《琴棋书画诗洒茶》《画篇》(清代)熊鹏举编著2013年初稿2019年修订沟通中西绘画的先驱郎世宁：郎世宁（1688--1766年），原名朱塞
佩·伽斯底里奥内，意大利人，生于http://baike.baidu.com/view/3448.htm米兰。1715年作为htt
p://baike.baidu.com/view/6994.htm天主教http://baike.baidu.com/view/2
42306.htm耶稣会的修道士来中国传教，成为宫廷画家。曾参加http://baike.baidu.com/view/2476.
htm圆明园http://baike.baidu.com/view/987563.htm西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中
国从事绘画达50多年。郎世宁有坚实的写实功底，有浓厚鲜明的欧洲绘画风格和情调。在雍正年间，郎世宁根据皇帝的旨意，向中国的宫廷画家传
授画技。雍正二年扩建http://baike.baidu.com/view/2476.htm圆明园，为郎世宁提供了发挥其创作才能的
极好机会。乾隆皇帝雅好书画诗文，在位期间重视宫廷绘画的发展，乾隆皇帝还为郎世宁举行了非常隆重的七十岁寿辰祝寿仪式。他还是奉命描绘一
幅http://baike.baidu.com/view/1391651.htm帝后及11名妃嫔在一起的图像，画题是：“http:
//baike.baidu.com/view/494800.htm心写治平”。他的代表作有：“http://baike.baidu
.com/view/1286309.htm哈萨克贡马图”、《http://baike.baidu.com/view/651043.
htm聚瑞图》、《松献英芝图》、《http://baike.baidu.com/view/422979.htm百骏图》、《http
://baike.baidu.com/view/2677.htm乾隆万树园赐宴图》、《乾隆观马术图》、《阿玉锡持矛荡寇图》、《玛瑺
斫阵图》、《乾隆http://baike.baidu.com/view/861595.htm平定西域战图》册等。清,郎世宁《纯惠皇
贵妃朝服像》清,郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》，纵198厘米，横123厘米，香港苏富比2015年秋拍，成交价13740万港元。清，郎世
宁《乾隆皇帝大阅图》清，郎世宁《乾隆皇帝大阅图》（局部），绢本设色，纵332.5厘米，横232厘米，2011年3月法国图卢兹拍卖会
2205万欧元成交。图绘乾隆戴头盔、身着铠的武装骑马像。完整的《乾隆大阅图》共有《幸营》、《列阵》、《阅阵》和《行阵》四卷，描绘了
乾隆皇帝1739年于京郊南苑举行阅兵式时的情景。全图画法细腻，色泽华丽，基本上以色塑形，不显线条痕迹，具有浓厚的欧洲绘画风格。其中
第二卷《列阵》为北京故宫博物院收藏，第三卷《阅阵》为私人收藏，第一卷《幸营》至今下落不明。清，郎世宁《平安春信图》清，郎世宁《平安
春信图》，绢本设色，纵68.8厘米，横40.8厘米，国家一级文物，北京故宫博物院藏。图中所画是http://baike.baidu
.com/view/2686.htm雍正皇帝和后来的乾隆皇帝http://baike.baidu.com/view/113237.
htm弘历，二人姿态、脸部画得非常细腻，是用色泽的深浅浓淡来表现五官的立体效果，带有着浓重的http://baike.baidu.
com/item/%E6%AC%A7%E6%B4%B2%E7%BB%98%E7%94%BB欧洲绘画的痕迹。上方有乾隆72岁时的题诗
：写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁。郎世宁画《平安春信图》郎世宁画《平安春信图》，是雍正授命他画。一是要画雍正，二是
要有宝亲王弘历。表面是父子共享天伦之乐，暗示弘历才是他正统皇位继承人。（同时，他“秘立皇储，锦匣藏诏”，放入正大光明匾额后边。）画
中雍正父子身著汉服，弘历专注听雍正教诲。俩人共执一枝梅花，其中“皇权交替”的暗示不言而喻。此画翠竹新绿，红梅初绽，梅花代表春天的讯
息，竹子则意味平安、长寿，笔意生动，若在眼前。雍正根据意境，将它取名为《平安春信图》。清，郎世宁《弘历哨鹿图》清，郎世宁《弘历哨鹿
图》局部，绢本设色，纵267.5厘米，横319厘米，北京故宫博物院藏。哨鹿是清代宫廷的一种狩猎活动。此画描绘弘历帝及其侍从人员骑着
骏马，盘山绕道缓步返回营地的情景。队伍前列骑白马者为乾隆。清,郎世宁“秋林群鹿图”清,郎世宁“秋林群鹿图”,纵121厘米,横64.
