www.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.do
c365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.
net剧本与分镜头设计www.doc365.net剧本与分镜头设计1、什么是动画剧本动画剧本的特性与
格式动画片剧本的内容2、动画分镜头概述分镜头画面的概念动画分镜头画面的影视特
性www.doc365.net什么是动画剧本动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。动画片是影视剧的一种类型，那么谈到
动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起。什么是影视剧本？从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本
是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。如果说视听语言是一种特有的讲述
故事的方式，那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述：美国最畅销的电影剧作家—悉德·费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候，首先就
强调了“它既不是小说，也不是戏剧……而是由画面讲述出来的一个故事。”www.doc365.net影视剧本的创作，是为今后
影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。当
文字隐藏到作品背后，故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候，这部作品的感染力是削弱了，还是会因为影像的独特表现力而增长了？
读小说的时候，我们经常会被那些优美、独特的文学表达方式所打动：精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动……然而这些文学的表达
方式，却是无法直接转化为影像或声音的。你所展现出来的，必然也只能是具象的东西，而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东西只能让观众自
己去感受、体会。正如悉德·费尔德所说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言
才是剧本所需要的特征。www.doc365.net剧本的特性与格式逐个场地、逐个镜头地去写剧本。无论是哪种影视剧本
，用动画的形式来表现的、真人表演、胶片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别于其他文学样式，例如小说、诗歌等等的格式。什么是专业
的剧本？经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体
设计都写出来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。什么是镜头呢？悉德·费尔
德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西。”www.doc365.net动画片剧本的内容单纯而富有想像力，质朴美好
的情怀。动画片应该讲什么样的故事？塑造什么样的人物？它究竟和普通剧本有什么区别？它的特性到底在哪儿？这些问题经常引起人
们的争论。有的人说，动画片的剧本和普通剧本没什么区别，只是搬上荧屏时具体表现形式不同罢了。有个比喻可能不太恰当，这就好像做冰
淇淋，可以有各种各样的口味，水果味的、巧克力味的、酒味的……但会有一些品种的冰淇淋更受欢迎，而另一些就不太受欢迎，比如说咸菜口味，
辣椒口味……为什么？这是因为某些味道能和冰淇淋本身的特性结合得更好吧。www.doc365.net动画剧本的基本特性动画
大师迪斯尼曾说过：动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。谈起动画片，无论是影院
片、电视系列片，还是艺术短片（我们这里指的是那些有情节、有角色的影片），它们的播放媒介有所不同，形式样式也有很大差别，但是几乎所有
的动画剧本都有一个共同特征：就是创造了一个独特的幻想世界，富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。动画剧本的基本特性就是营造具
