巴蜀学院词一班第二十六讲

巴蜀学院词一班第二十六讲集句·填词之法·满江红主讲：辛勤大家好，我们先复习上节课的内容：在词作中，“谋篇”顾名思义，就是谋划词的篇章结构。这
里所说的谋篇，是对词的整体章法而言。词的章法大抵来说，有抑则有扬，有开则有阖he，有宽则有紧，有象则有意，无偏用者。至于提与顿、承
与转、顺与逆、正与反、虚与实等行文之常法，也多为词家所常用。填词谋篇大致归纳为十种方式：1、铺垫?2、直注?3、点染?4、跳
脱?5、对比?6、陡转?7、递进?8、画面组合?9、先泛后专?10、意识流动?1、铺垫??“?铺垫”是词中最常见的谋篇
方式。词是抒情诗体，为了抒情，词人往往先以景物或者事物来铺垫、衬托，使其融情于景，然后才直抒胸臆，情景交融，上下辉映，从而取得更好
的抒情效果。唐宋词作中，有很多作品都是用上阕写景下阕抒情的“铺垫”方式。如范仲淹的《渔家傲》。?上片写景，描写的自然是塞下的秋景。
下片是词人的自抒怀抱。综观全词，意境开阔苍凉，形象生动鲜明，反映出作者耳闻目睹、亲身经历的场景，表达了作者自己和戍边将士们的内心感
情，读起来真切感人。2、直注此法特点是：文气直注，不加穿插；纵多脱换，而主位不变。宋词中多用此法。柳永、苏轼、秦观、贺铸等人的词集
中，尤不乏其例。如苏轼《江城子?密州出猎》：此词开篇“老夫聊发少年狂”，用一“狂”字笼罩全篇，便一注到底，统率全篇，藉以抒写胸中雄
健豪放的一腔磊落之气。此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。作品融叙事、言志、用典于一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多
层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。若我们使用这样的填词法，必须情满意足，步步振起，否则易流空泛，薄弱
乏力。?3、点染??点染式的特点是先点明主题，然后具体描写。如欧阳修《采桑子?咏西湖》十三首用的都是这种点染式的章法。这首词通
篇写景，景中寓情。意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。??小令如此，慢词同样可以如此。如柳永的《望海潮?东南形胜
》，也是开篇就点明钱塘的“繁华”，然后逐次铺叙繁华的方方面面。?4、跳脱?词是饱和着强烈感情与丰富想象的抒情诗。为了避免芜wú杂与
零乱，使情感显得集中、浓烈，词人往往会略去一些过程、叙述等次要的东西，只把一些重要的东西按照内在的联系连缀起来。这样一来，词在感情
和想象的转移与变化上，就常常呈现出千变万化的景象，呈现着极大的深度与跳脱性。这种跳脱性的词具有两大特点：一是形象展开迅速；二是语意
间呈藕断丝连、辞断而意属的状态。如蒋氏女〔宋代〕《减字木兰花?题雄州驿》上片写开始被押北行途中的情景，寓情于景；下片对景抒情，写继
续北行直至雄州的情景。况周颐在《蕙风词话续编》中指出，这首词“寥寥数十字，写出了步步留恋，步步凄恻”之情。特点与“步步换景”的跳脱
式章法不无关联。5、对比??对比，就是对照、对称，也就是把对立的事物，或景或境，或人或情，前后相叙，从而增强艺术效果。?对比式
的谋篇方法，在唐宋人的词中是屡见不鲜的。如（五代）李煜的《破阵子?四十年来家国》：这是今、昔境况的对比，是豪华的帝王生活与“日夕只
以泪洗面”的“臣虏”生活的对比。这种对比，既有利于布局谋篇，也有利于抒写极度的亡国之痛。??6、陡转???一般说来，词中的情感
常常是委婉曲折的渐进式。而“陡转”则不同，它是词人感情大曲折的结果。词人为了深化主题，往往在词的结尾处来上一个大转折，以突出词旨。
这种“画龙点睛”法，构成了词在谋篇上的又一特色——“陡转”。?如辛弃疾的《破阵子?为周同甫赋壮语以寄》：?词人当年在起义军中战斗生
活的回忆。末句的“可怜白发生”一陡转，豪情竟一落千丈！7、递进??作为抒情诗体的词，它所抒写的感情绝非凝固不动的。或由淡而浓，或
由壮而悲，或由思而怨……即使是对所抒写的人、物乃至事件，也会有程度的深浅，语意的轻重，范围的大小以及时空序次的不同。而这种种不同，
词人在谋篇布局时，就常常用“递进式”结构，不仅有利于组织文章，且极利于深化感情，取得较好的审美效应。这种方法在谋篇中是很普遍的。?
如欧阳修的《蝶恋花?庭院深深深几许》、柳永《雨霖铃?寒蝉凄切》：全词分上下两阕：上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。下阕着重写
想象中别后的凄楚情景。全词围绕“伤离别”而构思，不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入。8
、画面组合?词同诗一样，往往通过一定的画面来创造意境，抒发感情。在大多数情况下，或前景后情，或情景交替，从而推动着作品情感的起伏。
然而，有时全词竟不着半句直抒胸臆的情语，只有由一个个景物组成的一幅和谐的画面，即就是说，一切情语全以景语出之。至于词的思想感情为何
，全凭读者透过画面去领会。?这种“画面组合式”布局，在唐宋词作中也是常运用到的一种写作手法。如张志和的《渔歌子?西塞山前》，这是一
幅水乡春讯的渔乐图。9、先泛后专???前半泛写，后半专叙，这是宋人多用的技法。如苏轼的《贺新郎?夏景》：就是这样的作品，整个后
段就只写了石榴。?10、意识流动?“?意识流”原是美国实用主义者詹姆斯的哲学用语。詹姆斯认为：每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连
续性的“意识之流”中把他所注意的部分挑选出来而构成他自己的世界。西方的文学创作都广泛地运用了这种理论，并把它作为一种表现手法。而事
实上，这种表现手法在中国的传统文学创作中。就早已经被广泛采用，特别是在以抒情见长的词的创作中，应用得尤为普遍，它往往是词人布局谋篇
的重要手段。??如黄庭坚的《清平乐?春归何处》：??此词为表现惜春、恋春情怀的佳作。这首词跳跃性极强，采用的完全是“思想流、意识
流、主观生活流”的意识流手法。二、浅析词牌《八声甘州》1、词牌简介：八声甘州，又名甘州、潇潇雨、宴瑶池。前后段共八韵，故名八声。长
