小渔村远洋国学连升班四年级第十一讲
上一讲我们学习律诗的布局与谋篇，这讲我们继续学习律诗的章法
下面我们引用远山回声先生的一篇论文来探讨律诗的章法
（远山回声先生是河北大学的古文学博士后导师）
他写的一篇文章《关于杜甫律诗的章法》的文章对我们学习律诗很有帮助
据浦起龙《读杜心解》统计，杜甫平生留诗1458首，其中五律626首，七律113首（不包括古今论者所谓“拗体七律”）律诗约占其全部诗篇的一半
而且，其五律、七律作品，无论思想价值和艺术造诣，均处于律诗的巅峰地位，这是绝大多数文学史家的共识。
例如，元人方回说：
“老杜七言律诗一百五十馀首。唐人粗能及之者仅数公，而皆欠悲壮。”
明人胡应麟说：
“五言律体……唯工部诸作，气象嵬峨，规模宏远，当其神来境诣，错综幻化，不可端倪，千古以还，一人而已。”
杜甫律诗的章法，大体可分为两种格局
一种是以每联为一个意段的“四节式”
一种是以四句为一个意段的“二节式”
下面结合作品试对这两种章法格局进行研讨
一、“四节式”的章法
先来一读杜甫年轻时写的五律《登兖州城楼》，在杜诗的编年本上，这是他所写的第一首五律
全诗如下：
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
首联的笔墨为纪事，是就题面的内容下笔
交代“登兖州城楼”的背景等事，这就是古人所说的“点题”
点题的主要任务是交代自身所在的地点及所临的时令之类
为下面的笔墨张本
颔联是写登临之所见，是写景的笔墨
“浮云”是写上景
“平野”是写下景
“海岱”、“青徐”，极写空间之阔大意在反衬生命个体之孤微
胡应麟所说杜诗“中联言景不少，大率以情间之”说的就是这种景中之情
颈联的笔墨转入人事
“秦碑”、“鲁殿”展示了久远的历史
意在表现时间的永恒，反衬出个体生命之短暂
总起来看
中间两联写的是宇宙意识，即宇宙广远而永恒，人生渺小而匆促。
尾联两句，一句议论，一句纪事
乃是综合一篇之意。说自己心中素来多存古人的宇宙意识
今日登临所见，触发了这种意识，故不禁惆怅而徘徊。
“踌躇”为一行为细节，富有情感内蕴，馀音不止。
由此看来
此诗的章法为：点题→写景→言事→结情
这种格局，就是笔者所说的“四节式”
从杜甫所作的律诗来看，多数是采用的这种章法，尤其是那些登临和咏怀之作
如：
《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
首联仍是点题之笔
岳阳楼在洞庭湖边，“昔闻”与“今上”相呼应
写出得偿夙愿的心情
颔联写登楼所见的洞庭景象，景中亦寓情感
前句写湖水空阔无边
意在以空阔之境反衬一己身世之孤微
与颈联的内容为表里
后句写湖水动荡之势
意在揭示内心对国家时局的感受
与尾联所写的“戎马关山北”为表里
可知杜诗笔墨虽异，其相互之间有着血肉相连的关系。
颈联转入人事
诉说自己的孤微身世：亲朋音断，老病无依
为颔联的景物描写“点睛”
尾联身兼二任
“戎马”句为颔联的景物“点睛”
“凭轩”句以一个“涕泗流”的细节行为
总括一篇之情感，为个人的身世和国家的战乱而伤怀。
全诗的章法同样是：点题→写景→言事→结情
其它如《春望》《登高》等登临之作，大多是这种章法，不再例举。
杜甫还写了不少咏怀之作
这些作品虽无登临之举，却也大多采用“四节式”的章法格局
例如，他在长安作左拾遗时写的：
《春宿左省》
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
诗写春夜在左省（即门下省）值班的勤政精神
首联点题
“花”“鸟”暗写“春”字
“暮”“栖”暗写“宿”字
“掖垣”即门下省的代称
颔联写值班时所见的夜景
写星则言“临”言“动”
写月则言“傍”言“多”
可见其观察细致，正见其毫无倦意，忠于职守，写景中寓有情在
颈联言事
说自己睡不着觉，静听着开宫门的钥匙声响
风吹铃动，也以为是百官骑马上朝摇响的玉珂声
尾联揭示出一篇之情感原由
是由于明日早朝要递上密封的奏章
故而一夜未曾合眼，频频询问夜时几何。
此诗的章法也是：点题→写景→言事→结情
在登临、咏怀这类作品的布局谋篇中
杜甫为我们提供了三点宝贵的经验
一：中间两联，采用写景与言事的笔墨布局
这样做的好处，是赋兼比兴，意味隽永。
清人冒春荣说：
“中二联或写景，或叙事，或述意
三者以虚实分之
景为实，事意为虚
