演了《
圣彼得堡的末日》和《成吉思汗的后代》。这几部影片奠定了他在世界影坛上的地位。其他影片还有《米宁和波札尔斯基》《逃兵》《苏沃洛夫大元
帅》《海军上将纳希莫夫》《俄罗斯航空之父茹阔斯基》等影片，多次获https://baike.so.com/doc/2002161-
2118706.html斯大林奖金。（2）“散文化电影”：瓦西里兄弟的《夏伯阳》；（3）潮落潮起：《钢铁是怎样炼成的》、《第
四十一》。3.美国电影的好莱坞戏剧化模式（1）歌舞片：如《爵士歌王》、《出水芙蓉》；（2）喜剧片：卓别林系列片。《一夜风流》：
这部爱情喜剧发生在一个逃出家门的富家女和一个报纸记者之间。富家千金艾丽迷上飞行员金，因遭父亲反对而离家出走，在长途巴士上遇上丢了工
作的记者彼得，艾丽为了搭便车愿意卖弄性感，而彼得跟她同房却要用毯子隔开。艾丽的父亲聘请私家侦探追查女儿行踪，并在报上刊登消息，彼得
因而发现艾丽的身份。为了掌握住这条独家新闻，彼得沿途对艾丽多方照顾。两人在相处中产生了恋情，后来经过一番周折，有情人终成眷属。（
3）犯罪片：《疤脸大盗》、《后窗》：《后窗》是由https://baike.so.com/doc/2805617-2961204
.html阿尔弗雷德https://baike.so.com/doc/2805617-2961204.html·https://b
aike.so.com/doc/2805617-2961204.html希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、https://baike
.so.com/doc/1135771-1201507.html格蕾丝https://baike.so.com/doc/11357
71-1201507.html·https://baike.so.com/doc/1135771-1201507.html凯利、h
ttps://baike.so.com/doc/8506252-8826611.html瑟尔玛https://baike.so.c
om/doc/8506252-8826611.html·https://baike.so.com/doc/8506252-8826
611.html瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起
杀妻分尸案的故事。该片于1954年8月1日在https://baike.so.com/doc/2188339-2315407.ht
ml美国上映。（4）严肃影片：《关山飞度》《正午》、《卡萨布兰卡》。4.意大利新现实主义电影运动（1）纪实性电影运动：苏联维尔
托夫，美国的弗拉哈廸，英国的格里尔逊，荷兰的伊文思。（2）意大利新现实主义电影：罗西里尼的《游击队》、西卡的《偷自行车的人》：第
二次世界大战后的罗马。失业工人安东在职业介绍所门口等了两年，终于被叫到了名字，他被介绍到一家广告公司去贴广告，并被告知，需自备自行
车。安东的自行车已进了当铺，他只好假装有自行车。回家告诉妻子玛丽亚，玛丽亚把床上的床单和衣服等送进当铺赎回自行车。第二天喜气洋洋去
上班。由于工作不熟练，贴海报时动作太慢，注意力太集中，身后的自行车被偷。当他转身时小偷已把自行车骑走了，他报告警察局也没用。4.
意大利新现实主义电影运动第二天安东带上8岁的儿子和三个伙伴去市场上寻找失窃的车，在经常销赃的市场边果然看到偷车贼在与一名乞丐讲话，
赶上叫喊抓贼，贼见势骑车就逃，追了一阵追不上，安东和儿子布鲁诺夫又去找这名乞丐，乞丐帮他去抓偷车人，乞丐死活不肯，两人的争论影响了
教堂布道的气氛，被教民们赶出来，乞丐乘机逃掉，在追赶乞丐时布鲁诺夫饿了，他对父亲说:还是在教堂领了食物吧。安东神经再也支持不住了，
打了儿子一记耳光，布鲁诺夫十分委屈地哭了。当安东在桥边又找到乞丐时，只听见有人喊:孩子掉河里了，安东以为是儿子投河了，急忙赶去，原
来不是布鲁诺夫，乞丐又跑了，安东回到儿子身边为了继续找车子，又到一居民点。结果发现了偷车人和车子。正要和偷车人评理要车时，偷车人假
装昏倒在地，周围居民反诬告安东是偷车贼，要扭送警察局，原来他们都是同伙。父子俩无奈又走了。万不得已安东也偷了街上的自行车，被车主抓
住，挨了打，还要送警察局，在布鲁诺夫的哭求下，车主才松了手。大街上车水马龙，在茫茫人海中父子俩拉着手流着泪对视着，镜头越拉越远。《
罗马11时》。第三阶段：映日荷花别样红——电影走向颠峰此期主要指从20世纪60年代末到20世纪70年代结束期间的世界电影发展
情况，虽然只有10多年时间，但是，由于电影已经拥有完善的技术设备，进入了艺术上精益求精的阶段。电影走向了颠峰。1.意大利的“政治电
影”。2.纷繁多姿的哲理化电影。（1）美国的伦理片。风月惹人，电影《风月掠影》https://baike.so.com/doc/6
946678.html男人https://baike.so.com/doc/6946678.html与女人之间的那点事总是让人有种
https://baike.so.com/doc/5681947.html窥探的欲望。电影中总少不了男女https://baike
.so.com/doc/5682258.html缠绵悱恻和裸露诱惑的元素，风月掠影将为你一一盘点电影中情与色的表现，看一看大师的级
别的https://baike.so.com/doc/800396.html艺术眼光。（2）推理电影。《肖申克的救赎》、《htt
p://www.so.com/s?q=%E7%BE%8E%E4%B8%BD%E5%BF%83%E7%81%B5&ie=utf-8&
src=internal_wenda_recommend_textn美丽心灵》、《精神病患者》、《http://www.so.co
m/s?q=%E4%B8%A4%E6%9D%86%E5%A4%A7%E7%83%9F%E6%9E%AA&ie=utf-8&src=
internal_wenda_recommend_textn两杆大烟枪》、《致命ID》、《http://www.so.com/s?
q=%E5%B0%8F%E5%B2%9B%E6%83%8A%E9%AD%82&ie=utf-8&src=internal_wend
a_recommend_textn小岛惊魂》、《撞车》、《http://www.so.com/s?q=%E7%94%B5%E9%9
4%AF%E6%83%8A%E9%AD%82&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_text
n电锯惊魂》http://www.so.com/s?q=%E7%B3%BB%E5%88%97&ie=utf-8&src=inter
nal_wenda_recommend_textn系列、《蝴蝶效应》、《http://www.so.com/s?q=%E6%B2%
89%E9%BB%98%E7%9A%84%E7%BE%94%E7%BE%8A&ie=utf-8&src=internal_wend
a_recommend_textn沉默的羔羊》、《http://www.so.com/s?q=%E8%AE%B0%E5%BF%86
%E7%A2%8E%E7%89%87&ie=utf-8&src=internal_wenda_recommend_textn记忆碎
片》、《http://www.so.com/s?q=%E4%B8%83%E5%AE%97%E7%BD%AA&ie=utf-8&sr
c=internal_wenda_recommend_textn七宗罪》、《无间道》（港产）、《暗战》（港产）、《死神来了》系列等
等，等等绝对都是http://www.so.com/s?q=%E7%BB%8F%E5%85%B8&ie=utf-8&src=int
ernal_wenda_recommend_textn经典（3）苏联的“思考电影”。社会主义现实主义是苏联文学创作和文艺批评的基本
方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实;同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造
和教育劳动人民的任务结合起来。反映此理论的作品有《列宁在十月》《政府委员》《马克辛三部曲》等。最终随着苏联的解体而不被人提及。（4
）新德国电影运动。3.科幻电影。科幻片是https://baike.so.com/doc/1534988-1622747.html
类型片的一种，该类作品采用科幻元素作为题材，以建立在https://baike.so.com/doc/4065479-426396
8.html科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的影视https://baike.so.com/doc/6650992-6
864811.html作品。科幻片所采用的科学理论并不一定被主流科学界接受，例如https://baike.so.com/doc/
6210632-6423902.html外星生命、https://baike.so.com/doc/9168701-9501900
.html外星球、https://baike.so.com/doc/5511355-5747107.html超能力或时间旅行等等。
科幻电影常常使用可能的未来世界作为故事背景，用宇宙飞船、机器人或其他超越时代的科技等元素彰显与现实之间的差异。许多科幻电影会表现出
对于政治或社会议题的关注，以及哲学方面如人类处境的探讨。一些科幻电影是从科幻文学作品改编而成，但科幻电影会注重撷取其中的文学或人文
方面的元素，而无视科幻文学比较注重的科学严谨性和逻辑性。2020年8月，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》
，提出将科幻电影打造成为电影高质量发展的重要增长点和新动能，把创作优秀电影作为中心环节，推动我国由电影大国向电影强国迈进。4.民
族化的日本电影第四阶段：不废江河万古流——众声喧哗的影坛一、背景多样但内部逻辑严格，对于科幻片来说，故事可以发生在任何时候，并且
可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限;类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非
常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。二、人物塑造比
较简单，好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节，因此其人物塑造相比于其它类型片来说是较为简单。人物的维度较少，表面和内心
较为一致，性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变，科幻片也开始注重人物性格的塑造，对人物内心的冲突和矛盾以及生
活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。三、"激励事件"往往具科幻因素，比如时间的错位、外星人的入侵、https://baike.so
.com/doc/6142189-6355357.html恐龙公园的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反应。和其它类型片
一样，科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突(包括社会冲突和更大的环境冲突)这几个层面，但一般来说，科幻片中最大的冲突是人
与大的环境力量的冲突，比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。四、推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。首先，
我们也许可以把"科幻片"(sciencefictionfilm)定义为包含着某种因素的电影:这些因素是基于科学(包括现有的科学
和假设的科学)而假想出来的;在今天的世界中，它们是不可能发生的，或还没有发生的。科幻片与https://baike.so.com/
doc/7324098-7553739.html魔幻片、灵异片的不同之处在于，其被幻想出来的因素必定有一个科学理性的支持，哪怕这个
科学依据看起来很疯狂。比如《时光倒流七十年》(SomewhereinTime，1980)可以被称作一部科幻片，因为片中的主人公
回到过去是借由一种在影片中被科学证实了的催眠术。而《土拨鼠日》(GroundhogDay，1993)就不是科幻片，因为影片并没有
把男主角突然被迫反复过着同一天的理由告知观众;如果影片向我们解释:那是因为他的时间机器出了故障，那么这就能成为一部科幻片。乔治里叶
的《https://baike.so.com/doc/24129768-24715078.html月球之旅》是电影史上最早的一部科
幻片。科幻片，顾名思义即"科学幻想片"，是"以科学幻想为内容的故事片，其基本特点是从今天已知的科学原理和科学成就出发，对未来的世界
或遥远的过去的情景作幻想式的描述。"科幻片从诞生之初便与科幻小说缔结了不解之缘，如梅里爱拍摄的《月球旅行记》，改编自两部科幻小说
《从地球到月球》和《月球上的第一批人》;威尔斯的《隐身人》、斯蒂文森的《化身博士》、柯南道尔的《失去的世界》等科幻小说被搬上银幕后
，引发了系列电影拍摄，科幻文艺中常见的题材，如科学狂人、星际旅行、时空穿梭等在此时出现，形成最初的套路。好莱坞则延续了改编科幻小说
的传统，如《侏罗纪公园》、《人猿星球》、《少数派报告》、《星际舰队》等，并将其迅速发展成为重要的片种。第四阶段：不废江河万古流—
—众声喧哗的影坛此期主要指从20世纪80年代到20世纪末的世界电影发展情况。此期各种类型影片杂然纷呈，多种风格佳作接连不断，电影
发展进入了一个真正众声喧哗的多极化的时代。1.多元化的美国电影。2.弘扬民族文化的英国电影。https://www.bangli.
