第三章 秦汉美术秦汉美术（公元前221-公元220年）秦（公元前221年——前207年 ）西汉（公元前206年——公元24年 ）东汉（
公元24——公元220年 ）一、雕塑：陶塑、石雕、玉雕、青铜雕塑、木雕二、绘画：帛画、壁画、画像石与画像砖三、工艺：青铜器、陶瓷器
、金银器、玉器、漆器、织绣四、书法五、建筑1、陶塑：秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑徒，修造自己的
陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。目的：秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能对秦
始皇完成统一中国这一历史功业的纪念一、雕塑 秦陵兵马俑因未见史书记载，长期不为人知，直到1974年陕西临潼西杨村的农
民在打水井时，无意触及陵园外墙的兵马俑坑，这个沉寂在地下千余年的世界才重现于世。先后发现的兵马俑坑共4个，估计共藏有兵俑7000件
，木制驷马战车100乘，陶马1000匹，还有兵俑手中所执的真正青铜兵器遗物。此外还发现了殉有真马和陶俑的“马厩坑”，殉有珍禽异兽的
从葬坑和藏有相当于实物l／2大的铜车马的车马坑。 艺术特点：传神，形象各异，不同年龄级别性格容貌都有所表现。 粗中有细，人物的衣
甲、发髻等细节都力求如实模拟。规模宏大，造成一种排山倒海的宏大气势，使人产生敬畏而难忘的印象。工艺成熟表现方法丰富。兵俑与真人等大
，为分段制作，由下而上将足、身躯、头等部分套接起来面部加以细致刻画，最后在表面施以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭等矿物质色彩，可惜这些
鲜艳的颜色多已剥落。 兵马俑三奇：佣坑壮观，布局宏伟，雁行之阵烧造工艺特殊，陶俑质地坚硬，面色青灰，火候均匀兵器不朽之谜，
铬化物氧化层，冶金技术发达2、陶雕、木雕：两汉的俑(1) 西汉的俑 背景：西汉早期，统治者鉴于秦朝速亡的教训，虽然仍讲
究丧葬的规格以示威严，但与秦俑相比，一改豪奢之风有所收敛。汉俑在体量尺寸和数量上都有所压缩，成型方法也为整体模制与手塑结合。
形制：汉俑中一类沿袭秦代陶俑的旧制，塑出穿戴衣冠的样子，施以彩绘；一类则继承楚俑的形制，塑作男、女裸体形象，穿上丝制衣服。
第一类以汉文帝窦皇后陵园丛葬坑出土女侍俑为代表。全部为模制，足底留孔，便于烧制。姿态有坐有立，烧成陶质后再敷涂重彩，
有黄、褐、绿等颜色。神情端庄娴雅，躯体轮廓线流畅优美，是宫中侍女形象，有较高的审美价值。(图) 第二类以汉景帝陵园从
葬坑所出为代表。男俑较多，姿态端立，裸体涂有橙红色，来表示肌肤的色彩。双臂为木制。身上所穿丝织衣物也仅存部分残痕，手中持有各类青铜
兵器。俑的全身结构比例精确，头部刻画尤其仔细，眉弓、颧骨的细微起伏表现都很到位。除人物俑外，景帝阳陵还有大量动物模型，如陶猪、陶狗
、陶鸡之类，都表现得栩栩如生。 汉承秦制，墓葬中依然有兵马俑陪葬。l 956年在陕西杨家湾西汉墓中共发现彩绘兵马俑2
548件。俑高在40～60厘米之间，分步兵、骑兵两种。模塑与手塑结合，单纯洗炼，简洁动人。 汉中央政府设有东圆属，专门
制作陵墓器物，王室高官墓内的陶俑，就出自这个机构。(2)东汉的俑 东汉的俑材质丰富，内容广阔倾向于世俗生活的表现。四
川境内出土的说唱俑，甘肃武威雷台出土的铜车马都是一时佳作。3、石雕： 霍去病墓 霍去病是在汉武帝对抗匈奴的战争中涌
现出的卓越将领。可惜年仅24岁便死去，武帝给这位英年早逝的将军安排了规模隆重的葬礼，以军阵给他送葬。为纪念其功绩，把他的陵墓修建成
祁连山的模样，并在墓前放置石雕动物，现存16件。主要作品：《马踏匈奴》、《卧马》、《跃马》、《伏虎》等。主要特点：整石“意象”造型
，手法得之自然，强调整体感造型，体量充分，有爆发的张力与美感，突出神韵与主题性表现。“汉人石刻，气魄深沉雄大” 霍去病陵墓马踏匈奴
：墓前的主题雕塑。战马用身躯把匈奴士兵压倒在地，镇定自如，巍然挺立。而匈奴仰首朝天，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，企图垂死挣扎。作品
以动静对比的手法，高度概括了霍去病戎马征战的丰功伟绩，是一件现实主义与浪漫主义相结合的作品。霍去病墓石刻是汉代艺术质朴、深沉、雄大
艺术风格的典范。3、青铜雕塑：马踏飞燕马是汉唐艺术里热衷表现的题材。马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏在飞鸟(实为和鹰
类似的燕隼)的背部。这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人感到轻盈凌空，增加
了它飞驰的气象。(图)二、绘 画 秦汉绘画在题材内容和表现形式及技法方面，均较战国绘画有了很大的丰富、提高和拓展，呈现出
