第二讲

第二讲词的相关概念。《忆江南》这节课我们有四个方面的交流内容。一、词的别称在唐、五代时,作为“词”这种新诗体被称为“曲子词”。除此外还有“诗
馀”、“乐府”“长短句”等等别名,也是代表着词体的某种特点的。现在将它们简略解释一下:1、乐府翻开《唐诗三百首》,有一首是王维的《
渭城曲》:渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。(浥,yi)劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。这首诗被认为是阳关格。它按格律诗是不合律的,
第三句与第二句不粘。因为它不是格律诗,而是“乐府”。由于除了第一句外,其它几句还要反复吟唱两次,所以又称“阳关三叠”,可以说它是诗
中的词曲。宋人将它编入小秦王调,元人编入大石调(词曲名)。乐府本是西汉武帝时,所设立的一个音乐机构,后来用来作为一种诗体的名称。汉
魏六朝入乐的歌诗,包括采自民间的、和文人创作的,都称为乐府。唐宋词也是配合音乐可以歌唱的歌诗,从这意义上说,也可称它为一种乐府诗。
同生物进化类似,也有遗传与变异。作为词这种乐府,已经融合胡乐(胡乐,古代称西北方及北方民族和西域各地的音乐。),可以看成当时的“中
西结合”,和以前的乐府相比,变异很大了。所以宋人也有称“词”为“近体乐府”。2、曲子词词是曲子词的简称,就是歌词的意思。曲子词这个
名称,最清楚地表明了词体的性质,表明了词与曲的关系。曲是指音乐的部分,词是指文辞的部分。在隋、唐至五代时期,中国民间有一种广为流传
的曲调,被称作曲子。这种曲子可以填词歌唱,所填的歌词就被称作曲子词。曲子词的特点,是因曲填词,先有曲调、再按其曲拍调谱来填制歌词。
所以作词也被称为“填词”“倚声”。3、长短句在宋代以后,可以说长短句是词的别名;但是在北宋时期,长短句却是词的本名;在唐代,长短句
还是一个诗体名词。汉魏以来的古诗,句法以五言为主,到了唐代,七言诗盛行,句式较古诗为长,故唐人把七言句称为长句。七言句既为长句,五
言句自然就称为短句。不过唐人常称七言为长句,而很少用短句这个名词,这就像《出师表》《赤壁赋》一样,只在后篇加后"字,而不在前篇上加
“前“字。中晚唐时,由于乐曲愈加趋于淫靡曲折,配合乐曲的歌诗产生了五七言句法混合的诗体,这种新兴的诗体,当时就称为长短句“。这是晚
唐五代时一种新流行的诗体,它从七言歌行中分化出来,逐渐地过渡到令慢体的曲子词。4、诗馀把词称为诗馀,有不同解释。一种认为词是诗的下
降,这是轻视词的看法。另一种认为词是出于唐代的近体诗,是从律诗绝句中,变化出来的,唐人是先用五、七言诗入乐,到了唐末五代,才改用长
短句的。还有一些解释,但大多也都有争议。明代的张蜒(ydn)作词谱,把他的书名,题作《诗馀图谱》。后来很多词家,就把诗馀这个名词解
释为诗体演变之余派。二、词的相关概念词是根据曲子所填的歌词,又称为“曲子词”。它是用来唱的,所以每首词都曾经有。1、词牌过一个乐谱
。每个乐谱都必定属于某种宫调(类似今天的C调、G调之类),有一定的旋律、节奏,这些东西的总和就是词(曲)调。每种词调都有一个名称,
这个名称就叫词牌。每一词牌的格式,叫做词谱,也就是平仄格律的规定。填词,就是依谱填写的意思。2、词谱、填词按词谱所规定的字数、平仄
等要求的格式来写词,叫做“填词”。3、阕、片、过片、煞尾、起句、起拍阕,就是诗词的“段”落。如上阕就是上段,下阕即下段;片,也是词
的段落,如上段就叫上片。下段就叫下片:过片,是下片的开头,也就是下片的起句。它具有承上启下,及过渡转折,连结两片的作用,也称“过变
”。上片的最后一句也叫准备过片;煞尾,词的最后一句就叫煞尾:起句,词的第一句就叫起句:起拍,词的第一个韵句叫起拍。4、单调、双调、
三叠、四叠单调,即词只有一段,如一些小令等:双调,是指词有两段落。三叠、四叠,指词有三个、四个的段落。这是词的一种体式。篇幅较长,
节奏较慢,分为三段的词叫做“三叠”,四段为四叠。5、肩头句、肩头对肩头句,词中一个七字句间有顿,上三下四,这样的句子叫肩头句。例如
