龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲---------------------------------------------------
诗词曲赋联教程第十一期讲义?主 编：许广文、刘玉娥、王法忠副主编：闫朝霞、陈 勇、翟玉梅、许立书编 委：王西成、陈桂香、王秀婵、戴
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：刘玉娥、许广文、王法忠、戴宏刚、陈玉刚声明：本讲义根据许广文、刘玉娥、王法忠等编著之《诗词曲赋联教程》备课编辑，仅限于龙风文化发
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-------------------------------------------第四节 词的句式和平仄中国诗歌自六朝以来一
直讲究以平仄声有规律地交错排列来造成鲜明的节奏。词也是这样，它有时比诗还要讲究，不但要求区分平仄，有时还要求区分上、去、入。因为词
是入乐歌唱的，曲调长短扬抑不断变化，要求字声跟它配合得尽可能紧密。上声高扬，去声下抑，入声急促，如果不加区别，以长音度入声字，以抑
调配上声字都会使听者误解字义，使唱者佶屈聱牙。诗，特别是近体诗，句式是比较单纯的，平仄格式也只有几种。词则不然，少到一字句，多到十
几字句都有，句式变化既多，平仄格式亦不如诗的单纯。如果用最简单的话概括它的规律，我们可以这样说：一二字句很少且一般不独立，三至七字
句尽量用律句或律句的一部分，八字以上句均可视为七字以下句子的联合。下面就分开来讲得详细一点。4.1.一字句。 一字句事实上很难成立
，勉强可算作一字句的有两类：一是独立句外的感叹词，如《哨遍》下片开头常用一个语气词带起下文便是。辛弃疾三首《哨遍》有两首用“噫”，
一首用“嘻”。二是片末一字叠句，如陆游《钗头凤》上下片尾的“错！错！错！”“莫！莫！莫！”。一字逗则比较常见。如晏殊《撼庭秋》：“
念、兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。”如辛弃疾《丑奴儿近》：“更、远树斜阳，风景怎生图画？”从平仄格式看，一字句有仄（如错、莫）有平
（如噫、嘻），一字逗则绝大多数是仄声，去声字尤多（如“念”、“更”皆去声)。---------------------------
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发展中心第十一期讲义 第二十讲--------------------------------------------------
-4.2.二字句。也少见。平仄格式最常见的是“平仄”也有作“平平”、“仄仄”的，以入韵为常格。如李珣《河传》：“去去！何处？迢迢巴
楚。”如柳永《木兰花慢》“盈盈，斗草踏青。”再如李清照《如梦令》“知否？知否？应是绿肥红瘦”。有些实在是二字逗，如韦应物《调笑令》
：“胡马，胡马，远放燕支山下”。“胡马”是“远放”的被动式主语，不能独立成句，但格律上仍视为二字句。4.3.三字句。较常见。平仄格
式大多是截取五言律句后三字，即平平仄、仄平平、平仄仄、仄仄平，还有少数是仄仄仄、仄平仄、平仄平这类五言拗句后三字，很少有三平式。如
：温庭筠《更漏子》3首，24个三字句，10句“平仄仄”（如“春雨细”、“惊塞燕”、“红烛背”等)，7句“仄平平”（如“柳丝长”、“
绣帘垂”等)，2句“平平仄”（如“三更雨”)，2句“仄平仄”（如“透帘幕”)，其余3句“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”（思无穷)
各一句，而“思无穷”的“思”字又有去声一读，仍可看作律句。4.4.四字句。很多，长调尤多。大体是我们前面讲“广义四言绝律”（见本教
程第十四章）之8个“律句”：“平平仄仄”、“仄仄平平”、“仄平平仄”、“平仄仄平”…等，少数作“平仄平仄”、“仄平仄平”等拗句。如
王安石《桂枝香》有13个4字句，7句作“仄平平仄”，如（“翠峰如簇”、“酒旗斜矗”)，3句作“平平仄仄”（如“登临送目”、“星河鹭
起”)，2句作“平仄平仄”（如“悲恨相续”)，1句作“平平平仄”（时时犹唱）都是符合规律的。四字句的节奏以二二为常，如上举所有四字
句均是，也有作一三（如辛弃疾《沁园春·将止酒》：“杯汝前来”、“过则为灾”等)、一二一（如史达祖《双燕》“过春社了”)的。4.5.
五字句、七字句。很常见，且多半是律句。五字句如范仲淹《苏幕遮·碧云天》4个五字句（“波上寒烟翠”、“更在斜阳外”、“好梦留人睡”、
“化作相思泪”)都是“仄仄平平仄”式的律句。七字句如李煜《浪淘沙》4个七字句(“罗衾不耐五更寒”、“别时容易见时难”、“梦里不知身
是客”、“流水落花春去也”)分别是“平平仄仄仄平平”和“仄仄平平平仄仄”式的律句。诗中五字句的节奏一般是二、三（二二一），七字句的
节奏一般是四、三（二二二一），词中也有大量这类节奏的句子。除此以外，词中五字句常作一、四（上一下四）节奏，七字句常作二、五（上二下
五），三、四（上三下四）或一、六（上一下六）节奏，这可以说是词在节奏上的特色。例如：“绕--严陵滩畔”（柳永《满江红》)，“说--
西风消息”（姜夔《惜红衣》)；“又恐--被西风惊绿”、“待--浮花浪蕊都尽”（苏轼《贺新郎》)，“叹--杏梁双燕如客” “动--庾
信清愁似织”（姜夔《霓裳中序第一》)，“倩谁劝--流莺声住”（辛弃疾《祝英台近》)，“谓东君--以春相付”（贺铸《天香》）等。七字
句三、四（上三下四）节奏有些词谱常于中间逗断，其实从句子结构和平仄格式看不逗可能更恰当些。五字句、七字句也都有拗句，是诗的拗句格式
。4.6.六字句。六字句基本上都是我们前面讲“六言绝律”（见本教程第十五章）的十六个句式：“仄仄平平仄仄”、“平平仄仄平平”、“仄
仄平平仄平”、“平平仄仄平仄”…等。例如辛弃疾《破阵子》-------------------------------------
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第二十讲---------------------------------------------------有4个六字句：“醉
里挑灯看剑”（仄仄平平仄仄）、“梦回吹角连营”（仄平平仄平平)、“马作的卢飞快”（仄仄仄平平仄)、“弓如霹雳弦惊”（平平仄仄平平)
，都是标推的律句。六字句的节奏一般作四二（上四下二）或二四（上二下四），如上举各例。也有作三、三（上三下三）的。例如欧阳修《青玉案
》：“早过了 -- 三之二”，如王沂孙《水龙吟》：“山中路 -- 无人到”，再如欧阳修《诉衷情》：“故画作 -- 远长山”。4.7
.八字句到十字句。八个字及以上的句子，都可以看作七字以下两句的复合。无论从平仄格式上说还是从节奏上说，它们都是合二而一的；但意思上
却连贯而下，不应逗断。八字句最常见的是“上三下五”的复合。例如柳永《雨霖铃》：“更那堪 -- 冷落清秋节”，如苏轼《洞仙歌》：“但
屈指 -- 西风几时来”。也有“上一下七”如柳永《八声甘州》：“对 潇潇暮雨洒江天。”；“上二下六”如柳永《定风波》：“免使 --
年少光阴虚过。”；“上四下四”如苏轼《念奴娇》：“便欲乘风 -- 翻然归去。”九字句以“上三下六”的复合为多。例如辛弃疾《水龙吟
》：“待他年 -- 整顿乾坤事了”，如陆游（双头莲》：“念此际 -- 付与何人心事”；也有“上二下七”如李煜《虞美人》：“恰似 -
- 一江春水向东流”；“上四下五”如辛弃疾《青玉案》：“那人却在 -- 灯火阑珊处”；“上五下四”如苏轼《念奴娇》：“见长空万里
-- 云无留迹”；“上六下三”如苏轼《南歌子》：“细草软溪沙路 -- 马蹄轻”。十字句很少，一般是“上三下七”式。例如辛弃疾《摸鱼
儿》：“见说到 -- 天涯芳草无归路”、“君不见 -- 玉环飞燕皆尘土”。十一字句更少，或“上六下五”，或“上四下七”。例如苏轼《
水调歌头》：“不知天上宫阙 -- 今夕是何年”，如张孝祥《水调歌头》：“去年明月 -- 依旧还照我登楼”。也有分三段作“三、五、三
”如辛弃疾《满江红》：“有飞泉 -- 日日供明珠 -- 五千斛”，或“二、五、四”如李清照《水遇乐》：“不如 -- 向帘儿底下 -
- 听人笑语”。4.8.十一字以上的句子，词谱一般都加以分割，不认为是一个句子。我们感到，如果从意思和节奏的连贯性说，应该承认这种
长句的存在；如果只凭平仄格式而论，那么八字以上的句子都不应该承认其存在。这也可以说是“意义句”与“格律句”的矛盾。下面举几个我们认
为可以算是11字以上长句的例：①刘过《沁园春》：“车千乘 -- 载燕南赵北 -- 剑客奇才。”；②周邦彦《西河》：“燕子不知何世
-- 入寻常港陌人家。”；③李清照《永通乐》：“来相召 -- 香车宝马 -- 谢他酒朋诗侣。”；④辛弃疾《哨遍》：“大方达观之家，
未免长见，犹然笑耳。” 象最后一句，14字连贯而下，喘息不得，是个结构普通的单句，依词谱虽然应在“未免”下断为两句，然而就意义和节
奏说，分为两句实在是没有什么道理的。我们在本章节开头说过，词有时要分别仄声的上去入三声，这种情况主要出现在一些深谙乐理的格律派词人
的作品里，一般人是不大讲究的，因为限制过多必定会妨得思想感情的表达。但对于某些词调结句的三声分别却为多数人共守，这可能是因为词的主
旨多集中体现于结句的缘故，同时也因为乐曲的结尾往往是全曲的高潮。---------------------------------
-------------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第3页龙风文化发展中心第十
一期讲义 第二十讲---------------------------------------------------《词律》说
：“尾句尤为吃紧，如《永遇乐》之‘尚能饭否？’《瑞鹤仙》之‘又成瘦损？’‘尚’‘又’必仄，‘能’‘成”必平，‘饭’‘瘦”必去，‘否
’‘损’必上，如此然后发调。末2字若用平上或平去或去去、上上、上去，皆为不合。”笔者（以枚）分析了辛弃疾全部《永遇乐》调词的结句，
确乎如此。参考文献：[1][清]万树.词律.[M].四库全书.中华书局铅印本.刻本（1876.[2]王力.汉语诗律学.[M].上海
.上海教育出版社.1962.[3]唐圭璋.全宋词.[M].北京.中华书局出版社.1965.[4]龙榆生.唐宋词格律.[M].上海古
籍出版社.1978.[5]吴丈蜀.词学概说.[M].北京.中华书局出版社.1983.【主编：许广文、刘玉娥、王法忠2021.09.