uk/post/7439https://www.bangli.uk/post/7439《https://www.bangli.u
k/post/7439傲慢与偏见https://www.bangli.uk/post/7439》是邦利最爱的英国本土电影，没有之一
，反复看了不下五遍。《傲慢与偏见》的版本有好多个，其中最经典的是2005年版本的。电影改编自英国作家https://www.ban
gli.uk/post/10239简https://www.bangli.uk/post/10239?https://www.ba
ngli.uk/post/10239奥斯汀的同名小说，影片描绘了一个英国士绅阶层家庭的五个姐妹在婚姻、道德和误解等问题上她们如何处
理及应对。由https://www.bangli.uk/post/9486凯拉https://www.bangli.uk/post
/9486?https://www.bangli.uk/post/9486奈特利(KeiraKnightley)主演，全片在英国
实地拍摄，重现了18世纪末英国美丽的田园景致和奥斯汀笔下的经典爱情故事。影片的主题强调了现实主义、浪漫主义和家庭主义，极受年轻的主
流社会观众青睐。在商业上获得巨大成功，并赢取全球多项奖项及第78届奥斯卡奖四项提名。喜爱影片“BridgetJones''sDi
ary”的朋友们也一定不要错过这部片子啊。3.走出低谷的法国电影。4.前苏联的电影空间。三、重点问题：1．德国表现主义学派的特
征：（1）强调艺术是抒发个人情感、表现自我的工具，主张以夸张的、变形的甚至是怪诞的形式去表现艺术家的内心世界；（2）重视艺术效果
，着力挖掘电影特性和电影表现手法，并在布景等方面取得了一定的成就；（3）受绘画影响颇深，重视写意，不求形似，强调艺术的假定性；（4
）包含了浓烈的悲观主义色彩，在表现人生悲剧、残酷等方面，具有强烈的讽喻性。2．中期的法国的先锋派电影的基本特征：以超现实主义
为主要特色。影片多以弗洛伊德的心理学为基础，表现下意识领域中的梦境、幻想、错觉、性变态等内容。3．法国新浪潮电影的特征：新浪
潮电影背离了现实主义的传统，形成了自己鲜明的特征：为了满足“自我表现”和“自由联想”的审美需要，它多运用适合主观想象任意驰骋的“非
情节”、“非结构”的形式，采用“意识流”，内心独白、闪回、倒叙和技巧摄影等表现手法，去体现人的下意识活动中和内心狂乱时的心理活动，
以及伤感、悲观、颓废、绝望的情绪。4．苏联隐喻电影的基本特征：（1）将蒙太奇的剪辑与全片的快慢节奏转换完美地衔接起来，使影片起
伏跌宕、错落有致，而又保持着叙事流畅的特点；（2）运用隐喻蒙太奇所产生的良好的艺术效果。5．20世纪40-50年代苏联电影发
生的变化最大的变化是真实性的加强。（1）从人物形象的角度看，正面人物已经由“神化”走向了“人化”，反面人物也大体脱离了概念化和脸
谱化的窠臼，从而令人信服地描写出了人性的丰富性和复杂性；（2）从对卫国战争的表现角度看，这些影片已经不再仅仅是把战争描写成为一种在
伟人的领导下不断走向胜利的过程，而是同时也写出了人民的贡献和所付出的惨痛、巨大的并且是难以弥补的代价；（3）从对苏联社会现实的反映
角度看，不再是一味的肤浅而盲目的歌颂，而是有歌颂也有揭露，开始触及到社会中的某些禁区和深刻的矛盾。6．意大利新现实主义电影的主
要内容（1）集中反映第二次世界大战期间意大利人民反法西斯的抵抗运动，揭露法西斯势力的凶残，歌颂人民英勇的斗争。（2）集中反映当
时尖锐的社会问题，尤其是普通人切身感受的失业问题。（3）在描绘穷人善良、困苦和不幸的同时，更多地歌颂他们的团结、斗争和对幸福生活
的向往。7．意大利新现实主义电影的创作特征（1）基本采用单线结构，按时间的先后顺序叙述故事；（2）情节比较简单；（3）重
要人物较少，注重在典型环境中塑造人物，通过日常细节刻画人物；（4）大量使用非职业演员参加演出，以加强影片的真实感和地方色彩；（5）
取消舞台化的照明技术和摄影陈规，而以拍摄实景和外景为主。8．意大利“政治电影”的特征（1）这类影片往往能够比较深刻地揭示复杂的社
会问题和政治问题，具有鲜明的批判性；（2）“政治电影”的题材大多具有重要的政治意义，场面错综复杂，反映当前人们所关注的问题；（3）
这类影片往往能够在戏剧化处理的过程中，突出纪实性；（4）这类影片往往善于运用意识流手法，去更好地体现政治性主题。9．日本民族电影
的艺术特点（1）多用全景和远景，极少使用特写镜头；（2）用长镜头与大景深相结合，达到某种艺术效果；（3）多采用对称静止的正面
构图，将视点中心放在画面的正中；（4）低机位摄影较多——这主要是缘于日本民族的生活习惯：他们多坐在榻榻米上活动；（5）受日本民
族绘画的影响，风格淡雅幽静；（6）喜欢用空镜头表现某种气氛或涵义，充分体现电影镜头的表意功能。10．美国主流电影的题材内容（
1）以反思战争为主旨的影片。在这方面，尤以越战片所取得的成就最为突出；（2）展示家庭、婚姻、性爱等普通人日常生活的影片。这类影片
通过真实的生活，反映人们面对现实问题的思索与抉择；（3）宣扬个人奋斗，高张人权和鼓吹妇女解放的影片；（4）所谓的“法庭电影”。
这些影片总是让律师或检察官在法庭上一展辩才，进行十分激烈的舌战，法庭场面的精彩程度往往与舌战的火爆程度成正比。11．20世纪80
年代以来法国电影创作的特点（1）以动物为题材的影片较多，尤以1988年突出；（2）“问题青年”片深受观众的青睐；（3）家庭
题材占有优势；（4）反映爱情，特别是不幸爱情的影片所占比例较大；（5）电影“热点”不断爆出，一是“梵高热”，二是“越南热”。
第二章中国电影简史一、重点名词：1．艺术电影：此处所谓的艺术电影特指中国电影从1984年至1988年以第五代和第四代的部分
导演为主力，改编自当代作家的名作的电影。它们往往超越相对单纯明晰的主题表述，具有多义性的内涵，如《黑炮事件》、《晚钟》、《老井》。
2．商业电影：此处所谓的商业电影主要是指20世纪80年代中后期以来那种迎合大众趣味，标榜娱乐本位的电影，是现代社会中商品谋求霸权
的表达方式。如《芙蓉镇》、《画魂》等。3．城市新喜剧：此处所谓的城市轻喜剧主要是指20世纪80年代中后期以来我国那种以大量的言
说，机智幽默的对白，充满反讽的语言来支撑叙事发展，然而又不真正落实到实际的行动中，不致造成现实的危害，在获得有关政治或性的自我宣泄
的同时，观众通过对主人公的认同实现了一种替代性的满足的影片。如《轮回》、《顽主》、《大喘气》等。二、一般了解：1．了解中国电影发
展的分期。2．了解中国的早期电影。3．了解新中国电影的建立和稳步发展阶段概况。4．了解新中国电影的曲折发展阶段概况。《五朵金花》是
https://baike.so.com/doc/5610016-5822625.html长春电影制片厂1959年制作，由http
s://baike.so.com/doc/5427730-5665953.html王家乙执导，杨丽坤、https://baike.
