齐白石书法到底学谁？何绍基作为一位有清以来最为杰出的书法家、学者，其对后世以及湖湘文化都产生过深远的影响。尤其是他陶融篆隶、涵泳碑版而入行草
的风格，启迪了一代又一代的书家学人，并蔚成了清末民初古雅、整饬的一种亦旧亦新的书法风尚。甚至也包括曾国藩、左宗棠、王闿运，乃至稍晚
些的谭延闿、曾熙、李瑞清等，在他们的书法中，无不或隐或显、或多或少地受到过何氏的影响。而回过头来，我们可以说，年轻的齐白石也是幸运
的，他书法的学习，也正是从这样一位继往开来的大师前缘起的。行草手札（之一）（二）金农的启示?齐白石在书法的学习过程中，除何绍基之外
，还有几位需要提及。其中重要的一位便是清代著名的诗人书画家——金农。据胡佩衡、娄师白等人记述，齐白石自己说过：“我早年学何绍基，后
来又学金冬心，最后我学李北海，以写李北海《云麾碑》下的功夫最大。”萍翁诗草 齐白石? 22cm×14.5cm 1917—1918年
北京画院藏目前无确切资料证明齐白石学金农在何时，但他在其《自述》中说，1906年在广州钦州曾临过郭葆生所藏金农真迹。樊樊山在《借
山吟馆诗草序》中也称：“濒生书画皆力追冬心。”此外，还有与他毕生相善的胡佩衡也曾回忆说：“五十岁后……画梅学金冬心的水墨技法。”综
合以上言论，再结合存世的此时书迹，所论大抵如此。图例中关于他墨钩“二金蝶堂印谱”的楷书手札，便是典型的金农风格。其实，在他五十岁到
六十岁的期间里，举凡以楷书作书札、或作题画，皆会呈现出金农的风格式样，这是一种习惯，还是一种刻意的字法经营，我们已无从得知。但齐白
石画中的墨梅是出于金农的“法脉”，关于这一点确是不争的事实。或许是爱屋及乌，从“墨梅”兼及“书迹”亦未可知。这里倒是有一条内在的线
索，可以让我们对于齐白石向金农的师法产生联想。这位比齐白石整整早出生了一百年的诗人、书画家，一生如漂萍，身世逢摇落，其远离俗务、寄
身江湖的优游生涯，也正是年轻齐白石的志向所在。金农后半生好壮游，足迹遍布天下，在《冬心先生集》自序中有“遍走齐、鲁、燕、赵、秦、晋
、楚、粤之邦”之句，在《冬心先生画竹题记》中也有如下的记载：冬心先生出游四十年，老且倦矣。四十年之中，渡扬子、过淮阴、历齐、鲁、燕
、赵而观帝京。自帝京赴嵩、洛，之晋，之秦，之粤，之闽，之彭蠡，遵鄂渚，泛衡湘、漓江间。而齐白石也有先后的“五出五归”，金农自称“予
平昔无他嗜好，惟与砚为侣”，自号百二砚田富翁。齐白石因远游归来得砚八块，故将居宅取名“八砚楼”。这其中他们之间是否有内在的情感逻辑
，在此我们倒不得而知，但就以上而言齐白石的心路历程确实有金农的影子在其中。日本学者青木正儿在《金冬心的艺术》中评价金农时曾说：“应
该说，他奇特的艺术是从他奇特的一生中发展而来的”。这句话用在齐白石的身上，也是同样贴切的。篆书马文忠公语 齐白石? 135cm×3
7.5cm 纸本墨笔 1937年总之，齐白石从金农处学到的不仅仅是风格独特的“金家样”书法，更是学到了一种冷逸、孤傲，甚至是不媚俗
的气格高标。尽管在齐白石后来的书写中，已渐至脱化掉了这种金农的风格元素，但那种内在的心灵格调和特立独群的精神气度，却始终如影随形，
贯穿在他一生的书写中，并也决定了齐白石书法艺术的审美品质和高度。行书信札? |
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