调，也属慢词（慢词：指依慢曲所填写的调长拍缓的词。）。?双调九十七字，前后段各九句，四平韵。此调柳永词为正体，若张词之添声，刘过以
下五词之减字，皆变体也。2.格式：八声甘州双调九十七字，前后段各九句、四平韵柳永仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。仄平平
中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，中仄平平（韵）。?中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（
韵）。仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。平平仄、仄平平仄。中仄平平（韵）。正格词例：八声甘
州双调九十七字，前后段各九句、四平韵柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华
休。惟有长江水，无语东流。?不忍登高临远，望故乡渺邈miǎo，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙yóng望，误几回、
天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁nèn凝愁！9、填长调要注意的问题：长调，要诉说一个故事或者故事的一个部分，前后时间顺序、地点顺
序要交代清楚，?一般写作方法：上阕可以先写景，逐渐引导你要表达的情。下阙以写情为主，要注意时间的顺序。可以回忆、也可以倒叙，层次要
清晰。?大家注意：填自己经历过的事情是最好的，可谁会经历那么多事情呢，因此，你可以想象，可以找别人的故事、历史上的故事来填。上节课
的内容就复习到这里，下面开始新课的学习！一、集句宋词的创作，在按谱填词的前提下，经过词人的探索，产生了和韵、集句、隐括等创作方法。
一般多用篇幅短小而形体整齐的词调，所集多为唐人五、七言诗句。它与和韵、隐括都是在某种限制下进行创作的方法。1、集句的基本特点所谓“
集句”，是指集辑前人的诗文成句以融汇成篇的一种作词方法。用这种方法所作的词叫做集句词，它是一种特殊的词体。由于集句的要求是一首词全
部使用前人诗句而不添减一字，所以，虽然有集经、史、文句入词者，但是，因谱调限制，难以做到没有出入，所以大多数是集近体诗句而成新词。
“集句”的历史可以追溯到很久以前，首先是从诗歌创作开始的。现存最早的完整集句诗始于西晋，傅咸的《七经诗》标志着集句体的初步形成，在
诗词集句史上享有开创之名。从晋代一直到宋初，则出现长时期的空白。集句之名是宋人正式提出的，集句的创作方法则盛行于宋神宗元丰年间。宋
蔡绦《西清诗话》明确指出：“集句自国初有之，未盛也。至石曼卿人物开敏，以文为戏，然后大著。……至元丰间，王荆公益工于此。人言起荆公
，非也。”由此可见，集句的提倡者为王安石，王安石是中国文学史上第一个大量创作集句诗的作家，也代表了宋代集句艺术的最高水平。在王安石
的影响下，集句诗得以空前发展，效之者亦不少，俨然成为一时风尚，如苏轼、黄庭坚、孔平仲、孔武仲等人都有集句诗的创作。至南宋以后，出现
专集一家之诗（如文天祥的《集杜诗》）的情况，并开始出现别录成集的现象。集句词出现于宋代的原因很简单：创作集句词的主要词人，就是推演
集句诗风者。这也反映了诗坛词坛相互影响，以及宋人“以诗为词”的消息，也足以说明集句的出现是词体向诗歌靠拢的一个表现。2、集句的主要
形式宋人集句作词主要有两种形式：五七言体与杂言体。一般多用《生查子》、《浣溪沙》、《玉楼春》、《菩萨蛮》、《南乡子》等篇幅短小而且
形体整齐的词调，所集多为唐人五、七言诗句。⑴五七言体五七言体，是指整首词皆辑取五言近体诗句与七言近体诗句构成，没有其他句式。如石孝
友的《浣溪沙》词：宿醉离愁慢髻鬟（韩偓）。绿残红豆忆前欢（叔原）。锦江春水寄书难（晏几道）。红袖时笼金鸭暖（少游），小楼吹彻玉笙寒
（李璟）。为谁和泪倚阑干（中行）。又如朱彝尊《浣溪沙·同柯寓匏春望》词：烟柳风丝拂岸斜（雍陶）。远山终日送余霞（陆龟蒙）。碧池新涨
浴娇鸦（杜牧）。阆苑有书多附鹤（李商隐），春城无处不飞花（韩翃）。马蹄今去入谁家（张籍）。⑵杂言体杂言体是指词中除了五七言句式外，
还有二言、三言、四言的句式。如，苏轼的《南乡子》（寒玉细凝肤）等三首，“其一”词曰：寒玉细凝肤（吴融）。清歌一曲倒金壶（郑谷）。冶
叶娼条遍相识（李商隐），争如。豆蔻花梢二月初（杜牧）。年少即须臾（白居易）。芳时偷得醉工夫（白居易）。罗帐细垂银烛背（韩偓）。欢娱
。豁得平生俊气无（杜牧）。那么，当词人创作集句词时，是否自注出处呢？恐怕难以一概而论。今所见通行本，王安石词不注出处，苏轼的《南乡
子》词三首均注出处，于是，有人以为自王安石后，作集句词者大多都自注出处，这是不准确的。这说明，作集句词者大多都不注出处。宋人集句作
词，其所辑多为古人诗句，尤以唐人诗为主，如杜甫、韩愈、白居易、许浑、郑谷、李商隐、杜牧、韩偓等诗家之诗往往在选。然而，也有集辑同时
代人的诗词的，还有集经语而成词的，但集经语句在韵律方面是比较难以合辙的，所以词作较少。此外，还有一种集曲名的集句词体，是以曲牌名称
联串而成的作品。这种方法在词曲中都有应用，最早也是出现在宋代。这倒更像是一种精巧的游戏了。如哀长吉的《水调歌头贺人新娶，集曲名》词
：紫陌《风光好》，绣阁《绮罗香》。相将《人月圆》夜，早庆《贺新郎》。先自《少年心》意，为惜《殢人娇》态，久俟《愿成双》。此夕《于飞
乐》，共学《燕归梁》。《索酒子》，《迎仙客》，《醉红妆》。《诉衷情》处，些儿好语《意难忘》。但愿《千秋岁》里，结取《万年欢》会，恩
爱《应天长》。行《喜长春》宅，兰玉《满庭芳》。3、集句的艺术要求从创作艺术上说，因为词体婉转抒情，低回要眇，所以集句为词比集句作诗
难度为大。同时，词体为长短句，集句为词往往要割裂原句以求符合句式。所以，明徐师曾《文体明辨序说》认为集句“必博学强识，融会贯通，如
出一手，然后为工。若牵合傅会，意不相贯，则不足以语此矣”。又清沈雄《古今词话词品》引《柳塘词话》曰：“徐士俊谓集句有六难：属对一也
，协韵二也，不失粘三也，切题意四也，情思联续五也，句句精美六也。”沈雄又给它增加一难：“曰打成一片。稼轩俱集经语，尤为不易。”六难