有原创性的幻想空间。www.doc365.net动画分镜头概述动画作为一种娱乐大众的特殊艺术样式，以其“随心所欲”和“奇
思妙想”的构思，从故事到视听的综合艺术表现的。吸引着孩子、老人以及其他各年龄层次的观众，同时也吸引着越来越多的年轻人学习动画设计这
门专业。大多数的初学者提及最多的是学习动画的技法、技术等。其实从本质上说，动画艺术最核心的部分，是要解决动画的传达实质（即动画要表
达的主题、思想、内涵等）和动画特有的表现语言与规律。因为创造一个富有生命活力的动画角色，不仅仅是让其动起来，而是要使整个动画富有强
烈而又具有有鲜明个性的艺术表现力。动画艺术有其特殊的语言环境和语言法则，动画角色的“生命”形态完全不同，因而其叙述故事的方式也是独
树一帜的。编排这部动画分镜头设计教材的原意，是想使学习者能掌握作为动画镜头语言表现方式的一般规律。因为一部动画片无论是创意和故事情
节与内容的构思多么巧妙，表现手法有多么震撼视听，首先是要让观众明白影片所表达的初衷。那么独特的动画语言如何修炼，如何更好的去运用呢
？需通过大量的实践与思考才能领教其中的“门道”。www.doc365.net动画创作工艺流程：创意构思——文学剧本——文字
分镜头——导演阐述——人物设定——环境设定——形象设计——画面分镜头设计——标准造型设计（人物、场景、服饰、道具）——美术风格设计
——镜头画面设计——填写摄影表——原画动作设计——背景绘制——加中间动画——描线与上色（电脑、手工）——校对拍摄——剪辑——录音—
—声音与画面合成。这是一般的动画制作流程，剧本和分镜头占据了前期准备的很大一部分，这也说明了分镜头设计的重要性和不
可替代性。www.doc365.net分镜头画面的概念要谈分镜头画面设计，首先要谈什么是镜头画面？像我们所知道的那样：“
镜头是画面构成的基础，每一个画面都是镜头最终的外在体现。镜头是画面的承载形式，镜头也是构成影像画面的最基本的元素。”镜头和画面是
相辅相成密不可分的，镜头画面是承载影像的物质载体。镜头画面是导演用来展示镜头面前发生事件人物的现实，而这种现实又是围绕导演的意图而
设置的。从这个意义上讲影视动画的镜头设计，镜头与画面之间不是并列关系，而是相互影响、相辅相成并融为一个整体的。画出来的镜头画面其视
觉效果都是根据视听艺术的规律，把画面镜头画，把视角拟人化，以期达到艺术作品与观众的共鸣。www.doc365.net影视
镜头动画与电影的表现形式相似，都是由一个个镜头衔接来表达一个完整的故事。作为美术设计的分镜头画面设计，是根据分镜头文学剧本提供的
每一镜头的内容以及导演的意图，逐个将每个镜头进行画面的设计绘制，然后再确定角色在镜头的位置、角度以及与背景的关系等。
在影视动画电影中，所谓电影镜头，就是用摄影机不间断地拍摄下来的片断。它也是构成影片的基本单位，当然也是影造型语言的基本视觉元素
。在动画片中其镜头画面设计最终是以银幕为载体出现的。如果把银幕看作是画面，那么镜头画面都是围绕银幕这个画面来设计的。镜头画面设计也
就是为了最终的载体有一个连贯的、节奏紧凑的载体而做的前期工程。影视镜头从这个意义上来说，也就和动画镜头保持了高度的一致性。www
.doc365.net影视画面当我们学习绘画的时候对绘画构图有一个明确的认识，那就是绘画中对画面设计构成的定义是：“画面构
成是指在四边形的画面中，绘画者为了表现主题时所进行的图形配置”。而现在我们在电影中对构图的定义是：“为表现某一特定的内容和视觉美感
效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型因素有机地组织，分布在画面中，以形成一定的画面形式。”所以说构图就是要在每一个镜头画面
中体现一种画面布局，一种画面结构。从定义上看来，电影与绘画构图除运用形式外，还是有相通之处的。它们二者都是在四边形的画面中，为了表
达自身的主题，而对画面中的所有的造型因素进行一种合理的配置。???动画绘制相对于纯绘画来讲，还是有一定区别的，《论语》中
提到：“工欲善其事，必先利其器”，动画的创作也不例外，我们简单熟悉一下动画绘制所需要的一般工具。动画绘制所用的纸都
在一侧打着统一的三个孔，这个孔就叫做定位孔。绘制动画时需要将纸套在一个特定的固定器上，这个固定器就叫做定位器。制作人员一般都是在透
光台上工作，这样工作起来才能够使相连的动作不至于错位。www.doc365.net镜头中的画面设计构图是画面艺术表达的重