7厘米,2005年佳士得春拍，成交价2149.6万港元。该图描绘一只公鹿，八只母鹿，独有一对求偶双鹿，偏左站立的公鹿，回望被树干半
遮静立又敏锐的母鹿。右树荫下躺着一头母鹿。余下六只母鹿中，只有左上的一头留意着这求偶景像，其他五只分别觅食、嬉戏，并未分心。清，郎
世宁《百骏图》清，郎世宁《百骏图》局部。此图是中国十大传世名画之一。共绘有100匹骏马，或站或卧、或立或奔、或翻滚嬉戏、或交斗觅食
、聚散不一、自由舒闲，可谓曲尽骏马之态。清，郎世宁《百骏图》局部。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它
生物间的和谐关系。画作中的马儿、人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准，显示画家实力。清，郎世宁《百骏图》局部。此图勾线、
皴染都是传统的中国手法。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色,马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现，
栩栩如生，逼真到让人忍不住触手去摸。清，郎世宁《百骏图》局部。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予
人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。郎世宁，在他中西合璧画马中，《百骏图》是其平生马作品中的杰作。清，郎世宁《
百骏图》局部。绢本设色，纵94.5厘米，横776.2厘米，台北故宫博物院藏。纸本设色，纵102厘米，横813厘米，美国纽约大都会博
物馆藏。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息场面。色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。清，郎世宁《哈萨克贡马图》，水墨浅设色，
纵45.5厘米，横269厘米，法国巴黎吉美博物馆藏。描述新疆哈萨克人向乾隆献贡马，表示效忠满清王朝。皇帝镇静的面孔，线条精确微妙。
乾隆坐在屏风前的平台上，四周围着有限的几个人。马匹按西方现实主义手法描画，空旷的环境，烘托出俊马是如此强壮。马身立体描绘分外出色，
色彩层次过渡令人毫无察觉。画中的景物，岩石，树木，青苔，水墨线条犀利，著色错落，是国画的表达方式。人物面部用细腻对比笔法描画，显示
出稜光效果。清，郎世宁，珐琅彩瓷板组画《雍正十二月圆明园行乐图》局部，三月赏桃：天地多情且复苏，寻青踏马意多徐。相逢就借东君便，一
咏一怀正当涂。《雍正十二月圆明园行乐图》，画图是郎世宁作,诗是雍正皇帝作。清，郎世宁，珐琅彩瓷板组画《雍正十二月圆明园行乐图》局部
。五月竞舟：江阁登临颇欲胜，中都子弟冶游成。盛朝已附屈原老，竞看龙船载让技新。此组板画共有十二幅，以珐琅彩绘画雍正与其子女在圆明园
内共享天伦之乐的场景。内容以十二个月份来展示，场景宏大，人物和建筑浑然一体，绘画细腻，无一败笔。清，郎世宁，珐琅彩瓷板组画《雍正十
二月圆明园行乐图》局部。九月赏菊：天地才生颜色老，人间诗客倍春思。茱萸一插豪情在，坐久峰峦竟不归。板画胎质洁白坚致，结构紧密，细腻
似玉，酥油般滋润的釉面散发出庄重典雅的皇室气息。清，郎世宁《雍正十二月圆明园行乐图》局部。设色，纵40厘米，横70厘米，12块，2
008年10月中嘉秋拍，成交价1.584亿元。十二月赏雪：格物于今又一开，千门万户雪相埋。题词见冷心情下，已素婴孩何必猜。雍正三年
八月圆明园兴修一新之后，雍正皇帝经常在园中居住并在此办理公务，他明谕百官“每日办理政事与宫中无异”。清，郎世宁《阿玉锡持矛荡寇图卷
》，纵27.1厘米，横104.4厘米，台北故宫博物院藏。阿玉锡是新疆准噶尔人，有罪应锉臂，后转向清廷投效。乾隆闻其勇敢善战而召见，
赐银，擢侍卫。1755年准噶尔汗达瓦齐与沙俄勾结叛乱，在清军夹击下，仓卒逃往今新疆昭苏县据险顽抗。阿玉锡率领二十馀名蒙古骑士乘夜突
袭其营地，奋勇冲杀，放鎗呐喊，全营多不战而逃。达瓦齐南走天山，后为乌什城主霍集斯所擒，准噶尔内乱暂告结束。阿玉锡立下战功凯旋归来，
同年七月受乾隆召见，为表彰其功勋，命郎世宁为他画像，乾隆书“阿玉锡歌”，古风·观郎世宁《阿玉锡持矛荡寇图卷》。清，郎世宁《苹野鸣秋
图》，纵72.1厘米，横30.8厘米，2000年4月佳士得香港春拍，成交价1764.5万港元。此图曾悬挂于乾隆皇帝的私人书房“三希
堂”。画中双鹿姿态优雅，深具欧洲自然主义画风。背景以典型的工笔技法描绘树木草丛，画面透视感强，布局严谨，精深工妙。右上角有乾隆亲笔
御题“苹野鸣秋”四字，并具一个乾隆御笔印鉴，八个乾隆收藏印及一个嘉庆印鉴，十分珍贵。清，郎世宁《竹荫西狑图》，绢本设色，纵246厘
米，横133厘米，沈阳故宫博物院藏。此图1988年被谢稚柳定为国家一级文物。郎世宁以工细的笔触描绘了在苦瓜藤缠绕的翠竹边，下立一西