之中，前三难属于格律偶对，第六难属于选择句子。总而言之，大致有四个方面。（1）所集的诗句必须符合所填词调的平仄、韵脚以及对仗等方面
要求，不能“削足适履”，当然也不能够为了符合词的平仄而改变原来诗句的文字及其平仄。这是最基本的规定。像贺铸词，善于从他人诗作中取材
，但是，他往往是加以融化，改动字面，严格说来，就不是集句词。（2）所集各句意思要连贯一致，相互之间应当承顺有致，接衔得法（可顺接，
也可反接），以共同组成一篇新的能够表达完整意思的词，不能格舛抵触，各自为政。（3）构思之先，全词必须有一个明确的思想准则或情感基调
，围绕一个表达中心，以他人的陈句来铸我新词，这样才能够“驱使”古人或他人而不为之驱使，不能八面开花，四处出击，丧失了一首词所应有的
意思的完整性。（4）最好能够袭其句而不袭其意，“旧瓶装新酒”，化腐朽为神奇，给人耳目一新之感，即使原作者自己读到，也能莞尔一笑，击
掌称善。集句作为一种文学现象，在宋代为什么会经久不衰？这是因为集句能够满足人们的一种特殊的审美需要。用集句方法作词，既是宋人“以诗
为词”的创作倾向和创作特点的体现，也是元祐学术影响于词坛的结果。宋代词人多数兼具学者品格，他们不但自身博览群书，泛滥百家，学富五车
，著述丰硕，还非常注重学养对创作的作用，常常于论文谈艺时提倡多读多诵前人作品。集句词的创作与翻书觅句不同，不是临时性地从古人书中左
抄右取，而是熟读默诵千万首之后，含英咀华，深叩其意，然后才能在创作时信手拈来，天然凑泊，左右逢源，用古人诗句来表达自己的情感，似从
自家心中、口中流出一般。优秀的集句之作往往是借他人的酒杯，来浇自己的块垒。正如清谢章铤tǐng《赌棋山庄词话》所说：“集句别有机杼
，佳处真令才人搁笔。”因而，我们认为，集句虽然不是一种直接对社会生活进行提炼、升华并加以典型化的艺术创造，不是“即目”“所见”式的
文学原创，但是，它作为古代的一种特殊创作方法，其文学性主要表现在语言的形式美上，是作家通过对已有形式所作的别出心裁的改造，以获得新
的美学意蕴，让欣赏者在形式感中获得美的享受，具有一定的文学价值。二、再谈填词之法据前人经验总结，填词之法有个“三步曲”。第一步，就
是构思、立意和取材；第二步，注重长短的结构与离合；第三步，则是完善词的文采、音节和色调。张炎著《词源》，是一部有影响的词论专著。此
书分为制曲、句法、字面、虚、清空、意趣、用事、咏物、节序、赋情、令曲、杂论等十三部分。上卷是音乐论，其论词律尤为详赡；下卷为创作论
，所论多为词的形式。他对作词要素作了总结：第一要择腔。腔不韵则勿作。如塞翁吟之衰飒，帝台春之不顺，隔浦莲之寄煞，斗百花之无味是也。
第二要择律。律不应月，则不美。如十一月调须用正宫，元宵词必用仙吕官为宜也。第三要填词按谱。自古作词，能依句者已少，依谱用字者，百无
一二。词若歌韵不协，奚取焉。或谓善歌者，融化其字，则无疵。殊不知详制转折，用或不当，即失律，正旁偏侧，凌犯他宫，非复本调矣。第四要
随律押韵。如越调水龙吟、商调二郎神，皆合用平入声韵。古词俱押去声，所以转摺怪异，成不祥之音。昧律者反称赏之，是真可解颐而启齿也。第
五要立新意。若用前人诗词意为之，则蹈袭无足奇者。须自作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇。或只能炼字，诵才数过，便无精神，不可不知也
。更须忌三重四同，始为具美。填词之法很多，根据前人总结的，对于我们填词，填出合格的词作，是有很大的帮助的，下面逐一交流。1、词的奥
妙?词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔
不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。?词呢，要放得开，最忌讳的就是步步相逢；不但要放得开，又要收得回来，最忌讳的是行
行愈远，收不回来。填词，就好比天上人间，去来无迹，方为最好。?词的章法，不外是相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类。词的
承接转换，大抵不外乎纡徐斗健，交相为用。最好是要融通章法，接脉理节拍去填，才能填出好的词来。（相荡--.相推移；来回运动。相摩-互
相摩擦。）?灵空婉约，是词家妙诀。上阙的意脉和下阙意脉必须贯通，要灵空，不能如实写照，要使笔下之意栩栩欲生。?填词，需要不亢不卑
，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。写诗填词的立意贵在出新，格调高雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲càn女窥帘而未出，也
就是欲收还敛，欲露还藏的样子。?写诗填词呢，可以白描，但白描不能过于粗俗，最好有修饰，修饰之句又不能太文，太文人家看不懂，大家看
不懂你写给谁看呢，所以要生香活色。也就是说，白描不能太俗，修饰不能太文，在若即若离之间最好。唐宋元词有826个词牌，有2306体，
我们不可能都一一的填完，有的词牌比较生僻，作者少，我们填这样的词牌呢，适宜模仿人家的来填，有的词牌呢，也就是我们常用的词牌，作者多
，我们可以借鉴，力争让自己的能出新，出新才能吸引读者的眼球。?填小令的时候，要言短意长，忌尖弱；填写中调的时候，要骨肉停匀，忌平
板；填写长调的时候，要操纵自如，忌粗率。要是能在豪爽中写出一二句精致的句子，在绵婉中能写出一二激厉的句子，也就是内容能够错综一些，
不要过于实，过于白最好。?词作中的灵动、巧妙之处，全在换头、煞尾。换头也就是过片，换头处，最好是和缓一些，也就是和婉一些，不要太
生硬，你从这里忽然转到那里了，让人摸不着头脑，和缓一些，也就是有个铺垫，能够把上下阕连接起来，煞尾处，须劲峭（也就是高潮），劲峭能
给读者留下回味，也就是留白。字过音留，回味无穷。词的句语，有二字三字四字五字至六七八字者，要是一味堆垛实字，势必读之不通，是要用虚
字来呼唤的。单字比如正、但、甚，任之类，两字比如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，这样的虚字要用得恰当。会给
人以回味的感觉，用得不好，会很生硬，所以，虚词的运用，我们要多斟酌一些。?填词必须要选择填词的材料，要是用典故，不要用没人用的，
