景观可视化的现代方法 20221216

景 观 可 视 化 的 现 代 方 法原 作 Dennis Edler, Olaf Kühne and Corinna Jenal翻 译 方 建 勇景 观 可 视 化 在 景 观 研 究 中 一 直 发 挥 着 重 要 作 用 。 由 于 制 图 学 领 域 和 相关 邻 近 学 科 的 发 展 ， 地 理 空 间 可 视 化 的 现 代 方 法 不 断 发 展 ， 其 中 包 括图 像 分 辨 率 、 交 互 性 、 动 画 和 三 维 度 的 新 水 平 。 （ 开 放 ） 数 据 可 用 性 、数 据 创 建 和 数 据 交 换 的 新 举 措 也 有 助 于 改 进 这 些 方 法 和 新 兴 的 可 视化 。 这 本 文 集 旨 在 收 集 景 观 可 视 化 的 不 同 视 角 和 方 法 ， 并 将 它 们 结 合

在 一 起 ， 共 同 点 是 “ 可 视 化 ” 和 “ 景 观 ” ， 以 及 互 联 网 上 的 景 观 可 视化 和 多 感 官 景 观 的 视 觉 表 示 。 该 系 列 的 补 充 是 对 现 代 虚 拟 景 观 和 现 代城 市 社 会 的 参 考 ， 教 育 领 域 的 景 观 可 视 化 ， 以 及 景 观 及 其 在 现 实 中 的可 视 化 。1 引 言景 观 可 视 化 在 景 观 研 究 中 一 直 发 挥 着 重 要 作 用 。 由 于 制 图 学 和 相 关 邻近 学 科 的 发 展 ， 地 理 空 间 可 视 化 的 现 代 方 法 不 断 发 展 。 例 如 ， 这 包 括

图 像 分 辨 率 、 交 互 性 、 动 画 和 三 维 度 的 新 水 平 （ c.f.Clarke 等 人 2019；Dickmann 2018； Griffin 等 人 2017； Virrantaus 等 人 2009） 。 （ 开 放 ） 数据 可 用 性 、 数 据 创 建 和 数 据 交 换 的 新 举 措 也 有 助 于 改 进 这 些 方 法 和 新兴 的 可 视 化 。 这 些 可 视 化 作 为 一 种 媒 介 ， 可 以 联 合 和 交 流 相 关 的 空 间

信 息 。 此 外 ， 它 们 使 研 究 人 员 能 够 通 过 不 同 的 认 识 论 和 经 验 视 角 访 问代 表 性 景 观 。 景 观 的 实 证 主 义 和 建 构 主 义 观 点 都 可 能 得 益 于 景 观 可 视化 的 现 代 方 法 （ Edler 等 人 ， 2018） 。例 如 ， 视 觉 刺 激 在 景 观 的 社 会 和 个 人 构 建 中 具 有 突 出 作 用 （ 其 中 包 括 ：Crandell 1993； Daniel 2001； Ode 等 人 2008） 。 丹 尼 尔 · 科 斯 格 罗 夫 （ DanielCosgrove） 将 景 观 视 为 一 种 看 待 世 界 的 方 式 （ Cosgrove 1984） 。 将 世 界视 为 景 观 只 是 景 观 视 觉 关 系 的 一 个 方 面 。 另 一 方 面 是 景 观 的 可 视 化 。这 对 于 景 观 的 社 会 和 个 人 构 建 非 常 重 要 ， 因 为 我 们 通 过 可 视 化 为 世 界

的 解 释 提 供 了 解 释 和 模 式 。 如 果 没 有 文 艺 复 兴 时 期 以 风 景 画 的 形 式 对世 界 进 行 视 觉 再 现 ， 我 们 就 不 会 了 解 到 ， 我 们 可 以 对 看 起 来 相 当 世 俗的 物 理 空 间 进 行 景 观 解 读 （ 其 中 包 括 ： Büttner 2006； 2019； Eberle 1980；Kühne 2018a； Schneider 2009； 另 见 贡 献 Schenk 2020） 。在 这 方 面 ， 景 观 的 可 视 化 对 其 建 设 具 有 重 要 的 组 成 部 分 。 在 与 景 观 相关 的 社 会 化 过 程 中 ， 人 们 必 须 了 解 哪 些 元 素 （ 包 括 其 特 征 和 空 间 安 排 ）可 以 被 社 会 接 受 为 “ 景 观 ” ， 而 不 必 担 心 失 去 社 会 认 同 （ Kühne 2008，2019a； Stotten 2013； Tillmann 2007； Visscher 和 Bouverne De Bie 2008；