so.com/doc/4464889-4673667.html莫梓江、https://baike.so.com/doc/69465
50-7168913.html王苏娅等主演的音乐爱情电影。该片讲述了白族青年阿鹏与副社长金花在一年一度的大理三月街相遇时一见钟情，
次年阿鹏走遍苍山洱海寻找金花，经过一次次误会之后，有情人终成眷属的爱情故事。该片于1959年在中国上映。5.了解“文革时期”电影
的概况。海霞的剧情简介?·解放前的浙东沿海，渔民李八十四（于文仲饰）不堪渔霸陈占鳌（李林饰）的强取豪夺，和刘大伯（王炳或
饰）一起组织渔工斗争，被海匪杀害，年幼的海霞（蔡明饰）盼望着解放军的到来，为穷人们报仇。渔村终于解放了，海霞在方指导员（赵联
饰）的培养教导下，逐渐成长为女民兵排长。解放前逃到台湾的陈占鳌又派海匪黑风（于绍康饰）来村里和当年的帐房先生尤二狗（陈志坚饰）
接头，妄图里应外合，配合台湾的陈占鳌反攻倒算。他们在岛上制造了一系列破坏活动，在领导和群众的支持帮助下，海霞带领女民兵揪出了暗藏的
敌人，破获了敌人要从海上进犯的情报，全岛军民磨拳擦掌，等待来犯之敌......本片根据黎汝清小说《海岛女民兵》改编。6．了解电影
的复苏与徘徊时期概况。庐山恋剧情简介粉碎“四人帮”后的第一个秋天。一辆轿车驰往庐山，车内的周筠是侨居美国的前国民党将军周振武的女儿
。她微蹙双眉，眷恋、惆怅与期待的目光直视着窗外。这是她旧地重游……5年前，周筠第一次回国观光，初到庐山。在庐山南麓枕流桥畔的枕流石
，巧遇耿桦，小伙子坐在枕流石上潜心攻读，一下子闯入姑娘的心。两人相识后，同游庐山之巅含鄱口。碧波万顷的鄱阳湖一望无际，水天一色的地
平线上，一轮红日跳出水面，浩渺的湖面，风帆点点，透过金色的霞光，五老峰巍峨耸立，朝阳染红了观鄱亭上的这一对年轻人。他们凭栏。远眺，
望着祖国的大好河山，情不自禁地用流利的英语放声呼喊：“我爱祖国，我爱祖国的早晨。”尽情地抒发了他们热爱祖国、渴望光明的情怀。耿桦的
父亲耿烽在“四人帮”肆虐的时期遭到迫害，母亲又重病缠身，耿桦正陪她来庐山养病。就在这样的际遇中，他对祖国、对未来仍充满信心，勤奋学
习。耿桦的朴实、腼腆与自强不息的精神吸引了周筠，热爱祖国、振兴祖国的共同理想使这对青年产生了不同寻常的爱情。但是，在乌云压顶的时代
，他们的爱情受到了挫折，为了耿桦，周筠将爱情深深地埋在心底，提前返回美国。5年的分离，5年的思念，终于过去……眼前山水依旧，但故人
能否重逢?政治的阴霾散去，耿桦以优异的成绩考入大学，适逢出差的机会，他也是旧情难忘，重来庐山。经历了5年的关山阻隔、政治磨难，有情
人终得重逢，重逢的喜悦、青春的欢乐、爱情的甜蜜，激荡着这对恋人的心。影片以爱情为主线，强调了祖国统一和人民团结的主题，将几十年的冤
家变为亲家，也表现出国家的前途与青年一代以及人民的个人命运完全一致。7．了解台湾电影发展概况。台湾电影的黄金年代"1962年——1
972年是台湾经济高速发展的黄金时代，对电影业的投资也大幅度的提升，于是60年代成为台湾电影的黄金年代。1963年的《梁祝》为标志
。它的成功改变了国片市场的状况。国语院线从1条到3条从3条到6条1963年龚弘就任台湾中影公司总经理，提出“健康写实主义”的主张
。“但由政治所认定的健康，往往会对社会写实的深度及其认识价值形成一定程度的削弱或损伤。?并非完全彻底的写实。主要有以下特征：1、
背景大多设置在台湾农村或渔港2、人物普遍是劳动人民3、健康写实摆脱不了宣传政策的任务4、?因为存在既定的意识形态结论，所以不可能完
全彻底写实8．了解香港电影发展概况。从60年代到90年代有哪些经典香港电影。六七十年代以邵氏和嘉禾两家电影公司最为知名，首先邵氏有
四大导演，李翰祥、胡金铨、张彻和楚原。李翰祥擅长风月片和历史宫闱片，知名代表作品有《江山美人》《梁山伯与祝英台》《倩女幽魂》《大军
阀》《声色犬马》等等，片中各种经典台词跌出，堪称段子王。张彻是一代武侠宗师，成名于《独臂刀》，成为当时的百万导演。同时他也为邵氏培
养了一批优秀的功夫小生，较为知名的有王羽、狄龙、姜大卫、傅声、罗烈等等，除了《独臂刀》之外，狄龙和姜大卫这对双生主演的电影也都是经
典之作，诸如《刺马》《十三太保》《大决斗》《报仇》《保镖》等等。同时午马和吴宇森也是张彻的徒弟，尤其是吴宇森，更是继承了张彻的暴力
美学，成为一代大师。三、重点问题：?1978-1983年我国电影的深化与初步繁荣的具体表现：（1）“人的发现”是所有转变中最
引人注目的一个重大变化：首先，电影作品表现的焦点对准了人；其次，普通人成为电影表现的主体；最后，“人的发现”是指人情人性的发现。牧
马人的剧情简介?······1970年代末，在西北敕勒川牧场做了小半辈子牧马人的小学教师许灵均（朱时茂）一路风尘来到北
京饭店，与30年未曾谋面的父亲、旅美华侨企业家许景由（刘琼）见面。当年，追求个人自由的许景由无法忍受与妻子的错误婚姻，丢下妻儿去了
美国。此次归来，他有心带许灵均回美国继承事业。交谈中，许灵均不认为将自己融在集体中、时时以国家利益为重的行为是思想陈旧的表现，对
于父亲的舒适生活，他并不艳羡。回顾自己几十年来所走的道路，虽有幼年成为弃儿、青年被打成右派下放牧场的悲惨经历，却也数次从牧区质朴
、善良的乡民身上感受到人间温情，而在艰难岁月中与四川苦命女李秀芝（丛珊）结为夫妻后，许灵均更是尝到苦尽甘来的心酸与甜美。他认为，国
家在好不容易迈过“文革”这个大坎之后，个人更应该同亲朋一起，不离不弃地跟着她走向新生。（2）现实主义精神的重倡与复归。（3）题
材范围的扩大，突破了以往的禁区。（4）出现了样式、风格多样化的发展趋势。第三章电影艺术的基本特性一、重点名词：1.惊险
片：惊险片是故事片的一种，它注重悬念的设置与情节的曲折紧张，往往将主人公置于正义与邪恶反复较量的境遇中，在惊险的氛围中给观众一种超
常的审美快感。包括侦探片、探险片、间谍片、悬念片、恐怖片、推理片、西部片、心理分析片等。广义的惊险片包括https://baike
.so.com/doc/7541388-7815481.html间谍片、历险片、https://baike.so.com/doc/
6418373-6632045.html侦探片、探险片、https://baike.so.com/doc/5387034-5623
537.html恐怖片等具有惊险内容的影片。早期惊险片多描写警匪格斗，凶杀侦缉，人兽搏斗等内容，后逐渐发展到科学幻想和政治军事领
域，如美国影片《星球大战》，苏联影片《侦察员的功勋》等。中国较著名的惊险片有《铁道游击队》等。狭义的惊险片又称探险片或冒险片，通
常讲述主人公进入蛮荒地域，同严峻的自然环境或野蛮落后部落相遭遇的故事，如苏联影片《马可莱探险记》、美国影片《https://bai
ke.so.com/doc/5492665-5730577.html冰峰抢险队》等。有的还包含种种幻想的或科学幻想的成分，如根据法
国小说家https://baike.so.com/doc/2426157-2564874.html儒勒https://baike.
so.com/doc/2426157-2564874.html·https://baike.so.com/doc/2426157-
2564874.html凡尔纳的小说改编拍摄的一些影片。2.侦探片：以侦探为中心人物，以https://baike.so.co
m/doc/5583028-5795622.html刑事案件的发生、侦查和破案为故事线索，描写侦探协助https://baike.
