“五百年来一大千”熊鹏举选编2021年10月http://baike.baidu.com/view/16198.htm张大千（1899--1
983年），名爰，号大千。四川内江人。母亲曾氏，擅绘画，儿时母亲教其花鸟草虫白描。青年时东渡http://baike.baidu.
com/view/1554.htm日本，在京都公平学校学习绘画与染织。1919年完成学业。张大千曾任http://baike.ba
idu.com/view/192088.htm中央大学艺术科教授、国画研究班导师。他擅长绘画，创作“包众体之长，兼南北二宗之富丽”
，集文人画、作家画、宫廷画、民间艺术为一体，工笔、写意、水墨、http://baike.baidu.com/view/209443
9.htm重彩、山水无不精工，被徐悲鸿称为“五百年来一大千”。他喜好画荷花及http://baike.baidu.com/view
/17411.htm工笔人物，独树一帜，俱臻妙境。张大千师古而不拟古，在继承传统的基础上创造了泼彩、泼彩墨艺术，画风工写结合，ht
tp://baike.baidu.com/view/2094439.htm重彩、水墨融为一体，开创了新的http://baike.
baidu.com/view/78844.htm艺术风格。因其诗、http://baike.baidu.com/view/2691
.htm书、http://baike.baidu.com/subview/114993/5917460.htm画与http://b
aike.baidu.com/view/8967.htm齐白石、http://baike.baidu.com/view/83679
4.htm溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。他又向石窟艺术和民
间艺术学习，尤其是http://baike.baidu.com/view/2161.htm敦煌面壁三年，http://baike.
baidu.com/view/158589.htm临摹了历代壁画，成就辉煌。他在一首诗中写道：“老夫足迹半天下，北游溟渤西http
://baike.baidu.com/view/15569.htm西夏。”大千在50岁之前遍游祖国名山大川，50岁之后更是周游欧美
各国，这是前代画家没有经历的境界。他先后在http://baike.baidu.com/view/2607.htm香港、http:
//baike.baidu.com/view/2174.htm印度、http://baike.baidu.com/view/448
4.htm阿根廷、http://baike.baidu.com/view/5399.htm巴西、http://baike.baid
u.com/view/2398.htm美国等地居住，并游遍http://baike.baidu.com/view/3622.htm
欧洲、http://baike.baidu.com/view/595143.htm北美、南美、http://baike.baidu
.com/view/1554.htm日本、http://baike.baidu.com/view/6395.htm朝鲜、http:
//baike.baidu.com/view/20086.htm东南亚等地的名胜古迹。所到之处，他都写了大量的纪游诗和写生稿，积累
了取之不尽、用之不竭的创作素材，为他http://baike.baidu.com/view/576.htm艺术的创新创造了良好的条
件。他低价把所藏的《顾闳中韩熙载夜宴图》等文物卖给了大陆，使国宝回到了祖国。他一生在国内、国外举办多次“张大千临摹http://b
aike.baidu.com/view/45671.htm敦煌壁画展览” 、“康巴西游纪行画展” 、“张大千书画展”“张大千画展”
等。巴黎展出《http://baike.baidu.com/subview/35536/8574370.htm秋海棠》，荣获纽约“