】第五节词的对仗词的对仗不象近体诗那么严格，对仗的位置也不那么固定，因为词调有上千种，各调句式都有所不同，不可能有什么统一的规定。
在读词时，关于对仗可注意以下几点：5.1.凡相连两句字数相同时，经常运用对仗手法，特别是在上下片开头部分，尤其如此。例如：“柳丝长
，春雨细，花外漏声迢递。”（温庭筠《更漏子》，《花间集》收温氏此调6首，头两句均用对仗)； “细草愁烟，幽花怯露，…带缓罗衣，香残
蕙柱。（晏殊《踏莎行》，《全宋词》收晏氏此调5首，上下片首2句均用对仗)； “六六真游洞，三三物外关。”（柳永《巫山一段云》，《全
宋词》收柳氏此调5首，4首首2句用对仗。)； “明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。…七八个星天外，两三点雨山前。”（辛弃疾《西江月》，《
全宋词》收辛氏此调17首，上下片首2句全用对仗者15首，全不用者1首。)。5.2.同一作家，同一词调，在同一位置上不一定都用对仗，
主要看内容需要。 《花间集》收李洵《巫山一段云》两首，开头2句，一作“古庙依青嶂，行宫枕碧流”，写舟中所见，用了对仗，画意较浓；另
一作“有客经巫峡，停桡向水湄”，是叙事式的开头，不用工对，显得更加自然。 《东坡乐府》收苏轼《木兰花令》6首，第3、4句3首用对仗
，3首不用对仗。例如：“园中桃李使君家，城上亭台游客醉”，对照而言，使醉眼着花之态更为真切；而“夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机抒”，
为使下句能将寒秋的意境更逼进一层，不用对仗。辛弃疾有5首《破阵子》，有4首上下片相连的2个六字句和2个七字句都用对仗，只有《赠行》
一首如“少日春风眼满，而今秋叶辞柯”上片对而不工，下片如“明日扶头颠倒，倩谁伴舞婆娑？我定思君拚瘦损，君不思兮可奈何”，基本上不对
，也是内容所决定的。5.3.有些相邻的句子，如果上句除了一字逗或两字三字顿以外的部分与下句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时还
不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法。如柳永《望海潮》：“[有]三秋桂子，十里荷花。”；如周邦彦《忆旧游》：“[记]愁横浅焦
，泪洗红铅，门掩秋霄。”；----------------------------------------------------
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----------------------------------------再如秦观《八六子》：“[那堪]片片飞花弄晚，蒙蒙残
雨无晴。”；又再如辛弃疾《贺新郎》：“[更那堪]鹧鸪声住，杜鹃声切。” 没有一字逗的句子，也可以连对几句。如辛弃疾《水调歌头》：“
破背萍，排翠藻，立苍苔。”。5.4.对句中有交错对和流水对。如辛弃疾《沁园春》：“[正]惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。”
上二句讲急流飞沫，下二句讲小桥倒影，一对三，二对四，交错成趣。再如徐亮《水调歌头》：“自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。”一
、二两句用了对仗，而又一气贯通，是唐诗中的流水对法。5.5.词的对仗，要求近于散文的对偶，可以不论字的平仄，也允许同字相对。如万俟
咏《忆少年》：“陇云溶泄，陇山峻秀，陇泉鸣咽”。“陇”字重出，平仄也不相对（仄平平仄，仄平仄仄，仄平平仄)。如李之仪《卜算子》：“
我住长江头，君往长江尾。” “住长江”三字重出，平仄不相对（仄仄平平平，平仄平平仄)。由于词的对仗没有严格的规定，因此就有这样一种
现象：凡是一个词调的某些句子一般不用对仗，而在某首词中用了对仗；或者一般都用对仗，而在某首词中没用对仗。这种时候，往往是作者刻意琢
磨，别具匠心的地方，特别值得阅读者细心品味。参考文献：[1][清]万树.词律.[M].四库全书.中华书局铅印本.刻本（1876）.
[2]王力.汉语诗律学.[M].上海.上海教育出版社.1962.[3]唐圭璋.全宋词.[M].北京.中华书局出版社.1965.[4
]龙榆生.唐宋词格律.[M].上海古籍出版社.1978.[5]吴丈蜀.词学概说.[M].北京.中华书局出版社.1983.【主编：许
广文、刘玉娥、王法忠2021.09.】附二：常用词谱选释【续（附一 常用词谱选释）】12.卜算子、卜算子慢： 北宋时盛行此曲。万树
《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢
曲，《乐章集》入“歇指调”。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。12.1词谱中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄平平仄仄平，中仄平平仄
（韵）。中仄仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄平平仄仄平，中仄平平仄（韵）。12.2声调图谱◎●●○○，◎●○○●（韵）。◎●○○●●
○，◎●○○●（韵）。◎●●○○，◎●○○●（韵）。◎●○○●●○，◎●○○●（韵）。12.3词例：[宋] 苏轼《卜算子·缺月挂疏
桐》缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。-----------
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----------------12.4词谱【慢曲】平平仄仄，平仄仄平，仄仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄仄平平仄（韵）。仄平平、
仄仄平平仄（韵）。仄仄仄、平平仄仄，平平仄仄平仄（韵）。仄仄平平仄（韵）。仄仄仄平平，仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）
。仄平平、平仄平平仄（韵）。仄仄仄、平平仄仄，仄平平平仄（韵）。【注】过片第六字领下四言两偶句，结尾是上一下四句法，第一字定要去声
，与领格字同。12.5声调图谱【慢曲】○○●●，○●●○，●●●○○●（韵）。●●○○，●●●○○●（韵）。●○○、●●○○●（韵
）。●●●、○○●●，○○●●○●（韵）。●●○○●（韵）。●●●○○，●○○●（韵）。●●○○，●●●○●●（韵）。●○○、○●
○○●（韵）。●●●、○○●●，●○○○●（韵）。12.3【慢曲】词例：[宋] 柳永《卜算子·江枫渐老》江枫渐老，汀蕙半凋，满目败
红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望
断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！13.好事近：又名：钓船笛。《张子野词》入“仙吕宫”。四十五字，前后
片各两仄韵，以入声韵为宜。两结句皆上一、下四句法。13.1词谱中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。中平
中仄仄平平，中中仄平仄（韵）。中仄仄平平仄，仄中平平仄（韵）。13.2声调图谱◎●●○○，◎●●○○●（韵）。◎●●○○●，●◎○
○●（韵）。◎○◎●●○○，◎◎●○●（韵）。◎●●○○●，●◎○○●（韵）。13.3词例：[宋] 郑獬《好事近·江上探春回》江上
探春回，正值早梅时节。两行小槽双凤，按凉州初彻。谢娘扶下绣鞍来，红靴踏残雪。归去不须银烛，有山头明月。14.忆秦娥：又名：秦楼月。
始见黄升《唐宋诸贤绝妙词选》，题李白作。四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，亦以入声部为宜。又有改用平韵者，附见于后。14.1词谱（
一）仄韵谱平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。〖平平仄〗（叠韵），中平中仄，仄平平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（
韵）。〖平平仄〗（叠韵），中平中仄，仄平平仄（韵）。---------------------------------------
-------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第6页龙风文化发展中心第十一期讲义 第
二十讲--------------------------------------------------14.2词谱（二）平韵谱
中平平（韵），中平中仄平平平（韵）。〖平平平〗（叠韵），中平中仄，仄仄平平（韵）。仄平平仄平平平（韵），中平中仄平平平（韵）。〖平
平平〗（叠韵），中平中仄，仄仄平平（韵）。14.3声调图谱（一）略14.4声调图谱（二）略14.5词例【仄韵】：[唐] 李白《忆秦
娥·箫声咽》箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。14.
