论如何写大纲小说提纲不需要固定格式，但就我的经验，总体来说就几步；分四大部分；即时间，地点，人物，主要内容。详细填充各部分的主要内容；时间
一般就写上背景的时间，而不一定要精细到哪一天哪一时哪一分。因为如果你是在写长篇小说的话，最初做的时间安排可能需要变动，如果在修改的
时候频繁变动时间的话，那这个提纲还有意义吗？再者就是地点，也是先写几个大地点。方便修改。人物方面，要从性格，身份背景等方面来写，这
里要详细一点，因为对人物介绍越详细，对推动以后的情节发展越有利，因为如果你清楚了人物的性格身份，就能明白人物会怎样去对待周围的环境
变化，以及情感等。不知道你有没有看过莎士比亚的作品，莎翁的作品就是从人物的性格这方面入手的。主要内容我的一般做法是；在提纲中列事情
的开端和结局。中间的发展过程空着，还是方便修改增删，最后在定稿时把这一部分填起来。很多新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是
迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始想写一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收
尾，数十万字的文章才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，
文章也会，情节也可以循序渐进。以下的提纲就是为所以新作者们提供一个写小说的框架，也适于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就
是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。没有一个坚实的骨架，小说就会显得软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图
，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要。首先，让别人看明白之前，就必须自己比别人
清楚。虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时
间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话
放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。写作
提纲草案书名；《XXX》第一；体材；玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY.第二；主题；主要情节内容，说明什么？内涵第三；内容简介；第
四；预计字数；XX万第五；环境设定环境地理；哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地点，越后面越远，供人物移动使用。中央；东面；西
面；南面；北面；第六；角色设定【正面角色，反面角色，中间角色和闲杂职业】1. 姓名；性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技
能。第七；技能设定技能名称；尺寸，外形，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。第八；情节设定【最简洁的一句介绍整个情节】环境
序引；世界格局；势力分布；第九；情节结构 主角出世； 生活环境； 引发情节； 主角入世； 介绍情节名；内部对话情节名；学习情节名；
受挫情节名； 组队情节名； 盟友情节名； 帮助情节名； 敌对情节名； 战斗情节名； 结仇情节名； 进化情节名； 再学习情节名；
大势力情节名； 分裂或发展情节名； 节末战斗情节名； 末尾结文情节名； 敌对情节；第十；章节情节描述【200—500字说明全节内容
】 第一节； 第二节； 第三节； 大结局；第十一；他人润色拼接说明； 1.组队接写流程；主题提出——情节规划——初建提纲——创意补
充——情节补充——确立提纲——包干分配——回稿审核——章节修改——思路调整——回稿修正——拼接润色——漏洞群修 计划； 2.阅读全
文，风格及语言修改，必须由同一人完成；3.如需要他人续稿填写，需提供续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；4.留伏笔或
新的思路，需在节末注明，利于后文编写；5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。如何写小说大纲 2完整的题目应该叫《我
在读了N千部小说稿后体会到新手经常出现的偏差》。目前这样取其简洁。所谓“偏差”，当然就是我的“偏好”而言的。 正如一位作者引述另一
位令人尊敬的编辑的话，这些道理编辑都知道。但根据我个人的有限经验，很多作者确实似乎还不知道，或者没有明确意识到这些问题。 肯定会有
编辑跟我观点不同甚至相反，我认为这是好事。 胡适先生讲课时，说到张先生的看法，他就是“张说”，王先生的看法是“王说”，讲到他自己的
观点，他名之曰“胡说”。下面说的，有些是常识，有些就是我的一家之言。凡是诸位看着不顺眼的，就是我的“胡说” 新手在投稿，构思写作两
方面最容易出现偏差，下面分别汇报一下我的心得。特别说明；在任何一方面有极为突出的天才表现的，其他方面的缺点都可能被读者忽视。一；投