国际艺术协会”金奖，选为“当代http://baike.baidu.com/subview/8083/7031108.htm世界第
一大画家”。使他获得巨大的国内、国际声誉和经济收入，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他一生重读书，他说：“作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠
气，第—是读书、第二是多读书，第三是须有系统、有选择地读书。他朝夕诵读，手不释卷。他曾出版《张大千临摹http://baike.b
aidu.com/view/45671.htm敦煌壁画》《西康游屐》《大千居士近作》《http://baike.baidu.com
/view/1483152.htm大风堂名迹》（四册）《张大千选集》《张大千书画集》等著作。 张大千轶事：张大千第一位夫人曾庆蓉是
名门闺秀，属包办婚姻，感情并不深厚。张大千和黄凝素张大千第二位夫人是黄凝素，和张大千自由恋爱。黄氏不仅长得漂亮，略通画事，两人共生
育了11个子女。张大千和杨宛君张大千第三位夫人是杨宛君，原是北平观音寺清音阁的鼓书艺女，张大千在北平听她唱大鼓一见钟情，动用了二夫
人黄凝素去当说客。邂逅杨宛君，发现其有一双芊芊玉手，不由为之意乱神迷。后来他娶了杨宛君后，便创作了不少以她为模特的仕女图，去敦煌临
摹壁画的时候也是带着她。张大千和徐雯波张大千第四位夫人是徐雯波，她是张大千大女儿心瑞的同学，平时喜爱绘画，一天慕名来大风堂观画，张
大千被其美丽娴静、风度优雅所吸引，便邀请她天天来看自己作画。两人结婚这一年张大千48岁，徐雯波18岁。徐雯波被娶进张家的时候，成了
黄凝素提出离婚的最佳理由。黄凝素个性较强，一次带头联合曾氏、杨氏两位夫人造反，将乱发脾气的张大千打出了家门。张大千躲到一个山洞里，
嚷着要出家，吓坏了三位夫人，只好向他负荆请罪，事情才告了结。张大千离开大陆时只带走了徐雯波，但是曾夫人和杨夫人并没有怨恨他，连他留
下的许多画都舍不得卖，捐给了国家。张大千与李秋君上海名门之后的李秋君，算是张大千的首席红颜知己。李秋君是沪上才女，家学渊源，诗词书
画样样皆通，两人由相识发展到相知，志趣相同，情投意合。张大千已婚，李家是名门不将女作妾。李秋君因此终身不嫁！在张大千熏陶下，李秋君
画艺大进，以一幅《秋山读易图》荣获1930年布鲁塞尔“劳动和美术”国际大奖赛金牌。抗战前夕，张大千将自己两个女儿心瑞、心沛过继给李
秋君做养女，李秋君视她们如亲生骨肉。1948年，大千和秋君都刚好到知天命之年，朋友们为俩人在上海合庆百岁寿诞，两人当场合作一幅《高
山流水图》，其中以陈巨来所刻寓双方名字于其中的“百岁千秋”印章最为夺目。而后，两人还一起合购墓地，互写墓碑，相约死后邻穴而葬。19
76年李秋君病逝于上海，消息传到台湾，张大千为之肝肠寸断。 1927年，张大千应日本古董商江藤涛雄邀请赴朝鲜金刚山游览，结识了年仅
15岁的歌舞伎池春红。池春红能歌善舞，喜爱书画，两人语言不通，但心有灵犀。大千在朝鲜数月，两人形影不离，大千作画她磨墨抻纸，休息的
时候则为他献歌献舞解其困乏。温柔乡中的张大千诗兴大发，写有情诗多首，其中一首写道：“闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。前辈风流谁可比
，金陵唯有马香兰。”张大千离开朝鲜时，对春红依依不舍，本拟将之带回国内，无奈写信回家试探时，遭到了黄凝素及张母的强烈反对，只好忍痛
割爱。临行前，张大千赠予春红一大笔钱，让她用这笔钱开了家中药房，从此不用再卖艺。此后十年，张大千每年都去朝鲜和春红幽会，“金风玉露
一相逢，便胜却人间无数”。天各一方的日子，大千常以吟诗作画的方式寄托自己的相思，有《春娘曲》《美人双蝶图》等诸多作品传世。中日战争
爆发后，这段感情被迫暂时中断，抗日战争胜利后，张大千正准备前往朝鲜看望池春红时，得到的消息却是池春红在1939年因抵抗日本鬼子的非
礼而被杀害了。大千为之唏嘘落泪，立即写了一纸碑文托友人带去韩国为池春红修坟立碑，30多年后，张大千应邀到汉城办画展，还特地到坟前上