:溯红渐、招入仙溪,就是肩头句;肩头对,两个相邻的肩头句组成了对句,就是肩头对。如:倚银屏、春宽梦窄；断红湿、歌纨金缕。(南宋吴文
英《莺啼序·残寒正欺病酒》)6、双拽头一般是长调、中调的第一段与第二段句数和字数相同。如宋代周邦彦的词《瑞龙吟》:章台路。还见褪粉
梅梢,试花桃树。愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。黯凝伫。因念个人痴小,乍窥门户。侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。此词自“章台路
”至“归来旧处”是第一段。自“黯凝伫”至“盈盈笑语”是第二段。此之谓“双拽头”,属正平调。7、小令、中调、长调按一般的划分:58字
以内为“小令”;59到90字为“中调”;91字以上是“长调”。最长的词达240字(虽有争议,但多数认可)。8、令、引、近、慢从长短
篇幅来看,在唐五代、至北宋前期,对字句不多的词,称为令词。在北宋后期,出现了篇幅较长、字句较繁的词,称为慢词。对不长不短的词,称为
“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令,引、近列为中调,慢词列入长调。(此种是多数人看法)。而从内在意义来看,令词的名称,是来自
唐代的酒令。因唐人于宴会时,即兴填词,利用时调小曲当作酒令,所以叫作令曲,又称为小令。唐、五代的文人词大部分是令曲。引,本是乐府诗
体的一种。它和歌、谣、曲等,是同样的意思。唐宋大曲中的名目有“引歌”一类,它的次第是在大曲的首段“序”或“散序”之后,也是属于大曲
的先头部分。称为“引,也就是在歌前的意思。近,又称为近拍,近词和引词一般都长于小令而短于慢词,所以后来又称它们为中调。慢,是慢曲子
的简称,与急曲子相对而言。慢曲子大部分是长调,这是因为它声调延长,字句也就跟着加长。此外还有摊破、减字、等等,以后我们在讲体式和调
式的时候会介绍。三、词牌及其来源词牌就是词的格式的名称。比如忆江南、调笑令、西江月等等。早期,大多和所写内容或音乐(如乐曲)有关,
后来,渐渐的广泛起来。随着时间的流逝,许多词牌名的由来,不可考据。但一般的来说,词牌的产生,大致有以下几种情况:1、本来是乐曲的名
称。有的本来就是乐曲的名称,或者是古时候,教坊为歌词谱成的曲子的名字,比如《菩萨蛮》《西江月》《风入松》《蝶恋花》等,《菩萨蛮》,
据说是由于唐宣宗大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻(ji),戴着金冠,满身的璎珞(璎珞ying luo-身上佩挂的珠宝),像菩萨。
当时,教坊因此就谱成了《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词,可见,当时是风行一时的曲子。《渔歌子》,本来就是渔人歌之题;《巫山
一段云》本为写巫山神女故事的歌题;《竹枝词》也来源于巴楚民歌,《竹枝曲》或《竹枝歌》。《西江月》《风入松》《蝶恋花》《钗头凤》等,
都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。2、来自古人诗句,摘取一首词中的几个字作词牌。有的是摘取、早先名人名篇中的几个字作为词牌
的名字,比如《忆秦娥》、《忆江南》《如梦令》等,例如:《忆秦娥》这个词牌,因为是依照这个格式写出的,最初一首词,开头两句是“箫声咽
(ye),秦娥梦断秦楼月”,所以词牌就叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名是《望江南》,又名《谢秋娘》,但是,因为白居易有
一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为唐庄宗李
存勖(x)所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是
“大江东去”。又叫《酹江月》,(酹1ei泪)因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。《西江月》是因为李白有“只今惟有西江月,曾照吴王
