随着时代的往后发展，春秋的玉器在视觉效果上，逐渐的由原来的饱满圆润突起的纹饰，龙纹逐渐的解体，纹饰开始由密集向稀疏、由圆润饱满向扁平转变，如
果看到一件春秋常规龙纹的玉器，但是纹饰稀疏，谷纹扁平，那么这件东西的年份基本上就是向战国过渡了。虽然在这个时期的玉器上，有时候还有
龙眼或者具象的龙纹可以观察，从工艺上来说，这个时期的玉器的加工方式和春秋的玉器有了很大的区别。首先是因为纹饰的稀疏，纹饰的简化，玉
器上出现了相比春秋来说更为多的底子，也就是没有纹饰的平面位置。在这些位置上往往会有有别于春秋和汉代的工艺特征，一是地址不太平整，高
低不平的状态非常明显。二是在部分底子上会有纯阴线的纹饰，为了链接突起的谷纹或者云纹。三是地刺的锉磨痕迹粗糙，和春秋的锉磨工艺并无二
致。其次是线条工艺的变化。春秋的线条绝大多数规整，砣痕腹部相续，体现的是线条整体边缘宽度几乎一样，肉眼看上去几乎看不到砣痕相续的痕
迹，只有在放大镜下才能清晰的观察到。而在战国早期的玉器上，线条的继续开始出现了砣痕首尾相续的状态，肉眼可见的单砣加工痕迹和砣砣相续
的线条接续方式。同时，相对于春秋的严谨阴线来说，战国早期的线条就有了略微随意的宽深变化。甚至在有的谷纹的封边线上，会出现纯砣装饰线
和修磨装饰线并存的现象。最后是锉磨，相对春秋的玉器来说，战国早期的锉磨工艺运用的更多，在形制的形成，纹饰的形成，底子的形成上都大量
运用到了锉磨工艺，从这个方面来说，要比春秋运用的更多。作为距离春秋时期不远的年份，工艺上也延续了春秋很多，所以在这个时期既要看到不
同，也要看到工具的延续，甚至这个延续和春秋的痕迹并无二致。一是在战国早期这个阶段，砣依然是纯阴线加工的主要工具，虽然在完工的玉器上
会有修磨的痕迹，但是无法全部掩盖砣的加工痕迹。同时，在这个时期的纯阴线上，砣的宽深和春秋的状态一致，体现了宽而平的特征。二是在这个
时期的玉器上，锉磨工艺和春秋几乎一致，属于粗糙的工具进行锉磨，虽然有的玉器表面看似打磨精细，皮壳很好，但是在纹饰底部的粗糙特征与春
秋一致，表面看似细腻的打磨，依然没有达到战国后期精细打磨的状态。从这些一致和不一致的现象来说，战国早期的玉器属于工具没变，纹饰开始
创新的阶段，新的造型和新的纹饰开始出现了，但是在这个时期的线条和锉磨特征没有本质的变化。从这些一致和不一致的现象来说，战国早期的玉
器属于工具没变，纹饰开始创新的阶段，新的造型和新的纹饰开始出现了，但是在这个时期的线条和锉磨特征没有本质的变化。这是战国早期的玉器
的一些基本特征，战国玉器以中期为界，一分为二，这些特征不是为了了解特征而知道的，是为了鉴定而知道的。在这个时期，还有一种精工平面的
玉器，比如曾侯乙的那些片雕玉器，其实看似精美，那些玉器和这个年份同期的玉器并无二致，在看图库的时候我们可以清晰的看到砣线宽平，接续
略微随意，锉磨略微粗糙，无非是造型和纹饰出现了创新，工艺痕迹没有特别大的变化。掌握这些特征和延续，实则是为了鉴定使用的，当我们看到
一件这个时期常见造型、纹饰的玉器的时候，如果出现了锋利的砣痕加工的线条，或者是出现了精细打磨的玻璃光，亦或者是整件玉器的搓磨工艺从
底子到突起纹饰的边角都没有任何变化，那么都属于工艺的背离，这种背离就是非常致命的背离了。 |
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