有前实后虚、前虚后实法。
凡作诗不写景而专叙事与述意，是有赋而无比兴
既乏生动之致，意味亦不渊永，结构虽工，未足贵也。”
二：写景与言事（即颔联与颈联）在情感上要血肉相连
写景是情感的侧面烘托
言事是情感的正面揭示
写景与言事二者在抒情上是互为表里的关系
眼前景、心中事，名二而实一正如金圣叹所说：
“诗至五六虽转，然遂尽脱三四，唐之律诗无是也。”
的确如此五六两句虽然转笔不再写景而要言事
但言事不可“尽脱三四”
也就是说要沿着三四两句写景的感情蕴涵来言事
金氏又说：
“作诗至五六，笑则始尽其乐，哭则始尽其哀。”
这就是说
“五六”两句言事，要把“三四”两句景中的情感正面的、直接的显示出来
做到“尽乐”、“尽哀”
三：尾联多以细节行为结情
如《登岳阳楼》的“凭轩涕泗流”
《登楼》的“日暮聊为《梁甫吟》”
《登兖州城楼》的“临眺独踌躇”，以及《春望》的“白头搔更短，浑欲不胜簪”，《登高》的“潦倒新停浊酒杯”。《春宿左省》的“数问夜如何”，等等。
停杯，搔首，踌躇，吟诗，流涕
这些细节行为都具有确定的情感指向和丰富的情感蕴藏
能够引人想象，产生言尽意远的效果，比起直言结情要好得多。
叶羲昂说：
“结句亦须矫健而有馀意……杜甫‘明朝有封事，数问夜如何’
皆句格天然，而无卑弱之病。”
二、“二节式”的章法
所谓“二节式”，是指以四句为一个意段把诗分作前后两节。
这种章法多用于咏物律诗
杜甫写了不少咏物作品，在这类作品中，每每使用“二节式”的布局
前节的笔墨重在描写物的形态特征
后节的笔墨重在由此及彼的联想
用这种格局写出的作品不仅逼真地再现了物的形态和精神
而且寄托了作者的思想志向或审美情趣
且看作者早年写的《房兵曹胡马》：
胡马大宛名，锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，风入四蹄轻。
所向无空阔，真堪托死生。
骁腾有如此，万里可横行。
前四句是就胡马的形与神角度下笔
写它的产地，它的坚挺骨架，它的短小而尖锐的双耳，它的轻快如风的四蹄
这些描写，都是作者眼前所见的
后四句则由眼前所见转入想象
它所向之地，不存在漫长的里程
即所谓瞬息千里，人们在危难之际可以生命相托
有了这样的骏马，可以驰骋沙场，建立功勋
很明显后四句写的并非实际目击
而是作者由此时到彼时、由此地到彼地的想象
由于作者没有局限于眼前所见
而是在时空上作出极大的扩展
所以能够生动地揭示出骏马的精神性格
同时，又因为有前四句的实笔刻画
才使得后四句的想象不至于架空
所以说，此诗的笔墨布局是实描与虚拟的结合
实与虚相互映发，成功地展现了骏马的风采
清人查慎行盛赞此诗的章法，说道：“前半只说骨相，后半并及性情，何等章法！”
纪昀则对后四句的想象之辞大加赞赏，说道：“后四句撇手游行，不跼题，妙！仍是题所应有，如此乃可以咏物。”
《瀛奎律髓汇评》“撇手游行”四字，形象地表述了杜甫咏物能超越时空限制的笔墨特征。
由以上分析可知
“二节式”的章法格局，前节在于描绘物象，后节在于寄托情志
物象是引发情志的原由，情志是谋篇立意之所在
杜甫咏物律诗的章法多属于此
本文只是探讨了杜甫律诗“四节式”和“二节式”两种章法格局
在题材上也只是涉及到登临、抒怀、咏物
通过对作品的解析，我们似乎能够认识到近体诗的章法的存在及其意义了。
故笔者以为章法实在是不可否定的
它对于我这初学写诗的人来说“有如夜路之灯，寸步不可失之。”
“有如夜路之灯，寸步不可失之。”
总结：
什么是“二节式”
是指以四句为一个意段把诗分作前后两节。
“二节式”的章法，是不是我们所说的先景后情呢？是
那么“四节式”呢？
点题→写景→言事→结情
“四节式”也是先景后情吗？
大家先看刚才的例诗
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。
从来多古意，临眺独踌躇。
承转句入情了吗？显然没有
《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
再看转句也没入情吧？其实这个情是隐含在里面的
所以，我们这一讲的作业就是：写一首这样的五律
作业：写一首《五律?我的2020》
要求：
1、用“四节式”的章法来写（即：点题→写景→言事→结情）
2、其他要求不变（之前所学过的五律知识）
下课
|
|