Tessin 2008） 。 物 理 空 间 作 为 景 观 的 解 释 和 评 估 模 式 在 社 会 上 （ 如 年 龄 、居 住 地 、 性 别 和 意 识 形 态 政 治 取 向 ） 和 文 化 上 有 很 大 差 异 （ 其 中 包 括 ：Bruns 等 人 2015； Bruns 和 Kühne 2013、 2015； Buijs 等 人 2009； Gehring和 Kohsaka 2007； Hunziker 等 人 2008； Jenal 2019； Kühn 2018b） 。 建

筑 的 进 一 步 社 会 分 化 解 决 了 个 人 在 景 观 方 面 是 否 获 得 了 “ 专 业 知 识 ”的 问 题 （ Kühne 2019b， 2020b） 。 这 是 指 在 研 究 过 程 中 获 得 的 特 定 解释 和 评 估 模 式 （ Hokema 2015； Kühne 2013； Stemmer 等 人 2019； Ticino2008； Wojtkiewicz 2015） 。我 们 在 社 会 和 文 化 上 有 很 大 差 异 的 所 谓 “ 景 观 ” 的 视 觉 化 并 不 局 限 于描 绘 物 理 地 理 空 间 （ 或 物 体 的 故 意 构 图 ） ， 例 如 绘 画 图 像 或 拍 摄 （ 通常 是 经 过 编 辑 的 ） 图 像 或 视 频 。 得 益 于 互 联 网 上 相 应 的 数 据 库 和 门 户网 站 （ 如 YouTube、 Instagram、 Facebook） ， 照 片 和 视 频 如 今 的 传 播 程

度 可 能 很 高 。 它 们 包 括 特 定 和 个 人 信 息 ， 可 以 满 足 审 美 需 求 。 换 言 之 ，它 们 被 用 于 产 生 社 会 认 同 （ 在 此 背 景 下 ， 如 Burgess 和 Green 2018；Garrett 2011； Kühne 和 Jenal 2020a； Kühne 和 Weber 2015； Linke 2019；Münderlein 等 人 2019） 。由 于 软 件 和 硬 件 行 业 的 技 术 创 新 ， 虚 拟 景 观 的 创 建 在 过 去 十 年 中 得 到了 极 大 的 改 善 （ 另 见 Kersten 和 Edler 2020） 。 生 产 商 业 软 件 的 公 司 ，特 别 是 在 游 戏 行 业 ， 发 布 了 他 们 的 “ 引 擎 ” ， 可 用 于 开 发 个 人 应 用 程序 。 这 些 应 用 程 序 可 以 从 最 新 的 角 度 实 时 体 验 。 身 体 运 动 “ 虚 拟 地 ”

转 化 为 虚 拟 3D 场 景 中 化 身 的 运 动 （ 另 见 Edler 等 人 2018； Hruby 等人 2019； Jerald 2016） 。 由 于 虚 拟 现 实 （ VR） 应 用 与 现 代 视 频 和 计 算机 游 戏 密 切 相 关 ， 它 们 还 包 括 所 代 表 环 境 的 游 戏 体 验 方 面 （ 另 见Fontaine 2017； Kersten 等 人 2018； Vetter 2019） 。 这 同 样 适 用 于 增 强 现