狑良犬，气宇轩昂，以警觉而温和的目光注视着前方，它身长腰细，银灰色的毛茸细腻而有光泽，皮毛肌肉质感极强，点景之竹也十分生动自然。整
个画面浑然一体，是精心之作。清，郎世宁《锦春图》，绢本设色，纵121.6厘米，横68.6厘米，北京故宫博物院藏。此图设色浓艳鲜丽，
充分体现郎世宁的绘画特色。锦鸡花卉得写实之真，而湖石坡草又表现中国画的笔墨趣味，画锦鸡全用西法。点景树石笔墨是旧院体。将两只富有吉
祥寓意的锦鸡置于花卉奇石景致中，益显主题栩栩如生。逢人卖竹画清风的郑燮：郑燮（1693--1765年），字克柔，号板桥，江苏htt
p://baike.baidu.com/subview/15516/10809738.htm兴化人。进士及第。先后任山东范县、潍县
知县12年。“得志加泽于民”的思想，使得他在仕途对连年灾荒的平民百姓采取了“开仓赈贷”、“捐廉代输”等举措被贬官。12年的官宦生涯
，临走时只有三头毛驴，他自骑一头，另一头骑着他的书童，再一头负着盛储书画的板夹。一张阮琴，横驮在驴背上，这便是板桥走时的全部行当了
。自此以后，郑板桥又开始了他“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，和“醉后高歌，狂来痛哭”的晚年恬淡、凄苦的艺术生涯。他是“http
://baike.baidu.com/subview/2326/4987555.htm扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹
、石，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。”其诗、书、画，世称“三绝”。其画体貌疏朗，风格劲峭，并将书法
用笔融于绘画之中，重视艺术的独创性和风格的多样化，画迹有文同、郑思肖、石涛笔意，是http://baike.baidu.com/v
iew/40898.htm清代比较有代表性的文人http://baike.baidu.com/view/67109.htm画家。代
表作品有《http://baike.baidu.com/view/632438.htm修竹新篁图》、《竹兰石图轴》、《梅竹图》、《
http://baike.baidu.com/view/632437.htm清光留照图》、《http://baike.baidu.
com/view/632384.htm兰竹芳馨图》、《http://baike.baidu.com/view/632436.htm
甘谷菊泉图》、《丛兰荆棘图》等。清，郑燮《兰竹图》。此《兰竹图》是一件日本回流的郑板桥代表作品。款识：乌纱掷去不为官，华发萧萧两袖
寒。写去数枝清挺竹，秋风江上作渔杆。乾隆十八年,山东大旱,当时任潍县县令的郑板桥因为赈灾济民的事得罪了上司,于是决定弃官回乡。临走
时,潍县的士绅、百姓盛情挽留，郑板桥心情激动,当即画了一幅竹子留赠,图中这首诗就是表现了诗人两袖清风、退隐回乡的决心，和不愿与世俗
同流合污而独善其身的高尚情操。清，郑板桥《竹石图》，1763年作，纵182厘米，横96.5厘米，匡时2011年12月秋拍，成交价3
220万元。款识：竹石相交万万年，两家节介本天然。请看十月清霜后，一种苍苍笼碧烟。乾隆癸未二月，写似碧岑老世兄，板桥道人郑燮。此画
作为荣宝斋旧藏珍品。清，郑板桥《双松兰竹图》，纵245厘米，横123.5厘米，瀚海2010年12月秋拍，成交价3360万元。款识：
秀顶双松最老苍，双勾兰竹更芬芳。知君百尺凌高志，并与青山作主张。立先、焕文两长兄。板桥老人郑燮。清，郑燮《竹兰石图轴》，纵 123
厘米，横65.4厘米，北京故宫博物院藏。此图绘不畏环境险恶的兰竹在悬崖峭壁上生机盎然的景象。构图奇巧，不落俗套。以兰竹打破石壁单调
的平面，令画面丰富而多变。同时，平整的石壁亦将纷纷杂杂的兰竹统一起来，令画面于繁乱中不失齐整。用笔率意，施墨润泽，为郑燮竹兰石画的
代表作。本幅自题七律一首，劝慰友人要象有君子之谓的兰、竹一样心胸开阔，“容纳百千端”。款署：“绍言老寅长兄教画，板桥弟郑燮。”清，
郑燮《梅竹图轴》，纸本墨笔，纵127.8厘，横31.3厘米，北京故宫博物院藏。郑燮能出神入化地准确捕捉住竹枝、竹叶在风中摇曳的动态
和神韵，并形象生动地表现出来。郑燮画梅的作品仅此一幅，花瓣为中锋运笔，其形状虽方圆不一，但自然的行笔，流畅的圈线，勾勒出了花儿旺盛
的生命力。梅与用润墨表现的青竹在相互映衬中体现了它们不同的美。自题七言诗一首：“一生從未画“梅”花，不只孤山处士家。今日画梅兼画竹
，岁寒心事滿煙霞。板桥。”http://jsl641124.blog.163.com/blog/static/1770251432
01391064917699/清，郑板桥《竹石图轴》，美国克利夫兰美术馆藏。清,郑燮,《兰花图轴》，纵96.3厘米，横48.2厘米