6词例【平韵】：[唐] 贺铸《忆秦娥·晓朦胧》晓朦胧，前溪百鸟啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月楼空。去年今日东门东，鲜妆辉映桃花红。
桃花红，吹开吹落，一任东风。15.清平乐：又名：忆萝月、醉东风。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。《
尊前集》载有李白词四首，恐不可信。兹以李煜词为准。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。15.1词谱中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。
中仄中平平仄仄（韵），中仄中平中仄（韵）。中平中仄平平（韵），中平中仄平平（韵）。中仄中平中仄，中平中仄平平（韵）。15.2声调图
谱◎○◎●（韵），◎●○○●（韵）。◎●◎○○●●（韵），◎●◎○◎●（韵）。◎○◎●○○（韵），◎○◎●○○（韵）。◎●◎○◎●
，◎○◎●○○（韵）。15.3词例：[唐] 韦庄《清平乐·野花芳草》野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！罗带悔结同
心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。16.更漏子：《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。《金奁集》入“林钟商调”。四十六
字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。亦有过片不用韵者，平仄与上片全同。16.1词谱仄平平，平仄仄（韵）。中仄中平中仄（韵）
。中仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。平中仄（韵），中平仄（韵），中仄中平中仄（韵）。中中仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。
16.2声调图谱●○○，○●●（韵）。◎●◎○◎●（韵）。◎●●，●○○（韵），◎○◎●○（韵）。○◎●（韵），◎○●（韵），◎●
◎○◎●（韵）。◎◎●，●○○（韵），◎○◎●○（韵）。-------------------------------------
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第二十讲--------------------------------------------------16.3词例：[唐]
温庭筠《更漏子·柳丝长》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，
梦长君不知。17.西江月：又名：步虚词、江月令。唐教坊曲，《乐章集》、《张子野词》并入“中吕宫”。清季敦煌发现唐琵琶谱，犹存此调，
但虚谱无词。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。沈义父《乐府指迷》：“《西江月》起头押平声韵，第二、第四句就平
声切去，押侧声韵，如平韵押‘东’字，侧声须押‘董’字、‘冻’字方可。”17.1词谱中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平
（韵），中仄平平中仄（韵）。中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。17.2声调图谱◎●◎○○
●，◎○◎●○○（韵）。◎○◎●●○○（韵），◎●○○◎●（韵）。◎●◎○○●，◎○◎●○○（韵）。◎○◎●●○○（韵），◎●○○
◎●（韵）。17.3词例：[宋] 柳永《西江月·凤额绣帘高卷》凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢，春睡厌厌难觉。好梦狂随飞
絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝，又是韶光过了。18.南歌子：又名：南柯子、风蝶令。唐教坊曲，《金奁集》入“仙吕宫”，廿六字，三平
韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片，谓之“双调”。18.1词谱（一）仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄
中平中仄仄平平（韵）。18.2声调图谱（一）●●○○●，○○●●○（韵）。◎○◎●●○○（韵），◎●◎○◎●●○○（韵）。18.3
词例（一）：[唐末] 张泌《南歌子·柳色遮楼暗》柳色遮楼暗，桐花落砌香。画堂开处晚风凉，高卷水晶帘额衬斜阳。18.4词谱（二）【双
调】仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。中平中仄仄平平（韵
），中仄中平中仄仄平平（韵）。18.5声调图谱（二）略18.6词例（二）【双调】：[宋] 苏轼《南歌子·雨暗初疑夜》雨暗初疑夜，风
回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。------------
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---------------19.浪淘沙：又名：卖花声、浪淘沙慢。唐教坊曲。刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双
调小令，又名《卖花声》。五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。《乐章集》名《浪淘沙令》，入“歇指调”，前后片首句各少一字。复
就本宫调演为长调慢曲，共一百三十四字，分三段，第一、二段各四仄韵，第三段两仄韵，定用入声韵（唐宋人词，凡同一曲调，原用平声韵者，如
改仄韵，例用入声，原用入声韵者，亦常改作平韵）。《清真集》入“商调”，韵位转密，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一段
六仄韵，第二、三段各五仄韵，并叶入声韵。19.1词谱（格一）中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄中平仄，中仄平平仄
仄平（韵）。19.2声调图谱（格一）略19.3词例（格一）：[唐] 刘禹锡《浪淘沙·汴水东流虎眼文》汴水东流虎眼文，清淮晓色鸭头春
。君看渡口淘沙处，渡却人间多少人！19.4词谱（格二）中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄
平平（韵）。中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。19.5声调图谱（格二）略19
.6词例（格二）：[唐] 李煜《浪淘沙·往事只堪哀》往事只堪哀！对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮
气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！19.7词谱（格三）仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄（韵）。平仄平平仄仄（韵）。平平仄
仄仄仄（韵）。仄仄仄平平平仄仄（韵）。仄平仄、仄仄平仄（韵）。仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄（韵）。平仄（韵）。仄平仄仄平仄（韵）。
仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄（韵）。仄平仄仄（韵）。平仄平、平仄平平平仄（韵）。平仄平平平平仄（韵）。平平仄、仄平仄仄（韵）。仄平
仄、平平平仄仄（韵）。仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。19.8声调图谱（格三）略19.9词例（格三）：[宋] 周邦
彦《浪淘沙慢·晓阴重》慢曲。 晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门欲饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结，掩红泪、玉手亲折。念汉浦离
鸿去何许？经时信音绝。情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取西楼残月。罗带光
销纹衾叠，连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。---------------------
-------------------------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第
9页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲--------------------------------------------
------注：[1]词中领格字，除“嗟”字用平声领四言二句外，馀如“正”、“念”、“向”三字皆得用去声。[2]此种慢曲，必须选用
入声韵部。所有拗句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。20.鹧鸪天：又名：思佳客。五十五字，前后片各三平韵，前片
第三、四句与过片三言两句多作对偶。20.1词谱中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。平
仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。20.2声调图谱◎●○○◎●○（韵），◎○◎●●○
○（韵）。◎○●●○○●，◎●○○◎●○（韵），○●●，●○○（韵）。◎○◎●●○○（韵）。◎○◎●○○●，◎●○○◎●○（韵）。
20.3词例：[宋] 晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相
逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！21.临江仙：双调小令，唐教坊曲。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平
调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。21.1词谱（格一）中仄中
平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平
（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。21.2声调图谱（格一）◎●◎○○●●，◎○◎●
○○（韵）。◎○◎●●○○（韵）。◎○◎●，◎●●○○（韵）。◎●◎○○●●，◎○◎●○○（韵）。◎○◎●●○○（韵）。◎○◎●，
◎●●○○（韵）。21.3词例【格一】：[五代] 鹿虔扆《临江仙·金锁重门荒苑静》金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉
楼歌吹，声断已随风。烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。21.4词谱（格二）中仄中平平仄，中平中仄
平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄
，中仄仄平平（韵）。21.5声调图谱（格二）略------------------------------------------
----------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第10页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十
讲--------------------------------------------------21.6词例【格二】：[五代
] 徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。21.7词谱（格三）中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，
中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。21.8声调图谱（格三）
略21.9词例【格三】：[宋] 苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声
。长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。编者注：【格四（仙吕调慢曲）】柳永 《临江仙·梦觉小庭院》
词中“奈”、“是”、“觉”、“念”、“问”皆领格字。词文、词谱略。22.踏莎行、转调踏莎行：双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韵。22.1词谱（格一）中仄平平，中平中仄
（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平，中平中仄平平仄（韵）。中仄平平，中平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中平中仄仄平平
，中平中仄平平仄（韵）。22.2声调图谱（格一）◎●○○，◎○◎●（韵），◎○◎●○○●（韵）。◎○◎●●○○，◎○◎●○○●（韵
）。◎●○○，◎○◎●（韵），◎○◎●○○●（韵）。◎○◎●●○○，◎○◎●○○●（韵）。22.3词例（格一）：[宋] 晏殊《踏莎
行·细草愁烟》细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。日高深院静无人，时时海燕双飞去。带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。垂杨只解惹春
风，何曾系得行人住？22.4词谱【格二（转调踏莎行）】仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，平平中仄（韵）
，平平仄仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，平平中仄（韵）。中平平仄仄、中平仄（韵）。平平中仄，仄平平中仄（韵），平仄仄仄仄平平仄（韵）。