用古人的语言呢，要用其新颖句子，不要用没有新意的句子，用古人的字呢，要用其漂亮的字，不要用肤浅的字。填词之难，难的就是它上不像诗
，下不像曲，而在两个之间，不会填词的，填的词可能像曲子一样，而有学问的人填词，虽然尽量的避开诗，但还是离不开诗，一个是他除了写诗就
不会写了。一个是他长久以来的习惯难以改变，要是把这两个弊端都去掉了，就能够在浅深高下之间悉心研究诗词了。归纳：学习填词，最要紧的地
方是起头，煞尾，还有词的过片处。?2.衬逗虚字法大家不管作什么文章，要想使其姿态生动，表情达意，就不可以不知道虚词的用法，而填
词，犹为重要，长调词，声慢篇幅大，要是没有虚词，或者衬豆（顿），读起来就会读不通，更不能让通体词文灵活，在小令当中呢，衬逗虚字用起
来就更是要谨慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等，我们搜集了一些，供大家采用）。一字类正但待甚任只漫奈纵便又
况恰乍早更莫似念记问想算料怕看尽应?二字类试问莫问莫是好是可是正是更是又是不是
却是却喜却忆却又恰又恰似绝似又还忘却纵把拚把那知那番那堪堪羡何处何奈谁料漫道怎禁遥想记
曾闻道况值无端独有回念乍向只今不须多少?三字类莫不是都应是又早是又况是又何妨又匆匆最无端最难禁
更何堪更不堪更那堪那更知谁知道君知否君不见君莫问再休提到而今况而今记当时忆前番当此际问何事倩何人
似怎般怎禁得且消受都付与待行到便有人拚负却空负了要安排嗟多少?3.锻炼词句法填词这个学问，有格律的局限，还有
韵的束缚，长的不能减，短的不能增，假如在一首词之内，偶尔有一句不工，一字不稳，那么，全篇就会减色。所以，词家所忌讳的就是字陈旧，词
生硬，要是能够句句都新颖，字字都漂亮，那么练词造句是不能少的。从前的词家周清真的典丽，姜白石的骚雅，史梅溪的句法，吴梦窗的字面，他
们呢，都独领风骚，各有各的擅长之处。今天，我们从宋陆辅之《词旨》中，摘集一些古人对句、锦句分录于后，供同学们作以参考。对句：小雨分
出断云笼口烟横山腹雁点秋容问竹平安点花番次樨柳苏晴故溪歇雨虚阁笼云小帘通月蝉碧勾花雁红攒月落叶霞
翻败窗风咽风泊渡惊露零秋冷花匝zā么弦象奁lián双陆珠蹙花舆翠翻莲额汗粉难融袖香新窃种石生云移花带月
断浦沉云空山挂雨画里移舟诗边就梦砚冻凝花香寒散雾系马桥空移舟岸易疏绮笼寒浅云栖月竹深水远台高日出香
茸沾袖粉甲留痕就船换酒随地攀花调雨为酥催冰作水做冷欺花将烟困柳巧剪兰心偷粘草甲罗袖分香翠绡封泪池面冰
胶墙腰雪老枕覃邀凉琴书换日薄袖禁寒轻妆媚晚倒苇沙闲枯兰洲冷绿芰jì擎霜黄花招雨紫曲迷香绿窗梦月暗雨
敲花柔风过柳霜杵敲寒风灯摇梦盘丝击腕巧篆垂簪翠叶垂香玉容消酒金谷移春玉壶贮暖拥石池台约花栏槛?jiàn
问月赊晴凭春买夜醉墨题香闲箫弄玉锦句：闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。（徐幹臣二郎神）雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。（徐
幹臣二郎神）尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？（张于湖念奴娇）寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。（张于湖西
江月）花影吹笙，满地淡黄月。（范石湖醉落魄）凉满北窗，休共软红说。（范石湖醉落魄）灯花结，片时春梦，江南天阔。（范石湖忆秦娥
）惟有两行低雁，知人倚画楼月。（范石湖霜天晓角）应把花卜归期，才簪又重数。（辛稼轩祝英台近）是他春带愁来，春归何处？却不解将愁
带去。（辛稼轩祝英台近）翠销香暖云屏，更那堪酒醒。（刘龙洲醉太平）燕子不来花有恨，小院春深。（刘静寄浪淘沙）棠影下，子规声里
，立尽黄昏。（洪平斋眼儿媚）相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。（徐山民南柯子）妾心移得在君心，方知人恨深。（徐山民阮郎归）
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。（刘小山清平乐）千树压西湖寒碧。（姜白石暗香）波心荡，冷月无声。（姜白石扬州慢）昭君不惯胡沙远，
但暗忆江南江北。（姜白石疏影）墙头唤酒，谁问讯、城南诗客。（姜夔惜红衣）高柳晚蝉，报西风稍息。（姜白石惜红衣）问甚时同赋，三
十六陂秋色。（姜白石惜红衣）冷香飞上诗句。（姜白石念奴娇）一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。（刘招山一剪梅）絮飞春尽，天远
书沉，日长人瘦。（孙花翁烛影摇红）临断岸，新绿生时，是落红、带愁流处。（史达祖绮罗香）记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。（史梅溪
绮罗香）愁损玉人，日日画栏独凭。（史达祖双飞燕）恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。（史达祖东风第一枝）新愁万斛hú，为春瘦，却怕
春知。（高竹屋金人捧露盘）惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。（高竹屋祝英台近）悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。（张东泽桂枝香）?
上面的句子挺美，我们写诗填词的时候，最好是能化为己用。但你不要整首句子都拿来用，可以采珠，把好的字词拿来用，我们也就不会喊词穷了。
?4.揣摩词眼法填词句法，最讲究的就是字面。字面也就是词中起眼处，所以，也称之为“词眼”。好句子有很多，我们摘取了温飞卿、李
长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而且又不俗的词汇，简炼揣摩。摘录于下，每句中之两虚字，即所谓“词眼”，供大家赏读：?燕娇莺姹c
hà绿肥红瘦笼灯燃月醉云醒月挑云研雪柳昏花暝翠阴香远玉娇香怨蝶凄蜂惨柳腴花瘦绾燕吟莺燕昏莺晓渔烟鸥雨
翠颦pín红妒愁胭恨粉月约星期雨今云古恨烟颦雨燕窥莺认愁罗恨绮移红换紫联诗换酒选歌试舞舞勾歌引?5.