，北京故宫博物院藏。清，郑燮《竹石兰蕙图》，纵184厘米，横93厘米，北京匡时2011年春拍，成交价4600万元。郑燮“一兰一竹一
石，有节有香有骨”在此幅作品中得到了淋漓尽致的体现。画中，怪石以简劲线条勾勒轮廓，又用斧劈皴简单皴擦，且“石不点苔”，与兰竹相得益
彰，平添雅气；竹下兰蕙虽寥寥数笔，却独具精神，“有数里之香”。兰叶借草书笔法绘之，多而不乱，少而不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。乾隆御笔
《盘龙松》能诗会画的乾隆皇帝：清，乾隆御笔《盘龙松》，1755年作，纸本水墨，纵85.8厘米，横40.2厘米，嘉德2010年秋拍，
成交价4536万元。乾隆题识：何处无松？盘山之松天下松之宗。盘山何处无松？法藏之松盘山群松之祖龙。十余年来将谓田盘大略吾遍考，孰知
盘龙之名今日吾方晓。乃知理境本无穷，谁能一一研精讨。昨夜不曾梦非熊，胡然而遇渭滨老。盘之龙，之而麟甲拏云空，传神如遇陈所翁。龙之盘
，偃蹇夭矫蟠空山，设色不须扬契丹。偓佺曾此食其子，香闻应遍一百里。田畴不卖庐龙塞，佳荫之下常徒倚。是松真龙，非龙不盘。宇宙万劫，云
翠涛寒。盘龙松歌。乙亥仲春题并图。清，乾隆御笔《嵩阳汉柏图》，1750年作，纸本墨笔，纵58厘米，横29厘米，2010年12月北京
保利秋拍，成交价7800万元。是年乾隆40岁，仿效尧舜禹巡狩“五岳”之典到中岳，乾隆奉皇太后，并率亲王贝勒文武大臣巡幸嵩山。行至嵩
阳书院，观汉柏，眺嵩山诸峰，图中所书诗题为“汉柏行”。传说，嵩阳书院的三颗汉柏曾受到汉武帝的御封，因其误将先见到体格最小的柏树封为
“大将军”，而在深入书院後看到更大的两棵时，只好依次封为“二将军”和“三将军”了。乾隆画的正是这颗树龄有4500年，高18.2米，
围粗12.54米，我国现存最古最大的“二将军”柏树。清，乾隆御笔《杏花图》，纸本设色，纵79.6厘米，横30.7厘米，保利2010
年秋拍，成交价2352万元。《杏花图》左上行书自题：“去时寒蕊始含苞，回看新英绽树梢。万物形形还色色，不须观象注羲爻。陇首连林葩吐
荣，澹烟微雨过清明。得教扑鼻香风拂，便拟灵岩山下行。讵必北方杏不嘉，开时常是溷（hùn）尘沙。今春雨露真滋润，请看于梅可太差。阜平
道中适见杏花，辄以元人折枝法写之，并题三绝句。清，陈祖章、顾彭年、常存、肖汉振、陈观泉制作《象牙雕月曼清游册》局部，北京故宫博物院
藏。1741年作，共12册，每月一景，描绘宫中仕女从正月至12月的娱乐活动。另一面嵌乾隆御题诗句。清，《象牙雕月曼清游册》局部，是
根据清代著名宫廷画家陈枚的《美人图》画稿，以象牙雕刻为主，并分嵌各种彩石、青白玉、碧玉、红蓝宝石及玛瑙、玳瑁等。反映了我国18世纪
牙雕工艺和镶嵌技术的高超水平，被誉为清代牙雕艺术中的代表之作。清，陈枚《月曼清游图》局部，绢本设色，12开，纵37厘米，横31.8
厘米，北京故宫博物院藏。描绘宫廷嫔妃一年12个月的深宫生活：正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”、三月“闲亭对弈”、四月“庭院观花”
、五月“水阁梳妆”、六月“碧池采莲”、七月“桐荫乞巧”、八月“琼台玩月”、九月“重阳赏菊”、十月“文窗刺绣”、十一月“围炉博古”、
十二月“踏雪寻诗”。清，陈枚《月曼清游图》局部。宫廷画师陈枚：陈枚，字载东，号殿抡，今上海松江人。供奉内廷，赏内务府掌仪司员外郎衔
。他以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩，将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、秀润飘逸之貌。并有探花、http://baike.baid
u.com/view/1032263.htm东阁大学士、书法家梁诗正行草体题款。此图册绘成后深得乾隆皇帝的赞赏。状元受命创“射虎”
的钱维城：钱维城（1720—1772年），字http://baike.baidu.com/subview/1405494/1405
494.htm宗磐，晚号http://baike.baidu.com/subview/1257758/11008222.htm稼轩
等，江苏武进人。自幼聪敏、有悟性，读书每日千余言。乾隆十年状元，官至http://baike.baidu.com/subview/
339163/339163.htm刑部侍郎。钱维城自幼喜绘画，远学元代http://baike.baidu.com/view/88
741.htm黄公望、http://baike.baidu.com/view/80620.htm倪瓒、http://baike.b
aidu.com/view/220401.htm吴镇、http://baike.baidu.com/view/31496.htm王
蒙，近学http://baike.baidu.com/view/202680.htm王时敏、http://baike.baidu.