稿方面容易出现的偏差；投“裸稿”设想编辑会花费2-3天读完陌生投稿“编辑只认名家和熟人”投裸稿“裸稿”指的是只有小说正文的稿件。编
辑首先是个读者，也有普通读者的坏习惯。我在书店里看陌生作者的小说，先看书名和封面，引起我的兴趣了，才会拿起翻一翻。看看开头。如果不
能勾起我进一步的兴趣，立即放回书架。我看到很多读者也是这样的。为了吸引读者的注意，出版者想了一些办法；把最刺激的【感官的，心智的】
语言挑几句印在封面上把故事梗概的前三分之二印在封底；把读者可能认可的评论者的佳评印在封面或封底。我对陌生投稿者的建议是，千万不要投
裸稿子。除非编辑看到你的电子信的时候极为无聊，裸高一般不会有被阅读的机会。你的投稿，除了小说正文以外，还至少应该有以下要素；标题和
章节无误。作者署名和通联方式。200—800字的故事梗概。【故事梗概怎么写，见本文附录】把你写的最好的几句【段】摘出来，放在前面。
【很多人跟我说全篇都好。呵呵，一听到这话，我就会感觉这作者没有鉴赏力。《莎剧》和《红楼梦》尚不能称“全白篇都好“呢】开篇一定要夺目
。这个有一些技巧，可以向成功的开篇学习。我经常碰到这样的情况；接到作者投来若干万字的小说稿，过2-3天，就来询问是否读完。这几乎是
不可能的。除非小说极为吸引我【我不会用无谓的时间去打发一些无趣的小说】百分之九十九的投稿，我都是只看了内容梗概和开头。 如果你的陌
生投稿居然被编辑读完了，我建议你一定要去买彩票。 关于故事梗概；千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没用故事梗概，我
可能会要求投稿者提供。我也算经常听到有人说“我不会写故事梗概”。如果还想继续写作，就必须学会写故事梗概。故事梗概要达到如下目标；说
明人物的姓名，性别，身份，年龄，外貌，性格与气质特点。说清主人公要干什么事情【发财，升官复仇，争霸，结婚等】说清楚主人公做这个事情
的意义及困难所在。说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。故事梗概的常见偏差流水账说概念，谈感觉，看不出
故事。情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人
能写出10万字的好书来。开篇如何立即打动读者，风险就是读者丢弃小说不看下去了。要立即就打动读者，我想，可以用以下这几个方法试试看。
点穴；“点笑穴”，“点涌泉”，“掐人中”，“点膻中”。点笑穴；方法解说；开篇立即让读者笑。读者会期待后面还有更幽默的的内容。欢脱。
当然，不能低级趣味。要有一定的内涵。多年以前，我的一位老师告诉我说，咱们做出来的东西，不能让比较有水平的人看不起。我一直记着
这句话。我觉得还可以加上一句话：我们写出来的东西，不能不敢给我们尊敬的人看。点涌泉；方法解说；张无忌在柳绿山庄陷阱中点赵敏的足底涌
泉穴，目的固然是想让赵敏难受而说出脱困之门，但副作用却是让赵敏对无忌产生了爱情。这里就用这个意思。小说开头立即让读者对主人公产生爱
情，或者唤起读者心目中隐藏的爱意，读者自然就会追着看。我感觉明晓溪《烈火如歌》是一个很好的例子。当然，还有很多成功的例子。注意；这
个方法尤其是要杜绝低级趣味。掐人中；方法解说；掐人中的目的在于唤醒。用这个法子开头，目的是唤起读者心中隐藏的某种情感，在一片懵懂之
中，这种情感立即生发，弥漫，凸显，占据了读者的心灵。也就是说，作者设想，读者在阅读的时候，心中原本沉睡的情感立即激活。至于要唤起什
么样的情感，我想，大致有这些；同情之心，敌忾之心，愤怒之心，好奇之心，仰慕之心…… 注意；如果唤起的不是很健康的情感，则要十分小心
。点膻中；方法解说；在武侠小说中，点膻中就是点死穴。经常看到这样的情节；找准穴位，摁住穴位而不用力，对方自然要听从点穴人的安排。小
说开头就是死穴，意思是；读者最关心的人物或者事件，在开头就处于巨大的危险之中。参看马伯庸的《风起陇西》。注意；认穴要准。如果认穴不
准，自以为点住了对手的膻中，放心地发号施令，结果必然十分危险；对手逃脱之后还会反过来发动攻击。当然，小说的开头如果没有拿住读者，危
险只是读者跑掉。亮剑；如果写作者不太知道读者的穴位在哪里，或者认穴不准，自然就不能点穴了。这时候，作者可以采取“亮剑”的办法开头。
一把锋利的剑，只要招呼到对手身上，不论招呼到哪里，都会流血疼痛。这就是“亮剑式开头”要达到的目的：要让读者的心里感到刺痛。注意；我
在前面也说过，现代人心，要么护着好几层的甲，要么长了好厚的茧子，用抓挠骚根本就没感觉，要用利剑扎刺砍斫。写作者要对读者心上的甲和茧
的厚度韧度有充分的估计。好不容易有个读者看你的开头了，定要“一剑见血”，刺痛他之后，让他有报仇之心。这样写作者就成功地留住了读者。
跟“亮剑”相对的是“藏刀”。呵呵，这就是所谓的“后面写得好”。如果对手看你手里没家伙，掉头不顾而去，你再追他，恐怕……失之交臂而成
千古恨了！挥棒；方法解说；如果一个写作者说；我既不会认穴，手里也没利剑，那怎么办？那你一定要找一根厚重结实的棒子，开头立即挥出。即
使没有命中，也有呼呼风声，足以动人心魄。像武松那样，把哨棒用力挥出，虽然击中的是树枝，也把老虎吓一跳。这也可以造成一种“黑云压城城
欲摧”的局面。注意；棒子一定要结实。像武松的哨棒，一碰就断，那是不好的。【也许我只是纸上谈兵，但至少是对你们有好处的。毕竟这是一点