选择调名法词之题意，不外乎言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅相成，作者有了题目就要先选择词牌。词牌要是选的适当，则其音节
的抑扬高下，处处都可以帮助你提高其意趣。要是你能够将这些词牌的音调熟记于心中，就能驾轻就熟。但是，这些词调多至有上千余体，什么样的
题，用什么样的调，要一一记忆，是很不容易的，我们大家呢，都是在学习阶段，有学者归纳出来的调式的格调，我们摘录下来，大致如下：?满
江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最
多，宜写情，亦宜写景。临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不
足，作若干叠者更妙。祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体
甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调
。金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。?更多的词牌，我们可以按照审词牌，来看其调式，来决定其内容。?6
.布置格局法写作时，把题目拿到手里，要先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之
病。作文是这样，填词也是这样的。所以，作者填词的时候，必须先看其字数的多少，才能定下来你写的范围，然后，再审其音节的抑扬高下，就可
以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处，也就是词的顿挫处；腔的转折处，也就是词的转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而
后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋（叠床架屋--床上搁床,屋上
架屋,比喻重复,累赘），处处增厌。总之，填词的方法，先当审题择调，然后呢，再命意布局，在起结之处，要首尾衔接，在过变之处，要血脉贯
通。无论几许波折，自能一气卷舒。??7、运用古事法运用古事，无非是明事暗用、隐事明用。比如苏东坡之《永遇乐》中有：“燕子楼空，佳人
何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。还有《点绛唇》的句子：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚
想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，是最好的用古之法。姜白石的《疏影》有句
：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用。又有句：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化
作此花幽独。”用少陵诗，也就是隐事明用。还有《容斋四笔》记载的朱仲翊yì咏五月菊词句：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六
月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵xún为清切有味。?我们学习填词可以看看古人是如何用典的，不过，词用典
少，不像是诗、赋讲究用典。?8.填词起结法小令篇幅比较短，用字不多，中间呢，没有回旋的余地，所以，起处要意在笔先，结处呢，要意
留言外。起处不妨用偏锋（偏锋—不正面的说，而是从侧面来说，铺垫），结处最宜用重笔（重笔-点明题旨，直奔主题）。前半从旁面、侧面做出
姿态，也就是做些铺垫，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。小令的起句，比如周邦彦的起句：“并刀如水，吴盐胜
雪，纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法，非常好，也非常自然，
所以，能让人读完后犹作三日之想。?长调谋篇立局，必须首尾衔接，一气卷舒。在起句处，适宜舒缓的、慢慢的来描写，或着是先把题意作进一
层叙说，或着先笼罩整首词的大意。如辛稼轩的词起句，“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”都
是最好的起句了。长调的两个结尾处，也就是过片处，和煞尾处，在过片处，要如奔马收缰，给下阕要留步，有住而不住之势。煞尾处，要如泉流归
海，回环通首源流，有尽而不尽之意，这样，才能使整首词灵活，没有重复堆垛的弊病。9.填词转折法诗词虽然是比较相近的文体，但是，词家
的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜，适宜若长江大河一泻千里；词呢，以婉转为上，适宜若九曲湘流一波三折。如：醉公子·门外狗儿吠〔唐代
〕佚名门外狗儿吠，知是萧郎至。划袜下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。这首词收入《全唐诗·附词》，
出于民间作者之手。此词既无字面上的精雕细琢，也无句法章法上的刻意经营，但在悬念的设置上颇具特色，读者当看其中那一份生活情趣。词牌为
《醉公子》，意即咏醉公子，调名与词的内容吻合，此即所谓的“本意”词。词人着意于“醉”，刻画人物内心活动，极有层次，写得辗转多姿，曲
折有致。刚开始则是闻其声至而喜是一层；紧接着呢，是见其醉而怒是又一层；再接着呢，是强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；再接着，
则是强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；最后，则是以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中呢，语语转，字字折，在活泼谐谑
的语言形式下，写尽了醉公子的醉态，于朴素自然中，体现深厚的情味。可以说这首词是笔神技深。读这首词呢，可以悟出填词的转折之法。??1
0.填词言情法填词最要紧的就是要婉转，最忌讳的就是率直。语句一率直，意义也就肤浅了，这样很难写出好的词作。再举两例，一个是怨而不怒
，深得《国风》、《小雅》之遗；一个是写别离之情，哀怨动人。这两首词呢，都是初学者的最好的词例，也是初学者的金科玉律。例1：摸鱼儿·
更能消几番风雨〔宋代〕辛弃疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，
何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。(怕一作：恨)长门事，准拟佳期又误。蛾
眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。这首词有着鲜
明的艺术特点。一是通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关切。拟人化的手法与典故的运用也都恰到好处。第二是
继承屈原《离骚》的优良传统，用男女之情来反映现实的政治斗争。第三是缠绵曲折，沉郁顿挫，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写得“婉
约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。例2：琵琶仙·双桨来时〔宋代〕姜夔《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴
兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春
渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千
万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。填词的技巧，又和大家交流了一遍。平时大家要多写多练，一些技巧就自然而然的
注入我们的笔端了。归纳：填词最要紧的是婉转；最忌讳的是率直。?三、浅析词牌《满江红》1.词牌介绍满江红，词牌名，又名“上江虹”“满