com/view/175607.htm王鉴、http://baike.baidu.com/view/202216.htm王徽、ht
tp://baike.baidu.com/subview/123800/17620461.htm王原祁，后来得到了画家http:/
/baike.baidu.com/view/330971.htm董邦达指导，学画山水。所画山水，山势逶迤、流泉飞泻、烟霭飘浮、水光
荡漾、构图井然、意境清幽，山石多用皴笔。钱维城投身科举时，少有人知道他擅长书画，直到状元及第后，在随乾隆的一次狩猎中，乾隆射中一只
老虎，于是钱维城受命创作“射虎图”，作品完成后乾隆连连称赞，并下令将此画刻在木兰围场的石头上，从此钱维城在画坛上名声大振。他的作品
呈现的是一派宫廷富贵气息。在乾隆的收藏目录《石渠宝芨》中，收录的钱维城作品有160多幅，由此可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。著
名的有《雁荡图手卷》、《四序同春图》、《行庐清供》、《九秋图卷》、《九如图》等。清，钱维城《雁荡图手卷》局部。清，钱维城《雁荡图手
卷》手卷，纸本青绿设色，纵31.5厘米，横731.2厘米，2010年6月北京保利春拍，成交价1.299亿元。钱维城《雁荡图》，是他
一生最著名的两幅长卷之一，又称为《雁荡五十三景图》。他的山水画，典雅端庄、浑厚华滋，体现出浓厚的书卷气。http://baike.
baidu.com/view/6.htm雁荡山在今浙江省温州市境内，因山顶有湖，芦苇茂密，结草为荡，南归秋雁多宿于此，故名雁荡。雁
荡以奇峰怪石、古洞石室、飞瀑流泉称胜，素有“海上名山”之誉。其中，灵峰、灵岩、大龙湫三景被称为“雁荡三绝”。特别是灵峰夜景，万山重
叠、悬嶂蔽日、飞瀑凌空、群峰峥嵘、怪石嶙峋、洞壁幽深、泉瀑雄奇、梵宇壮观、古木参天，自古就有“寰中绝胜”之誉。钱维城任职浙江学政时
，分别于1763年和1764年两次畅游雁荡，并作《雁荡纪游六十四韵》。这件作品曾被列入http://baike.baidu.com
/view/1075941.htm《石渠宝笈》，并在伪满时期流失于海外，2002年从海外征回的拍卖成交价为429万元。清，钱维城《
四序同春图》局部，设色纸本，纵41.6厘米，横636.63厘米，北京雍和嘉诚2012年春拍，成交价4142.7万元。作者用细腻的笔
法按春、夏、秋、冬的时序描绘出四季花卉，共48种，大略分成了16组。起首为一树报春的白梅冠领群芳。枝条施以淡赭，其上绘白花数点，深
红色的萼片，鹅黄色的花蕊，一下笔便先声夺人。写梅花的枝条用撞水之法，先以饱蘸色墨浑合的湿笔写出枝干，再以稍为干燥无色之笔将干中水份
“吃”掉，花蕊表现为点粉法，用较浓藤黄、蛤粉相调合，花蕊格外生动。紧随其后的有碧桃、紫藤、蔷薇等。娇黄色的蔷薇，花头略微低垂，春风
吹过，那柔韧细嫩的枝条仿佛被沉重的花头坠弯了腰。次为绣球，花头由许许多多白色的小花攒聚而成，气质高雅而不扭捏。历来牡丹被誉为众花之
王，画面中白色和淡粉色的牡丹争相怒放。于牡丹枝叶的后面绘一株紫红的芍药，花虽不高却极其娇艳可人。待看到不远处深红色的萱草正摇曳着花
茎，才觉初夏渐至。白色的百合与似火的榴花，娇小的石竹正相映衬，显得稳重高洁。热烈的山丹花低垂着花头，与下方的金银花相呼应。紧接着，
丛间洁白的茉莉、橘黄色的凌霄和团团相簇的紫薇……一一跃入眼帘，渐感夏尽秋来，景物更迭。一株迎风绽放的秋海棠，正伸展着枝叶，柔嫩的花
朵白种透粉。在它一侧的蜀葵，已经随着秋风的到来而倾倒了花茎。其后分布着万寿菊、草茉莉、金桂、秋菊、瓜叶菊、木芙蓉。再往后，月季与建
兰相伴显得别有韵致。此后山茶、水仙、蜡梅等一展芳姿。画面以高大的芭蕉为结束。画末署款“四序同春图，臣钱维城恭画”。画首上方钤“乾隆
御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。清，钱维城《行庐清供》局部。清，钱维城《行庐清供》册页，设色纸本，纵13厘米，横2
6厘米 x12，2011年6月北京保利春拍，成交价2900万元。清，钱维城《行庐清供》册页，此图集山水、花卉于一册，山水、花卉分别