so.com/doc/2975562-3138742.html司法机关侦破疑难案件的影片。侦探片的起源与19世纪末欧美各国盛行的侦
探小说有密切关系。20世纪30~40年代美国好莱坞摄制的大量侦探片，几乎都是根据畅销的侦探小说改编的。侦探片是电影史上较早出现的一
种影片样式，早在电影成为艺术之前，美国就摄制了由D.W.格里菲斯导演的最早一部侦探片《指纹破案记》。侦探片一般都具有离奇曲折的情节
和强烈的悬念。50年代以后，侦探片逐渐发展成为https://baike.so.com/doc/7566569-7840662.h
tml推理片。它在形式上虽然仍保持着侦探片离奇曲折的情节，但加强了逻辑推理，在情节铺排上细致严密、精确合理，例如英国片《尼罗河上的
惨案》。70年代前后，根据日本社会派推理小说改编的《砂器》、《人证》等推理片，一改过去侦探片单纯侦破案件的情节，揭露统治阶级黑暗内
幕，带有批判倾向，提高了思想性和艺术性，成为一种独特的https://baike.so.com/doc/6044365-62573
80.html电影流派。3.探险片：探险片是故事片的一种，主要表现人对自然界的抗争和搏斗，对人的正直、勇敢、坚毅、助人为乐等品质
给予肯定。代表作如《冰峰抢险队》、《搭车人》、《迷途的羔羊》等。《宝可梦：超梦的逆袭进化》中，武装超梦率领的复制宝可梦和梦幻、
皮卡丘等宝可梦进行了激烈的对决，而来到方可乐岛后，探险家们将有机会与国服特别联动宝可梦成为探险伙伴！《宝可梦大探险》资料片“超梦的
逆袭”正式上线后，探险家们可以将精彩的探险分享给亲友，邀请他们为你助力，助力达到一定人次后，便能解锁终极奖励——武装超梦，这只实力
超群的宝可梦就会来到你的探险营地，随你一起探险！与此同时，探险家们通过参与联动活动获取特别食材，制作料理有机会吸引妙蛙花（复制体）
、喷火龙（复制体）、水箭龟（复制体），组建复制“军团”，感受特殊招式的强悍战力。4.西部片:西部片是故事片的一种，多以美国西部的
牧场做背景，表现美国人自19世纪以来开发西部过程中所谓“文明征服野蛮”的惊险故事。代表作：《关山飞渡》、《正午》、《与狼共舞》、《
勇敢的心》等。关山飞渡的剧情简介?······十九世纪的美国西部，一辆马车在荒漠中行驶着。车上有九个素不相识的乘客。其
中有被镇上驱赶的妓女Dallas（克莱尔·特雷弗ClaireTrevor饰），一个酒鬼医生DocBoone（托马斯·米切
尔ThomasMitchell饰），寻找丈夫的孕妇LucyMallory，威士忌商人SamuelPeacock，逃狱为父报
仇的RingoKid（约翰·韦恩JohnWayne饰）。一路上危险重重，马车要躲避印第安人的追杀，Dallas要忍受他人的
轻视和冷落，除了对她有好感的Ringo。而Ringo则要处理他和警察的关系。孕妇Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的医生能否化险为夷
？一段充满了艰险的旅程过后，最后Ringo和Dallas这两个社会边缘人能否走到一起？本片获1940年奥斯卡五项提名，赢得了最佳
男配角和最佳配乐两个大奖。5.科幻片：科幻片是以一定的科学原理和科学成果作为依据，对未来或过去作幻想式描述的影片。如《月球旅行记
》、《星球大战》、《侏罗纪公园》、《黑客帝国》、《外星人》等。《星球大战》剧情介绍：遥远星系发生叛乱，银河共和国被推翻，奥尔德兰
星的莉亚公主（卡里?费什尔CarrieFisher饰）领导抵抗组织对抗银河帝国，却不幸被银河帝国的维德勋爵（大卫?普劳斯D
avidProwse饰）所俘。机器人R2-D2携银河帝国新武器“死星”的结构图与同伴翻译机器人C-3PO逃至塔图因星，途中被加
瓦人抓住卖给青年卢克?天行者（马克?哈米尔MarkHamill饰）的叔父。在卢克的帮助下，众人阴错阳差找到了隐居的绝地武士欧
比-旺?肯诺比（亚历克?吉尼斯AlecGuinness饰）。欧比-旺交给卢克绝地之道，并带卢克与两机器人到港口城市茅斯伊斯垒
，雇佣走私者韩?索罗（哈里森?福特饰）的千年隼飞船前往奥尔德兰。6.（电影）构图：构图一词原是指绘画中构成图形的方式。它被借用到
电影艺术中，又增加了时间和声音两个维度，除了要考虑位置、面积、透视关系外，还要考虑画内的运动所产生的变化及画外的空间等。7.景
别：景别是指处理镜头中各部分之间的空间关系，进而引导观众注意力的镜头运用方式。景别通常以人与环境的关系划分出五种情形：远景、全景、
中景、近景和特写。8.远景：景别的一种，用于介绍环境、表现与环境有关的剧情内容，常被用于影片开头和剧情发展中某些需要停顿的地方。
远景画面中如果没有人物则称为“空镜头”。电影https://baike.so.com/doc/4378496.html摄影机摄取
远距离景物和人物的一种画面。这种画面可使观众在https://baike.so.com/doc/5333244.html银幕上看到
广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。还宜于表现规模浩大的人物活动，如炮火连天、硝烟弥漫的战场，人如潮涌的游行示威，
千军万马的对阵厮杀等。电影的远景，在https://baike.so.com/doc/926134.html展示空间和渲染气势磅礴
的宏伟场面上，是其他艺术无法比拟的。大远景比远景视距更远，适于展现更加辽阔深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。这类镜头，或者没有人物，
或者人物只占很小的位置，犹如中国的山水画，着重描绘环境的全貌，给人以整体感觉。大远景在影片中主要用以介绍环境、渲染气氛。在远景中,
人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一半,用来表现开阔的场面或广阔的空间,因此这样的画面在视觉感受上更加辽阔深远,节奏上也比较舒
缓，一般用来表现开阔的场景或远处的人物。9.全景：景别的一种，是能够摄入人像全身的镜头。全景是把相机环360度拍摄的一组或多组照
片拼接成一个全景图像。全景虚拟现实(也称实景虚拟)是基于全景图像的真实场景虚拟现实技术，它通过计算机技术实现全方位互动式观看真实场
景的还原展示。在播放插件(通常Java或Quicktime、activex、flash)的支持下，使用鼠标控制环视的方向，可左可右
可近可远。使观众感到处在现场环境当中，好像在一个窗口中浏览外面的大好风光。基于静态图像的虚拟全景技术是一种在微机平台上能够实现的初
级虚拟现实技术。它具有开发成本低廉，但应用又很广泛的特点，因此越来越受到人们的关注。特别是随着网络技术的发展，其优越性更加突出。它
改变了传统网络平淡的特点，让人们在网上能够进行360度全景观察，而且通过交互操作，可以实现自由浏览，从而体验三维的VR视觉世界。
10.中景：景别的一种，指超过人物半身（膝盖以上）的镜头。例如影片《红色娘子军》里，琼花双手接过银毫子，欲言又止，慢慢转眼离去
，若有所思，忽然又回身向常青深致一鞠躬，旋即转身跑了。这个中景，细致描绘了琼花大半身的富有个性的动作，条分缕析了她的心理层次，给人
留下深刻的印象。中景有时可以表现两三个人的活动，让观众注意到他们之间的关系。还以《红色娘子军》为例。洪常青扮作南洋富商来到南府。晚
宴后南霸天和管家送洪常青休息。南霸天不满的看了管家一眼说:"你呀，太多虑了，这样狐疑不决怎么能办大事呢?"管家阴森着脸，冷冷地说:
"总爷，你不要大意失荆州"这一组画面放在同一个中景中来处理，让观众对他们的举止和神情看得清清楚楚，把两个人的个性鲜明，生动地刻画出
来了。一般讲，在中景中，人物如果开始走动，这个中景也许会变成全景或近景。所以，https://baike.so.com/doc/6
396445-6610103.html中景镜头，又称"看戏的镜头"或"交流的镜头"11.近景：景别的一种，指人物的半身（胸部以上
）的镜头。在表现人物的近景画面中，人物的面部特征、表情神态、喜怒神情尤其是眼睛的形象，眼神的波动，成为了画面中表达的最重要内容，留
给了观众深刻的印象。这样无疑可以拉近画面中人物与观众之间的https://baike.so.com/doc/6112522-632
5659.html心理距离，使观众与人物产生强烈的亲近感。这样的效果在像远景和全景这样的大https://baike.so.com
/doc/5545486-5760594.html景别中是不容易得到体现的。所以，近景画面通常是我们用来表现人物面貌，表达人物情感
，刻画人物心理活动，揭示人物感情世界的主要景别。在电视节目中，我们通常使用近景景别来加强画面内人物和观众之间的交流感和亲近感，拉近
他们之间的距离，更好地向观众传达画面内人物的内心情感和心理世界，吸引观众产生身临其境的意识。如《新闻联播》等新闻节目，主持人就以近
景画面形象出现在观众面前，使得他们播报的新闻内容更利于被观众接受。12.特写：景别的一种，指人物的脸部，或人物、物体某个局部的镜
头。特写镜头只注重细节而忽视总体的特征，它迫使观众去注意某些关键性的细节，从而产生与剧情相关的联想。13．推：“推”指的是摄影机
通过移动逐渐接近被摄体的运动镜头，由摄影机的前推完成的，是强化注意、构成视觉冲击的常见方式。14.拉：“拉”与“推”正好相反，
是指摄影机通过移动逐渐远离被摄体的运动镜头。它往往用来强调环境或环境与人物之间的关系。15.摇：“摇”指的是借助于三脚架的活动
底座，使摄影机不作移动，而只是镜头上下、左右或旋转式摇动的运动镜头。16.移：“移”一般指镜头的横移。摄影机的拍摄方向与被摄体
的运动方向成一定角度，通过移动摄影机拍下的运动镜头便称为移镜头。17.跟：“跟”指的是摄影机的拍摄方向与被摄体运动方向一致或完全