实 （ AR） 应 用 程 序 ， 也 可 以 使 用 自 由 发 布 的 游 戏 引 擎 创 建 （ c.f.Keil等 人 ， 2019； 2020； Lindner 等 人 ， 2019） 。 到 目 前 为 止 ， 社 会 建 构 主义 方 法 几 乎 没 有 与 增 强 现 实 和 沉 浸 式 虚 拟 环 境 相 结 合 （ 但 见 Edler 等人 ， 2018） 。一 些 制 图 师 认 为 ， 现 代 虚 拟 现 实 应 用 是 传 统 制 图 方 法 的 扩 展 ， 其 他 制图 媒 体 （ 如 2D 地 图 ） 通 常 被 用 作 （ 临 时 实 现 的 ） 信 息 源 ， 以 在 虚 拟环 境 中 定 位 3D 对 象 （ 例 如 Edler 等 人 2019； Hruby 等 人 2020） 。 其 他VR 应 用 程 序 源 自 遥 感 点 云 数 据 （ Lütjens 等 人 2019； Zhao 等 人 2019） 。

还 存 在 用 听 觉 元 素 扩 展 虚 拟 环 境 的 第 一 个 例 子 （ Berger 和 Bill 2019；Edler 等 人 2019b； Hruby 2019） 。 实 现 的 3D 声 音 实 体 用 于 模 拟 声 音 场景 的 听 觉 逼 真 印 象 ， 声 音 场 景 是 多 感 官 景 观 的 重 要 信 息 层 （ 参 见 Dodt等 人 2017； Edler 2020； Edler 和 Kühne 2019； Kühn 和 Edler 2018； Schafer1977； Winkler 2005） 。 这 可 以 被 视 为 视 听 制 图 的 延 伸 （ Krygier 1994） 。在 这 些 类 型 的 多 媒 体 地 图 中 ， 声 音 通 常 与 2D 图 形 基 础 地 图 绑 定 （ 例如 ， Edler 和 Vetter 2019； Edler 等 人 2015； Laakso 和 Sarjakoski 2010；LammertSiepmann 等 人 2017； Siepmann 等 人 2020a） 。

除 了 使 用 沉 浸 式 技 术 创 建 多 感 官 虚 拟 环 境 之 外 ， 现 代 软 件 和 硬 件 开 发以 及 网 络 技 术 拓 宽 了 讨 论 、 创 建 、 编 辑 和 共 享 各 种 代 表 景 观 的 媒 体 的机 会 。 这 包 括 用 智 能 手 机 、 平 板 电 脑 和 其 他 移 动 设 备 录 制 的 图 像 、 声音 和 视 频 。 此 外 ， 开 放 倡 议 的 增 加 也 促 进 了 开 源 软 件 的 发 布 。 这 种 公

开 可 用 的 软 件 通 常 通 过 其 简 单 性 而 令 人 信 服 。 可 以 编 辑 和 改 进 图 像 ，可 以 剪 切 或 扩 展 声 音 和 视 频 ， 还 可 以 创 建 数 字 地 图 。 今 天 ， 创 造 视 觉或 视 听 景 观 表 现 的 直 接 机 会 已 经 分 化 了 专 家 （ 专 业 人 士 ） 和 非 专 家（ “ 家 庭 酿 酒 师 ” ） 的 两 分 法 。这 是 一 个 关 于 景 观 主 题 的 特 定 专 家 知 识 的 区 别 ： 许 多 信 息 ， 包 括 科 学文 本 ， 都 可 以 在 线 获 得 ， 并 且 可 以 不 受 任 何 限 制 地 访 问 。 选 择 此 信 息取 决 于 个 人 兴 趣 。 这 些 利 益 通 常 与 对 社 会 利 益 的 某 些 物 理 表 现 形 式 的抵 制 有 关 ， 例 如 能 源 革 命 或 原 材 料 开 采 （ Gobert 2016； Jenal 2018；