香祭拜！1948年春的合影，张大千右侧为梅兰芳，梅兰芳曾向张大千学画。宋美龄宋美龄是一位丹青高手，天赋很高，自小喜爱绘画，早在抗日
战争时期，张大千由同乡张群介绍，在重庆当了一段时间宋美龄的国画导师，宋美龄受益匪浅。张大千居住台湾后，张群请张大千收宋美龄为关门弟
子。http://collection.sina.com.cn/cjrw/20110727/095933502.shtml张大千与
潘玉良。1918年潘玉良考入了刘海粟所创办的上海美术专科学校，刘海粟建议潘玉良前往法国发展，进入巴黎国立美术学院，与徐悲鸿成了同学
。潘玉良还是东方考入意大利罗马皇家画院的第一人。潘玉良与张大千曾一起举办画展，互赠画作、合作绘画，二人情同姐弟。潘玉良逝世后，人们
在她的遗物中发现张大千写给她的信件，以及赠给她的画和画册等。张大千逝世后，人们同样也在他的遗物中发现潘玉良写给他的信件和馈赠给他的
画作。张大千和毕加索合影1956年7月29日，张大千受西班牙画家、现代艺术创始人毕加索之约，带着夫人徐雯波和翻译来到毕加索的居所-
-加利福尼亚宫。毕加索站在门厅迎接大千。毕加索把大千迎进画室落座后，从里屋抱出5册画来，放在大千面前。大千打开画册，发现全是毕加索
使用毛笔水墨作的中国画。题材主要是花鸟虫鱼，一看便知是学齐白石的画风的。毕加索向大千解释说，这是他学齐白石的作品，请大千指正。毕加
索说：在这个世界谈艺术，第—是你们中国人有艺术。这么多年来，我常常感到莫名其妙，为什么有这么多中国人来巴黎学艺术！毕加索的这一番惊
人之论，令大千异常激动。作为一个中国人，在远离祖国的异邦土地上，能够听到异国艺术家对自己祖国艺术的崇高评价，怎能不使他激动与兴奋。
临别时，毕加索把大千夫妇过目并得到称赞的那幅《西班牙牧神像》送给大千作为留念。会面后不久，大千为毕加索画了一幅《墨竹》，并送了一套
中国汉代石刻画拓片和几支精制的中国毛笔。对两位大师的会晤，巴黎及西方新闻界称之为“艺术界的高峰会议”“中西艺术史上值得纪念的年代”
，赞誉“这次历史性的会晤，显示近代中西美术界有相互影响、调和的可能”。张大千和徐悲鸿，据北京琉璃厂的古董商说，民国廿年，张大千仿石
涛的山水画放在某老板那里出售。这位老板和徐悲鸿很熟，就把一幅石涛的山水画拿给徐悲鸿看，徐悲鸿看了半天，无论从笔墨，落款，印章，以及
采用的纸等各方面来鉴定，认为是真品无疑，古董商说要300块大洋，一个子也不能少。徐悲鸿当时兜里没多带钱，过了三五天，实在耐不住，揣
上钱去古董商那里把画买了回来。又过了几天，张大千来看他，徐悲鸿说他最近买了石涛的山水画，顺便请张大千鉴定一下，就从室内把画拿了出来
。张大千看画后反问徐悲鸿，悲鸿兄觉得此画画得如何？悲鸿说第一次见到这么杰出的作品，绝对是石涛画中的精品。张大千说：这样的画我也能画
得出来，算不了什么？然后把画的一角挑开，里面露出“大风堂制”，这时徐悲鸿才相信是他仿的，张大千之后把300块大洋还给他，并说这幅画
就算小弟送你的。张大千在八德园1955年,张大千携家人迁居巴西圣保罗郊外的摩吉市。市郊有一小块盆地,颇似成都平原,张大千特别喜欢,
便从一位意大利商人手中购得270亩土地,盖房修园,取名“八德园。关于以“八德”命名，据说与庄子思想中“八德”之论有关，即“有左有右
、有伦有义、有分有辨、有竞有争”也反映了大千先生所崇尚的道德观念。八德园是张大千中晚年最重要的居所之一，他在这里居住长达17年，亦
在这里完成了由工笔、写意等中国传统技法转向半抽象式泼墨泼彩的华丽脱变。这是他创作生涯中精品不断、最富盛名的时期。张大千的摩耶精舍位
于中国台北市外双溪溪水双分之处的“摩耶精舍” （“摩耶”，出自佛教典故，意为幻象。“精舍”，泛指僧侣或居士居住修行的场所）。是张大
千1978年自美国迁返台湾定居时，买下废弃的养鹿场，亲自设计兴造的中国式四合院型建筑。园中植满花木，建小桥，引流水，曲径通幽。院内
布置典雅，石桥飞瀑，繁花巨木，游鱼戏石，生趣盎然，一派天籁。故居一楼设有客厅、画室、小会客室与餐厅。张大千先生的摩耶精舍故居是在他
