工笔步骤详细讲解

工 笔 步 骤 详 细 讲 解基 础 技 巧 篇一 、 关 于 用 线工 笔 画 中 ， 线 是 画 面 的 灵 魂 。我 们 在 评 论 到 某 个 画 家 的 工 笔 作 品 的 时 候 ， 经 常 会 说 ： “ 这 个 画 家 的 笔 力不 错 。 ” 那 么 ， 究 竟 什 么 是 “ 笔 力 ” 呢 ？ 所 谓 的 “ 力 透 纸 背 ” 又 该 如 何 理 解 ？-绘 画 或 书 法 归 根 到 底 还 是 一 种 “ 视 觉 艺 术 ” ， 所 谓 的 “ 力 度 ” 其 实 就 是 画 面 上的 线 条 带 给 人 们 的 一 种 视 觉 联 想 。譬 如 ： 铁 线 描 就 比 游 丝 描 感 觉 凝 重 、 斧 劈 皴 就 比 披 麻 皴 感 觉 有 力 、 苍 涩 的 线 条 就

比 光 洁 的 线 条 感 觉 粗 糙 。 传 统 绘 画 中 ， 各 种 笔 力 的 运 用 来 源 于 持 之 以 恒 的 训 练 ，来 源 于 画 家 对 纸 张 颜 料 性 能 的 掌 握 ， 来 源 于 对 手 中 画 笔 的 控 制 能 力 。 而 当 代 画 坛肌 理 盛 行 ， 也 就 是 将 创 造 这 种 视 觉 效 果 的 技 巧 步 骤 化 、 技 术 化 了 而 已 。 这 种 带 有制 作 意 味 的 技 巧 难 度 ， 显 然 要 低 于 传 统 的 笔 墨 技 巧 难 度 。用 线 ， 首 先 要 考 虑 中 锋 ， 只 有 中 锋 行 笔 ， 笔 锋 才 会 始 终 在 笔 划 的 中 央 行 进 ， 所 以中 锋 画 出 的 线 条 两 边 都 是 光 洁 的 ， 线 的 顺 滑 和 力 量 感 觉 都 较 好 。 侧 锋 的 线 则 如 图谱 所 示 ， 一 边 光 洁 一 边 毛 涩 ， 其 力 度 感 觉 较 之 中 锋 线 条 相 比 要 单 薄 许 多 。 只 有 在一 些 需 要 皴 擦 的 部 位 或 者 是 特 殊 的 场 合 才 会 用 到 侧 锋 线 条 。



二 、 关 于 用 色其 实 色 彩 的 主 要 问 题 就 是 调 配 比 例 ， 不 外 乎 三 原 色 以 及 黑 白 色 的 搭 配 ， 同 学们 平 时 闲 暇 的 时 候 多 练 习 练 习 ， 做 到 看 到 一 种 彩 色 立 刻 脑 海 中 就 能 分 析 出 色 彩 的组 成 成 分 ， 到 了 这 个 地 步 ， 调 配 出 自 己 想 要 的 颜 色 就 不 是 那 么 困 难 了 。下 面 给 出 了 工 笔 花 鸟 中 经 常 会 用 到 的 一 些 色 彩 的 调 配 方 法 。需 要 提 醒 下 同 学 们 ， 色 谱 只 是 初 期 入 门 阶 段 的 一 个 辅 助 课 而 已 ， 大 自 然 的色 彩 是 千 变 万 化 的 ， 最 有 用 、 最 好 的 色 彩 还 是 要 来 源 于 我 们 的 主 观 认 识 、 来 源 于我 们 的 自 身 感 受 。