Kühne 和 Weber 2018[在 线 frst 2017]； Schweiger 等 人 2018； Weber 等人 2017； Weber et al.2018） 。因 此 ， 不 仅 创 造 景 观 可 视 化 的 机 会 越 来 越 多 ， 而 且 这 些 可 视 化 的 创 造者 之 间 的 差 异 越 来 越 大 ， 都 是 现 代 景 观 研 究 的 主 题 。 这 是 本 卷 发 挥 作用 的 地 方 ：本 卷 的 概 念 是 涵 盖 景 观 可 视 化 的 广 泛 理 论 、 经 验 和 实 践 方 法 。 这 包 括数 据 及 其 来 源 、 现 代 数 字 可 视 化 技 术 以 及 教 育 和 转 型 城 市 社 会 中 的 应

用 场 景 。 该 卷 包 括 30 篇 文 章 。 它 分 为 七 章 ， 从 第 一 章 开 始 ， 专 门 介绍 景 观 分 析 的 多 功 能 性 和 数 据 处 理 方 法 。 第 二 章 重 点 介 绍 了 互 联 网 作为 景 观 可 视 化 的 现 代 来 源 。 在 第 三 章 中 ， 贡 献 者 离 开 了 景 观 的 视 觉 维度 ， 并 考 虑 了 非 视 觉 刺 激 ， 包 括 气 味 和 声 音 。 第 四 章 还 讨 论 了 声 景 的

三 维 呈 现 。 本 章 重 点 介 绍 了 当 前 创 建 虚 拟 景 观 的 实 践 机 会 和 理 论 基 础 。计 算 机 游 戏 和 沉 浸 式 虚 拟 现 实 （ VR） 是 一 个 特 别 的 关 注 点 。 现 代 VR应 用 的 潜 力 也 在 当 前 的 教 育 研 究 中 得 到 了 探 索 。 第 5 章 讨 论 了 教 育 场景 中 的 景 观 可 视 化 。 现 代 景 观 可 视 化 方 法 的 例 子 不 仅 适 用 于 教 育 。 它们 塑 造 了 现 代 城 市 社 会 。 可 视 化 不 仅 用 于 表 示 这 些 城 市 景 观 。 可 视 化可 能 作 为 城 市 区 域 的 一 部 分 出 现 。 抗 议 运 动 、 社 区 设 计 或 “ 神 话 般 ”的 城 市 中 都 有 这 样 的 例 子 。 第 六 章 重 点 介 绍 了 景 观 的 可 视 化 。 第 7 章提 供 了 更 多 景 观 可 视 化 和 现 代 城 市 社 会 的 例 子 。

2 章 节 和 贡 献 – 简 要 概 述第 一 章 强 调 了 在 景 观 的 定 量 和 定 性 实 证 研 究 中 使 用 的 景 观 可 视 化 的许 多 可 用 来 源 。 它 以 温 弗 里 德 · 申 克 （ Winfried Schenk） 的 贡 献 开 始 ，他 强 调 了 历 史 风 景 画 中 的 三 个 （ 文 化 ） 景 观 维 度 — — 资 源 、 工 作 和 社会 结 构 （ 申 克 2020） 。 基 于 现 代 遥 感 数 据 ， M.Fabian Meyer Hess 提 出了 一 种 检 测 “ 被 遗 忘 ” 历 史 景 观 的 方 法 （ Meyer Hesse 2020） 。 VolkerHochschild、 Andreas Braun、 Christian Sommer、 Gebhard Warth 和 AdelOmran 使 用 多 种 不 同 的 现 代 地 理 空 间 技 术 概 述 了 景 观 可 视 化

（ Hochschhild 等 人 ， 2020） 。 Fivos Papadimitriou 提 出 了 一 种 新 的 定 量方 法 （ Papadimitiou 2020a） ， 解 决 了 景 观 的 复 杂 性 。 Mohammed AlKhanbashi 提 出 了 一 种 在 社 会 建 构 主 义 景 观 研 究 中 组 织 和 表 示 定 性 数据 的 方 法 （ Al Khanbash 2020） 。