1983年去世后，由他的家人不动分毫地捐献出来，归台北故宫博物院管理，辟为张大千纪念馆。摩耶精舍内的一切都一如既往，家具物什完好如
初，纸笔墨砚都放在老地方，好像大千先生有事暂时出门一般。张大千逝世后，就安葬在故居庭园内的“梅丘”。近现代，张大千《长江万里图》局
部，1968年作，绢本设色，纵53.2厘米，横1979.5厘米，台北历史博物馆藏。 近现代，张大千《长江万里图》局部。张大千《长江
万里图 》，作于1968年，时年70岁，当时正移居巴西，是为其好友张群祝寿所作。他是四川人，在这幅长卷中，从画中明指的有岷江、都江
堰、索桥、导江、玉垒、重庆、万县、三峡、宜昌、武汉三镇、庐山、小孤山、黄山、芜湖、南京、镇江、金山寺、焦山、上海至崇明岛，最后投入
大海的怀抱。此长卷近20米，画面布局宏大，气脉流贯，沿岸之屋宇、舟帆、山岚、云雾、远山、近水、林瀑、城垣等，疏疏落落，千岩万壑，沿
绵不绝，繁复变化却又浑然天成，显示了画家深厚的功力，也表现了画家气吞山河的胸怀与气度。在技法上，这是—幅泼墨泼彩画、他既采用了传统
山水画的破墨、积墨、泼墨等技法，又融会了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼施、色墨交融”的风格，这也正是张大千晚年的主要画风，具有强
烈的个性，豪迈奔放、雄浑苍茫，展卷之下，万流奔腾，千岩耸峙，其壮丽令人叹为观止。1968年5月，长卷《长江万里图》绘成后，台北历史
博物馆为其举办《张大千长江万里图特展》，并印行《张大千长江万里图》。展览当时，印制的几百幅图卷就被抢购一空。后来在海内外张大千爱好
者的强烈要求下，博物馆于1974年再版发行了《长江万里图》图册。近现代，张大千《嘉耦图》。近现代，张大千《嘉耦图》，1947年作，
纵184.5厘米，横95厘米，2011年5月香港苏富比春拍，成交价1.91亿港元。此图以荷花入画，寓意佳偶天成。画中精工细致的描金
朱荷，在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下，富丽堂皇，浓阴中的双栖鸳鸯色彩斑斓、悠然自得。全画气度宏大、层次井然，是张大千泼彩泼墨画法的代
表作。近现代，张大千《荷堵野趣四屏通景》，1947年作，纵154厘米， 横78厘米×4，2013年5月香港佳士得春拍，成交价637
6万港元。张大千《荷塘野趣四屏通景》，构图气势磅礴，荷叶参差呼应，对比中见和谐；大块面色墨的荷叶与织痩的荷梗穿插交叉，又以尖尖的小
荷衬托，对照着盛开的大朵荷花，使画面此起彼落，目不暇接。张大千更以清丽之笔挥出数根长蒲草，令画面异常生动，整体上层次分明，极富节奏
感。1947年创作的《荷塘野趣》在研究张大千四屏通景荷花中有着起承转合的功效。近现代，张大千《爱痕湖》，1968年作，纵76.2厘
米，横264.2厘米，嘉德 2010年5月春拍 ，成交价1亿80万元。张大千《爱痕湖》局部。张大千《爱痕湖》局部，（山顶屋舍）。张
大千《爱痕湖》，是1968年创作的巨幅绢画泼彩。该绢画描绘的是远眺瑞士亚琛湖所见，抽象的墨与彩“泼”出的山如海浪般汹涌于画面。《爱
痕湖》于20世纪60年代曾获展于纽约、http://baike.baidu.com/view/88690.htm波士顿、http:
//baike.baidu.com/view/36045.htm芝加哥等地的著名画廊，2003年又获展于纽约大都会博物馆，是艺术史
界共认的张大千泼彩山水最精彩的作品之一。画面前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。作品采
用的手法，为张大千开一代画风的“泼彩”，构思的宏阔、细节的清晰、有机地融为一体。近现代，张大千《瑞士雪山图》，1965年作，纵17
3厘米，横344厘米，北京保利2016年12月秋拍，成交价1.6445亿元。此图独特豪放、法古变今、前无古人，是走向世界画坛的伟大
成就，是罕见的大千泼墨泼彩的巨幅精品。近现代，张大千《红拂女》，1944年作，纵125厘米，横75厘米，嘉德2013年5月春拍，成