相反，且与被摄体保持等距离运动的镜头。18.蒙太奇：蒙太奇指电影创作过程的剪辑组合。蒙太奇有广、狭二义。狭义的蒙太奇专指对镜头
画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。19.叙事蒙太奇：叙事蒙太奇是电影艺术中常用的一种叙事方式。它以交代情节、展示事件为主旨，
按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。叙事蒙太奇又包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太
奇、连续蒙太奇和表现蒙太奇。20.表现蒙太奇：表现蒙太奇是电影艺术中常用的一种表现方式。它以镜头对列为基础，使相连镜头在形式或
内容上相互对照、冲击，产生单个镜头本身不具有的丰富涵义，引起观众的联想和思考。表现蒙太奇又包括抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇和
对比蒙太奇。21.长镜头：长镜头指的是较长时值的镜头画面，它在一个镜头内通过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不同的景别和构
图。二、一般了解1．了解电影的分类。2．了解电影的四大片种及其常见样式。3．了解电影音乐和电影歌曲。4．了解电影中的象征。
三、重点问题：1.电影的基本特性：电影艺术是一门综合性的艺术：（1）电影艺术的综合性首先体现为艺术与科技的综合，没有科学技术的
进步，就没有电影艺术的诞生。（2）电影是一种综合的时空艺术：电影艺术对其他艺术进行借鉴和综合的时候，首先是一种直接综合，既综合其
他艺术的神，又综合其他艺术的形，是多种艺术元素和表现手段的直接综合。（3）电影又是一种最贴近生活的艺术。2.电影的四大片种及其常
见样式按照国内外通行的分类方法，电影可以分成：（1）故事片；（2）纪录片（含戏曲片）；（3）科教片；（4）美术片。其中故事片所占
的数量最多，产生的影响最大，地位最重要。故事片常见的样式有:科幻片、少儿片、技艺片、喜剧片、惊险片、历史传记片。3.故事片的
基本特征：（1）由演员扮演片中人物，即使提倡采用群众演员的纪实性影片，片中的主角也由职业演员来扮演。古月(1937年-2005
年7月2日)，本名胡诗学，出生于湖北省武汉市，中国内地影视演员。1978年，被叶剑英选中，成为了饰演毛泽东的特型演员。1981
年，参演了个人首部电影《https://baike.so.com/doc/168641-178325.html西安事变》。198
3年，主演战争电影《https://baike.so.com/doc/5397660-5635706.html四渡赤水》。198
5年，出演的电影《https://baike.so.com/doc/7656803-7930898.html金陵之夜》上映。198
7年，主演电视剧《https://baike.so.com/doc/2694491-2844984.html古城情恨》。1988年
，主演电影《https://baike.so.com/doc/5416604-5654749.html彭大将军》。1989年，主
演电影《https://baike.so.com/doc/1916519-2027789.html开国大典》，他凭借该片获得了第1
3届大众电影百花奖最佳男主角奖。1991年，出演的电影《https://baike.so.com/doc/6760317-697
4956.html决战之后》上映。1992年，其主演的电影《https://baike.so.com/doc/10042351-
10536777.html毛泽东的故事》上映，古月也凭借该电影获得了https://baike.so.com/doc/853908
1-8859670.html第https://baike.so.com/doc/8539081-8859670.html16htt
ps://baike.so.com/doc/8539081-8859670.html届大众电影百花奖最佳男演员奖。1993年，主
演电视剧《https://baike.so.com/doc/6407743-24851985.html中国出了个毛泽东》。199
6年，主演战争电影《https://baike.so.com/doc/10893816-11419991.html大转折https
://baike.so.com/doc/10893816-11419991.html--https://baike.so.com/
doc/10893816-11419991.html鏖战鲁西南》。1997年，出演电影《https://baike.so.com
/doc/6774076-6989257.html旭日惊雷》。1998年，出演了电视剧《https://baike.so.com
/doc/23727827-24283713.html陈云在https://baike.so.com/doc/23727827-2
4283713.html1949》。1999年，主演电视剧《https://baike.so.com/doc/5412665-5
650805.html中国命运的决战》。同年出演电影《https://baike.so.com/doc/26278164-275
14399.html大进军https://baike.so.com/doc/26278164-27514399.html:http
s://baike.so.com/doc/26278164-27514399.html大战宁沪杭》。2000年，主演战争剧《ht
tps://baike.so.com/doc/5352284-24837673.html抗美援朝》。2001年3月1日，古月成为
中国人民解放军17位文职将军之一;同年，其主演的电影《https://baike.so.com/doc/5778607-5991
389.html走出西柏坡》上映。2002年，主演了电影《https://baike.so.com/doc/6765456-69
80425.html毛泽东的亲家张文秋》。2004年，主演电视剧《https://baike.so.com/doc/539494
5-7573947.html任弼时》。2005年，出演电影《https://baike.so.com/doc/3529995-2
4190275.html风起云涌》。2005年7月2日，因大面积心肌梗塞，抢救无效去世，享年68岁。（2）不论是反映现实生活
的，还是展示历史内容的，亦或科幻题材的影片，大都具有完整的故事情节；（3）运用蒙太奇对有关素材进行加工、概括，从而塑造出真实可信
的典型形象。天仙配剧情简介：古老的中华民族，流传着许多百转回肠、可歌可泣的神话传说，天仙配即是其中一个经典的故事。不知何年何月，名
叫董永的小伙子为了埋葬去世的父亲，情愿卖身为仆，筹措殓资。他仁厚诚实，是万千穷苦众生的一员。谁曾想，这样一个普通的男儿竟然引起偶然
来人间游玩的七仙女的主意。七仙女无法再忍受天庭的清冷，而董永的品质又让她心生爱慕。看似意外的偶遇，成就了一段影响至今的传奇姻缘。男
耕女织，夫唱妇随，羡煞世人，但是他们的爱情毕竟不能为天庭所容。本片根据经典黄梅戏改编。4.电影艺术的造型：一部电影的制作不仅要
运用形象思维来构思，更重要的是运用符合电影特征的电影思维方式来进行构思，而视觉造型又是电影思维的主要体现。视觉造型具体包括构图、色
彩、光影、音响等元素。5．电影艺术的表现手段：（1）镜头的运用。影像是经过镜头的拍摄才确定下来的，镜头的运用直接决定着影像的创
造。景别、运动、角度、焦距和视点是镜头对影像创造起作用的几个方面。（2）蒙太奇。蒙太奇指电影创作过程的剪辑组合。蒙太奇有广、狭二
义。狭义的蒙太奇专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。（3）长镜头与场面调度。长镜头指的是较长时值的镜头画面，它在一
个镜头内通过演员调度和镜头运动，在画面上形成各种不同的景别和构图。场面调度则是指电影导演根据剧本提供的拍摄基础，通过对场景设置、
演员表演和摄影机运动的安排或调动，拍摄出富于动态和造型效果的影像。?电影插曲1930年12月3日，联华公司出品的影片《https:
//baike.so.com/doc/4163673-4363826.html野草闲花》上映，该片以蜡盘配音的方法为影片配制了一首
由孙瑜作词、孙成壁作曲的电影歌曲《寻兄词》，它成为中国电影史上的第一首https://baike.so.com/doc/78622
53-8136348.html电影插曲。经典电影插曲目录熬包相会1953影《https://baike.so.com/doc/64
41009-6654689.html草原上的人们》插曲《草原牧歌》1953年电影《https://baike.so.com/do
c/6441009-6654689.html草原上的人们》插曲《https://baike.so.com/doc/3886273-
4079413.html缅桂花开十里香》1955年电影《https://baike.so.com/doc/6036866-624
9873.html神秘的旅伴》主题歌《让我们荡起双桨》1955年电影《祖国的花朵》插曲《https://baike.so.com
/doc/5407318-5645227.html草原晨曲》1956年电影《钢城曙光》主题歌https://p1.ssl.qhi
mg.com/t01f694d39498b824e9.jpg影片https://p1.ssl.qhimg.com/t01f694d