六开。此册画幅虽小，但精致之极，无论花卉还是山水，开开精渖，笔精墨妙。所谓：大幅求“势”，小幅求“趣”，此册正小幅者也。此册为进呈
乾隆把玩之作，每开均有乾隆帝1774年御笔诗题，诗情画意，相得益彰，使画面平添了不少“象外之意”。此册原为乾隆、嘉庆内廷旧藏，钤有
乾隆、嘉庆玉玺，并保持了内府原装，有乾隆御题诗行书十首。?清，钱维城《九如图》，纵117.5厘米，横48厘米，香港佳士得2009年
秋拍，成交价2642万港元。右上乾隆御题诗一首。“九如”一词的典故出自“诗经·小雅”“天保”六章：”天保定尔，经莫不兴。如山如阜，
如冈如陵。如川之方至，以莫不增。于诗中连用九个“如“字，后人遂将“天保九如”联用，成为祝寿之词。乾隆御题诗的前两句即解释了图名的出
典，“天保答君小雅哦，六章遂以九如歌。”画面展现的崇山峻岭、高岗平埠、溪泉江河，以及苍松翠柏、东升旭日等景物，都是依据“天保九如”
诗意构思的，故而明显的寓有祝颂福寿绵长之意。此图是临董其昌之本，又显现自身追求，呈一定的宫廷富贵气息。清，董诰 《金陵十景图册》
1775年作 28.7x39.5x10cm 设色纸本。2019年11月24日，华艺国际（香港），8378万港元。刷新2011年由北
京保利保持董诰5290万元的纪录。（此人还需增加简介）宫廷画家徐扬：徐扬，字云亭，苏州人。工山水人物。乾隆1751年南巡，徐扬恭进
画册，命来京供奉内廷，特赐举人，授内阁中书。1764年徐扬奉皇帝之命，开始绘制《乾隆南巡图》，12巨卷的作品，均为绢本设色画，画风
工整细致，残存的数卷分藏于北京故宫博物院、美国纽约大都会博物馆、法国巴黎吉美博物馆、法国尼斯市魁黑博物馆等处。到了乾隆三十六年皇帝
再次命徐扬绘制另外一套《乾隆南巡图》，历时四年告竣，这后十二卷《乾隆南巡图》现在完整地收藏在中国国家博物馆。徐扬还有很多出色的作品
，《姑苏繁华图》（现藏辽宁省博物馆）、《京师生春诗意图》（现藏北京故宫博物院）、《南巡纪道图》（现为私人收藏）等，他是清乾隆中后期
宫廷内的重要画家之一。清，徐扬《平定西域献俘礼图》局部，设色纸本，纵42厘米，横1800厘米，2009年10月北京中贸圣佳秋拍，成
交价1.34亿元。清，徐扬《平定西域献俘礼图》局部。清，徐扬《平定西域献俘礼图》局部。清，徐扬《平定西域献俘礼图》局部。徐扬《平定
西域献俘图》，全图以写实的笔法，描绘了一个历史时刻的片断，具有十分重要的文物史料价值和艺术价值。画幅上“乾隆鉴赏”、“乾隆御览之宝
”、等五玺俱全。宫廷的原样装裱亦保存完好。平定准部、回部得胜后在京师举行的献俘大礼场面，地点在正阳门以北至午门之间，包括了正阳门、
棋盘街、天安门、端门及午门，即北京城南北的中轴线。画面的最后徐扬有自题：“上御极之24年10月，平定西域露布至京师，明年正月献俘馘
于午门。舞干羽、奏箫韶，治定功成，礼明乐备，维时新隶版图，争先入贺者如伊犁以西之布鲁特、哈萨克、安集延、和阗、库车、巴达克善、哈什
哈尔、叶尔奇木等国，不可以数计，其域外藩封拜扬阕下者如朝鲜、日本、苏鲁、吕宋、南掌、琉球、缅甸、文莱、安南、马辰、暹罗、苏喇、柬埔
寨、嘛六甲、大小西洋等国，又不可以数计。盈廷剑佩，万国衣冠，如众星之拱极，若万水之朝宗，堂哉皇哉！自盘古以来，四万七千余载之久，未
有如今日之盛者也。昔阎立本、颜师古，俱能以图画纪国家之事，垂于竹帛，臣艺万不及一，幸而执事内廷，谊应扬显。恭逢我皇上仁渐义被，远轶
汉唐，德盛化神，超越隆古，用敢自忘固陋，敬成是图，拜手稽首以献。臣徐扬恭绘并跋”，下钤“臣徐扬”、“笔沾春雨”印章两方。清，徐扬《
南巡纪道图》局部。清，徐扬《南巡纪道图》局部。清，徐扬《南巡纪道图》局部，（右半卷）。清，徐扬《南巡纪道图》局部，（左半卷）。清，
徐扬《南巡纪道图》纸本水墨，纵28.5厘米，横1930厘米，2010年7月中贸圣佳春拍，成交价9072万元。徐扬《南巡纪道图》，上
有楷书题签：“南巡纪道图，臣徐扬恭绘”，表明了作品名及作者。作者将http://artist.artxun.com/Q/12-11