交价7130万元。张大千1944年创作的《红拂女》，是他工笔仕女的精绝之作，也是大千敦煌描图后力图呈现盛唐精丽画风的重要创作。此画
为大千挚友张群旧藏，堪称张大千一生中最重要的工笔仕女作品。张大千的红拂女，作品构图明快而简洁，整个画面只表现红拂之姿，单纯地让美感
聚焦在她身上。她用双手撑开斗篷，抬起头，上身微微倾斜，膝盖稍稍提起，长裙曳地，翩然而来，直接攫获观众的视线。这正是大千刻意为红拂女
设计的身段。他通过正面出场和左右对称的形式，暗示红拂女爽朗、大气、果断的性格。又让倾斜的上身和弯曲的长裙连成修长的弧线，不但冲破对
称构图的呆板，也烘托出女性优美的姿态。除人物面容、精神、性情以外，大千对服饰的花纹与色彩、画面装潢的形式也都下了很大的功夫。张大千
是依据历史上有名的红拂女为原型的：红拂女姓张，名出尘，http://baike.baidu.com/view/152135.htm
风尘三侠之一，江南人氏。父亲为http://baike.baidu.com/view/256785.htm陈朝大将张忠肃，被隋将史
万岁所杀，母亲被隋帝http://baike.baidu.com/view/59348.htm杨坚赏赐给杨素，因带一女，在杨素府充
当乳娘，红拂女从小在杨素府长大，成为杨素府歌妓，因手执红色拂尘，故称作红拂女。有一位文武兼通的才子http://baike.bai
du.com/view/34691.htm李靖，通兵法谋略，心怀大志，投到杨素门下，与杨素交谈，但杨素年老体弱安于现状，李靖非常失
望。二人谈论时红拂立在旁边，她见李靖气宇非常，心中暗暗倾慕，深夜去找李靖，表明愿意伴随其闯荡天下。李靖喜出望外，二人扮成商人离开长
安。在灵食的一处客站歇脚时遇见了一个满脸http://baike.baidu.com/view/324390.htm虬http:/
/baike.baidu.com/view/295557.htm髯的人，此人自称http://baike.baidu.com/vi
ew/452931.htm虬髯客。红拂见他有一种不凡的气质，与他拜为兄妹。三人到汾阳见到了http://baike.baidu.c
om/view/17611.htm李渊与http://baike.baidu.com/view/2216.htm李世民，李靖与李世
民顿觉相见恨晚，而虬髯客却说：“既有真主在此，我当另谋他途。”后来李靖与红拂到长安找到虬髯客时，发现他竟是一个非常富有的人，更不可
思议的是，虬髯客把全部家产送给他们，自己仅带一个行囊远走他方。清点他家中之物，竟发现还有兵书数册，李靖日夜研究，兵法韬略大增。ht
tp://baike.baidu.com/view/17611.htm李渊父子起兵后，李靖显示了他的军事才能，帮李渊父子平定天下，
被封为卫国公，红拂女成了一品夫人。而虬髯客据说组织了一队兵马，杀入海中http://baike.baidu.com/view/14
46107.htm扶余国，灭其政权而自立为帝。近现代，张大千《仿巨然晴峰图》，1946年作，设色纸本，纵168.5厘米，横85厘米
，上海天衡2010年6月春拍，成交价7280万元。此图是张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。是借元人的构图章法，融以巨然长披
麻笔法，与刘道士水法并兼元人笔墨遗趣，“集其大成，自出机杼”，借古开新的极具代表性的大幅杰作。谢稚柳题识：此故人张大千49岁之笔，
临巨然笔极少见，为其平生杰作，殊难得也。近现代，张大千《婴戏图》，纵137厘米 ，横66厘米，2011年5月香港苏富比春拍，成交价
6242万港元。此图是榴开百子乐天年，是张大千的人物画中较常见的题材之一。常常表现的是嬉戏中的儿童，并画上石榴以示多子多福之意。此
幅《婴戏图》即以简笔画成，衣褶以浓墨勾写，用笔多方折；人物以淡墨细线勾勒面部，并在额头、鼻骨即下颌处施以白粉，作者取百家之所长，精
心的融入于自己的风格，令人赏心悦目。近现代，张大千《天女散花》，1935年作，设色纸本 ，纵167厘米 ，横72厘米 ，2010年