宫里人”之句而得名。3、本来就是词是题目。是词人按词的内容,为词取的题目,比如《踏歌词》《渔歌子》《抛球乐》《浪淘沙》等。《踏歌词
》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《拋球乐》咏的是拋绣球,《更漏子》咏的是夜。这种
情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词
牌之外还有词题。一般是在词牌下面,用比较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。人们按词牌格式填词,词的内容与词牌
的本意已没有什么关系了。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。一首《蝶恋花》可以完全不讲
蝶,不讲花;一首《渔歌子》可以完全不讲渔,不讲歌。这样,词牌只不过是词谱的格式罢了,还有《满江红》《丑奴儿》《卖花声》。到了宋代,
词人填词的时候,在词牌下面,往往注上词题,或是写上短序,反映词的内容。例如苏轼的《念奴娇》(大江东去),在词牌下面注“赤壁怀古"。
这方式一直延续到现在。《毛泽东诗词集》中收集的30首词,除了《十六字令》三首外,其余每首词牌下面,都有词题,如《贺新郎别友》《沁园
春长沙》《菩萨蛮黄鹤楼》等。也可以先写词题,后面写上"调寄某某词牌,如:《黄鹤楼调寄菩萨蛮》。词牌前后注不注词题,随作者的便,没有
规定。作者认为需要注就注上,认为朦胧”、“含蓄“点好,也可以不注。一般作了短序的,就不必再作词题,不然就显得累赘。4、取最初所赋的
对象。比如:《临江仙》,最初所赋的是水媛江妃:《天仙子》,最初所赋的是天台仙子;《河渎dú神》,最初所赋的是祠庙:《小重山》,最初
所赋的是宫词;《思越人》,最初所赋的是西子。这就是以最初所赋的对象,来命词牌名。5、采用人名或地名或人物故事。比如:《祝英台近》,
由梁祝故事中主人公之一而得名;《沁园春》,由东汉、沁水园公主而得名:《念奴娇》,由唐朝天宝年间、宫廷歌女念奴而得名。《塞翁吟》显然
是产生于塞翁失马的故事。6、按字数多少。如:《十六字令》《百字令》。词牌,有的同一格式有几种名称,比如《忆秦娥》,又叫《秦楼月》:
《如梦令》又叫《忆仙姿》:《忆江南》又叫《望江南》《谢秋娘》;《念奴娇》又叫《百字令》《大江东去》《壶中天》等,《念奴娇》的名称多
达18个。这些词调名称虽不同,格式却是一样的。还有许多词牌,有好多的变体,虽然词牌名称一样,但彼此的段数、句数、字数、押韵和平仄不
完全相同,例如《南歌子》有单调、双调两体,单调26字,平韵;双调52字,又分平韵、仄韵两体;《木兰花慢》有6体,都是106字,但是
,每一体都有两三个句子,组合不同:《定风波》有99字、仄韵体,还有62字、平仄韵通叶体。有关《词律》《钦定词谱》等书,收集的词体多
于词调。集合各种格式的词牌、给填词者作依据的书,叫词谱”。清代万树编著的《词律》,收集了唐、宋、元词660调,1180余体,陈廷敬
、王奕清等合编的《钦定词谱》,收集唐、宋、元词820调,2306体,这两本书是现存最完备的词谱。词牌名的来源虽然广泛,但有一点是可
以肯定的,那就是,一经成为词牌名,便与原来代表的意义关联不大了。四、如何选择词谱填词。词调有一千多个,不同的词调有不同的艺术风格及
表现力。各种词调的长短、句式、声情变化繁多,适应于表达和描绘,各种各样的情感意象,或喜或悲,或刚或柔,刚柔兼济或哀乐交迸(beng
),都有相应的词调,可作为宣泄的窗口。选择好符合自己表达内容的词谱,会使填出的词,得以完美的表达,不然将很生硬,让人看了不舒服。填
词的时候,在选择词谱上尤为重要。根据词体艺术风格及表现力,选择词谱也叫“择腔”,也就是说,用什么曲调表达什么样的情调及情感。每个腔
调都表现一定的声情。作词择调,主要就是选择声情和自己所要表达的情感相切合的腔调,使声词相谐,取得声情与文情一致。这样的词,才可做到
