【中国油画】罗中立回顾展，重返艺术中人性解放的起点《戴草帽》，布面油画，200 x 180 cm，2013夜灯下的大巴山一点也不贫穷，他们充
满善良的祝福，最富有的土地，他们是真正的信仰者。第七单元 爱情 展览现场七、爱情“淳朴的爱情最动人，我们应该追求的正是这种爱情。比
起知识，还是愚昧更能让爱情维持到地久天长。”——毛姆《月亮和六个便士》无论何种人群、阶层，爱情都会存在，它是关于“人性”的根本性问
题。“爱情”也是罗中立在1980年后反复刻画的主题，对重返人性与欲望的坦然宣告。《拥抱系列》，布面油画，200 × 180 cm，
1995和城市中的爱情故事相比，乡野间的爱情显得有些淳朴和原始。他们情感总是和火炉一般炽热，他们的爱欲袒露在大地，他们之间有偎依，
也有帮助。在罗中立的笔下，这些动人的爱情，成为巴山生活和 人性的象征。或者说，在巴山不曾有过人性的解放，“爱” 原本就坦荡，从未经
历过文明的洗礼和道德的规训，它和大地样遥远漫长，-样自由的生长。《雷雨》，布面油画，180 × 160cm ，1996《蒲公英·羞
》，布面油画，250 × 200 cm，1998本单元遴选了罗中立笔下的两种爱情，一种是原始生命的情欲，粗壮的手臂，丰满的身体所象
征的动物性的本能，在月色，在山野之间的欢愉;一种是灵魂和生存的相依，在暴风雨中一对夫妇撑伞前行，风雨同舟，雨夜兼行。有时这些场景又
是轻松的，劳作时喝水和擦背的温存，约会或休憩时捂眼睛、吹蒲公英的嬉戏。爱情的何种情形，在罗中立的画面中总是中从“写实”出发，以“写
意”渲染，有着梦幻的色彩、原始主义的粗粝、浪漫主义的背景、象征主义的手法，它们来自于大巴山的乡间密语，承载着这片土地生生不息的希望
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