22.5声调图谱（格二（转调踏莎行））略22.6词例（格二）：[宋] 曾觌《转调踏莎行·翠幄成阴》翠幄成阴，谁家帘幕？绮罗香拥处、
觥筹错。清和将近，春寒更薄，高歌看簌簌梁尘落。好景良辰，人生行乐。金杯无奈是、苦相虐。残红飞尽，袅垂杨轻弱。来岁断不负莺花约。--
--------------------------------------------------------------龙风文
化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第11页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲------------------------
--------------------------23.蝶恋花：又名：鹊踏枝、凤栖梧。唐教坊曲。《乐章集》、《张子野词》并入“小
石调”，《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。双调，六十字，上下片各四仄韵。23.1词谱
中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄
平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。23.2声调图谱◎●◎○○●●（韵）。◎●○○，◎●○○●（韵）。◎●◎
○○●●（韵）。◎○◎●○○●（韵）。◎●◎○○●●（韵）。◎●○○，◎●○○●（韵）。◎●◎○○●●（韵）。◎○◎●○○●（韵）
。23.3词例：[南唐] 冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河
畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。24.渔家傲：北宋流行歌曲。有用以作“十二月鼓子词”者。《清真
集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各五仄韵。24.1词谱中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。平
中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。平中仄（韵），中平中仄平平仄（
韵）。24.2声调图谱◎●◎○○●●（韵），◎○◎●○○●（韵）。◎●◎○○●●（韵）。○◎●（韵），◎○◎●○○●（韵）。◎●◎
○○●●（韵），◎○◎●○○●（韵）。◎●◎○○●●（韵）。○◎●（韵），◎○◎●○○●（韵）。24.3词例：[宋] 范仲淹《渔家
傲·塞下秋来风景异》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠
悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。25.定风波：一作定风波令。唐教坊曲，《张子野词》入“双调”。六十二字，上片三平韵，错叶二仄韵，
下片二平韵，错叶四仄韵。《乐章集》演为慢词，一入“双调”，一入“林钟商”，并全用仄韵。兹附九十九字一种，前片六仄韵，后片七仄韵。-
---------------------------------------------------------------龙风
文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第12页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲-----------------------
---------------------------25.1词谱中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（韵）
，平仄（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄（韵），平仄（韵），中平
中仄仄平平（韵）。25.2声调图谱◎●○○●●○（韵），◎○◎●●○○（韵）。◎●◎○○●●（韵），○●（韵），◎○◎●●○○（韵
）。◎●◎○○●●（韵），○●（韵），◎○◎●●○○（韵）。◎●◎○○●●（韵），○●（韵），◎○◎●●○○（韵）。25.3词例：
[宋] 欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华？独凭绣床方寸乱，肠断
，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人羞道未还家。编者注：【长调】柳永《定风波·自春来》略26.青玉案：汉张衡《四愁诗》：“
美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。26.1词谱中平中仄平平仄（韵），仄
中仄、平平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄平仄（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。26.2声调图谱◎○◎●○○●（韵），●◎●、○○●（韵）。●●
○○○●●（韵）。◎○○●，◎○◎●（韵），◎●○○●（韵）。◎○◎●○○●（韵），◎●○○●○●（韵）。●●○○○●●（韵）。◎
○○●，◎○◎●（韵），◎●○○●（韵）。26.3词例：[宋] 苏轼《青玉案·三年枕上吴中路》三年枕上吴中路，遣黄犬、随君去。若到
松江呼小渡，莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。辋川图上看春暮，常记高人右丞句。作个归期天已许。春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。27.
江城子：一作江神子。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结有增一字，变三言两句作七言一句者。宋人多依原曲重增一片。27.1词谱
（一）中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。----
------------------------------------------------------------龙风文化发
展中心第十一期讲义 第二十讲 第13页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲--------------------------
------------------------27.2声调图谱（一）略27.3词例（一）：[宋] 牛峤《江城子·鵁鶄飞起郡城东》
鵁鶄飞起郡城东。碧江空，半滩风。越王宫殿，苹叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨濛濛。27.4词谱（二）【双调】中平中仄仄平平（韵
）。仄平平（韵），仄平平（韵）。中仄平平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。仄平平（韵
），仄平平（韵）。中仄平平，中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。27.5声调图谱（二）略27.6词例（二）：[
宋] 苏轼《江城子·凤凰山上雨初晴》凤凰山上雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。忽闻江上
弄哀筝，苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。28.千秋岁、千秋岁引：《宋史·乐志》人“歇指调”。
《张子野词》入“仙吕调”。兹以《淮海长短句》为准。七十一字，前后片各五仄韵。别有《千秋岁引》，八十二字，前片四仄韵，后片五仄韵。2
8.1词谱（格一）仄平平仄（韵），平仄平平仄（韵）。平仄仄，平平仄（韵）。平平平仄仄，平仄平平仄（韵）。平仄仄，仄平仄仄平平仄（韵
）。仄仄平平仄（韵），平仄平平仄（韵）。平仄仄，平平仄（韵）。仄平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。平仄仄，仄平仄仄平平仄（韵）。28.2
声调图谱（格一）略28.3词例（格一）：[宋] 黄庭坚《千秋岁·苑边花外》苑边花外，记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐歌云绕扇，赵舞风
回带。严鼓断，杯盘狼籍犹相对。洒泪谁能会？醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万顷珠沉海。28.4词谱
（格二）仄仄平平，平平仄仄（韵），仄仄平平仄平仄（韵）。平平仄平仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄，仄平仄（韵）。平仄仄
平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。仄仄平平仄平仄（韵）。平平仄平仄仄仄，平平仄仄平平仄（韵）。仄平平，仄平仄，平平仄（韵）。2
8.5声调图谱（格二）略-----------------------------------------------------
-----------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第14页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲----------
----------------------------------------28.3词例（格二）：[宋] 王安石《千秋岁引·别
馆寒砧》别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。无奈被些名利缚！无奈被它情担阁
！可惜风流总闲却！当初谩留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。29.天仙子：唐教坊舞曲。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，
《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《
花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。29.1词谱（格一
）中仄中平平仄仄（韵），仄平平仄平平仄（韵）。平平中仄仄平平，平仄仄（韵），仄平仄（韵），仄仄中平平仄仄（韵）。29.2声调图谱（
格一）略29.3词例（格一）：[唐] 皇甫松《天仙子·晴野鹭鸶飞一只》晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠
滴，十二晚峰高历历。29.4词谱（格二）中仄仄平平仄仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。中平平仄仄平平，平仄仄（韵），平平仄（韵），中
仄仄平平仄仄（韵）。中仄仄平平仄仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。中平平仄仄平平，平仄仄（韵），平平仄（韵），中仄仄平平仄仄（韵）。
29.5声调图谱（格二）略29.6词例（格二）：[宋] 张先《天仙子·水调数声持酒听》水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时
回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。30.风入松：
古琴曲有《风入松》，传为晋嵇康所作，见《乐府诗集》卷五十九。《宋史·乐志》入“林钟商”。双调，七十六字，前后片各四平韵。30.1词
谱中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韵）。中仄平平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平
（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韵）。中仄平平平仄，中平中仄平平（韵）。30.2声调图谱（略）30.3
词例：[宋] 俞国宝《风入松·一春长费买花钱》一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里
秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。-----------------
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讲 第15页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲---------------------------------------
----------31.祝英台近、祝英台令：又名：月底修箫谱。始见《东坡乐府》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。毛
先舒《填词名解》卷二引《宁波府志》：“东晋，越有梁山伯、祝英台尝同学，祝先归，梁后访之，乃知祝为女，欲娶之，然祝已先许马氏之子。梁
忽忽成疾，后为鄞令，且死，遗言葬清道山下。明年，祝适马氏，过其地而风涛大作，舟不能进。祝乃造冢，哭之哀恸。其地忽裂，祝投而死之。今
吴中有花蝴蝶，盖橘蠹所化，童儿亦呼梁山伯、祝英台云。”此调宛转凄抑，犹可想见旧曲遗音。七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵。忌用入声部
韵。31.1词谱仄平平，平仄仄，平仄仄平仄（韵）。中仄平平，中仄仄平仄（韵）。中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韵）。仄平
仄（韵），中中平仄平平，中平仄平仄（韵）。中仄平平，中中仄平仄（韵）。中平中仄平平，中平中仄，仄中仄、中平平仄（韵）。31.2声调
图谱（略）31.3词例：[宋] 辛弃疾《祝英台令·宝钗分》宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管
，倩谁劝、流莺声住？鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？32.最高楼
：南宋后作者较多，兹以《稼轩长短句》为准。八十一字，前片四平韵，后片三平韵，过片错叶二仄韵。体势轻松流美，渐开元人散曲先河。32.