第 二 章 强 调 了 互 联 网 作 为 景 观 可 视 化 的 现 代 媒 体 来 源 。 它 以 奥 拉夫 · 库 什 纳 （ Olaf Kühne） 的 一 篇 介 绍 性 文 章 开 始 ， 他 在 在 线 视 频 （ 库什 纳 2020a） 中 阐 述 了 景 观 社 会 构 建 的 理 论 基 础 。 Simone Linke 强 调 了在 线 可 用 图 像 的 选 择 （ Linke 2020） 。 Mirella Loda、 Olaf Kühne 和 MatteoPuttilli 也 使 用 在 线 图 像 ， 他 们 将 自 己 的 图 像 选 择 与 意 大 利 托 斯 卡 纳 的社 会 建 设 联 系 起 来 （ Loda 等 人 ， 2020） 。 基 于 OpenSeaMap 社 区 提 供的 在 线 可 用 开 放 空 间 数 据 和 现 代 基 于 网 络 的 地 图 可 视 化 技 术 ，Alexander Kleber、 Dennis Edler 和 Frank Dickmann 提 出 了 一 个 基 于JavaScript 的 应 用 程 序 ， 该 应 用 程 序 被 编 程 为 支 持 荷 兰 西 斯 海 尔 德 的 海

上 导 航 和 海 运 管 理 （ Kleber 等 人 ， 2020） 。第 三 章 介 绍 了 景 观 研 究 中 不 同 感 官 维 度 的 相 关 性 。 Karsten Berr 从 建构 主 义 角 度 处 理 视 觉 （ Berr 2020） 、 美 学 和 景 观 。 凯 特 · 麦 克 林 （ KateMcLean） 在 乌 克 兰 基 辅 进 行 了 一 次 感 官 行 走 ， 并 在 地 图 上 可 视 化 了 她对 气 味 景 观 的 经 验 推 断 （ McLean 2020） 。 Nils Siepmann、 Dennis Edler和 Olaf Kühne 概 述 了 声 音 场 景 的 2D 和 3D 地 图 表 示 （ Siepmann 等 人 ，2020b） 。

第 四 章 是 现 代 虚 拟 景 观 。 多 米 尼 克 · 方 丹 （ Dominique Fontaine） 以 虚拟 性 和 景 观 的 理 论 考 虑 作 为 本 章 的 开 篇 （ 方 丹 2020a） 。 Mark Vetter（ 2020） 介 绍 了 利 用 虚 拟 现 实 （ VR） 设 备 和 软 件 进 行 景 观 可 视 化 的

最 新 方 法 机 会 。 Dennis Edler、 Julian Keil 和 Frank Dickmann 还 探 讨 了现 代 VR 可 视 化 方 法 ， 重 点 关 注 由 官 方 调 查 部 门 和 游 戏 玩 家 网 络 社 区共 享 的 开 放 空 间 数 据 的 潜 力 （ Edler 等 人 ， 2020） 。 本 章 由 多 米 尼 克 · 方丹 （ Dominique Fontaine） 结 束 ， 他 将 虚 拟 景 观 作 为 选 定 电 脑 游 戏 中 的动 态 社 会 文 化 产 品 （ 方 丹 2020b） 。第 五 章 重 点 介 绍 现 代 景 观 可 视 化 实 例 的 教 育 应 用 。 Christopher Prisile和 Marko Ellerbrake 介 绍 了 现 代 VR 可 视 化 技 术 ， 并 讨 论 了 在 中 学 地 理教 育 中 使 用 360 ° 摄 像 头 进 行 可 视 化 的 潜 力 （ Prisile and

Ellerbrake2020） 。 Maximiliam Stintzing、 Stephan Pietsch 和 Ute Wardenga使 用 游 戏 化 方 法 和 增 强 现 实 （ AR） 应 用 程 序 解 决 了 景 观 教 学 问 题（ Stintzin 等 人 ， 2020） 。 Fivos Papadimitriou 还 拓 宽 了 媒 体 范 围 ， 将 未来 的 风 景 、 后 现 代 电 影 和 地 理 教 育 结 合 在 一 起 （ Papadimitiou 2020b） 。Petér Bagoly Simó通 过 在 地 理 教 科 书 中 强 调 景 观 表 现 来 扩 展 本 章（ Bagoly Simó2020） 。第 六 章 是 关 于 景 观 可 视 化 和 影 响 （ 另 见 Walsh 等 人 ， 2020） 。 在 此 背景 下 ， Olaf Kühne 和 Corinna Jenal 提 到 了 进 一 步 分 化 社 会 中 的 三 重 景