点，自然也是镜头画面设计的重点。构图是画面的构成，将分镜头画面转移到可供生产制作的动画纸上，并进行画面内容的安排设计。构图应该注
意问题：a.画出和分镜表上所表示同样角度或姿势的角色，并依照对白长短增加角色姿势。b.所画姿势要具有代表性，该景的表情、动作、
位置、角度、进出场方向等都要表达清楚。c.画背景图，让角色可以自由的在背景中运动，并标出角色组合的位置，白天或夜晚，以及场景中的
具体物体的标示。d.画面以及画面的安全框，镜头的运动方式等。www.doc365.net构图的平面空间关系无论什么样风
格类型的动画，每一个镜头画面都存在平面空间的构成关系。从平面的角度看，画面中的形象元素会形成虚、实两个空间部分，它们又分别形成形与
量的比较、比例对比现象。人们可以用实形与虚形的剪影进行形态与面积的比较.这样较容易对构图的平面空间关系做出正确的判断。一部动画片
是由无数个单帧画面构成的，有的画面一闪而过，有的画面会停留相对长一些时间。在一组连续的镜头中，每一个单帧画面并不一定十分完美，而一
组画面所构成的完整性才是重要的。值得注意的是起幅与落幅的画面，以及相对停留时间较长的镜头画面，因为这时观者的注意力会从情节部分转换
至画面。www.doc365.net构图的立体空间关系在二维空间中表现纵深的空间感，是借透视原理、色彩的冷暖、画面的明暗
层次等来表现的，视觉上的空间形态会影响人的心理情绪。所以，在设计和调节运动画面中的空间层次关系时，使之或空虚或丰盈时，都应根据其对
视觉心理所产生影响的规律为基本原则。画面的立体空间关系部分是由构图布局的因素形成，目的并不仅仅是满足一般的视觉效果上的要求，更重要
的是使人能在有限的画面空间中感受到更多、更丰富的意味。www.doc365.netSc1Sc2Sc3长度：2”
?景别：远景?长度：4”12k?景别：中景?长度：5”?景别：全景?内容：
在一望无际的沙漠上，远远走来一只雄壮的骆驼和寻宝者。???内容：寻宝者拿着地图四处张望，一脸
迫切的说道：???内容：骆驼逐渐走在了寻宝者的前面，停下等待寻宝者。寻宝者疲惫的朝骆驼走去，说道
：?声效：?声效：寻宝者：“宝藏在哪里呀？”声效：
寻宝者：“你不累么？负荷那么重？特技：A框推至B框?特技：?特技：叠化?镜头号（SCENE），
简称：SC或C每部片子都是由一系列的镜头组成的，这些镜头有固定的顺序，不可以随意排列，所以每个镜头必须都有序号。
Sc1www.doc365.net画面分镜头中的画面内包含环境背景、人物活动范围、起止位置和镜头处理等内容。要准确理
解画面中标注的方向，动式等。www.doc365.net镜头长度每个镜头的长度是按几秒几格（帧）来计算的。在胶片电影
的动画中，1秒钟=24格。这里的“格”指的是拍摄到胶片上一个一个的画面。也就是说：1秒钟有24格画面在屏幕上闪过。而在电视动画中，
1秒钟=25帧。秒的符号是我们惯用的:”。格或帧常用“k”表示。如，1秒半等于1秒12帧或是1秒13帧，即：1”12k或是1”1
3k。长度：4”12kwww.doc365.net景别景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小
和范围。不同的景别可以引起观众不同的心理反应。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为：特写（角色肩部以上，或某部位的局部）
近景（角色胸部以上）中景（角色膝部以上）全景（角色的全部和周围背景）远景（被摄体所处环境）www.doc365.net
内容“内容”是指画面中角色的动作和对白，有时也把动作和对白分开，列为两项。在每个段落之前，还注有场景，即剧情发生的地点和时间
。用文字来描绘出每个画面所表达的内容。在对白中还分：对话和画外音。内容：在一望无际的沙漠上，远远走来一只雄壮的骆驼和寻宝者
。?www.doc365.net声效对背景音乐、声音效果、对话、画外音等声音的描述，也起到烘托气氛的效果。声效：
寻宝者：“宝藏在哪里呀？”www.doc365.net特技指在动画片后期依靠电脑所作的拍摄技巧、运镜方式及特殊效果，如：推、拉、摇、移、叠化、闪光等多种效果。推/拉镜头关系到对图像进行大小的缩放，你能对一个物体进行推镜头以观察某个特定的部分,也可以用拉镜头向观众展示全部的景象。对背景音乐、声音效果、对话、画外音等声音的描述，也起到烘托气氛的效果。特技：A框推至B框www.doc365.net推镜头拉镜头斜移横移www.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.netwww.doc365.net |
|