1词谱平平仄，平仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中仄仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。仄仄仄、仄平
平仄仄（韵），仄仄仄、仄平平仄仄（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中平中仄仄平平（韵）。仄平平，平仄仄，仄平平（韵）。
32.2声调图谱（略）32.3词例：[宋] 辛弃疾《最高楼（长安道）》长安道，投老倦游归，七十古来稀。藕花雨湿前湖夜，桂枝风淡小山
时。怎消除？须殢酒，更吟诗。也莫向、竹边辜负雪。也莫向、柳边辜负月。闲过了，总成痴。种花事业无人问，惜花情绪只天知。笑山中，云出早
，鸟归迟。33.洞仙歌：唐教坊曲。《乐章集》兼入“中吕”、“仙吕”、“般涉”三调，句豆亦参差不一。兹以《东坡乐府》之《洞仙歌令》为
准。音节舒徐，极骀宕摇曳之致。八十三字，前后片各三仄韵。前片第二句是上一、下四句法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一
去声字领下四言两句作结。前片第二句亦有用上二、下三句法，并于全阕增一、二衬字，句豆平仄略异者。------------------
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第16页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲----------------------------------------
----------33.1词谱中平中仄，仄中平平仄（韵）。中仄平平仄平仄（韵）。仄平平、中仄平仄平平，平中仄、中仄平平中仄（韵）
。中平平仄仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。仄仄仄平平，仄仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。仄中仄平平仄平平，仄仄仄平平，仄平平仄
（韵）。33.2声调图谱（略）33.3词例：[宋] 苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开，一点明月
窥人，人未寝，攲枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何？夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指西风几时来？又不道
流年暗中偷换。34.满江红：《乐章集》、《清真集》入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例
用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔改作平韵，附着于后，则情调俱变。34.1词谱中仄平平，平中仄、中平中
仄（韵）。平仄仄、仄平平仄，仄平中仄（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。中中仄，平仄仄
（韵）。平仄仄，平平仄（韵）。仄平平中仄，仄平平仄（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。
34.2声调图谱（略）34.3词例：[宋] 柳永《满江红·暮雨初收》暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。几许渔
人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事？平生况
有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。35.水调歌头：唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”
，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于
句句用韵者。35.1词谱中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。中平中仄平中，中仄仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）
。中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。中中中，中中仄，仄平平（韵）。中平中仄，平中平仄仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平
平（韵）。中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。【注】前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。平仄可出入处颇多，须善
掌握调配。35.2声调图谱（略）-------------------------------------------------
---------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第17页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲------
--------------------------------------------35.3词例：[宋] 苏舜钦《水调歌头·潇
洒太湖岸》潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。丈夫志
，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴？华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐相猜鸥鸟，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。36.八声甘州：简称《
甘州》。唐边塞曲。据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫
调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。”今所传《八声甘州》，《乐章
集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。九十七字，前后片各四平韵。亦有首句増一韵者。36.1词谱仄中平仄仄仄平平，中中仄平平
（韵）。仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄中平中仄，仄中平中仄
，中仄平平（韵）。仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。平平仄、仄平平仄，中仄平平（韵）。【注
】结尾倒数第二句是特殊句法，中间两字多相连属。又诸领格字并宜用去声。前片一、二句亦有作上五、下八者，亦有首句不用领格字，于第三字逗
，结尾倒数第二句不用特殊句法者。36.2声调图谱（略）36.3词例：[宋] 柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》对潇潇暮雨洒江天，一
番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年
来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！37.沁园春：又名：寿星明。格局开张，宜抒壮
阔豪迈情感。苏、辛一派最喜用之。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。另有前段第十二句、后段第十一句各减一字
异，一百十二字；有前段第六句、后段第五句各添一字异，一百十六字；有一百十三字异和一百十五字异，共七体定格。此录析（格一）与（格四）
。余可参阅《词律》、《钦定词谱》37.1词谱（格一）中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（
韵）。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。平平中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。仄
中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。【注】
前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。---------------------
-------------------------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第
18页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲-------------------------------------------
-------37.2声调图谱（格一）（略）37.3词例：[宋] 陆游《沁园春·孤鹤归飞》孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢
，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春？流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。交亲零落如云，又岂料如今馀此身。
幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。37.4词谱（格四）：
仄平平平，仄平平仄，仄仄平平（韵）。仄平平仄仄，仄平仄仄，仄平平仄仄，平仄平平（韵）。仄仄平平，仄平平仄，平仄平平仄仄平（韵）。仄
平仄，平平平仄仄，平仄平平（韵）。平平仄仄平平（韵）。仄仄仄，平平仄仄平（韵）。仄平平平仄，平平仄仄，仄平平平仄，仄仄平平（韵）仄
仄平平，仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）平平仄，仄平平仄仄，平仄平平（韵）。37.5声调图谱（格四）（略）37.6词例（格四）：[宋
] 林正大《沁园春·子陵先生》子陵先生，故人光武，以道相忘。幸炎符再握，六龙在御，看臣来亿兆，阳德方刚。自是先生，独全高节，归去江
湖乐未央。动星象，披羊裘傲睨，人世轩裳。高哉不事侯王。爱此地，山高水更长。盖先生心地，超乎日月，又谁如光武，器量包荒。立懦廉顽，有
功名教，万世清风更激扬。无今古，想云山郁郁，江水泱泱。 几点说明：①《词律》收词660调1180余体，《钦定词谱》收词826调，2
306体，我们只能选释一小部分。这里所选词调包括近代现代诗人常用的词调和唐宋名家常用词调（以常见于有影响的选本者为准）40余种，分
附一、附二。②各谱排列次第依常用一体的字数多少为序；③一调数体的，一般只择释常用的或有名作的一体，少数词调择释两三体；④各谱之后，
一般均附一首例词。选词标淮兼顾格式典范和思想健康两个方面。凡多数词谱认为定格的作品尽量采用。一般不选用宋以后的作品；⑤“句”与“韵
”相对，即不押韵的句脚；⑥〖〗：叠韵，包含：叠句、叠词、叠字以及叠同音(同声母同韵母)。词例中多指重复前句“韵字”、“韵词”、叠句
；⑦词谱中“下划线”代表“领格字”；⑧“●”代表仄声、“○”代表平声、“◎”代表“中”即可平可仄。【主编：许广文、刘玉娥、王法忠2