12月北京保利秋拍，成交价7448万元。此图属张大千绘画创作从师古人转为师造化的时期，因而造就这一时期兼工带写的人物画风格。这幅《
天女散花》描绘天衣飞扬的女仙，手持莲瓣，“散尽天花”的景象。所绘人物气象安详娴静，造型雍容华贵，线条的运用圆润自如，转折之处则顿挫
有力且富节奏感，整幅作品尽显唐人气度。近现代，张大千《夏日山居图》，1947年作，纵181厘米，横69.5厘米，上海工美2011年
6月春拍，成交价8050万元。此图采用了高远和深远相结合的缜密构图，有恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛。长松峻岭、气势巍峨，山脚
松林杂树苍郁茂密，山脚林荫间，房舍半露，隐者自乐。题识：夏日山居，黄鹤山樵此图全师巨然，苍苍莽莽，当与青卞隐居、林泉清集同珍也。藏
南浔庞氏，曾往数观之，忆其胜慨，背临此，树身略施赭石，则我法也。大千居士张爰。近现代，张大千《凤箫图》，1955年作 ，纵116厘
米 ，横65厘米 ，2013年5月香港苏富比春拍，成交价7404万港元。此图典型的敦煌特色。取材自民俗神话传说，画中仕女堆发高髻，
顶载凤冠，系珠串，披服边沿饰草纹，似麻姑或西王母等仙家之造型;手捧排箫，跨白凤翱翔于彤云间，所披丝帛随风飘扬。开脸、头饰以至身上綵
物均以工笔描绘，矿物颜料厚重，秾丽古艳，无论造型、设色、笔法，都融入了敦煌的飞天元素，色彩艳丽却又古朴，以作者自己的理解重新描述了
秦穆公之女吹箫引凤的故事。近现代，张大千《招隐图》，1966年作，纵67厘米，横188厘米 ，2013年5月香港苏富比春拍，成交价
5686万港元。张大千《招隐图》，所谓“招隐”者，出典于晋代陆机、左思之《招隐》诗，以相招栖隐于幽邈之地，历代画家屡按此诗意衍化为
图，大千写之，自有深意。五十年代初，大千先生移家南美，遂征挚友高岭梅举家同往，时手续已妥办，惟因事未竟成行。此后两地睽隔，大千南来
，与高氏往还仍密，但高氏仍未能亲赴巴西探望。本幅所写，以大千先生巴西之住所摩诘山园之景入画，复取“招隐”为题，盖10年已过，尚未践
约成行，故以景寄情，再出图相邀。近现代，张大千《桃源图》，1982年作，泼墨泼彩 ，纸本 ，纵209厘米，横92.2厘米，香港苏富
比2016年春拍，成交价2.7亿港元。张大千创造了大泼墨、大泼彩的技法。色墨交融、光彩有致、用笔恣肆、布局雄厚、画风苍劲、自成一家
。全幅以极厚重的石青石绿等矿物颜料，反复泼洒，层层堆叠。画面下方留白，近岸处桃花数丛，嫣红粉嫩，烂漫怒放，旁有渔翁钓艇，似入桃源之
境。该画1987年香港苏富比以187万港元拍出。后经著名古董商安思远收藏，最终由“麦克塔格特艺术收藏”保存至拍前。曾借展于美国多个
重要大型展览，并收录于多本有关研究张大千之学术专著及图录。近现代，张大千《庐山图》局部，绢本泼彩，纵178.5厘米，横994.6厘
米，私人收藏。张大千《庐山图》，创作于1981年初夏，应日本著名侨领李海天之请，为其日本横滨新建的高级观光旅社画一巨幅挂壁。当时张
大千83岁高龄，疾病缠身，大千慨然应诺。决定以从未去过、然而情结胸怀的庐山为题。由于是巨幅，将其台北摩耶精舍的画室与隔壁房间打通，
专门制作了一张特大的画案，将一块整绢铺于上。7月7日举行开笔典礼，来宾有张群、张学良夫妇等9人。全卷从水天一色的鄱阳湖进入云气晖映
的崇山峻岭之中开始，上部峰岭叠嶂、逶迤起伏，山中云雾飘渺，壑底生烟，山中屋宇、楼阁、小桥、茅亭星罗棋布，若隐若现，正中则是一瀑飞泻
，紫烟缭绕，左上角浩浩淼淼，似见彼岸，应该是长江吧。画中屋宇亭桥依稀可见，烟消云散处峰峦林木详实细密，深沉之处既虚又实，泼重墨、重
彩如黑云蔽日。这张画工程浩大，整整画了一年半。由于博物馆要求将此画及其近作联合展出，张大千作了最后一次赶工，只题了两首诗而没有署款
。博物馆展毕归还之后，大千原拟进一步的润色修饰，可惜因病逝世，没能完成和落款。张大千在画上自题诗云：“从君侧看与横看，叠壑层峦杳霭