39498b824e9.jpg《https://p1.ssl.qhimg.com/t01f694d39498b824e9.jpg铁
道游击队https://p1.ssl.qhimg.com/t01f694d39498b824e9.jpg》《我的祖国》1956年
电影《上甘岭》插曲电影插曲《九九艳阳天》1957年电影《柳堡的故事》插曲《共产儿童团团歌》1958年电影《红孩子》插曲《htt
ps://baike.so.com/doc/6798524-7015317.html人说山西好风光》《幸福不会从天降》1959年
电影《我们村里的年轻人》插曲《蝴蝶泉边》1959年电影《五朵金花》插曲《我们是共产主义接班人》1961年电影《英雄小八路》主题
歌《https://baike.so.com/doc/6763274-6977974.html洪湖水浪打浪》1961年电影htt
ps://baike.so.com/doc/6990679-7213534.html《https://baike.so.com/d
oc/6990679-7213534.html洪湖赤卫队https://baike.so.com/doc/6990679-7213
534.html》插曲《https://baike.so.com/doc/5549094-5764202.html娘子军连歌》19
62年电影《红色娘子军》插曲《心想唱歌就唱歌》《https://baike.so.com/doc/5386179-5622629
.html山歌好比春江水》《世上哪见树缠藤》《采茶山歌》1962年电影《刘三姐》插曲《送别》1962年电影《怒潮》插曲电视篇
：电视的历史及其艺术特征第四章电视发展今昔19世纪末，少数先驱者开始研究设计传送图像的技术；1904年，英国人贝尔威尔和德国人
柯隆发明了电视机电传照片的电视技术；1923年，俄裔美国科学家兹沃里金申请到光电显像管、电视发射器及电视接收器的专利，成为现代电视
技术的先驱；1924年，英国和德国科学家几乎同时运用机械扫描方式成功地传出了静止图像；1925年，英国科学家研制成功电视机；192
9年，美国科学家伊夫斯发明了彩色电视机；1933年，兹沃里金研制成功可供电视摄像用的摄像管和显像管。至此，现代电视系统基本成型。中
国的电视事业是在20世纪50年代末诞生的。1958年5月1日，中国第一座电视台、https://baike.so.com/doc/
4811770-5028213.html中央电视台的前身--https://baike.so.com/doc/2526529-26
69278.html北京电视台开始试验播出。此后，上海、哈尔滨等城市也相继开办了https://baike.so.com/doc
/1528128-1615540.html电视台。早期的中国电视播放影片和转播戏剧占很大比重，新闻节目主要是纪录性的电视片。70年
代以后，每晚的https://baike.so.com/doc/5097307-5325635.html新闻联播除本台消息外，还有
全国各省台提供的新闻，成为全国电视台协办、各台全部转播的名牌栏目。一、一般了解1．了解电视技术的成熟与传播的扩展。2．了解电视传
播扩展的三个阶段。3．了解电视剧发展的三个时期。4．了解我国电视剧的发展概况。二、重点问题：1．电视与电影的差异：（1）成像方式
的不同：电影是光-化学成像方式，化学反应的条件苛刻而且费时费力；电视是光-电子成像方式，拍摄与成像能够在瞬间并且几乎是同步完成，操
作简便，省时省力。（2）由成像差异决定的传送方式的不同：电影是物理传送方式，借助交通工具分散电影拷贝，机械方式放映；而电视是以电
磁波为媒介，瞬间即可传达至观众，为拍摄、传送和接收几乎同步的电视现场直播提供了物质前提。2．世界电视剧进入成熟期的表现从60年
代至今，是电视剧的成熟期，电视剧制作呈现出多姿多彩的繁荣景象：（1）表现为数量的绝对增加和电视剧种类样式的发展与创新；（2）电
视剧后来居上，占据了绝对的市场优势；（3）随着电视制作观念的更新和制作手段的的日新月异，以及电视剧自身美学特征的被重视，电视剧的
制作出现了由“室内”向“室外”再向“室内”的发展趋势。我国电视剧年产量15000集左右，每年能播出的剧只有8000集左右，产能过剩
，产播失衡，大量电视剧无法播出成为积压剧，很难收回成本，或无缘“上星”转而寻求网播，至少可先落袋为安。因此，电视剧立项应当更加谨慎
，避免踩雷，导致颗粒无收。新京报记者统计出品后积压期超过两年的多部电视剧，并采访业内人士解析积压原因，探究国产剧如何才能实现“去库
存”。3．我国进入繁荣期的电视剧创作题材类型：（1）现实题材剧：从80年代中期以后，随着社会一系列变革的深入，人们的道德观念和
社会生活都发生了深刻的变化，而这些都很快地体现在嗅觉灵敏的电视剧创作中。《外来妹》作为改革开放以来最能反映社会的一部影视作品，
无论从题材内容还是里面呈现的价值观来说，仍然不过时。《外来妹》最初由广东电视台推出，这也是当年比较有特色的广式剧代表之一。然而当时
首播并没有引起很大反响，直到1991年中央电视台播出，才在全国掀起了一阵热潮。这部讲述打工妹、打工仔的电视剧实际上特别迎合1991
年的社会现状，那就是“民工潮”，当年民间甚至有一首打油诗：“马路是银行，工厂是钱庄。两手空空来，回去盖楼房。”“青壮出门去，唯留童
妇吏”，内地山区，老区，贫困地区劳动力不断外流，在这一年市民的记忆中，城市越来越像城市，城市也越来越不像城市。人口流动的大迁徙同时
带来的是思想上的碰撞、文化上的冲击。走出去的农村人，开始见识到了大城市的模样，也相信凭借自己的双手可以过上更好的日子。然而也有一批
打工者在这股“民工潮”中被物欲横流的社会所迷惑，变成人们口中所谓的“盲流”。走出去，如何走，成为影视工作者在创作这类题材时的一个切
入点。剧中由陈小艺扮演的女主角可以说是非常励志的代表，她有目标、不甘于一辈子只为别人打工，她有原则，面对各种利益诱惑仍然坚守内心底
线，她也是现代独立女性的代表，不依靠别人，依靠自己，在社会上赢得一席之地，这一系列的人物设置从三观上来说，比现在很多披着“女性独立
”却实则脱离不了男权思维的电视剧不知道强多少倍。（2）大型历史题材剧。（3）根据古代或现代名著改编的电视剧。第五章电视特性与电视
艺术一、重点名词：1.电视画面：即英语单词telvision“远处传来的画面”的意思。电视画面，是从电影https://baik
e.so.com/doc/4574723-4785899.html画面借用来的。https://baike.so.com/doc/
4574723-4785899.html画面这个词，本是绘画艺术用语，一幅画称一个画面。因为电影最初是无声片，它和绘画有许多相近
之处。比如都是平面艺术，都是通过二维平面(长、宽)再现三维空间幻觉的视觉艺术。人们习惯于把一个电影镜头叫做一个电影画面。电影是动的
艺术，不仅是空间艺术，也是时间艺术。不仅能表现运动、空间，而且能表现时间，因此，电影画面具有时空运特性。最初的电影从绘画中借鉴很多
技法，所以早期电影有"活动绘画"之称。2.景框：电视的景框就是电视画面的边界。电视景框内的空间，就是电视的世界。它将电视里的世界
与电视外的真实世界隔离开来。3.平视镜头：指摄像机的视轴与地面平行的镜头。这种镜头接近于观众平时生活中观察事物的角度，而高度也与人
眼接近，是最常使用的镜头。4.仰视镜头：指摄像机的视轴与地面形成一定夹角，由下往上指向被摄物体。这种镜头能够带给观众一种非正常地观
察事物的感受，是带有崇高、尊敬等感情色彩的镜头。5.俯视镜头：指摄像机的视轴与地面形成一定的角度，由上往下指向被摄物体。这种镜头能
够带给观众一种非正常地观察事物的感受，是带有怜悯、悲伤等感情色彩的镜头。二、一般了解:1．了解电影眼睛、无线电眼睛的含义。1
923年，苏联电影导演吉加·维尔托夫首创的电影理论、创作方法和审美体系，亦是苏联纪录电影的先锋流派。20世纪初现代艺术创作观念的变
革，以及拼贴、实物组合和照片剪辑一类方法的涌现，是电影眼睛论的生成背景。十月革命和维尔托夫在《电影周刊》的编辑工作经历，为电影眼睛
派准备了成熟的意识形态条件。维尔托夫在1923年6月《列夫》第三期发表了宣言性文章《电影眼睛——人——革命》，提出“电影眼睛”就是
“眼睛加电影家”、“我观察”加“我思考”的创作观念，主张电影摄影机是“出其不意地捕捉生活”的“眼睛”，反对叙事性电影，反对人为搬演
，排斥演员、化装、布景、照明和摄影棚中的艺术加工，认为可以通过蒙太奇技巧重新组织自然形态的实拍镜头。二、一般了解:2．了解
信息“全息化”的冷媒介理论。是在多媒体环境下，综合运用文本、图形、图像、音频、视频、动画等多种类型信息。3.了解电视节目与栏目的
分类。4.了解电视剧的样式。三、重点问题：1．电视的独特魅力：电视的独特魅力在于让人们能够同时听到、看到需要的信息，体验到前所
未有的身临其境之感，具体表现在：（1）传播的即时性；（2）传播的共享性。2．电视画面与电影画面的区别：（1）画面大小的区别。电视画
面远比电影画面小，尽管这种大小差距通过观众改变观看距离得到一定的补偿，但是我们仍然可以感受到其中巨大的反差；（2）清晰度的差异。电
视的画面远比电影画面的质量差，主要表现在画面的清晰度和色彩的饱和度低等方面。3．电视画面运动的具体表现：（1）视觉暂留。视觉暂留是
指一副画面在人眼的视网膜上要停留一个较短的时间：0.1-0.4秒，当画面连续快速播放时，人眼感觉到的就是一段连续、运动的画面。（2
）镜头的运动。摄像机的运动大致可以分为：横摇、上下摇动、水平轨道运动、升降移动、变焦镜头、手提移动、航拍。（3）镜头内部的运动，指
的是画面内被摄物体自身的运动。4．电视蒙太奇与电影蒙太奇的区别（1）剪辑的技术形式不同：电影剪辑是一个机械剪辑过程，而电视剪辑是一