021.09.】龙风教师词作赏读：1.定风波·清格调刘玉娥醒睡推辞乱惑之，不添尘事引繁思。小令一支开正色，空寂。可携三九弄新姿。休
让闲情随俗累，于是，酒随知己著灵奇。蝉总不知清格调，风雨，且看健树翠衣披。----------------------------
------------------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第19页龙风文化
发展中心第十一期讲义 第二十讲--------------------------------------------------
2.一寸金·五四精神（周邦彦体）王法忠爱国情怀，热血精神为民族。独立思想寄，新生力量，元多个性，争如龙腹。担起危亡责，才觉出、事关
宠辱。迎风绽、时代光芒，护我中华敢前仆。心亦青春，身持傲骨，潮流自追逐。大义拳拳在，良知呼唤，轩辕再荐，词峰高瞩。谈笑驱名利，谁能
够、古今熟读。方行远、彼岸花开，盛世盈满目。3.蝶恋花·应恋春光无限好闫朝霞应恋春光无限好。白发华生，追梦何言老。还忆山河明月皓，
残云风卷孤星渺。又是一年新秀耀。律海重航，坚守犹为傲。憾恨闲情文撰少，涌泉难报师恩浩。4.沁园春·赞诗词学子陈勇华夏龙孙，宇宙神驰
，世界震惊。看中华儿女，英姿飒爽；北疆墨客，妙句争鸣。网教诗词，龙风律赋，玉广王辛续此荣，扬帆起，盼每期学子，国粹精英。微群有汝贤
名，引无数翁童抒寄情。可古吟唐宋，弘扬正气；今言李白，桃李芳馨。红遍山川，绮霞星斗，为国讴歌定竭诚。师恩报，享休闲岁月，同伴人生。
注：玉广王指刘玉娥、许广文、王法忠三位老师5.水调歌头·京杭大运河翟玉梅经雨饱霜惯，坎坷史书中。自夫差筑河始，元至北京城。四省相牵
双市，水系湖源五地。遗古两千风。乱世可吞咽，平淡也从容。伫堤岸，欣放眼，四方穹。贯通里万，横纵天地气恢宏。功在当今人喜，利在千秋传
递。世界竖威名。苦乐人生路，京运谱征程。6.永遇乐·别样新岁许立书瑞叶轻扬，疏香怒绽，一别金虎。快递繁忙，园林冷淡，羊肆谁相聚？陪
童网课，打包年货，口罩难藏逸趣。众阳康、常听咳气，瘴云扰远行距。对联新贴，灯笼高挂，新岁如期而遇。远望家山，难陪九秩，总把归期误。
柔情万缕，花雕微醉，兔管挥成长赋。慰娘亲、淮腔老调，元宵故土。7.步韵奉和巢善广老师《行香子·春之思》戴宏刚日泛湖光，风送潮声，听
仙子慢抚瑶笙。繁花灼灼，俊鸟嘤嘤。赏柳多娇，桃多艳，杏多情。严师仰慕，高朋思念，奈红尘俱阻行程。海天浩渺，山岳峥嵘。愿信长通，人长
久，月长明。-----------------------------------------------------------
-----龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第20页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲----------------
----------------------------------8.莺啼序·清明上河图陈玉刚宏图卷开漫展，帝都千重貌。驼队至，
气宇轩昂，一阵铃响京道。见篱落，林间隐现，犹闻犬吠雄鸡叫。又谁家红袖，香盈一乘花轿。新舍青牛，闲食刍秣，岂虑穷丰草。暖阳下，农叟辛
忙，躬身渠引灌稻。酒旗飘，营生兴满，逞醉意，划拳喧闹。看银髯，卜课蓍占，度猜凶恼。汴河涌急，舟楫连樯, 航运居津要。人如蚁，舳轳
千里，来往烦嚣。拉纤船夫，欸乃橹号。虹桥雄跨，腾凌水上，神工鬼斧称精妙。客似潮，车水马龙啸。康衢巷陌，商肆鳞次繁华，共悦垂髫翁媼。
清明北宋，万象纷呈，盛景浮于表。暗礁伏，舟倾难料。富贾侵街，纵骑驰市，颐指狂傲。苛捐敝政，何堪其扰。城防怠废国虚戍，隐忧藏，皓月阴
云罩。张公伟卷精描，盛世危图，警今鸣哨。9.行香子·谷雨雪景感吟梁峙山谷雨风光，北国清霜。看城郭、银粟垂裳。连天锦绣，满目新凉。可
赏华林，披华盖，著华章。今逢盛世，谁作朝阳。举杯酒、共饮千觞。读书勋业，造福家邦。愿国无恙，民无虑，乐无疆。10.满江红·情寄上元
徐家忱（俗人）雪沐良宵，霓虹秀，烟花璀璨。逢癸卯，月宫玉兔，降临银汉。北国雾淞凝素影，南疆嫩柳妆堤岸。九洲告，瘟疫遁无形，阴阳判。
含怡乐，酣午宴。添虎宝，孙加伴。耄翁笺书喜，旺族雄冠。慈孝善存留益后，德彰义获乡邻赞。人世间.眸过乃浮云，诗情唤。11.扬州慢·英
雄赤城欣原塞北霞城，京蒙路卡，四周叠嶂青青。念杨洪矍铄，听抗日峥嵘。整军马、凶兵抵御，边墙迤逦，铁骑威明。守京师、小镇千年，陪伴雕
翎。暮春观景，到如今、歌舞升平。看绿水红楼，宽街闹市，一派欣荣。固垒兵营犹见，残垣痩、空荡无声。喜国强民富，刀枪入库安宁。12.行
香子·一任鞍马误浮生董学锋误了花开，误了月明。误了花月两惺惺。舟车鞍马，聊度浮生。恰雾中竹，风中雁，戏中伶。九州风雨，三千雪月，铁
马金戈讨蝇营。归心不系，喑噎无争。幸文同志，歌同曲，韵同卿。-----------------------------------
-----------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第21页龙风文化发展中心第十一
期讲义 第二十讲--------------------------------------------------13.沁园春·
中元夜抒怀李伍香又是中元，西风骤紧，血月高悬。看京都新府，繁花落尽，公卿故里，疏柳折残。蛙鼓鸣蛩，声声刺耳，急掌帷灯怒举拳。无眠夜
，更寒风湿袖，遍地飞烟。当时北上求全。丹青事，欲将旧梦圆。纵笔头千字，拂奁自赏，曲中万壑，对月空弹。更着龙风，喜忧掺半，一曲离歌爱
恨间。何可奈，纵诗怀易写，泣泪难干。14.苏幕遮·落花吟（范仲淹体）丁保锋雨悠然，风恍若，溪涧潺流，曲径幽迷错。万紫飞英繁影掠，灼
灼绯桃，阶下殷妍落。竟飘零，何寂寞，一捧春怀，渐夏随时阁。几缕香魂匆陌壑，化作新泥，再待来年虐。15.满庭芳·元宵节(晏几道体)涂
卫国幻彩流星，洒辉悬月，烟花绽放奇观。光芒似火，何觉五更寒。四处歌云星雨，凤箫动、彻夜狂欢。今宵醉，遥屏互动，千里祝平安。迎新辞旧
岁，萌萌玉兔，紫气云团。恰立春，和谐景色斑斓。狮舞龙腾同乐，放眼望、地广天宽。初心在，中华崛起，壮志入云端。16.暗香·雨梅（姜夔
体）高令亚才经细雨。伴园梅疏影，芬芳幽吐。泪湿红衣，淡雅娥眉客倾慕。丹蕾朱唇待启，情难抑、纷飞思绪。瓣蕊薄、俏丽枝头，色艳醉心腑。
谁侣？独闲步。忆锦瑟流年，远去何处。悦听翠羽。箫曲清闻媚娘舞。含笑羞颜半掩，轻采撷、同心谁与？又料峭、寒玉骨，动人楚楚。17.秋兰
香·吟菊孙玉霞雨过天晴，风淡气爽，东篱乍现花黄。欣幽香远送，眸醉景齐芳。问谁与、披露着轻霜。恰枫红遍新妆。展望处、竹环云绕，雁字归
行。纵谢亦留清气，傲骨韵存香，独抱枝亡。淡然归、老去亦端庄。烟霞映斜阳，陶令玉成，诗录孤芳。叹过往、红尘风景，尽是沧桑。18.醉思
仙?·游园闲思（朱敦儒体）路社萍暮春时。踏闲园览雅，落夕穿枝。看平湖垂柳，桃绽娇姿。山初翠，松犹碧，望眼尽、云幻人痴。远岭苍，雾漫
笼四野，却教神驰。移步寻旧忆，经年也似如诗。曲径通幽处，极目参差。听鹊语，赏荷池，觅归燕、何等舒眉。叹缘断，只影临水照，唯怅无期。
----------------------------------------------------------------龙
风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第22页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲----------------------
----------------------------19.蝶恋花·倒春寒许惠芬梨白桃红三月暮。时已春分，四处花盈树。山绿草茵香
满路，莺欢雀跃飞枝舞。不料寒流连日驻。晨至黄昏，只见潇潇雨。一地落英车碾去，天机难测人常苦。20.青玉案·春游刘春盛悬崖万丈丹霞秀
。石桥水，清流瘦。碧洞桃花盈满袖。霍山春景。竹苞松茂。辛苦抛身后。群峰一览忧愁走。尽释怡然梦成就。幸福逍遥时享受。人生尘事，俱全参
透。眷恋情依旧。21.永遇乐·邂逅春风（苏轼体）赵建英明月多情，草葱花放，寰宇飞燕。岸柳成行，清云紫气，十里春风遍。水流大海，无垠
浩瀚，任有志鲲鹏展。夜茫茫、伊人何处 ，瑟琴指间相伴。红尘过客，天涯骄子，暮晚影孤重现。每忆当年，倾杯同醉，今日难谋面。古今多少，
回眸往事，浅墨赠言书卷。入归途、春风邂逅，夕阳眷恋。22.水调歌头·缅怀周恩来总理丁心雨笃定年少志，为国读书铭。初衷无改，报以民众
觅光明。只道从戎投笔，帷幄且筹向远。纵览世间情。谈笑鸿儒亦，斡运斗苍鹰。殚其虑，大同共，尽其精。文韬武略，协理政务用心倾。正气凛然
酬抱，亮节高怀力博，惟系众芸生。一自从容色，两袖挽风清。23.八声甘州·射阳河吴晓娥正清清皎月挂星空，树碧柳生烟。享和风送暖，蒹葭
流翠，野鹤飞旋。是处双鸳戏水，独燕舞霞边。淮调惹人醉，美女翩翩。幸甚民安国泰，佑射河百姓，福寿绵延。感兰舟竞发，汽笛破长天。夜渐深
、灯光璀璨，有钓翁、提一篓河鲜。犹怜我、难离故土，梦绕魂牵。注：射阳河是故乡阜宁的母亲河；淮调是苏北阜宁一带的一种古老的地方戏曲剧
种。24.高阳台·姑苏印象(刘镇体)高占成城郭依稀，园林典雅，阁楼黛瓦皑墙。流水弯桥，蔷薇漫挂窗廊。吴侬软语三千载，茉莉花、吟唱船
娘。径幽深，昆曲评弹，举世名扬。姑苏揽胜多名镇，览老街月巷，古迹牌坊。苏绣丝绸，旗袍厨秀琳琅。民俗六月图书晒，会鹊桥、织女牛郎。美
馐街，四大名肴，誉满苏杭。----------------------------------------------------
------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第23页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲---------
-----------------------------------------25.蝶恋花·雨后刘敦实雨后重山更抖擞。云去空高
，青色研磨久。斜日时时金色有，飞禽嘻闹冲天斗。片片泥洼连陌溲。吹动微风，麦浪涟漪揉。村落浴完更莹琇，洗清大地天情厚。26.水调歌头
·癸卯春日有怀（苏轼体）祝向前晨起不思食，踱步去何方？不时河岸眸远，无奈是残光。忽听单莺鸣曲。再探枝头萌绿。虫蛰欲非藏。雪杳腊梅痩
，谁叩我心房？立春日，情激荡，语满腔。回观岁月，酸辣甜苦已平常。人得青丝灰白。事舍黄沙金帛。一梦夕时阳。种下篱边菊，秋末赏群芳。2
7.蝶恋花·迎友人李年香几点薄星帷幕守。展尽残红，逐步垂杨柳。皓月一轮千载走，只知镜里红颜瘦。往事悠悠迎挚友。细细春风，朵朵桃花诱
，紫燕欲归留客宿，胜情呢语心依旧。28.御街行·松花江凌汛王春晓年年四月威风逞，冰凌动，香云静。平川巨带浩东行，魂卷茫然别永。自冰
川季，到银河系，挥岸消烟岭。松花江畔如诗景。凌蒸蔚，云倒影。鱼舟散漫劫天游，一路撒欢驰骋。殷雷阵阵，晶坨滚滚，天地翻澜猛。29.临
江仙·望月感怀马秀芬（云淡风轻）沧冥有恨生珠泪，遥遥万里难禁。红尘易老梦难寻。叹桃花灼灼，都付作渠荫。四十春秋弹指过，镜中乌发霜侵
。谁言渡劫到如今。今宵花月好，许我动凡心。30.水调歌头·拜白兆山李白塑像郑继梅乍看落尘外，一笑入云端。英姿飒爽初见，双目锁君颜。
先插茱萸枝艳，还觅金花蝶恋，轻吻玉书前。何客盛唐殿，狂语大人贤。真情动，仙道问，踏云寰。一千双百过去，魂铸白兆云巅。山度霓裳咏月，
风枕涢流袁畈，绿色洒尖川。传笔永生世，剑啸九重天。31.山坡羊·暮春朱彦（进署）东风长叹，红花零散，镜中白发不忍看。丽云天，青峰绵
，韶华揉碎凌霄剑，水起风生亦等闲。昨，是那山，今，是那山。------------------------------------
----------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第24页龙风文化发展中心第十一期
讲义 第二十讲--------------------------------------------------32.如此江山?
