玉器发展到了汉代，线条形成的工具痕迹和战国中期之前有了非常明显的变化之外，玉器表面皮壳处理上也出现了非常巨大的变化。一图是战国中期偏后的精细
打磨状态，表面呈现的是柔润的光泽，表面肉眼看上去不会有贼光，有油腻感的感觉。这个时期的内容大家可以看战国的锉磨的特征和现象。到了汉
代，虽然目前还不清楚是什么工具和工艺造成了汉代精工玉器呈现的整体一致的油润、光亮的皮壳状态，但是这个时期的玉器确实和战国中期之前的
皮壳状态发生了质的变化。相对于战国中期之前的玉器，此时的玉器打磨更为精细，更为面面俱到。战国中期之前的玉器表面，正面纹饰处打磨精细
，玉器侧面和背面，都会有粗糙程度的区别，甚至线条与线条之间的沟槽内的粗糙程度、光亮程度都有区别，整体光泽呈现一种哑光的状态。而到了
汉代，很多玉器的正面、侧面、背面，减地、平面等各个角度都呈现了高度一致的打磨痕迹和一致的皮壳油润的状态，甚至呈现出玻璃光的现象。简
单说，汉代的玉器整体呈现了前朝未有的“无差别”皮壳打磨痕迹和视觉效果。汉代玉器的打磨工艺是整个高古玉打磨工艺的顶峰，是商、周两个时
代不具备的非常明显的特征。这种在玉器上极致的打磨工艺，体现在玉器上，虽然肉眼看上去非常的光洁、一致、油润，但是依然是高古加工工艺范
畴内时期的玉器，痕迹特征与商周玉器的特点并没有实质性的变化。除了肉眼看上去的区别之外，汉代玉器在皮壳上的打磨、线条的锉磨上，只需要
留意一个现象，就是这个时期的锉磨工具在锉磨工艺上，几乎没有抵消感到此，我们就归纳出了汉代玉器三个明显的特点：一是线条形成的工具，砣
为主加工的线条，砣具更为锋利了。二是玉器整体呈现了前朝未有的“无差别”皮壳打磨痕迹和视觉效果，皮壳油润、亮泽、打磨极度细腻。三是锉
磨工艺中运用到的锉磨工具，几乎没有抵消感。这是对汉代玉器鉴定中，要时刻留意的三个现象，而且是前边时代不具备的特征，落在鉴定上，就是
寻找年份与工艺特征的背离，特点是作为这个作用存在的。在这个时期的玉器加工上，因为纹饰相对商周更为复杂，更为立体，作为前期线条主要加
工工具的砣，在这个时期运用的就相对较少了，一件复杂的汉代玉器，纯砣线条可能也就占到1-2成的工艺比例上，甚至很多线条在砣加工后还会
被细致修磨，尤其是以各种浮雕剑饰为明显。大量的锉磨工艺体现在线条的修磨、造型的形成上。汉代玉器造型多变，加工难度大，皮壳特征也相对
比较复杂，尤其是锉磨工具更为先进之后，观察皮壳和锉磨难度更是增加了不少。作为汉代皮壳的集大成现象，八刀工艺是需要特别值得留意的一个
门类，在这个门类的工艺上，可以看到汉代不同皮壳、不同锉磨工艺的所有现象。第一种，玉器表面呈现肉眼可见的油润光亮的油脂膜状态，如果没
有皮沁，会让人有光洁如新的感觉。第二种，肉眼的油脂感略次于第一种，光泽程度也略微弱一点，细腻痕迹与第一种类似。第三种，表面有明显的
锉磨痕迹，也有油脂感，但是因为表面的粗糙痕迹，会形成即像战国中期左右的柔润皮壳，又夹杂汉代的油脂感的皮壳状态。第四种，也是汉代最少
的一种锉磨皮壳，与战国中期之前的柔润细腻皮壳几乎没有区别的皮壳状态，这种皮壳柔润，不亮，相对前三种更为容易观察。这种状态的痕迹，在
传世经过盘玩的汉代玉器上也会存在，与原始皮壳不同的是，盘玩造成的皮壳和原始痕迹形成的皮壳的区别是，盘玩过的玉器在难以盘到的地方会有
原始皮壳的残存。从馆藏玉器信息里可以看到，虽然汉代玉器的锉磨和打磨是整个高古时期里的顶峰，其加工工艺依然和商周没有任何区别，唯一的
区别就是在部分精工玉器上，更为细腻，在宽槽锉磨的处理上，锉磨工具没有任何抵消，拉丝痕迹明显。在肉眼感受不同的基础上，我们可以归纳几
个汉代玉器锉磨的痕迹形成的特点，一是汉代玉器形成中，锉磨工艺占比要比商周要多。二是，玉器表面打磨形成极为细腻的皮壳，甚至呈现玻璃光
泽，但是这种细腻和玻璃光之下，是不均匀的晶粒状态，这种晶粒痕迹和凹点大小、方向、深浅均不均匀。三是在细腻的晶粒的基础上，汉代打磨会
有被打平的团状凸脊存在，尤其是以粗工玉器更为明显，这种被打磨过的团状凸脊光泽会更为强烈。四是在玉器平面位置上，往往会能看到成片的、
带有方向的、肉眼看上去几乎没有抵消的拉丝痕迹。这种痕迹在放大镜下，呈现的是与商周同样特征的锉磨痕迹，肉眼看似连续，细腻，放大镜下断
续，不均匀的特点依然没变。相比其他年份的玉器，汉代玉器的皮壳上的锉磨工艺更为复杂，张家坡提到的三种痕迹特点以不同组合方式呈现，同时
又伴随有别于其他年份的玻璃光泽，让人往往会难以掌握的感觉。实际来说，皮壳玻璃光、锉磨无抵消，对汉代锉磨工艺和皮壳打磨来说，是一种“
型”的问题，实质的内核，与商周的做法并无二致，这也是贯穿整个高古玉不变的东西。在变化多端的汉代玉器造型和纹饰中，寻找到不变的工艺原理，找到那个难以仿制的环节，就完成了鉴定。 |
|