点累积下来的】情节结构和其他的关连：A.人物对情节结构的影响例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小
偷和的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。B
.思想对情节结构的影响作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的
悲哀，就要设计出一个情节，然后，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。C.语言情节结构的影响双关词是最常出
现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧
情，例如听错话，然后去作了一件不需要做的事，然后又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。D.节奏跟情节结构的关系在你编完剧
情之后，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会
变慢了例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然后吻了她一下。
快版：约克兰吻了女生的手一下。慢板：约克兰看了面前的女生然后用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最
美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然后举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。E.景观对情节结构的影响可以利
用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。注一；冲突有下列几种1.个人，心理生理习惯2.社会，
他人。集团。人为的法律。风俗。制度3.自然，如科学，2.人物用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个
性去推人物的生平。然后，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。人物与其他的关连：A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，
例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然后，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展
和职业身份。B.思想：思想可以改变人物C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人
，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重
描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。3.思想就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的
想法和行为模式。4.语言语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。5.节奏节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就
缓慢。节奏与其他项目的关连：A.利用时间的经过长短来改变节奏。B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。C.例如写
一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！6.景观
第一种是移动视点简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。例：写从远景写一栋房子，然后慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗
户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个
，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。第二种是空间透视；就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、后顾等六种角度去摄取景物，造成空间的
凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。伟大的尼采说过，一名小说家必备要素的配方是
很容易提供的，但是要付诸实践，就需要某些品质，而这正是人们惯常所说：“我天赋不够”时所忽视的。只需写上百部小说的大纲，每部不超过两
页，但是必须十分清晰，没有任何浮言虚字，每天都要写一段轶事，直到学会如何以内涵最丰富、最动人的形式来表达，必须不懈地收集，刻画各种
人物典型，最重要的是向别人讲述，并要听别人讲述，注意观察和倾听对在场者产生的效果，应该像风景画家或服装设计师那样旅行。最后，应该思
