沈周虎丘十二景笔墨解析《虎丘十二景》中吴镇的踪影较为明显。他在对景写生时根据实景来进行笔墨技法的提炼，使整幅画凝聚了自己晚期绘画率意、苍润、
古朴、雄厚的画风。在《千佛堂，云岩寺浮图图》一页，沈周对待有亭榭楼阁的建筑时绝不同于描绘建筑的界画方式，更不是寥寥几笔，对于建筑的
记录采用了手画建筑图似平行并有格子样式的表现手法，同时使这些建筑物与建筑物之间产生的不同角度以达到与观者互动的目的。在笔墨处理上，
前排的屋宇用干笔淡墨画出，用笔有力而不死板。在树叶与远景的处理上沈周与吴镇画法相同，他以一簇簇的湿笔重墨来点染左下角的树叶，以便和
建筑拉开距离。植物其实是环绕了整个寺院一周，用虚无的淡墨所表现的树冠衬得建筑更加清晰、坚固，同时也使得画面的层次更为丰富。而远山都
是用淡墨没骨法绘出，越远越淡(与吴镇的《渔父图》中的远山处理十分相似)，使画面前后的空间关系分明，以此衬托前面的建筑物。李日华曾经
说过，沈周晚年对于吴镇风格的画法很是沉醉，"在树木及人物的表现上我们可以感觉到他深深地受到吴镇的影响。沈周描绘山川景色的目的就是使
人居住游玩其中，这种特点和情怀与吴镇更为相似。在这幅看似建筑为主景的画面里，点景人物虽用淡墨寥寥数笔却展现出了每个游客的神态，无疑
又给画面带来了很强烈的故事性。在《千人石》这张册页中，沈周对画面下方大面积的石面进行处理时，以笔肚水分饱满的情况下通过淡雅的笔墨，
用侧锋方笔勾勒出细致的线条来表现岩石的结构，从而体现了千人石坚硬的石质。而上半部分画面的石壁处，很明显可以观察到在《千人石》这张册
页中，沈周对画面下方大面积的石面进行处理时，以笔肚水分饱满的情况下通过淡雅的笔墨，用侧锋方笔勾勒出细致的线条来表现岩石的结构，从而
体现了千人石坚硬的石质。而上半部分画面的石壁处，很明显可以观察到沈周当时用干笔淡墨来对其进行表现，运用粗点皴来刻画山体，经多次皴擦
后再淡淡的罩染，展现出石壁浑厚之感，最后再用焦墨点苔。大家可否注意到沈周的苔点有些点在山体轮廓线上，而有的点在轮廓线里或距轮廓线以
外很远，这便是沈周学习吴镇而超干吴镇的创新点。点苔点在画面上看似随意，据说沈周对此十分重视，有时画面画到一定程度，要把画搁置好几天
经过斟酌才拿笔点苔。画中人物与遮住的半个“二仙亭”都以细腻干练的用笔来完成，与粗狂的山、树相比体现了画家收放自如的性情。这幅画画面
疏密对比强烈，使千人石显得明朗开活，从而引来了很多游客驻足休息。沈周用笔的稳健，用墨的苍润使得整幅画生动且自然。 |
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