声文并茂。这是填词择调必须首先注意的。否则,望文生义,就会出现形式与内容不相符的毛病,甚至南辕北辙,闹出笑话。。例如:《贺新郎》,
是表达慷慨激昂的思想感情的。它和“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字,你就当作是庆贺新婚的词调,加以滥用也就错了。又如:
《寿楼春》,也不能因为其中有一个“寿”字,你就认为是用以祝寿的词调,实际上恰恰相反,它的腔调是悲哀的,南宋词人史达祖,曾用它填制哀
悼之词。《二泉映月》表达某种忧愁,悲切。《喜洋洋》表达的是欢快,喜悦。词的曲调失传以后,音乐没有了,但它对词体的影响仍然存在。"比
如《满江红》《念奴娇》适合于描写壮志,悲壮的感情。《长相思》《忆江南》适于怀旧,《踏莎行》适于描写雅情。反之,它就起不到应有的效果
。”另外,有些词牌的艺术特色,也可从词的名称上有所了解,有好多词牌的本身,就反应了一些词的特色。比如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》
适于描写感情,《南乡子》《破阵子》《渔家做》适于描写事业,如果你要用《破阵子》描写婚姻,用《长相思》描写战争显然是不合适的。辨别词
调声情的方法,约有下列几种。1、根据唐宋词作品辩别。多读唐宋作品,在一调之下的许多词中,分析和总括它的内容情感,要是十个里面有七、
八个是相同的,也就大约可以断定此调是某类声情。比如《满江红》《贺新郎》就可用这种方法断为豪放激越一类。虽然有例外,大致相差不远。宋
人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的,我们现在读他们的词,也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。2、根
据调中字句声韵体味。有些词情不太好分析,或者有些作品,感情错综复杂,可按照字句的声韵,进行揣度。大体上,用韵的位置疏密均匀的,声情
必然较为和平宽舒;用韵过疏过密的,声情不是迟缓,便是急促:多用三、五、七言句法相间的,声情较舒畅;多用六字、六字句排偶的,声情则较
稳重;字声平仄相间均匀的,情感偏重安详;多作拗句的,情感偏重忧郁。3、根据作家流派和所处时代分辨。如豪放派词人,作词多飘逸豪放;婉
约派则清婉绚丽。豪放派代表,有著称于词坛的辛弃疾,现存的总共226首作品中,就有《水调歌头》三十五首、《满江红》三十二首,《贺新郎
》二十二首、《念奴娇》十九首,这些适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑的词,就占到他全部词作的百分之五十二以上。时代的变迁和环境的变化,对
词人的词风亦有较大的影响.比如,被称之为“婉约宗主”的李清照的词,南渡前后,便是两种截然不同的情调。前期多写闺情相思,反映对大自然
的热爱和对爱情的追求,明快妍丽;后期则更多的是,描写国破家亡的离乱生活,感慨悲凉的情感等。五、学习词牌《忆江南》。1、词牌简介。据
说,它是唐代宰相李德裕为悼念爱妾谢秋娘所作。本名《谢秋娘》,后来因为唐代白居易,曾经依其词格而做《忆江南》三首,后改名为《忆江南》。《忆江南》这首词以白居易的《忆江南》为正格。忆江南单调二十七字五句三平韵白居易江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝,平中仄句中仄仄平平韵中仄中平平仄仄句中平平仄仄平平韵能不忆江南。平仄仄平平韵。2、写作要点。此调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵五字句,句法上二下三。第三句为仄起仄收的七字句,第一、第三字平仄可以不拘。第四句为平起平收押韵的七字句。第五句的句法与第二句相同,第一字可平可仄。这首词的三、四两句,它的句法全和平起七言中的颔(han)联是一样的;作者多用对偶,以求工整,历来词家,大多数都是这样写的。记住:第三四句,要求对偶。本讲提纲:一、词的别称。二、词的相关概念。三、词牌及其来源。五、学习词牌《忆江南》。