三 ． 关 于 技 巧在 着 手 绘 制 之 前 ， 我 们 很 有 必 要 明 白 工 笔 画 的 一 些 基 础 知 识 ， 尤 其 是 工 笔画 的 用 线 和 基 本 染 法 。工 笔 画 中 ， 线 条 是 骨 架 ， 也 是 灵 魂 ， 更 是 中 国 画 中 笔 情 墨 趣 的 重 要 体 现 。线 条 的 提 高 几 乎 没 有 什 么 捷 径 ， 主 要 是 靠 多 加 练 习 。同 学 们 现 阶 段 要 能 要 能 做 到 ： 粗 细 均 匀 、 线 条 流 畅 、 转 折 自 如 、 八 方 行 笔 无 碍 。到 了 后 期 ， 线 条 还 要 讲 究 弹 性 、 力 度 、 节 奏 、 空 间 、 虚 实 、 质 感 等 方 面 的 变 化 。下 面 我 们 主 要 是 来 谈 谈 工 笔 画 的 基 本 染 法 和 相 关 的 几 条 重 要 技 法 。1 、 双 钩 ： 工 笔 画 中 ， 尤 其 是 工 笔 重 彩 画 ， 双 勾 设 色 是 最 为 明 显 的 画 种 特 征 。

“ 双 勾 ” 就 是 物 体 的 体 现 是 靠 “ 线 条 勾 勒 ” 而 出 的 意 思 （ 原 为 书 法 术 语 ： 法 书 上石 ,沿 其 笔 面 的 两 侧 外 沿 以 细 线 钩 出 ， 称 为 “ 双 钩 ” ） 。如 本 图 所 示 竹 叶 即 为 双 钩 描 绘 。 不 管 是 竹 叶 还 是 竹 竿 ， 都 是 沿 着 外 缘 勾 线塑 造 形 体 而 成 。

2 、 平 涂 ： 在 一 定 范 围 内 均 匀 填 涂 某 一 种 没 有 浓 度 变 化 的 色 彩 ， 称 为 平 涂 。 工 笔 画 的 基础 技 巧 之 一 。如 本 图 所 示 竹 子 的 正 叶 即 为 平 涂 淡 翠 绿 色 ， 反 叶 是 平 涂 淡 汁 绿 色 。 基 本 没 有 任 何浓 淡 变 化 ， 色 彩 也 不 能 超 出 物 体 的 轮 廓 墨 线 以 外 。 色 块 要 求 匀 净 整 齐

3 、 统 染 ： 在 绘 制 工 笔 的 过 程 中 ， 根 据 画 面 明 暗 处 理 的 需 要 ， 往 往 需 要 几 片 叶 子 、 几 片花 瓣 统 一 渲 染 ， 强 调 整 体 的 明 暗 与 色 彩 关 系 ， 称 为 统 染 。如 本 图 所 示 竹 叶 目 前 就 是 用 淡 花 青 进 行 了 统 染 ， 主 要 就 是 根 部 往 尖 部 大 面 积 统 染 ，根 部 的 主 筋 附 近 没 有 留 水 线 ， 统 染 其 实 就 是 一 种 大 范 围 色 调 的 渲 染 。

4 、 分 染 ： 工 笔 画 绘 制 中 最 重 要 的 染 色 技 巧 。 一 支 笔 蘸 色 ， 另 一 支 笔 蘸 清 水 ， 色 笔 在 纸上 着 色 以 后 ， 再 用 水 笔 将 色 彩 洗 染 开 去 ， 形 成 色 彩 由 浓 到 淡 的 渐 变 效 果 。 为 了 和 统 染 有所 区 别 ， 我 们 通 常 将 小 面 积 、 局 部 的 、 较 为 细 致 刻 划 的 渲 染 称 为 分 染 。如 本 图 所 示 竹 叶 部 分 进 行 了 分 染 ， 这 一 步 已 经 留 出 左 右 的 水 线 ， 每 片 竹 叶 的 色 彩都 互 相 不 混 淆 ， 画 面 慢 慢 的 就 细 致 起 来 了 。