考人的行为动机，不放过任何对此有所启发的标志，日夜不懈地收集这些材料。以上多方面的努力应该持续十多年；然后在书斋里创作出来的才有资
格面试。一、人名。给小说人物命名可谓写作伊始。这让我想起《红楼梦》中的人物繁多，却每人名字皆美妙，个别还有暗喻。例如，英莲斜音
应怜，纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心。英莲幼年被拐卖，先冯后薛，生官司。后为薛妾，遭薛妻设计，遭薛毒打，重病不愈。英莲后得名香菱
，也不是没来由的。同样是对应了她的命运——诗两首。惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。根并
荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。当然不是说小说人名一定要刻意追求，但也不能太随意。简单讲：
避免生僻字，避免常用字（容易混同文章内容，比如叫小的，就非常不合适），避免制造阅读障碍；彰显人物个性，提示读者阅读；关于绰号，鼓励
巧妙应用，活跃文章气氛；简化，无关主题的人物，大可以路人甲，路人乙，突显主要人物，又方便阅读，作者也节约脑细胞。拿来主义，更改历史
的人物，借用生活中的真实姓或名，但是注意不能抄袭，改得巧夺天工，青出于蓝才好。二、主题。主题是文章的灵魂。个人鼓励积极阳光，憧
憬希望的主题。作者向读者宣扬美好的主旋律。当然不是说反对揭露弊端，书写丑陋。但写这些绝对不是发泄不满，以个人狭隘的角度看问题事物。
那么主题对于小说来讲，囊括了文章的一切，却不仅仅如文章那么简单。小说的主题是时代烙印魂魄。小说要展示的是巨幅画卷，除了儿女情长
，还需要政治经济文化人文无不涉及。中国人历来视著书流芳百世为荣耀，恐怕也是文人墨客的终身理想。但是这其中的责任却少有人思量。如果没
有一个真实客观反映时代的主题，没有敏锐的观察，没有长时间的生活沉淀，必定成为跳梁小丑。常见主题错误如下：主题空洞，完全没有主题
，堆砌华丽的词汇；主题模糊，左右摇摆；主题偏激，显示出经历不够，理性思维的薄弱；主题杂乱，没有主次；主题一味灰暗，温馨提示书写黑夜
也要期许黎明；主题反社会反人类，怀抱着仇恨绝对写不出好的小说；主题粗俗，严重脱离现实。你可以写出好的诗歌散文，但是你不一定写出
好的小说。敢于写小说的人，勇者。能写出好小说的人，智者。提笔三思，言中有物！三、刻画人物。首先选择人物要有代表性，人物性格
突出，但不能脱离现实。其次刚开始设定人物不要过多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可几个类似人物合成一个小说人
物来写；也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写。刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手。主要人物自然三方面都涉及到，当然
你的主角是个沉默寡言的人，那么就要加强其他两项的描写力度。语言，刻画人物性格，推动故事发展。动作，多元化，描述清楚。心理，一定要细
腻。这里重点说说语言常见毛病：语言不符合人物身份性格，所有人物说话都是一个模式语气，完全是作者自说自话；语言不精彩，不推动故事情节
发展，累赘（每一部成功的小说都有精彩对白）；语言位置单一：快人快语，可语言在前，动作随后，心理活动丰富的人，可以先是心理描写，后语
言，语言有中断，中间可以加动作心理；语言严重脱离主题，扭曲事实，这是属于低级错误。刻画出鲜活的人物，必须注意观察生活，磨练笔法
。四、结构。小说是否吸引人，结构起比较关键的作用。感觉上结构大体分成：一，直接抛出小说矛盾点，小说情节迅速展开，悬疑侦探小说多
为此手法，非常吸引人；二，缓慢下伏笔，逐渐展开情节，环环相扣，最后聚集小说矛盾点，或者说小说，此类文章开头不十分吸引人，但
是越看越欲罢不能，耐人寻味；三，不急不缓，每个章节似乎关联不大，不需要过多伏笔，对读者来说，阅读轻松。每个作家写手都有自己结构风格
。但是个人认为，要根据不同的故事，来确定适合叙述故事的最佳结构。小说结构没有条条框框，创意的结构更能吸引读者，提高小说亮点。比
如：1、一个爱情故事，两部分，男人视角上部，女人视角写下部，来突出两性在爱情中的不同心理感受。2、故事中有故事，看似不相关，却相辅相成，突出主题。3、日记和书信形式，细腻委婉，动人心弦。4、完全打乱时间发生的顺序，完整叙述一件事情，然后下一件事情，当然事情和事情之间有密切联系，共一个主题。阅读起来很流畅。5，一个起因，多个结果叙述。6重复叙述，这种手法需要相当写作造诣，才能运用自如。五、语言。虽然我是一个注重主题的人，但是也不得不承认语言的重要性。语言是写小说的基础。没有这个基础，小说也只能是沙滩上的楼阁。从文言文到白话文，再到现代小说。小说的语言从繁到简。现代小说的阅读性在不断提高。怎样才能娴熟地运用语言？一，正确知道词语的意思和出处。二，比较意思相近词语的区别。三，避免重复词语。四，汲取诗歌精华，灵活使用。五，对新生词语要注意把握，值得弘扬的大胆一用。六，注意语法的同时，避免逻辑错误。七，尽量不用外语。流畅优美的语言可以勾勒一副瑰丽的图画。生动鲜活的语言可以呈现出电影般的画面。作家手中的笔绝不逊色于画家的画笔，绝不臣服于音乐家的指挥棒，绝不等同于导演的胶片。准备好笔了吗？妙笔生花，信心几何？！ |
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