间。仿佛坡仙开笑口，汝真胸次有庐山。远公已过无莲社，陶令肩舆去不还。待洗瘴烟横雾尽，过溪高坐峨嵋山。”这也就解开了何以大千一生没有
去过庐山，却画成《庐山图》，早在他胸中酝酿，聚天地之精华，集江山之瑰丽，这就是画家意中的庐山，也即画家心中的祖国河山。近现代，张大
千《空行母像》，设色描金纸本，纵84厘米，横53厘米，北京保利2016年春拍，成交价6382.5万元。此幅作品色彩浓重，充满浓郁的
宗教色彩。张大千在创作时这幅画作时用到了一些特殊的颜料，那就是金粉。据说张大千在敦煌的几年间，全部花费达“五百条黄金”之多，生活已
然非常拮据，但是还能用金粉来描绘此幅作品，可见大千对佛教的虔诚，更可见此幅作品的珍贵。1949年12月，张大千带着他精选的几十幅临
摹敦煌壁画和自己珍藏的部分精品，撤离到台湾，此幅作品来自于台湾的资深藏家。近现代，张大千《春山瑞雪 行书七絶》，1967年作品，6
8×186cm，2018年4月香港蘇富比春拍，成 交 价：67,151,450港元。近现代，张大千《溪桥晚色》66×165cm，1
970年作品，2018年5月广州华艺国际春拍，成 交 价：59,340,000元。近现代，张大千《观泉图》134×68cm，196
3年作品，2018年5月，佳士得香港春拍，成 交 价：52,150,700港元。近现代，张大千《佳藕》165×82cm，1943年
作品，2018年11月，佳士得香港冬拍，成 交 价：51,978,200港元。近现代，张大千《宋人山寺图》，136×75cm，20
18年6月，北京匡时国际春拍，成 交 价：43,700,000元。近现代，张大千《自画像与黑虎》176×96cm，2018年10月
，香港蘇富比冬拍，成 交 价：43,372,408港元。近现代，张大千《临敦煌观音像》，189×86cm，1943年作品，2018
年10月，香港蘇富比冬拍，成 交 价：41,895,676港元。近现代，张大千《泼彩钩金朱荷》58×116cm，1980年作品，2
018年6月，北京保利国际春拍，成 交 价：33,925,000元。近现代，张大千《乔木芳晖》177×61cm，1982年作品，2
018年5月，佳士得香港春拍，成 交 价：17,620,400港元。近现代，张大千《江堤晚景》1.3225亿元。近现代，张大千《荷香图》 1.0828亿元。近现代，张大千《水月观音》1.012亿元。近现代，张大千《拟唐人秋郊揽辔图》100×55cm，1950年作品，2015年4月香港蘇富比春拍，成 交 价：41,286,120港元。近现代，张大千《云泉古寺》70×138cm，1978年作品，2015年4月，香港蘇富比春拍，成 交 价：35,863,080港元。近现代，张大千《天女拈花图》144×65cm，1936年作品，2015年12月，广州华艺国际冬拍，成 交 价：23,000,000元。近现代，张大千《羲之换鹅图》，172×75cm，2015年5月，中国嘉德国际春拍，成 交 价：19,550,000元。近现代，张大千《奇峰观瀑书画一堂立轴》 1959年作， 2011年11月江苏九德冬拍，成交价1472万元。近现代，张大千《江静潮平图》，纵116厘米，横34厘米，私人收藏。近现代，张大千《翠谷清溪》 ，2011年4月苏富比春拍，成交价1858万港元。近现代，张大千《灵岩山色图》，1981年作 ，2010年12月北京保利冬拍，成交价6272万元。 近现代，张大千《西石梁瀑布图》。张大千1937年春夏之交，在南京参加第二次全国美展开幕式后，与好友方介堪、谢雅柳、黄君璧、于非闇相约，乘兴共游慕名已久的雁荡山。在雁荡三四天，他们饱览“二灵一龙”奇峰飞瀑，远迈阴阳洞、西石梁诸胜。近现代，张大千《黄山奇松》，香港苏富比 2011年春拍，成交价：7010万港元。 近现代，张大千《云山古寺》，香港苏富比 2011年春拍，成交价6786万港元。近现代，张大千 《碧峰古寺》 成交价5258万元。近现代，张大千 ，1969年作《 松峰晓霭图》，成交价3910万元。 |
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