中华圆梦（周邦彦体）于朋甬百年坎坷成长路，前程锦辉无限。走过千山，爬坡漩草，何惧荆苕丛蔓。奋争赫显。任沧水横流，浪汹涛卷。稳舵航行
，一凭浩气搏云瀚。中华圆梦在即，九州同相处，镰斧旗展。伟业新开，初心恪志，鼓角催声召唤。命令指办。正倒海三江，砺肝征战。日月铮铮，
敢当天地间。33.戚氏·泰山王忠秋泰山颠，龙攀云浪海升烟。一去磅礴，太清虎岳陟寒川。霞燃。破横天。凌虚始略月眠泉。松风隐见惊动，此
地觉晓水溪湲。微茫直入，悠悠千古，帝阶对垒骈阗。鸿毛于此，人间正道，物外承前。擎日荏苒桑田。登峰九重，放眼久目旋。拍空敢，怒翻百丈
,势耀灵牵。谷琼渊。胜迹毓秀千岩，瑞鹤染翠佛禅。瀑飞路转，义举潭寒，齐鲁灿烂翔坚。策杖峰霄越，碧摇涧壑，浩渺依肩。色涌通幽岱忆，俯
临封，虑化藏浮绵。蓬瀛雨露门悬。迹丹再渡，莫辩登高断。瀑萝定景石级漫。汉武简、孤傲尊仙。第一饮尘槛俗宣。紫霭腾、万仞挽银翩。玉盘金
带，乾坤绚顶，弹指临挛。34.江城梅花引·故乡（程垓体）杨宝俊（杯中弯月）故乡经久已无家。远如霞。近如霞。尽挂云霄，迷醉梦中娃。半
百何来多忆事，金罂树，一年年、可有花。有花。有花。待人夸。旧篱笆。新座瓜。望眼望眼，望不到、身在天涯。渐逝光阴，缓缓指间沙。梦里呼
声千万次，真教我，爱难寻、泪入茶。35.满庭芳·骊探得元珠（贺龙风第九期开学典礼）许广文（以枚）冬日融融，龙风芹泮，雅朋高识贤儒。
绿漪冰柱，神曲古来舒。共此韶光韵事，松涛里，醉美音符。弦歌起，文澜跌宕，天籁异于喁。嗟夫，声木铎，琤琤过耳，志满千途。看金薤琳瑯，
着意踌躇。香墨横经万卷，诗魂著、霄汉摇扶。穷其索，九重渊处，骊探得元珠。注：[1]芹泮：即学宫。《诗·鲁颂·泮水》“思乐泮水，薄采
其芹”。[2]绿漪：古琴名。司马相如有琴曰“绿漪”；冰柱：指琴上晶莹光洁之小柱。[3]天籁：自然界之声音。喁：随声相和之意。[4]
金薤：指书、书体名。韩愈《调张藉诗》“平生千万篇，金薤垂琳瑯”。[5]骊探得元珠即骊珠。《庄子·列御寇》：“夫千金之珠，必在九重之
渊，而骊龙颔下。”编者注：本教程讲义所选录编委之诗例词例，大多数是作者未经修改之旧作，又或是为了教学而即兴创作之初稿。诗词作品中出
现这样那样的问题在所难免，供大家批评和指正。-------------------------------------------
---------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第25页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲
--------------------------------------------------第六节 关于词体的择调及词体
的“和韵”一、词体的择调前面我们讲过，词调本来是指填词时所依据的固定格式和唱法的“乐谱”。唐人写词，多自己谱曲，或增减改动旧调而别
成新调。由于词调的不同，故每一调都有自己的名称，如【忆江南】【西江月】【水调歌头】【沁园春】等，都是词调名，又叫词牌；后来词作为诗
之一体，脱离了音乐关系，唱法失传，一个词调就只剩下包括字数、句式、韵脚、平仄的固定格律形式，标示出来，这就是词谱。一般来说，词人只
依照词谱（固定格律形式）填词，不怎么过多考虑词牌之调式，如某人想写“乡思”，可选词牌【忆江南】、也可选词牌【蝶恋花】，然后依照其“
词谱（平仄格式）”填词，并按书写格式于“忆江南·乡思”；或者：“蝶恋花·乡思”以下附上词文即可。尽管如此，但这里还是存有：选用哪个
“词牌”才是最适合自己表达思乡之情的问题，这也是我们常说的“词体择调”问题。填词择调比写诗择式要有规律一些。词本是配曲歌唱的。不同
的调式，旋律表达着不同的感情，当曲子还在时，诗人填词自然要选择最适合表情达意的曲调。问题是到南宋以后，词曲大多散失，而词人又越来越
多地只重文词，不论乐律，据前人格式依样画湖芦。那么，宋以后词人填词择调是不是完全随意的呢？从多数词作看，词人择调还是有一定的依据的
。这些依据主要是：1.1.依据唐宋人对某一词调音律感情的描写。例如《何满子》，白居易说它“从头便是断肠声”，元稹说它“下调哀音歌愤
懑”，张枯说“一声何满子，双泪落君前”，可见它是一支悲凉凄怨的曲调，当然就不适宜用来表达欢快豪雄的情感。又如《六州歌头》，宋程大昌
《演繁露》说：“《六州歌头》本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之，闻其歌使人慷慨，良不与艳词同科。”
可见它只适合表现悲壮慷慨的感情而不适于抒发哀怨思慕的情调。1.2.依据唐宋著名词人同一词调的多数作品进行分析归纳。找出他们所表达的
思想感情特点，借以推知原曲的情调。例如《满江红》，传世作品既有岳飞的“怒发冲冠”，又有姜夔的“仙姥来时”，一慷慨一空灵，哪个代表它
的基调呢？看宋人此调的多数作品就知道它本是一首豪迈雄壮的曲调。辛弃疾一生写了34首《满江红》，绝大多数是苍凉激越的；宋人名作如苏轼
“江汉西来”，岳飞“怒发冲冠”，刘克庄“金甲琱戈”等也都是气势豪雄的。《念奴娇》、《贺新郎》、《沁园春》等调都有类似的特点。对比起
来，象《鹧鸪天》就比较适于表现细腻婉约的情感。看唐宋人的《鹧鸪天》不单词风秀艳的词人如李煜、晏殊、晏几道等人如此，就是豪放词人苏轼
、辛弃疾等的此调作品也与《满江红》等大不相同。辛弃疾有63首《鹧鸪天》，多数是比较细腻妩媚的。1.3.依据词调字句的舒促（句子的长
短、句中平仄、节奏）、韵脚的疏密和平仄等也可以大致推知该调适宜表现的感情。一般说来，句子比较短，节奏比较急，韵脚比较密，所用韵部或
急促(如入声十五、十六部等)或响亮（如阳声一、二部等）的，情调大多激昂悲壮，反之，句子比较长，节奏比较缓，韵脚比较疏，所用韵部比较
细弱低沉的（如阴声三部、阳声十三部），则情调大多比较低回悲凉。1.4.依据词调所属的宫调，也可以帮助人们体会原调的表情范畴。不同的
宫调适宜表达的感情是不同的。周德清《中原音韵》曾就元曲所用六宫十一调加以分析，指出正宫惆怅雄壮”，“小石旖旎妩媚”，“商调凄怆怨慕
”，“角调鸣咽悠扬”，“商角悲伤宛转”，“大石风流蕴籍”等等，词与曲的曲子虽不尽相同，但宫调的品性却是大体一致，可以参考的。例如《
蝶恋花》，柳永《乐章集》、张先《张子野词》并入“小石调”，------------------------------------
----------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第26页龙风文化发展中心第十一期
讲义 第二十讲--------------------------------------------------五代宋一些著名的
《蝶恋花》词，如冯延已“萧索清秋珠泪坠”，柳永“伫立危楼风细细”，欧阳修“庭院深深深几许”等确实有旖旎妩媚的情味；周邦彦《清真集》
又入“商调”，看他的早行”词，写秋晨送别：“泪花落枕红绵冷。执手霜风吹鬓影…露寒人远鸡相应。”凄婉动人，正合“商调凄怆怨慕”的特色
。1.5.还可以依据篇幅的长短，一般说来短篇宜于抒情，长篇适于铺叙，这在课件讲义里已有论述。以上五点都是就一般情况说的，例外的也还
不少。可以说越是后代词人择调越无顾忌，以凄婉的《忆秦娥》写雄奇壮丽的战斗，以豪壮的《念奴娇》写“宠柳娇花” 、“斜风细雨”，都不乏
其人。现代人写词不去过多考虑原调的风情，这我们并不反对，但如能懂得一点调性，熟习一下前人约定俗成的规则，当然会更好一些。比如：《寿
楼春》，看名字似乎是祝人长寿的，其实音调悲怆，古人多用来悼亡，如果我们填来贺人寿诞，识者就难免觉得晦气了。【以上摘自许广文、刘玉娥
老师《浅谈择式、择调、择曲及诗词曲举隅》】二、词体的“和韵”以诗词相和是文人的一种习尚。与和诗一样，和词也有几种方式：只词意上相和
，不考虑韵脚；如果和韵，也分：依韵、用韵（用他人的韵填词，但不依照原韵脚的先后顺序）、次韵（步韵）等。所不同的是，和韵词一般不在题
目上标识“依韵”、“用韵”、“次韵（步韵）”等字样。和韵词最常见的是“次韵（步韵）”。例如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》一词，后来历代都
有人次其原韵填词。苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词曰：大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎未壁。乱石穿空，惊涛拍岸
，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年、小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早