江红慢”“念良游”“烟波玉”“伤春曲”“怅怅词”。以柳永《满江红·暮雨初收》为正体。另有双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄
韵；双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵等变体。代表作品有岳飞《满江红·怒发冲冠》、厉声教《满江红·浩浩长江》、辛弃疾《满
江红·敲碎离愁》等。2.词牌沿革满江红，调名来源说法不一。一说调名咏水草。满江红是一种生长在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬时节，
它的叶内含有很多花青素，群体呈现一片红色，所以叫作满江红。一说调名咏江景。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句，描绘
太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。清毛先舒《填词名解》和清冯金伯《词苑萃编》等书记载，唐朱庆余志怪小说《冥音录》中载有“
上江虹”曲名，后转易“上”“虹”二字得《满江红》调名。《词谱》卷二十二：“此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今
以柳词为正体，其余各以类列。《乐章集》注仙吕调。元高拭词注南吕调。平韵词，只有姜词一体，宋元人俱如此填。”姜夔平韵《满江红》词序：
《满江红》旧调用仄韵，多不协律。如末句云‘无心扑’三字，歌者将‘心’字融入去声方谐音律。予欲以平韵为之。久不能成。因泛巢湖，闻远岸
箫鼓声，问之舟师，云：‘居人为此湖神姥寿也。’予因祝曰：‘得一席风径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。’言讫，风与笔俱驶，顷刻
而成。末句云：‘闻佩环’，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪。辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：‘土人祠姥，
辄能歌此词。’按曹操至潘须口，孙权遗操书曰：‘春水方生，公宜速去。’操曰：‘孙权不欺孤。’乃撤军还。潘须口与东关相近，江湖水之所出
入。予意春水方生，必有司之者，故归功于姥云。”贺铸词名《念良游》，又名《伤春曲》。王吉昌词名《满江红慢》。陈维崧词名《怅怅词》。此
为北宋新声，柳永词为创调之作。柳永四词，两首俗词表达市民妇女情感，另两首为羁旅行役之词。它们都属仙吕调，即夷则宫，其基音较高，故有
激越之感。此调在南宋至清代都可付诸歌喉。清代《九宫大成南北词宫谱》有几支《满江红》曲。1920年北京大学音乐研究会发现另一古曲，所
配之词是元代萨都剌的，声情悲壮雄浑。1925年由杨荫浏将岳飞词配此古曲，词曲契合，艺术效果极佳，自此广为传唱。岳飞词与柳永“暮雨初
收”词格律相同，为宋人通用之正体。此调为换头曲，后段自第六句始与前段相同。后段第一句之三字句第一字应为平声，岳词作“靖”，偶异。词
中可平可仄之字较多，宋人作者极众。调中有三个四字句，一个五字句，两个灵活的八字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式为奇
句，三字句与七字句的配合，造成奔放与急促的声情；又由于有三个平声句脚与仄声句脚相配，形成拗怒的声情；四字句、八字句及对偶句的穿插又
使此调和婉而多变化。因而此调之表情既丰富又具特色，可表达清新绵邈之情，亦可表达悲壮激越之情。辛弃疾三十三首之中如“点火樱桃”“家住
江南”“敲碎离愁”三词清新而和婉，如写春归的：“点火樱桃，照一架、荼藤如雪。春正好、见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱，流莺唤友
娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、
枕上劝人归，归未得。”宋季宫人王清惠《题驿壁》一词悲痛愤激而声韵谐美，词云：“太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。曾记得、春风玉露，玉楼金
阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血。驿馆夜惊尘土
梦，宫车晓碾关山月。问恒娥、于我肯从容，同圆缺。”此调前后段各两个七字句，可以不对偶，但以对偶为佳，如张先的“过雨小桃红未透，舞烟
新柳青犹弱”，苏轼的“衣上旧痕余苦泪，眉间喜气添黄色”，周邦彦的“芳草连天迷远望，宝香薰被成孤宿”。后段过变四个三字句是要求对偶的
。但有两对偶的如辛弃疾的“佳丽地，文章伯。金缕唱，红牙拍”，有一个对偶的如刘辰翁的“记犹是，卿卿惜；空复见，谁谁摘”；也有一、二句
对偶，三、四句不对偶的。《词谱》于此调列十四体，但实际上仅有仄韵与平韵两体。南宋姜夔创一体，将原调仄韵改为平韵，字数、句式、韵数皆
与正体相同。此后词人赵以夫、吴文英、彭元逊、张炎等少数作品偶用此体，但声情效果与正体颇异。3.格律说明正体，双调九十三字，前段八句
四仄韵，后段十句五仄韵。以柳永《满江红·暮雨初收》为代表。此调押仄声韵者以柳词此体为定格，若张词之多押两韵，戴词之多押一韵，吕词之
减字，苏、赵、辛、柳、杜词之添字，以及叶词之句读异同，王词之句读全异，皆变格也。周紫芝词前后两结“问向晚、谁欲画渔蓑，寒江立”，
“便准拟、一醉广寒宫，千山白”，“向晚”、“准拟”四字俱仄声。“把功名、收拾付君侯，如椽笔”，“正梅花、万里雪深时，须相忆”，“功
名”、“梅花”四字俱平声。程垓词“但独褰、幽幌悄无音，伤离别”，“问甚时、重理锦囊书，从头说”，“独”字、“甚”字俱仄声，“褰”字
、“时”字俱平声，均属正体，填者不拘。又换头四句原属六字折腰两句，当以此词之平仄为定格，如谱内张词、戴词亦为合格，若蔡伸词起句之
“并兰舟”，“舟”字平声。范成大词起句之“志千里”，“志”字仄声。袁去华词第二句之“道傍李”，“道”字仄声。曹冠词第三句之“醉梦里
”，“醉”字仄声。杨炎昶词第四句之“酒无力”，“酒”字仄声，非定格也。又侯寘词后段第六句“经营拂掠”，“拂”字入声。张炎词结句“
白鸥识”，“白”字入声，此皆以入作平，不注可仄。又苏轼词后段第七句“欲向佳人诉离恨”，“离”字平声。柳词别首后段第九句“待到头，
终究问伊著”，“著”字仄声。赵师侠词结句“无杜宇”，“杜”字仄声，此皆偶误，亦不注可平可仄。按张孝祥词前段第三、四句“动远思、空
江小艇，高丘乔水”，“高”字平声。范成大词后段第六句“桃根双楫”，“桃”字平声。变体一，双调九十三字，前段八句五仄韵，后段十句六仄
韵。以张元干《满江红·春水连天》为代表。此与柳词同，惟前段第五句、后段第七句皆押韵异。按程珌“颇恨登临”词前段第五、六句“当日卧
龙商略处，秦淮王气真何许”，后段第七、八句“可笑唐人无意度，却言此虎凌波去”，正与此同。变体二，双调九十三字，前段八句四仄韵，后段
十句六仄韵。以戴复古《满江红·赤壁怀古》为代表。此与柳词同，惟换头句多押一韵。按晁补之“莫话南征”词“清时事，羁游意，尽付与，狂
歌醉”，段克己词“活国手，谈天口，都付与，尊中酒”正与此同。此词后段第五、六句作上三下六句法，宋词如此者甚多，如柳词别首之“尽思
量，休又怎生休得”，周紫芝词“又何如，聊遣舞衣红湿”皆与此同。变体三，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭老《满江
红·燕拂危樯》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减二字异。按程垓词“况人间元似，泛家浮宅”，吕本中词“对一川平野，数椽茅屋”，康与
之词“正青春未老，流莺方歇”，严羽词“正钱塘江上，潮头如雪”俱与此同。变体四，双调八十九字，前段七句四仄韵，后段十句五仄韵。以吕渭
老《满江红·晚浴新凉》为代表。此亦柳词体，惟前段第三句减四字。按吕词别首“笑语移时”词“鲜明是、晚来妆饰”正与此同。变体五，双调
九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以苏轼《满江红·东武会流杯亭》为代表。此亦与柳词同，惟后段第七句添一字。按苏轼别首“忧
喜相寻”词后段第七、八句“君不见、周南歌汉广，天教夫子休乔木”，李婴“荆楚风烟”词“君不见、淩烟冠剑客，何人气貌长似旧”，正与此同