观 变 化 以 及 与 “ 景 观 ” 相 关 的 社 会 协 商 过 程 中 的 相 关 影 响 。 作 者 强 调了 虚 拟 景 观 研 究 对 生 产 性 影 响 调 节 的 潜 力 （ Kühn 和 Jenal 2020b） 。 ErikAschenbrand 和 Thomas Michler（ 2020） 研 究 了 巴 伐 利 亚 森 林 中 树 皮 甲虫 侵 扰 和 风 吹 的 解 释 和 归 因 的 影 响 。 作 者 讨 论 了 这 是 如 何 在 巴 伐 利 亚

森 林 的 可 视 化 中 被 不 同 的 参 与 者 所 反 映 的 。 在 实 施 所 谓 能 源 转 型 的 背景 下 ， 对 景 观 的 影 响 在 德 国 尤 为 明 显 。 Corinna Jenal 以 电 网 扩 张 为 例 ，通 过 景 观 可 视 化 展 示 了 抗 议 运 动 中 视 觉 和 解 释 模 式 的 表 现 和 结 构 。 在景 观 展 示 中 明 确 包 括 或 排 除 物 理 对 象 （ Jenal 2020） 。 彼 得 · 马 丁 · 托马 斯 的 贡 献 为 数 字 化 转 型 的 长 期 影 响 提 供 了 展 望 。 鉴 于 其 不 可 逆 转 性 ，作 者 呼 吁 在 自 己 的 生 活 环 境 中 积 极 塑 造 数 字 化 转 型 （ Thomas 2020） 。第 七 章 侧 重 于 景 观 可 视 化 和 现 代 城 市 社 会 。 弗 洛 里 安 · 韦 伯 （ FlorianWeber， 2020） 在 他 的 贡 献 中 阐 述 了 沙 漠 城 市 拉 斯 维 加 斯 （ 美 国 ） 的

景 观 可 视 化 。 他 展 示 了 这 里 如 何 模 拟 特 定 的 景 观 ， 无 论 是 外 部 还 是 内部 ， 以 及 乌 托 邦 和 现 实 空 间 如 何 融 合 到 艺 术 世 界 中 。 在 后 结 构 主 义 话语 中 ， Albert Ro?meier（ 2020） 基 于 谷 歌 图 像 分 析 ， 研 究 了 美 国 圣 地亚 哥 东 村 和 巴 里 奥 · 洛 根 社 区 的 媒 体 表 现 。 他 找 出 了 不 同 社 区 之 间 的差 异 和 相 似 之 处 。 Judith Stratmann、 Alina Ristea、 Michael Leitner 和Gernot Paulus 使 用 不 同 的 空 间 分 析 方 法 来 创 建 美 国 洛 杉 矶 巴 吞 鲁 日的 城 市 景 观 。 研 究 表 明 ， 空 间 视 频 和 特 定 的 GIS 工 具 是 可 视 化 城 市 破坏 景 观 的 合 适 技 术 （ Stratmann 等 人 ， 2020） 。 Alenka Poplin 等 人 （ 2020）的 文 章 考 察 了 地 方 的 有 形 和 无 形 特 征 ， 重 点 收 集 了 城 市 中 与 自 己 选 择

的 唤 起 回 忆 的 地 点 相 关 的 特 征 、 情 感 、 记 忆 和 故 事 （ Poplin 等 人 ， 2020） 。这 本 文 集 的 结 尾 是 安 德 烈 亚 · 贝 利 尼 和 劳 拉 · 列 昂 纳 迪 的 贡 献 ， 他 们在 纺 织 危 机 和 移 民 的 背 景 下 研 究 了 各 种 形 式 的 杂 交 和 刻 板 印 象 。 空 间案 例 研 究 是 意 大 利 普 拉 托 工 业 区 （ Bellini 和 Leonardi 2020） 。