个电子剪辑过程（编辑）。（2）剪辑的切换方式有所不同：电影剪辑中，两个镜头之间的切换一般采取“切”的方式，即直接连接两个镜头。电视
则可以切、划像、画中画……（3）剪辑的美学观念在某些方面不同。电视画面的功能总体来说是以叙述为主，而电影画面的功能除了叙述以外，还
负载了很大程度的艺术表现的功能。5．电视的声音系统的构成：（1）语言，包括人物话语和作者话语。（2）音效，包括动效、环境声、烘托气
氛的效果声。（3）音乐，包括写实音乐和背景音乐。6．电视节目与电视栏目的区别：（1）电视节目是用于电视播放的视听作品（或产品
），是电视播出的最基本单位；电视栏目则是电视节目的设置、编排的结构形式。（2）电视栏目设置具有固定性，每个栏目都有相对固定的名称、
片头标志、播出长度和节目主持人，并且定时、定期播出；而电视节目则是各不相同，丰富多彩，但是内容、风格、形态相近的一类节目，可以纳入
同一栏目内播出。中央一台2021年8月18日节目表:00:28中华民族-2021-2801:03人口-2021-3301:2
7动物世界-2021-16302:00生活提示02:06晚间新闻02:36精彩一刻-2020-170新航拍中国第三季天津海河02:
46精彩一刻-2020-171新航拍中国第三季天津城建03:02故事里的中国（第二季）-804:29今日说法-2021-22904
:57新闻联播05:27人与自然-2021-21606:00朝闻天下08:38生活早参考-特别节目（生活圈）2021-16409:
27大决战第11集10:17大决战第12集7．电视文艺节目的分类：（1）电视艺术片，包括电视音乐歌舞片、电视风光风情片.西藏，一片
美丽而神奇的土地，是中外艺术家向往和追寻的地方。那巍峨高耸的喜马拉雅山；那清彻漫长的雅鲁藏布江，那金碧辉煌的布达拉宫，那古老沧桑的
古文化遗址，那浩翰葱茏的草原，那起伏绵延的山川，…是那么的美，那么的神奇，渗透着悠悠的神韵，含蕴着多少深邃的思想。电视艺术片《西藏
的诱惑》向大家无私地展现了一片圣洁的净土，将观众的思绪带入了如诗如画的艺术境界之中，又通过画面揭示了一个民族坚韧不拔的信念、执着追
求的意志、无私奉献的气魄。（2）电视专题片，带有社教性质，一般都带有时政、历史、文化、社会、人物等方面的主题，兼有新闻性和艺术性的
特点。五集电视专题片《人民的小康》第一集《一诺千钧》，8月2日晚在中央广播电视总台央视综合频道八点档播出。节目通过翔实的史料、珍贵
的历史影像以及生动的百姓故事，阐释中国共产党“一切为了人民，一切依靠人民”的执政理念和执政宗旨；充分展现党中央对决胜全面建成小康社
会的战略擘画和重大部署，通过小康路上的新面貌、新环境、新气象、新景色、新成果，证明中国共产党领导和中国特色社会主义制度的巨大优势。
（3）电视综艺节目，可以集音乐、舞蹈、戏剧小品、戏曲、游戏、问答等于一身，内容丰富、雅俗共赏、形式多样，参与性强。电视综艺节目包括
电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目以及电视选秀节目（亦即真人秀节目）等。1）名称：借鉴著名电影《TheTruemanS
how》（楚门的世界）直译而来。在国外此类型节目被称为realityTV。2）定义：泛指由制作者制定规则，由普通人参与并且全程
录制的电视竞赛游戏或者娱乐节目。3）发展史：《BigBrother》开创了真人秀节目的历史。经典真人秀节目有《Survivor》
、《Theapprentice》以及中国的《创智赢家》、《变形记》等等，这些都是把人的真实生活录制下来，发展至今又衍生出通过才艺
竞赛的方式来展现真实的人生经历，亦即选秀节目。如《超级女声》等等。梦想剧场是中央电视台综艺频道的一个电视综艺节目。节目内容为在电
视台的帮助下，由观众扮演他们梦想中人物角色，由于这种重视观众参与的特性而受到欢迎。该节目自1997年10月3日开播，每周播出一集，
30分钟。8．电视剧的性质：（1）综合的艺术。电视剧首先是一门综合艺术。不但体现在其物质构成与创作方式上，更体现在电视剧对其它各
门类艺术的兼容与吸收上。（2）大众艺术。电视剧因其强烈的消遣、娱乐功能和普及性而成为当代大众艺术的代表。（3）视听艺术和时间艺
术。从艺术感知的方式看，电视剧是视听艺术，视与听协同参与审美。从艺术形象的存在方式看，电视剧又是时空艺术，既存在于具体的空间，又具
备时间流程。9．电视艺术的审美特征：（1）纪实之美。纪实是向人们展示事物发展的过程，不得虚构。电视纪实最大的优势是逼真而且迅捷
。（2）虚幻之美。电视艺术也是逼真性与假定性的结合，存在着假定性的前提，而虚幻之美正是电视成长为一门艺术的前提。（3）综合之美。
从宏观上说，电视艺术首先体现着对各门类艺术的综合，题材内容的综合。从微观上看，电视的综合首先体现于电视艺术构成元素的的多样性和表
现手段的丰富性。电视艺术的综合性还体现于电视艺术形态的多样性。（4）开放之美。电视节目的参与性以及电视观看方式的可选择性与连续性，
共同缔造了电视艺术的开放之美。10.电视剧的样式：（1）电视小品、短剧；（2）电视单本剧；（3）电视连续剧；（4）电视系列剧。
鉴赏篇：影视艺术鉴赏的理论与实践第六章影视艺术鉴赏理论一、重点名词1.影视艺术鉴赏：影视艺术鉴赏是指人们对影视形象进行
感受、理解和评判的过程，它常常伴随着强烈的情感活动与复杂的心理活动。2．共鸣:是指影视艺术鉴赏过程中鉴赏主体与艺术形象达成的情感
共振。它常常伴随着强烈的情感活动和丰富的想象力，是影视艺术鉴赏的高潮。三、重点问题：1.影视艺术鉴赏力的内涵：影视艺术鉴赏力就
是进行影视艺术鉴赏的能力，主要指：（1）人们的影视艺术感受力；（2）影视艺术鉴赏力的培养需要一定的影视艺术鉴赏经验和人生经验的积累
以及社会文化修养。2.为什么说影视艺术鉴赏是一种审美再创造：（1）影视艺术鉴赏是影视艺术创作完成过程的最后一环。没有艺术鉴赏，艺
术创作就无法完成。（2）影视艺术鉴赏不是被动地接受，而是能动地进行审美再创造影视艺术作品仅仅是一个情感结构，只有观众以自己的情感充
实进去才是完整的艺术创作。3.影视艺术的鉴赏过程：（1）影视语言感知；（2）影视形象重建；（3）影视艺术意蕴体悟。第七章影视
艺术鉴赏实践影视鉴赏示例1.书生意气军人本色——电影《巴顿将军》鉴赏《巴顿将军》是一部典型的经典好莱坞电影。它不是严格的
人物传记片，而是经过艺术加工了的战争题材故事片。它巧妙的把教化功能和艺术性、观赏性结合起来，成为一部成功的好莱坞作品。（拍摄时代背
景略）《巴顿将军》最为人称道的是开头的6分半钟虽然这是巴顿的个人演说（难得拍精彩），但影片对镜头精心设计，拍出了经典段落。首先映
入人们视线的是一面充满整个画面的星条旗，这是美国的象征。它使人不由自主地把美国和“大”联系在一起：巨大、强盛、宏伟。一个小人从纵
深处走来，站定之后，向观众敬礼，镜头切到特写：威武的军装、华贵的勋章、戒指、马鞭、象牙把手枪、美第三军军徽、四星上将。这是一个堪与
国旗相配的将军形象：巴顿，美国人心目中的英雄，一战期间就率坦克旅建过奇功。二战期间又屡建奇勋，成为代表美国精神的将军。巴顿在星条
旗前左右踱步，发表了关于战争与英雄的著名演讲（内容略）画面上没有讲坛，也没有听众，观众就变成了听众。景别从特写、中景到全景不断变化
，使观众保持观看兴趣。开头的6分半钟不仅塑造了高大的巴顿形象，也让观众认可的美国尚武精神，并且在观赏中对巴顿的“劣迹”予以谅解。
巴顿的独特性格无疑是构成影片魅力的重要元素。他受过良好的军事训练、西点军校的高才生，又是美国最富有的将军。最重要的是，他酷爱战争
，是一个典型的战争动物，没有战争就无法生存的人。巴顿是一名虎将，一个个性特征鲜明，富于诗意的将军，一个性情中人，是书生意气与将军
本色的天然合体。巴顿的古典气质和书生意气在美军墓地和参谋一起漫步一段中有明显的表达（略）。用手枪打飞机亦是如此。巴顿与朱可夫的干杯
也是充满戏剧色彩的。他富于书生意气，又没有外交家的委婉含蓄。巴顿有书生意气，却更具将军本色。他常常用粗话骂人，脾气暴烈，喜欢打硬
仗，瞧不起懦夫和胆小鬼。打士兵是巴顿一系列倒霉事件的开始，他为此受到了严厉指责。战争结束了。个性鲜明、战功卓著的巴顿却因失言被解
除了军职，离开了他视为生命的军队……影片运用对比手法，将布莱德雷将军、蒙哥马利与巴顿进行对比，突出了巴顿的独特形象。《巴顿将
军》是一部成功的好莱坞影片，观赏性、艺术性和商业性达到了高度的统一。2.西部片的绝唱——《与狼共舞》简介影片是美国电影史上
的重要之作，摄制于1990年，由凯文·科斯特纳执导并主演。获第63届奥斯卡最佳影片、最佳导演等七项大奖，德国柏林国际电影节银熊奖、
个人成就特别奖。美国南北战争中的英雄邓巴中尉来到西部寻找新的生活。他被西部美丽的风光和简单的生活深深吸引，决定长住下去，并且与一
只同他如影随形的狼“双袜”成了亲密朋友。邓巴的存在被当地印第安人发现，部族内部在如何对待邓巴的问题上态度不一。邓巴在主动去访问
印第安人的路上救了企图自杀的女人“挥拳而立”，她本是被父母遗弃的白人，被印第安人收养长大，邓巴将她送回了部族。此后，印第安人回访了
邓巴，他们之间建立起友好的关系。印第安人给邓巴取名叫“与狼共舞”。邓巴与“挥拳而立”相爱，决定要与淳朴善良的印第安人生活在一起。
邓巴被白人抓住，他为印第安人辩护遭到毒打。印第安人救了邓巴，为不连累印第安部落，邓巴带着“挥拳而立”和“双袜”离开了此地。18
年后，印第安人被迫与政府签定协议，放弃了他们世代相守的家园。电影大胆突破了美国西部片白人至上的传统，以印第安部族作为主要角色，
以平等的角度、写实的手法展示了印第安人的勤劳善良品质和灿烂文化，揭露和批判了白人在西部拓荒过程中对印第安部族和文化的毁灭罪行，同时