。变体六，双调九十四字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以赵鼎《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》为代表。此亦与柳词同，惟后段第
八句添一字。按李昴英“薄冷催霜”词后段第七、八句“万里寒云迷北斗，望远峰夕照类西顾”正与此同。变体七，双调九十四字，前段八句四仄
韵，后段十句五仄韵。以辛弃疾《满江红·点火樱桃》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三句添一字异。变体八，双调九十七字，前段八句五仄韵，
后段十句六仄韵。以柳永《满江红·万恨千愁》为代表。此即“暮雨初收”词体，惟前段第五、六句，后段第七、八句各添一衬字，又“意”字、“
事”字皆押韵。变体九，双调九十四字，前段九句四仄韵，后段十句五仄韵。以杜衍《满江红·无利无名》为代表。此词见《花草粹编》，采之《言
行录》，即柳词九十三字体。惟前段第一句平仄不同，第二句添一衬字作四字两句，若减去衬字，则“无荣辱无烦无恼”仍是上三下四句法，便合调
矣。变体十，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。以叶梦得《满江红·雪后郊原》为代表。此亦与柳词同，惟前段第三、四句作三字
一句、六字一句异。变体十一，双调九十一字，前段八句四仄韵，后段九句五仄韵。以叶梦得《满江红·重阳赏菊,时予已除代》为代表。此亦与柳
词同，惟后段起句作六字一句异。变体十二，双调九十二字，前段八句五仄韵，后段八句七仄韵。以王之道《满江红·竹马来迎》为代表。此词前后
段两结及换头句句读与诸家全异。变体十三，双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵。以姜夔《满江红·仙姥来时》为代表。此调押平声
韵者只有此体，句读与仄韵词同。此词两结三字句并用“平仄平”，吴文英、彭元逊、彭芳远、李琳诸词皆然。按吴词前段第一、二句“竹下门敲
，又呼起、蝴蝶梦清”，“竹”字仄声，“呼”字平声。又一首“云气楼台，分一派、沧浪翠蓬”，“分”字、“浪”字俱平声。第三、四句“闲里
看、邻墙梅子，几度生仁”，“里”字仄声，“邻”字平声，“几”字仄声。彭词“西楼外、天低水涌，龙挟秋吟”，“水”字仄声。吴词第五、六
句“风送流花时过岸，浪摇晴练欲飞空”，“风”字平声，“浪”字仄声。彭词“衔尽吴花成鹿苑，人间不恨雨和风”，“不”字仄声。吴词第七句
“算鲛宫，只隔一红尘”，“鲛”字平声，“只”字仄声。彭词后段第一、二、三、四句“山雾湿，倚熏笼，垂?叶，鬓酥融”，“雾”字、“倚”
字俱仄声，“熏”字、“垂”字俱平声，“?”字仄声。第五、六句“恨宫云一朵，飞过空同”，“宫”字平声，“一”字仄声，“飞”字平声。吴
词第七句“秋色未教飞尽雁”，“未”字仄声。李词“佛界三千笼日月”，“佛”字仄声。第八句“仙楼十二挂星辰”，“仙”字平声，“十”字仄
声。吴词第九句“看高鸿飞上碧云中”，“高”字平声。彭词“问故人、忍更负东风”，“忍”字仄声。4.例词《满江红》此调有仄韵、平韵两体
，仄韵词，宋人填者最多，其体不一，今以柳词为正体，其馀各以类列。《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。平韵词祇有姜词一体，宋
元人俱如此填。正体：《满江红·暮雨初收》中仄平平，中中仄、中平中仄。中中中、中平中仄，中平平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。仄
中中、中仄仄平平，平平仄。暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回
程，伤漂泊。平中仄，平中仄。平中仄，平平仄。中中中中中，中中平仄。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。中中中、中仄仄平平，平平仄。桐江
好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。变体一：《满江红·春
水连天》平仄平平，平平仄、仄平平仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。春水连
天，桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽，晚风还作。绿遍芳洲生杜若，楚帆带雨烟中落。认向来、沙嘴共停桡，伤飘泊。平平仄，平平仄。平仄
仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄韵。寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚
蓬窗无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却，可怜辜负年时约。想小楼、日日望孤舟，人如削。变体二：《满江红·赤壁怀古》仄仄平平，仄平仄、仄平
平仄。仄平平、平平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。赤壁矶头，一番过、一番怀古。想当时、
周郎年少，气吞区宇。万骑临江貔虎噪，千艘烈炬鱼龙怒。卷江波、一鼓困曹瞒，今如许。平仄仄，平平仄。平仄仄，平平仄。仄平平，仄仄仄平平
仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。江上渡，江边路。形胜地，兴亡处。览遗踪，胜读史书言语。几度东风吹世
换，千年往事随潮去。问道旁、杨柳为谁青，摇金缕。变体三：《满江红·燕拂危樯》仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。仄仄平平仄，仄平平仄。平仄
平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。燕拂危樯，斜日外、数峰凝碧。正暗潮生渚，暮风飘席。初过南村沽酒市，连空十顷
菱花白。想故人、轻箑障游丝，闻遥笛。平仄仄，平平仄。平仄仄句平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平、
平仄仄平平，平平仄。鱼与雁，通消息。心与梦，空牵役。到如今相见，怎生休得。斜抱琵琶传密意，一襟新月横空碧。问甚时、同做醉中仙，烟霞
客。变体四：《满江红·晚浴新凉》仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平平仄、仄平平仄。平仄仄平平仄仄，平平平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，
平平仄。晚浴新凉，风蒲乱、松梢见月。庭阴静、暮蝉啼歇。萤绕井阑帘入燕，荷香兰气供摇箑。赖晚来、一雨洗游尘，无些热。平仄仄，平平仄。
平仄仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。心下事，峰重叠。人甚处，星明灭。
想行云应在，凤凰城阙。曾约佳期同菊蕊，当时共指灯花说。据眼前、何日是西风，吹凉叶。变体五：《满江红·东武会流杯亭》平仄平平，平平仄
、平平平仄。仄仄仄、平平平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。东武城南，新堤固、涟漪初溢。隐
隐遍、长林高阜，卧红堆碧。枝上残花吹尽也，与君试向江边觅。问向前、犹有几多春，三之一。平仄仄，平平仄。平仄仄，平平仄。平平仄仄仄，
仄平平仄。平仄仄、平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、平仄仄平平。平平仄。官里事，何时毕。风雨外，无多日。相将泛曲水，满城争出。君
不见、兰亭修禊事，当时座上皆豪逸。到如今、修竹满山阴，空陈迹。变体六：《满江红·丁未九月南渡泊舟仪真江口作》仄仄平平，平平仄、平平
仄仄。平仄仄、平平仄仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。惨结秋阴，西风送、丝丝雨湿。凝望眼、
征鸿几字，暮投沙碛。欲往乡关何处是，水云浩荡连南北。但修眉、一抹有无中，遥山色。平平仄，平仄仄。平仄仄，平平仄。平平仄平仄，仄平平
仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平仄。天涯路，江上客。肠已断，头应白。空搔首兴叹，暮年离隔。欲待忘忧除
是酒，奈酒行欲尽愁无极。便挽将、江水入尊罍，浇胸臆。变体七：《满江红·点火樱桃》仄仄平平，仄仄仄、平平平仄。平仄仄、仄平平平仄，仄