031乾隆皇帝南巡从“京城”、“广宁门”出发，至“苏州府”、“万寿亭”，经过的78处要地，一一绘制在长卷之中，使大半个中国的山川风
物，城镇地标一览无余，描绘了千里江山的繁华景色。整个画卷气势恢宏，构图精妙严谨，笔触细致。在《南巡纪道图》中标注的地名，也是乾隆游
历时经过的地方，画家徐扬将熟悉的山川景色和“乾隆南巡”途径的地点融入画卷之中，以视觉图像的方式，记录下南巡这一历史行程经历的地点。
徐扬选取“南巡”作为表现点，致力于表现京城至苏州的繁荣盛况，实则是歌颂乾隆时期的太平盛世。该卷前后共有9方清代鉴藏印章。乾隆、嘉庆
、宣统各自钤盖了各朝的收藏印。此卷收录于《石渠宝笈》，后流出皇宫。以后又再次重入故宫。后因为落实政策重返民间。此卷有极高的http
://www.artxun.com/tag/52/yishu-25821/1.html艺术价值、文物价值、历史价值、地理史料价值、
学术研究价值，是一件国宝级文物。2004年，这件珍品曾现身北京翰海秋拍，以1980万元成交。作画清雅淡远的虚谷：虚谷（1824--
1896年），俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷。今安徽歙县人。原为清军参将，与太平军作战，意有感触，出家为僧。他师学八大山人、华嵒
、恽寿平、金农等，自成一家。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤擅于画松鼠、金鱼、枇杷。亦擅写真，工隶书。作画有苍秀之趣，敷色清新、绣雅鲜
活、造型生动、冷逸脱俗、别具风格。传世作品有《梅鹤图》、《松树图》、《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇杷
图》等。清，虚谷《三友图》，设色纸本，纵264厘米，横122厘米，2014年6月北京保利春拍，成交价1012万元。徐邦达评此图：“
释虚谷画格奇异但不庸俗。松竹苍逸，三鹤精隽，神态尤绝。”虚谷花鸟画风格独特，具有鲜明的个性，空灵、变形、冷隽、瘦削，流露出超凡脱俗
、空灵稚拙、清虚冷逸的意境之美。仿佛置身于大自然中，让人的心灵为之而澄澈起来，得到一种陶冶，使人心旷神怡。清，虚谷《清供四屏立轴》
，设色纸本，纵133.5厘米，横33厘米×4， 2013年5月嘉德春拍，成交价1058万元。虚谷的《清供四屏立轴》，分别画瓶梅菜蔬
、幽兰夏果、桃实松芝及秋菊佛手。造形有装饰意味而不失其真实感，用劲直枯硬之笔仍具秀灵苍润之趣，设色艳冶而又书卷气味极浓。因善于用水
，花果菜蔬都鲜灵、活色、生香。构图则实处益实，虚处益虚，饱满而又空灵，清雅淡远之趣沁人心肺。“十指参成香色味，一拳打破去来今。”这
是吴昌硕大师对友人虚谷画艺的评价。清，虚谷《梅鹤图》，1891年作，绢本设色，纵248.7厘米，横121.1厘米，北京故宫博物院藏
。图绘二只白鹤在梅枝间翩翩起舞收翼乍落。铁干清曜的梅树，参差交错的枝条，棱角分明的花瓣，突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。梅
树以湿笔淡墨写出，气连苍劲形成虚谷的韵味。梅花淡色点染，衬出鹤顶朱红重色。整幅画面有俊雅高洁、冷香清艳的意境。此图可体现虚谷的笔墨
特色，是其代表作之一。笔墨清新书意浓的赵之谦：赵之谦（1829--1884年），字益甫，号冷君等，浙江http://baike.b
aidu.com/subview/6667/6250439.htm绍兴人。官至鄱阳、奉新、南城知县。他工诗文，擅书法，绘画师学元、
明、清多家，自成一格，奇倔雄强，别出时俗。绘画上继承徐渭、八大山人传统，并融入自己的治印和书写之法，为清末http://baike
.baidu.com/view/11181512.htm写意花卉之开山。他的水墨画酣畅而又严整，泼墨写意中不失形象之真实，是“扬州
画派”画风向“http://baike.baidu.com/view/20829.htm海派”画风转变的桥梁。其以书、印入画所开创
的“金石画风”，与http://baike.baidu.com/subview/30394/10885075.htm任伯年、htt
