历代名家经典草书，大饱眼福！（二）唐代怀素的《自叙帖》草体运动感很强，书写时减损笔画，多纠连，字与字间、行与行间打破简单的整齐一律，讲求欹正
、疏密、虚实、藏露……草体的笔画将提顿、缓急、轻重、干湿、浓淡等发挥到极致。怀素《圣母帖》对于草书笔画的不可替代性，在此引用一段话
，乃是刘熙载所说：“移易位置，增减笔画，以草较真有之，以草较草亦有之。学草者移易(音叶)易知，而增减每不尽解。盖变其短长肥瘦，皆是
增减，非止多一笔少一笔之谓也。”须知字形增减笔画，还只属外部形式的变化；而“短长肥瘦”的增减，关系到风骨与神气，一切个性特征皆从此
生长、分野。怀素《自叙帖》发展到今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值。无论书法家们创作草书还是人们欣赏草书，“认字”已不是最主
要的目的。书法家从事的创作活动，亦非一般意义上的“写字”，而是“艺术创造”。他们通过草书创作抒情达意，表现自我，表现心灵深处最强烈
的感悟，来反映人文精神，展示时代风貌。【历代经典草书作品】东晋?王羲之《长风帖》（临摹本）东晋?王献之《江州帖》 |
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