名家画鱼各不同,文人精神在其中01

名家画鱼各不同,文人精神在其中南宋 佚名 《群鱼戏藻图》中国古代的水墨画是水与墨的艺术，水是灵动的，在与墨的融合中能够产生奇特的艺术效果。这
幅《群鱼戏藻图》，画家没有署名，可能是一位民间画家所绘。画面的大部分面积为水底的神秘世界，一群鱼围绕着水藻游动着，边角式构图法增强
了画面的空间感，使得水底世界更加神秘莫测。伴随着鱼的游动，水藻翩翩起舞，鱼和水藻有韵律地舞动着，组成了一幅生动的画面。鱼的画法采用
了没骨墨染法，线条流畅，富有动态感。“鱼乐图”是中国绘画的传统题材，这幅画便是南宋画家画的藻鱼图精品。以鱼入题取其吉祥寓意在中国传
统文化中，鱼是一个美好的意象，“鱼藻图”也成为中国绘画中常见的题材。探其原因，鱼在中国文化的语境中有生殖繁盛、福泽绵绵的含义，后世
更取“鱼”的谐音“余”，迎合人们向往生活富余、安定的心理，而在文人士大夫的心目中，鱼悠游自在，是精神自由的象征。梁江解释说，“我们
从农耕社会走过来，最开始是渔猎生活，鱼可谓是与人类生活最早建立关系的动物之一，所以在中国的艺术史上，有关鱼的图像非常早，也非常多。
早在新石器时代的陶器彩绘、先秦帛画以及汉代的画像石、鱼瓦当上，都已有鱼形图像。在文学上，《庄子与惠子游于濠梁》中一段关于‘子非鱼安
知鱼之乐’和‘子非我安知我不知鱼之乐’的辩论，更是众所周知；而到了‘相濡以沫不如相忘于江湖’，中国的古圣先哲们开始将鱼当作一种精神
符号来谈论。”因此，绘画中以鱼入题，美学内涵不外乎二：一取其吉祥之意；二取其自由的象征。古代画鱼力求其活泼情状历史上画鱼的名家很多
：据记载，五代后唐时，有袁羲善画鱼，能“穷其变态”；宋时有徐白、徐泉、徐易等人专门画鱼，元、明、清三代也都有以画鱼而著称的画家。不
过梁江介绍说，早期有关鱼的绘画流传下来的比较少，花鸟画在宋代才受到重视，成为成熟、独立的门类，“宋徽宗时编撰的《宣和画谱》将中国的
绘画题材分为十门，鱼龙名列其中，可见宋代皇室对鱼的喜爱。”宋代因此不乏传世的画鱼名作，其中刘窠最为著名，其长卷《落花游鱼图》，以工
笔设色的方式描绘水中游鱼，或成群穿波，或横流而过，水上花叶缤纷，水下藻荇飘荡，呈现出宋画如诗的境界。《落花游鱼图》刘窠 ▼