从战国中后期开始，高古玉出现了一种有别于以前年份的玉器类型，这类玉器和普通的精工配饰相比，个头一般比较大，工艺相对粗糙，玉料一般也选用青玉质
，是否有独特的使用价值或者其他的意义，这个目前不太清楚。这类玉器，在战国中期往后，以玉龙为主，到了战国末期和汉代，以玉璧、玉璜为主
。尤其是汉代，个头巨大，玉质发青乌，工艺粗糙的大玉璧非常常见，市场上也常见这类破碎的标本，价格并不高，好一点的标本几千元，差一些的
1-2000元一块，就能买到。从市场常见的状态来说，战国的玉龙标本要少一些，玉璜标本也要少一些，而双区祭坑玉璧的残损件则非常常见，
也是很多爱好者入门的首选标本器。仅玉璧这个门类里，粗工的又居多，纯谷纹的又居多，而同时带线条，带谷纹，甚至带兽面的则稀少，工艺精致
的稀少。不过，无论这类玉器多寡，因为它的工艺粗糙，玉料不精，被行里玩家统一称为“祭坑”玉器，至于是不是祭祀用玉，或者是还有其他用途
，这个没有过多的关注和研究过。当玉器发展到汉代这个时期，玉器加工的工具发生了非常巨大的变化，春秋玉器以纹饰线条精湛细腻为长，战国以
造型纹饰多变为长，虽然器型纹饰变化繁多，在这两个时期，砣的痕迹还是非常清晰且容易观察的，是非常容易找到玉器造型、纹饰、工具时代特点
的。但是到了战国后期，因为工具发生了变化，玉器上的痕迹也随之发生了巨大的变化，同时，这个时期的玉器还继承下了前朝玉器加工的工艺，使
得汉代的玉器多重锉磨，重精打磨，轻线条，这个特点是春秋战国两个时代不一样的地方。对理解精湛工艺的汉代玉器来说，祭坑玉器是一个非常好
的切入点。因为在历史条件限定下的生产力、生产工具不会发生巨变，精工源自粗工，这是不变的核心逻辑。从春秋-战国延续下来的工艺我们可以
知道，砣是加工这个时期玉器的主要工具。当我们以这个角度去看汉代的玉器的时候，一条线是砣，是磨，是刻画，就需要从痕迹的规律性，一致性
上去判断。从馆藏粗工的祭坑玉器上，我们能看到玉器纹饰的主要加工方式依然是同类型线条的加工工具，形成手法，具有高度的工具一致性，手法
的一致性，纹饰中的工具痕迹带着高度的一致性，且存在正常的手工误差。这种痕迹相比较战国中期之前的宽平砣痕迹，要锋利一些，要高效一些，
同时，这个工具可以实现春秋宽平砣的宽度。这种宽度在汉代祭坑中为什么不常见，是因为加工这件玉器的效率需要，不是工具做不到。相比较春秋
线条的砣痕腹部相续的严谨，此时的砣锋利了，接续依然是首尾相续，砣砣之间链接不是特别规则，甚至呈现了断续状态。相对先进的工具，锋利且
高效，加工手法的纯属，对工具高度熟练的掌握，似的此时的玉器线条呈现了肉眼看到粗糙状态。虽然工具高效了，锋利了，但是我们看馆藏时，依
然会发现此时的粗糙工艺的玉器，没有脱离高古玉加工工艺的范畴。一是线条依然是砣接续而成，虽然此时的祭坑玉器大量的伴随锉磨，砣依然是线
条的主要加工方式。二是此时的砣虽然锋利了，依然是原地碾磨而成，砣痕沟底如果不经过修磨，会留下非常粗糙的长条凸脊痕迹，这个痕迹只在独
立砣痕里存在。而修磨则会跨越独立砣痕，从这两点来说，除了工具先进了一点，其他都没有任何变化。需要留意的是，此时的工具不是加工不出精
致线条，是能加工出而不加工出，或者说没体现在祭坑玉器上。而精工玉器同样是这类工具完成。同时，在这类玉器上，因为标准的宽松，纯砣线条
会呈现几种痕迹。一种是类似孔子博物馆的精工线条加工方式。第二种是这类略微粗糙的线条加工方式，相比第一种要粗糙一些。第三种是这类更为
粗糙的线条加工方式，开始出现了线条中的砣痕点到为止的接续状态。这类玉器上的谷纹和谷纹边缘的封边线的做法，与前边三种做法都是大同小异
，工具没有区别，手法没有区别。祭坑玉器，保留了汉代工具最原始的痕迹特征，也保留了汉代玉器加工方式的最原始的工艺特点，作为一般爱好者，手头要有一块这样的标本。 |
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