5 、 提 染 ： 分 染 接 近 完 工 时 用 某 种 色 小 面 积 、 局 部 提 亮 或 者 加 深 画 面 称 为 提 染 。如 本 图 所 示 ， 竹 叶 的 根 部 局 部 加 深 ， 底 层 竹 叶 用 墨 青 色 小 面 积 浓 色 加 重 ， 就 是 提染 的 画 法 。

6 、 罩 染 ： 在 已 经 着 色 的 画 面 上 重 新 罩 上 一 层 色 彩 并 局 部 渲 染 。如 本 图 所 示 竹 叶 最 后 表 层 的 翠 绿 大 面 积 平 涂 ， 到 达 叶 尖 部 分 以 后 ， 淡 淡 染 开 ， 就是 罩 染 的 处 理 手 法 。

7 、 醒 染 ： 在 罩 色 过 后 色 彩 略 显 发 闷 的 画 面 上 用 淡 淡 的 深 色 重 新 分 染 ， 以 引 出 底 色 部 分 ，重 新 使 画 面 醒 目 。如 本 图 所 示 竹 叶 在 罩 染 翠 绿 以 后 ， 底 层 叶 面 暗 处 略 微 发 闷 ， 此 时 可 用 中 墨 略 略 提染 最 暗 处 ， 引 出 底 层 的 墨 青 色 ， 此 步 骤 就 是 醒 染 。

8 、 烘 染 ： 在 所 描 绘 的 物 体 周 围 淡 淡 的 渲 染 底 色 用 来 衬 托 或 掩 映 物 体 。如 本 图 所 示 竹 叶 的 周 围 用 淡 绿 色 大 面 积 烘 染 ， 让 物 体 不 会 显 得 过 于 孤 立 ， 增 强 物体 和 背 景 的 联 系 。 也 可 称 之 为 “ 衬 染 ” 或 者 “ 托 染 ” 。

9 、 复 勒 ： 设 色 完 成 以 后 ， 用 墨 线 或 色 线 顺 着 物 体 的 边 缘 重 新 勾 勒 一 次 。如 本 图 所 示 竹 叶 的 反 叶 和 枝 梗 部 分 用 淡 胭 脂 再 次 勾 勒 ， 透 出 淡 淡 的 红 晕 ， 线 条 部分 也 会 显 得 滋 润 许 多 ， 即 为 复 勒 的 功 效 。 而 正 叶 中 间 短 主 筋 的 浓 胭 脂 提 勒 ， 则 起 到 提 神的 作 用 。

1 0 、 水 线 ： 工 笔 画 常 用 手 法 之 一 。 工 笔 设 色 中 遇 到 物 体 的 边 缘 或 者 线 条 的 时 候 ， 经 常 会采 用 留 一 道 亮 边 的 手 法 来 区 分 局 部 色 彩 或 用 来 保 留 线 条 或 用 来 体 现 物 体 的 厚 薄 程 度 ， 这条 亮 边 就 称 之 为 水 线 。 同 时 ， 保 留 水 线 也 能 较 好 的 体 现 出 工 笔 国 画 所 独 有 的 装 饰 趣 味 。如 本 图 所 示 牡 丹 叶 片 上 紧 贴 主 筋 的 那 条 亮 的 色 带 就 是 水 线 ， 描 绘 适 宜 能 带 来 很 好的 装 饰 美 感 并 能 增 加 叶 片 的 厚 重 感 。

1 1 、 渍 染 ： 一 种 见 笔 触 的 湿 染 法 ， 色 笔 较 干 ， 略 带 皴 擦 ， 然 后 用 水 笔 趁 湿 点 染 ， 破 开 原有 的 色 彩 ， 常 见 于 破 碎 叶 片 边 缘 的 处 理 。如 本 图 所 示 临 宋 画 《 枯 树 八 哥 图 》 的 叶 片 边 缘 因 为 破 碎 ， 采 用 渍 染 法 的 手 法 来 处理 就 较 为 合 适 。