通过一个白人反思和背叛自己原有文化的历程，讴歌了多元文化和谐共处的理想。影片将写实主义与浪漫主义巧妙结合，采用传统的叙事性故事
结构，赞美充满浪漫色彩的跨种族爱情，充满摄人心魄的艺术感染力。影片的拍摄技术非常出色，场面宏大，角度丰富，节奏复杂而动态十足，加之
雄浑壮美的自然风光和浓郁的西部文化氛围，使影片具有了史诗般的震撼力和极强的观赏性。影片出品于1998年，由巴西、法国、西班牙和日
本等多家公司联合摄制。获第48届柏林电影节金熊奖和最佳女演员奖，第46届金球奖和第70届奥斯卡最佳外语片及女主角提名。3.寻找
精神的家园——《中央车站》简介电影讲述了一老一小寻找亲人和“家”的故事。当过教师的朵拉从小就没有幸福的家庭，退休后靠在里约热内
卢中央车站替人写信为生。小男孩约书亚与妈妈来请朵拉写信给未曾谋面的父亲耶稣。朵拉目睹男孩母亲车祸丧生，将男孩带走卖给了人贩子，后又
良心发现将其夺回，并带着约书亚踏上漫长的寻亲之路。二人在旅途中从防范、猜疑、争吵到信任、亲近，产生了母子般的感情。与约书亚的相
处甚至使朵拉试图重新追求爱情。然而，约书亚千里迢迢找到“家”时，被同父异母的哥哥告知父亲已出门寻找他和母亲。朵拉回到中央车站，继续
为人写信，但她的心灵不再干涸。影片中寻亲、寻“家”的故事，表现了当代巴西人找寻自我认同的主题，导演并有意识地将“家”赋予宗教的内
涵，试图向观众传达宗教即为人们寻找的精神皈依之所的意念。电影画面语言精湛，堪称典范，美丽的巴西风光使人迷醉，拍摄角度和画面构图
具有强烈的表现力、暗示性和视觉冲击力，光线与色调的处理同人物心理十分吻合，剪辑上很多重要段落采用短镜头组接，影片开头大量的局部特写
等，都突显出鲜明的艺术风格，令观众耳目一新。4.享受美好爱情的每一天——《泰坦尼克号》简介影片取材于1912年英国世界级巨轮“
泰坦尼克号”首航即在大西洋中撞上冰山而沉没的惊人事件，是一部充满浪漫色彩的灾难大片。影片的拍摄造价近3亿美元，并获得20世纪末的最
高票房收入，代表着商业影片的高峰。同时，影片也以其制作艺术的无以伦比获得1998年第70届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳音效、最佳
摄影等11项大奖。与其极高水准的制作相比，影片内容显得平淡无奇：年逾百岁的老妇人罗丝看到从“泰坦尼克号”遗骸被打捞上来的自己的画
像，叙述了70年前的故事：富家少女罗丝与不羁的少年画家杰克在从英国南安普敦开往美国伦敦的首航豪华巨轮“泰坦尼克号”相遇。罗丝因
不愿嫁给势利的未婚夫而心情暗淡，在打算投海自尽时被杰克相救，杰克想方设法排解罗丝的忧愁，为罗丝画像，二人萌发了纯真的爱情。当两人沉
浸在爱的激情中时，巨轮撞上了冰山，惨绝人寰的沉船悲剧不可避免地发生了，“泰坦尼克号”上一片恐慌和混乱。生死关头，杰克把罗丝推上木板
，自己则在冰海中被冻死。影片的成功之处在于，故事虽落俗套，但将一起甜蜜的爱情融入一场巨大的灾难之中，令人难以忘怀。精致的细节刻画
对观众产生很强的视觉冲击力，动听的音乐扣人心弦，尤其席琳·迪昂（翁）演唱的主题歌《我心永恒》哀婉凄美，荡气回肠，令人动容。最值
得称道的，是电影建造了与当年巨轮相差无几的复制品，并动用了出神入化的数码成像特技，船上走动的人们、巨轮碰撞沉没的过程、大洋中的海豚、海面漂浮的尸体等等，场面逼真，气势恢弘，可以以假乱真，其视觉效果远远超过以往任何同类海难片。5.诠释生命的意义——《阿甘正传》简介影片摄制于1994年，是美国“反智”电影的代表作。曾获得第67届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演等六项大奖。影片主角阿甘，本是一个二战后出生于美国南方闭塞落后小镇的“弱智”儿童，上帝赋予他一双健步如飞的“飞毛腿”，母亲给予他“说到就要做到”的人生信条，他诚实、单纯、勇敢、守信，不顾一切一生都在路上向前不停奔跑，并最终跑到了幸福的终点。中学时为躲避同学欺负跑到大学橄榄球场进了大学，成为巨星受到肯尼迪总统接见；应征入伍，奉命撤退时凭着惊人的奔跑幸免牺牲，成为英雄再次受到约翰逊总统接见；阿甘曾作为球员参与中美“乒乓外交”，并因一心要完成战友遗愿而成功涉足商界，在成为大富翁后不愿为名利所累，去做了一名园丁。他教“猫王”学跳舞，帮约翰·列侬写歌，瓦解种族冲突，还曾无意间介入“水门事件”。阿甘始终不渝地爱恋着儿时鼓励他奔跑的珍妮，当误入歧途的珍妮来而又去后，阿甘为寻找珍妮又开始长跑，再次成为全国名人。珍妮终于带着阿甘的儿子与他重逢。影片选取了一个独特的视角，随着一个弱智人的生活经历成功再现了美国社会几十年的重大事件，并通过阿甘的成功肯定了弱智者巨大的生命价值和进取精神，颠覆了正常世界的英雄形象和价值观，对居于社会主流的“聪明人”群体进行了反讽。阿甘的纯真和坚定深深感动着人们，并促使人们重新审视社会和个人的过去。影片因主演汤姆·汉克斯精湛的表演而倍增光彩，同时，造型、叙事上大量拼贴、合成手法的运用，如阿甘同已故总统肯尼迪握手等，使虚幻的画面更具真实的现实感，产生奇妙的审美效果。6.揭示普通人的美好心灵——《两个人的车站》简介影片摄制于1982年，是前苏联著名导演埃尔达·梁赞诺夫带有抒情色彩的悲喜剧代表作。获第16届全苏电影节最佳男演员和最佳女演员奖，1983年获第36届戛纳电影节金棕榈奖提名。电影取材于真实生活中人们都可能遇到的素材：为妻子顶罪而即将服刑的钢琴家普拉东，因妻子无视自己这种巨大牺牲而面临感情“到站”的悲哀。在一个陌生的车站，他遇见被丈夫抛弃、生活困窘而缺少希望的女服务员薇拉，二人由烦闷导致争吵，继而相互同情、关心，最终两颗善良而饱受伤害的心碰撞出爱情的火花，拥挤嘈杂的车站仿佛成了只有对方存在的温暖所在。导演用喜剧的形式承载了严肃的内容，鞭挞了虚伪、冷漠、自私、门第，歌颂了新的坚贞爱情和小人物丰富善良的情感世界，并由此可以窥见前苏联社会现实和时代风貌。影片的结构独具匠心，故事情节发生在短短三天时间内，基本上仅在两个人之间、在一个小小车站展开，二人“不打不相识”，产生一系列的误会、巧合，感情的产生和发展被演绎得生动而真实。人物语言诙谐、风趣，使人在笑声不断中感受到小人物在严峻生活现实中的无奈和悲哀，同时又在艰难和悲哀之中触摸到美与善的力量，见到隐隐的希望。影片大量的情节仅靠两位演员的对话和表演推动，对演员的功力是极大的挑战，两位主演的表演精湛传神，具有很高艺术水准，既有淡淡的无奈，又传达出坚韧的乐观，给人以美好的精神享受。7.传统文明与现代文明的碰撞——《法国中尉的女人》简介影片根据英国作家约翰·福尔斯于1969年出版的同名小说改编，由英国朱尼珀影片公司摄制于1981年，曾获多次国际大奖。影片采用“戏中戏”的套层结构，运用精致、大气的视觉语言讲述了19世纪发生在英国莱姆镇的一段极美的爱情故事，以及发生在扮演这对恋人的男女现代演员之间的短暂恋情。影片以现代的观点对英国这个古老、传统的民族进行了批判性的深刻的反思，以鲜活的生命和有力的情感寻求着新的价值定位，是20世纪80年代英国“文化反思电影”的经典之作。电影具有鲜明的视觉艺术、综合艺术的特性，结构奇特，手法虚实结合，画面精美，镜头内涵深厚，大量的无技巧剪辑显得准确而精致，处处体现出两个时空、两种时代情绪的对比。节奏流畅明快，具有饱满的心理张力和视觉冲击力。尤其是著名演员梅丽尔·斯特里普身兼两角的精湛演技和独特气质，将19世纪维多利亚时代的神秘女子莎拉和现代女演员安娜刻画得非常成功，大大增强了影片的艺术魅力。8.含泪的微笑——《美丽人生》简介影片由意大利米拉马克公司摄制于1998年。曾获奥斯卡最佳外语片奖，戛纳影展评审团大奖在内的28项国际奖项。影片以乐观的态度讲述了一个极为悲惨的故事。二战之初，尚未卷入战争中心的意大利亚平宁半岛，青年吉多为实现自己开书店的梦想来到土斯甘城，在这里他爱上了漂亮温柔的姑娘多拉，并且在多拉与自己不爱的官员结婚婚宴上将多拉带走。吉多和多拉幸福地生活在一起，并开办了书店，有了爱情的结晶儿子吉奥。吉奥五岁时，一家子被赶往犹太人集中营，分别被关押在男监和女监不得见面。吉多不愿吉奥过早见到社会邪恶残酷的一面，千方百计以“这是一场游戏”哄骗儿子，保护孩子幼小的心灵。德国战败，大屠杀将至，吉多藏起儿子，不顾一切去救多拉时，被卫兵枪杀。第二天，二战结束，多拉和吉奥终于迎来和平的生活。影片选取了一个超常规的角度描写二战时期犹太人的命运和法西斯大屠杀，突显了在严酷环境下人生存的价值和尊严，其中所表现的父子深情是支撑人坚强地活下去的精神力量，成为感人至深的精彩之笔，令人久久难忘。谢谢大家！影视文学期末考试试题年级专业_________姓名_________学号_____________一、名词解释（每小题5分，共20分）1.电影2.惊险片3.特写4.影视艺术鉴赏二、简答题（每小题10分，共40分）1.简析20世纪40年代苏联电影发生的变化。2.简析意大利新现实主义电影的创作特征。3.简析美国主流电影的题材内容。4.为什么说影视艺术鉴赏是一种审美再创造？三、论述题（每小题10分，共40分）1.举例分析电视蒙太奇与电影蒙太奇的区别。2.举例分析电视艺术的审美特征。畅想网络ImaginationNetwork感谢观看！文章内容来源于网络，如有侵权请联系我们删除。第一章职业理念3.素质教育是促进学生全面发展的教育（全面发展是党的教育方针的核心部分；全面发展不等于平均的全面发展）4.素质教育是促进学生个性发展的教育（素质教育是立足于人的个性的教育）5.素质教育是以培养学生的创新精神和实践能力为重点的教育（培养具有创新精神和能力的新一代人才，是素质教育的时代特征。创新教育是素质教育的核心。）【外延】素质教育是连贯的、全方位的、全过程的教育活动。素质教育不是对特定阶段、特定学校提出的要求，而是对各级各类学校提出的要求。 |
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