生华发。人间如梦，一樽还酹江月。南宋文天祥有《酹江月·驿中言别友人作》词曰:水天空阔，恨东风、不惜世间英物。蜀鸟吴花残照里，忍见荒
城颓壁！铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪?堂堂剑气，斗牛空认奇杰。那信江海馀生，南行万里，属扁舟齐发。正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。
睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发。伴人无寐，泰淮应是孤月。元萨都刺《百字令·登石头城》词曰:石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝
形胜地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯橹，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。寂寞避暑离宫，东风辇路，芳草年年发。落日无人松径里，
鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。【酹江月】、【百字令】都是【念奴娇】别称。苏轼原韵用“物”、
“壁”、“雪”、“杰”、“发”（出发，动词）、“灭”、“发”（头发，名词）、“月”八字为韵脚，文天祥和萨都刺词同用其韵，且顺序不变
，属“次韵”一种。其他和韵法，均与诗的和韵相同。编者注：以上内容摘自许广文、刘玉娥老师古典诗词创作基本技法讲座稿之二十《浅谈择式、
择调、择曲及诗词曲举隅》、之二十二《浅谈古代诗歌唱和之妙趣及诗词唱和举隅》，欢迎大家批评和指正。【主编：许广文、刘玉娥、王法忠20
21.09.】----------------------------------------------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第27页龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲--------------------------------------------------【布置作业】一、题目自拟；二、注意谋篇、布局及诗句之艺术手法运用；三、词体按教材讲义押韵要求《词韵》、《词林正韵》；选用《平水韵》则需注意“入声独用”（特殊情况之主要元音相同的平上去入声看作同部而互相混押，酌情处之）；四、中调或长调一首，按下列词谱创作（5选1）；【说明：亦可从本讲义第12页至第19页：常用词谱选释（中调、长调）中任选一词谱创作。】五、提交作业不带词谱（课堂提交一首，课外需多练笔）。龙风文化发展中心第五文学社第x集训院xx分社xx分院 第二十次作业学员： 学号：1.行香子：又名：爇心香、读书引。《中原音韵》、《太平乐府》俱注“双调”。蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。双调，六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。另有：双调，六十八字，前后段各八句、四平韵；双调，六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。1.1.词谱：中仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中、中仄平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。仄中平中，中平仄，中平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。中平中、中仄平平（韵）。中平中仄，中仄平平（韵）。仄中平中，中平仄，仄平平（韵）。1.2.词例：[宋] 苏轼《行香子·一叶舟轻》一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。2.酷相思：始见于《书舟词》。双调，六十六字，上下片各四仄韵，一叠韵。其八言句是以一去声字领下七言。2.1.词谱：仄仄平平平仄仄（韵）。仄中仄、平平仄（韵）。仄平仄平平平仄仄（韵）。中仄仄、平平仄（韵）。〖中仄仄、平平仄〗（叠韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。仄中仄、平平仄（韵）。仄平仄平平平仄仄（韵）。中仄仄、平平仄（韵）。〖中仄仄、平平仄〗（叠韵）。2.2.词例：[宋] 程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。马上离情衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未？春到也、须频寄。人到也、须频寄。3.韵令：按唐《教坊记》有上韵、中韵、下韵三小韵，《韵令》调名疑出于此。宋周辉《清波杂志》云：“宣和间，衣著曰韵襭，果实曰韵梅，词曲曰韵令。”张世南《游宦纪闻》云：“宣和间，市井竞唱《韵令》。”双调，七十六字，前后段各九句、五平韵。3.1.词谱：仄平仄仄，平仄平平（韵）。平平仄仄平（韵），平平平仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄，平仄平平（韵）。平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。仄平仄仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄平（韵），仄平平仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄，仄仄平平（韵）。仄平平仄，平仄仄平平（韵）。3.2.词例： [宋] 程大昌 《韵令》是男是女，都有官称。儿孙仕也登，时新衣著，不待经营。寒时火匮，春里花亭。星辰上履，我只唤卿卿。寿开八帙，两鬓全青。红颜步武轻，定知前面，大有年龄。芝兰玉树，更愿充庭。为询王母，桃颗几时赪。4.踏青游：调见苏轼词，踏青作也。因词有“踏青游”句，取以为名。双调，八十四字，前后段各九句、六仄韵。另有：双调，八十四字，前后段各九句、五仄韵等三种变体。4.1.词谱：中仄平平，中中仄平平仄（韵）。仄仄中、中平平仄（韵）。仄平平，中中仄，中平中仄（韵）。中中仄（韵），中中仄平中仄（韵）。中仄仄平平仄（韵）。中仄平平，中中仄平平仄（韵）。仄中仄、中平中仄（韵）。仄平平，平中仄，平平平仄（韵）。中中仄（韵），中中中平中仄（韵）。中中仄中平仄（韵）。4.2.词例：[宋] 苏轼 《踏青游》攺火初晴，绿遍禁池芳草。斗锦绣、大城驰道。踏青游，拾翠惜，袜罗弓小。莲步袅，腰肢佩兰轻妙。行过上林春好。今困天涯，何限旧情相恼。念摇落、玉京寒早。任关心，空目断，蓬山难到。仙梦杳，良宵又还过了。楼台万象清晓。5.春从天上来： 又名：春从天外来。以吴激词《春从天上来·海角飘零》为正体，双调，一百四字，前段十一句六平韵，后段十一句五平韵。另有：双调，一百四字，前段十一句七平韵，后段十一句五平韵等变体。代表词作有王丹桂词《春从天上来·赠首阳山李志朴》等。5.1.词谱：中仄平平（韵）。仄仄仄平平，中仄平平（韵）。中仄平仄，中仄平平（韵）。中仄仄仄平平（韵）。仄平平平仄，仄中仄、仄仄平平（韵）。仄平平，仄平平仄仄，中仄平平（韵）。平平仄平中仄，仄仄仄平平，中仄平平（韵）。中仄平平，中平平仄，中仄中仄平平（韵）。仄平平平仄，平中仄、中仄平平（韵）。仄平平（韵）。仄仄平平仄，平仄平平（韵）。5.2.词例: [宋、金] 吴激《春从天上来·海角飘零》海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺、鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞彻中原，尘飞沧海，风雪万里龙庭。写秋笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒，对一轩凉月，灯火青荧。作业提交格式：词牌（词调名）·题目（韵部）………词文内容………--------------------------龙风文化中心： 龙五社 总社长陈勇执行总社长路社萍布置截止时间：2023.0519----------------------------------------------------------------龙风文化发展中心第十一期讲义 第二十讲 第28页 |
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