一派繁荣景象，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。 这一时期的绘画遗存，已经不是战国时期占主要地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画
，而是宫殿壁画、墓室壁画及画像石、画像砖等。1、西汉帛画 汉代帛画的发现是湖南长沙马王堆侯利苍家族墓出土的2幅“铭旌”。长度
均超过2米，顶部裹有一根竹竿，系以棕色丝带，可以悬挂，供死者出殡时张举之用，入葬后覆盖在棺上。长沙马王堆l号汉墓出土T字型“铭旌”
，主题是引魂升天。画面共分上中下三段，上段部分为天上境界，天界有扶桑树、金乌的太阳、女娲、蟾蜍、白兔的新月，日月同辉，构成令人神往
的天界图景，天门有守卫。中段部分为墓主人拄杖出行，仆人、侍女捧案跪迎，显示了墓主人身前的地位。下段部分绘地下(阴间)情景，家属聚集
祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底有双手托着大地的巨人形象，孔武有力。人间和地下由两端的交龙穿壁联为一体。整幅帛画面阴森奇谲，气氛营
造与主题紧密关联。2、壁画是中国古代重要的绘画样式，始于新石器时代，但被 广泛应用于宫室屋宇和墓室，则是在秦汉时期。 秦代的
墓室壁画至今尚未发现。 汉代墓室壁画的发现，始于二十世纪的二十年代。 宫殿壁画墓室壁画西汉卜千秋夫妇合葬墓壁画、东汉内蒙古和林格
尔墓壁画等为代表。《内蒙古和林格尔东汉墓——百戏图》壁画主要内容：墓主人升仙的图像，或是墓主人生前经历过的战争场面；表现墓主人生前
的日常生活和夸耀他生前所拥有的财富；历史故事、神话人物、祥瑞物等也是壁画中所不可少的。3、画像石与画像砖 画像石是汉代重要的美
术作品。先由画工用墨色起稿，石工按画稿雕镂刻琢，最后由画工施以彩绘，因此也称石刻画，其题材内容与墓室壁画大致相同。 这些画像
砖石以描绘现实生活的题材居多，也有的宣传儒家忠孝思想或反映道家升仙的愿望，表现了当时人们的精神追求，成为汉代世风民俗的写真。画像石
—— 是在石头上先绘后雕刻而成，主要流行于河南、山东、江苏、陕西、山西等地区。（既用于地下墓室，也用于地上祠堂和石阙中 ）画像砖
—— 一般用软坯模印烧制而成，是以刻了画像的木范，压印于土坯上，经过烧制，再涂粉着色，主要流行四川地区。（用于墓室，具有批量制作
、成本低廉的特点，适合更广泛的社会阶层使用 ）《武氏祠画像石》 西王母、历史故事、车骑画像（拓片）墓室画像石山东武氏祠出土弋射收获
画像砖 东汉中外美术史 三、工艺美术工艺美术到了秦汉时期有了较大发展。工艺生产分化为官方和民间两种体制形式，其产品已经不再仅
仅是达官显贵的专署，同时还作为商品在国内外流通。尤其在汉代，漆器和丝织工艺的发展最为突出；金属工艺进一步发展为豪华的贵族日用品；陶
器仍然作为日用器皿；原始青瓷已经发展成熟，完成了工艺技术上的大飞跃。 1、青铜器 汉代青铜器制造业已完全转向实用生活方面
。主要有灯、薰炉、席镇、铜镜4类。灯有盘灯、缸灯、筒灯、行灯、吊灯多种。缸灯的代表作是长信宫灯。 长信宫灯出土于河北满城刘胜
与妻窦绾的合葬墓，器表鎏金，塑造一持灯端坐的宫女形象。西南少数民族地区青铜器，内蒙古地区出土的属于游牧民族的鄂尔多斯式青铜器也很有
特色。2、丝织印染汉代织物种类繁多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。汉锦为经线显花，在新疆地区发现有“延年益寿”、“长乐明
光”等吉祥文字的织锦。马王堆汉墓所出素纱禅衣薄如蚕翼，衣长128厘米而重量不到一两，显示了高超的丝织技艺。3、漆 器 汉代蜀
地盛产漆器。大到漆几、漆案等家具，漆鼎、漆容器，漆盒、漆奁(lián)用具，漆耳杯、漆碗食器、酒具以至丧葬用具，应有尽有。装饰以红
、黑两色为主，还加金、银形成华美的效果。 4、玉 器 汉代玉器小型观赏性玉最为精巧。汉元帝渭陵发现的羽人骑天马像，高仅
7厘米，充满动感。丧葬用玉的代表为金缕玉衣，实则艺术价值有限，主要体现为工艺技术价值。四、 书法 秦始皇统一六国，废止了原来六
国的各种文字，以秦国文字为基础的小篆成为秦代官方的通行文字。 秦代存世墨迹有帛书和简书。除了小篆外，还有正处于小篆向隶书演变过
渡时期的古隶。秦汉时代，是中国文字变迁最为剧烈的时期。秦灭六国后，省改大篆而成小篆，隶书则在东汉发展成熟，草书则进入章草阶段，行书、楷书亦在萌芽之中。同时，书法渐成艺事，书家辈出。 小篆秦隶 汉代是中国书法艺术成型的重要阶段，篆、隶、草三种字体通行，隶书字形已经与今天的楷书字形相差不大，草书的出现则是书法艺术走向个人风格阶段的开端。篆书主要用于刻石、刻符和官方重要文书的书写；隶书多用于中级的官方文书和经籍的书写；草书则供低级的官方文书和草稿及民间日常书写使用。汉代书体演变四、 建筑长城:瓦当:斗拱:中国建筑学会的会徽 |
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