平平仄。仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。点火樱桃，照一架、酴醾如雪。春正好、见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕
引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。平平仄，平平仄。平平仄，平平仄。仄仄平平仄，仄平平仄。平仄仄平平仄仄，仄平
仄仄平平仄。仄平平读仄仄仄平平，平平仄。层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声
声、枕上劝人归，归难得。变体八：《满江红·万恨千愁》仄仄平平，平平仄、平平平仄。平仄仄、仄平平仄，仄平平仄。仄仄仄、仄平平仄仄。仄
平平、仄仄平平仄。仄仄仄、平仄仄平平，平平仄。万恨千愁，将年少、衷肠牵系。残梦断、酒醒孤馆，夜长滋味。可惜许、枕前多少意。到如今、
两总无终始。独自个、赢得不成眠，成憔悴。平平仄，平平仄。平仄仄句平平仄。平平仄平平，仄仄平仄。仄仄仄、平平平仄仄。仄仄仄、仄仄平平
仄。仄仄平、平仄仄平仄，平平仄。添伤感，消何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不曾得、都来些子事。甚恁底、抵死难拌弃。待到
头、终久问伊著，如何是。变体九：《满江红·无利无名》平仄平平，平平平仄，平平平仄。仄平平、仄平仄仄，仄平仄仄。仄仄平平平仄仄，仄平
平仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。无名无利，无荣无辱，无烦无恼。夜灯前、独歌独酌，独吟独笑。又值群山初雪满，又兼明月交光好。
便假饶、百岁拟如何，从他老。平仄仄，平平仄。平平仄，平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄平仄仄。仄平平、平仄仄平
平，平平仄。知富贵，谁能保。知功业，何时了。算箪瓢金玉，所争多少。一瞬光阴何足道，但思行乐常不早。待春来、携酒殢东风，眠芳草。变体
十：《满江红·雪后郊原》仄仄平平，平平仄、平平平仄。平仄仄，平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄仄平、平仄仄平平，平平
仄。雪后郊原，烟林外、梅花初坼。春欲半，犹自探春消息。一眼平芜看不尽，夜来小雨摧新碧。笑去年、携酒折花人，花应识。平平仄，平平仄。
平仄仄，平平仄。仄平平仄仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。兰舟漾，城南陌。云影淡，天容窄。
绕风漪十顷，暖浮晴色。恰是槎头收钓处，坐中仍有江南客。问如何、两桨下茹溪，吞云泽。变体十一：《满江红·满江红·重阳赏菊,时予已除代
》仄仄平平，平平仄、平平平仄。仄平平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄平平、仄仄仄平平，平平仄。一朵黄花，先催报、
秋归消息。满芳枝凝露，为谁装饰。便向尊前拌醉倒，古今同是东篱侧。问何须、特地赋归来，抛彭泽。平仄仄平平仄，平仄仄，平平仄。仄平平仄
仄，仄平平仄。平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平、平仄仄平平，平平仄。回首去年时节，开口笑，真难得。使君今那更，自成行客。霜鬓
不辞重插满，他年此会何人忆。记多情、曾伴小阑干，亲攀摘。变体十二：《满江红·竹马来迎》仄仄平平，平仄仄、仄平平仄。仄平平、平平平仄
，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄，平仄平平仄。竹马来迎，留不住、寸心如结。历湖滨、须濡相望，近同吴越。阙里
风流今未灭，此行报政看期月。已验永沂富有国，千古曾无别。平仄仄平平仄，平仄平仄平仄。平仄平仄，仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平仄仄平
平仄。仄平平、平平仄，平仄平平仄。多谢润沾枯辙，令我神思清发。新命欢浃，两邦情惬。明日西风帆卷席，高樯到处旌麾列。忽相思、吾当往，
谁谓三山隔。变体十三：《满江红·仙姥来时》中仄平平，中中仄、平中仄平。平中仄、中平中仄，中仄平平。中仄平平平仄仄，中平中仄仄平平。仄中平、中仄仄平平，平仄平。仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗与、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。平中仄，中仄平。中中仄句仄平平。仄中平中仄句中仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。仄中平、中仄仄平平，平仄平。神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。应笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小江楼，帘影间。5.格式：以柳永的满江红为正格满江红双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳永中仄平平句中中仄读中平中仄韵中中中读中平中仄句中平平仄韵中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵仄中中读中仄仄平平句平平仄韵平中仄句平中仄韵平中仄句平平仄韵中中中中中句中中平仄韵中仄中平平仄仄句中平中仄平平仄韵中中中读中仄仄平平句平平仄韵满江红双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵柳永暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔人横短艇，尽将灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。6.填词要点：⑴句式：47747783，3333547783；⑵用韵：前段八句四仄韵，后段十句五仄韵⑶偶句上阕第五、六句（七言）；下阙第七、八句（七言）对偶。下阙前四个三言句可用扇面对。⑷领字：下阕的第五句五言句一字领两个四言句⑸要求：上阕的第二句第三句（七言句）为上三下四的句式结构，有顿，第七句（八言句）上三下五的句式结构，有顿。下阕第九句（八言句）上三下五的句式，有顿。⑹内容：满江红这个词牌比较大气，适合写豪放雄壮类型的内容。7.典范词作北宋·张先《满江红·飘尽寒梅》北宋·柳永《满江红·万恨千愁》北宋·苏轼《满江红·寄鄂州朱使君寿昌》北宋·周邦彦《满江红·昼日移阴》北宋·张元干《满江红·自豫章阻风吴城山作》南宋·岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》南宋·辛弃疾《满江红·暮春》南宋·史达祖《满江红·中秋夜潮》南宋·吴潜《满江红·金陵乌衣园》南宋·陆游《满江红·危堞朱栏》南宋·范成大《满江红·冬至》南宋·刘克庄《满江红·金甲琱戈》南宋·吴文英《满江红·甲辰岁盘门外寓居过重午》南宋·王清惠《满江红·太液芙蓉》金末元初·段克己《满江红·雨后荒园》元·萨都剌《满江红·金陵怀古》明·陆容《满江红·咏竹》明·文徵明《满江红·拂拭残碑》清·纳兰性德《满江红·为问封姨》清·秋瑾《满江红·小住京华》近现代·厉声教《满江红·浩浩长江》近现代·叶剑英《满江红·悼左权同志》近现代·毛泽东《满江红·和郭沫若同志》本讲提纲：集句再谈填词之法三、浅析词牌《满江红》巴蜀学院词二期第26讲作业1.填一首《满江红》??题目自拟，韵部自选！用上景下情的铺垫手法，起句最好兴起，把握景和情之间的和谐性和自然性，从整体上提高和深化主题意境。2.填词要点：⑴句式：47747783，3333547783；⑵用韵：前段八句四仄韵，后段十句五仄韵⑶偶句上阕第五、六句（七言）；下片第七、八句（七言）对偶后片起四个三言句可用扇面对。⑷领字：下阕的第五句五言句一字领两个四言句；⑸内容：满江红这个词牌比较大气，适合写豪放雄壮类型的内容。⑹要点：上阕的第二句第三句（七言句）为上三下四的句式结构，有顿，第七句（八言句）上三下五的句式结构，有顿。下阕第九句（八言句）上三下五的句式，有顿。⑺换头：这首词牌上下阕格式不一样，要注意字句格式。这节课的学习内容就到这里，下课！