p://baike.baidu.com/subview/30540/15831485.htm吴昌硕并称“清末三大画家”，对近代ht
tp://baike.baidu.com/view/11181512.htm写意花卉的发展产生了巨大的影响。其书画作品传世者甚多，
如：《为元卿花果图册十二开》、《为英叔花卉图册十四开》、《四时果实图》、《牡丹图》、《富贵眉寿图》、《姚大梅诗意图册一百二十开》、
《花卉图卷》、《异鱼图》、《瓯中物产卷》、《瓯中草木图四屏》等。清，http://img8.ph.126.net/TNQVrC9k
XMvGxT0K8861gQ==/3084402794813092928.jpg赵之谦《异鱼图》清，赵之谦《异鱼图》局部，手卷，1
861年作，设色纸本，引首：纵35.5厘米，横91.5厘米，画心，纵35.5厘米，横223厘米，2011年12月西泠秋拍，成交价1
150万元。《异鱼图》,为晚清画苑奇葩，计有沙噀（xùn）、章拒、锦魟、海豨（xī）、剑鲨、鬼蟹、虎蟹、马鞭鱼、琴虾、竹夹鱼、胡阑
、骰子鱼、燕魟，共计15种，大小各异，却能疏密交错，繁而不乱，笔笔相生、物物相需，有一气呵成之势。造型准确生动，极富生气，层次分明
，极具质感。此图所画异鱼，不论大小，其下必有考证题识。此《异鱼图》，历为藏家所重。久流海外，今日有幸回流。清，赵之谦《四时果实图》
局部，纸本设色，纵243.9厘米，横60.2厘米，日本大阪市立美术馆藏。此图重彩大写意花卉画，将文人写意画笔墨技巧与明清兼工带写花
乌画的设色原理巧妙地融合起来。所画花果树木笔墨厚朴，设色浓艳。构图疏密对比强烈，题识书法亦古拙厚重。清，赵之谦《四时果实图》局部，
纸本设色，纵243.9厘米，横60.2厘米，日本大阪市立美术馆藏。一屏题：“百子千房奇树传，领取宰相记十年。”二屏题：“千秋万岁皆老寿。”三屏题：“实花花悬清秋，千金直在中流。”四屏题：“不擎力士拳，且把如来臂。潭禅向天龙，又悟非一指。”清，赵之谦《牡丹图》，纸本设色，纵175.6厘米，横90.8厘米，北京故宫博物院藏。《牡丹图》湖石勾勒圆润谨劲，牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法，又参以勾线填色，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，一反其淡雅清高的格调，达到了雅俗共赏的艺术效果。设色浓丽，水、墨、色相交融，石块墨色浓重，质感强烈。鲜艳的色彩配合放逸的笔法，于富丽中见粗犷豪放之气。清，赵之谦《富贵眉寿图》，1868年作，设色纸本，纵256厘米，横136厘米，2010年4月上海恒利春拍，成交价2408万元。此图说其“艳”，便是“艳”得古，是“古丽”而非“浓丽”。构图很有气势，起笔从右上角开始，于左下角收势，形成对角的布局。其题款“富贵眉寿”四字作篆体，使作品更富有金石气。“力足气厚”也是此作的用笔特点。构图有特色，枝干时而交错，时而分离，这种“疏可走马，密不透风”的布局实出自于他的印章章法，也是他画梅花常采用的构图法。清，蒲华《山晴水明图》，淡设色纸本，纵144厘米，横77.5厘米，江苏省美术馆藏。此图颇具特色，笔致松秀，墨韵空灵。远方山峦苍莽，中景竹林幽深，近处二文士相逢于板桥，一人携琴而来，一人桥上相候。画境明快，竹林尤为出色。远近、疏密、浓淡、虚实之穿插分布，极有韵致。此图虽云仿梅道人，实乃自出己意。清，蒲华《天竺水仙图》，纸本设色，纵146.3厘米，横77.1厘米，上海市博物馆藏。此图绘一块崚嶒怪石，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。笔致松秀、墨韵空灵的蒲华：蒲华（1833--1911年）原名成，字作英，号种竹道人、浙江嘉兴人。秀才出身。工书画，善山水、花卉、墨竹。初师周闲，后宗陈淳、徐渭、李蝉、八大山人等，山水花鸟皆能，精画竹。笔墨以活润为特色，笔墨取墨韵。他是晚清“海派”画坛英秀。 |
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