1 2 、 斡 染 ： 水 笔 在 色 块 的 四 周 旋 转 ， 将 一 块 色 彩 向 四 周 染 开 。 画 仕 女 脸 颊 的 红 晕 时 即 是采 用 此 法 ， 工 笔 牡 丹 的 绘 制 中 尤 其 是 反 瓣 根 部 的 着 色 也 时 常 会 采 用 此 法 。如 本 图 所 示 最 上 层 的 几 片 牡 丹 反 瓣 的 曙 红 色 就 是 集 中 在 花 瓣 中 间 ， 由 中 间 往 四 周逐 渐 淡 去 ， 就 是 采 用 了 斡 染 的 笔 法 。

1 3 、 点 染 ： 用 接 近 写 意 的 笔 法 ， 一 笔 蘸 上 深 浅 不 同 的 色 彩 在 画 面 上 连 点 带 染 ， 取 灵 动 之意 。 处 理 背 景 或 小 型 花 卉 的 时 候 时 常 用 到 此 法 。如 本 图 所 示 的 坡 地 和 杂 草 即 为 点 染 法 所 绘 。 此 法 妙 在 生 动 自 然 ， 带 有 一 定 的 写 意笔 法 在 其 内 ， 能 让 画 面 显 得 活 泼 不 呆 板 。

1 4 、 接 染 ： 用 两 支 或 两 支 以 上 的 笔 蘸 不 同 的 颜 色 画 出 物 体 不 同 的 深 浅 色 相 ， 然 后 用 水 笔或 者 另 外 的 色 笔 趁 湿 润 的 时 候 将 颜 色 接 染 融 合 在 一 起 。 常 见 于 没 骨 画 法 或 者 背 景 上 比 较虚 一 些 物 体 的 处 理 。

上 面 常 见 的 14 种 技 法 ， 同 学 们 一 定 要 多 多 练 习 .局 部 篇1 、 牡 丹 叶 子 的 线 描 ：牡 丹 叶 子 有 三 根 比 较 显 著 的 主 筋 ， 叶 子 的 翻 转 侧 俯 皆 围 绕 这 三 根 主 筋 进 行 。所 以 ， 描 绘 牡 丹 叶 子 首 先 要 描 绘 主 筋 ， 而 中 间 那 根 主 筋 是 我 们 首 先 要 勾 勒 的 。 叶筋 的 根 部 要 稍 粗 壮 ， 往 叶 子 尖 部 去 的 时 候 略 略 细 一 点 ， 收 尖 也 不 要 直 接 撇 出 ， 要 略 略 回锋 ， 线 条 才 能 凝 重 有 力 不 轻 浮 。

2 、 牡 丹 叶 子 的 造 型 ：牡 丹 叶 子 的 造 型 并 没 有 什 么 固 定 规 律 ， 既 可 以 偏 肥 硕 一 些 表 达 雍 容 之 意 ， 也 可 以偏 瘦 弱 一 些 ， 表 达 野 逸 之 意 。 大 组 的 叶 子 组 合 要 注 意 “ 三 叉 九 顶 ” 这 个 生 长 规 律 。一 张 工 笔 牡 丹 画 作 中 叶 子 的 造 型 要 避 免 多 处 重 复 的 现 象 出 现 ， 也 不 要 让 叶 子 四 面生 长 ， 要 避 免 零 乱 。 在 整 体 有 序 的 基 础 上 多 注 意 局 部 的 灵 活 多 变 ， 这 样 画 出 来 的 叶 子 才可 能 生 动 耐 看 。这 里 给 出 了 十 数 种 牡 丹 叶 子 的 造 型 ， 只 要 多 加 练 习 ， 熟 练 掌 握 了 每 一 片 叶 子 的 造型 变 化 法 则 ， 再 通 过 举 一 反 三 ， 根 据 画 面 构 图 需 要 和 牡 丹 叶 子 的 穿 插 规 则 进 行 组 织 ， 我们 很 快 就 可 以 掌 握 大 组 叶 子 的 组 合 规 律 。