历代山水名画技法解

中 国 历 代 传 统 山 水 名 画 技 法 解
目 录
一 、 中 国 山 水 画 的 发 展 与 创 新
中 国 山 水 画 的 发 展
中 国 山 水 画 的 创 新
中 国 山 水 画 的 鉴 赏
二 、 中 国 传 统 山 水 画 技 法 解
隋 代 展 子 虔 《 游 春 图 》
唐 代 李 昭 道 《 明 皇 幸 蜀 图 》
唐 代 王 维 《 长 江 积 雪 图 》
五 代 荆 浩 《 匡 庐 图 》
五 代 关 仝 《 关 山 行 旅 图 》
五 代 关 仝 《 秋 山 晚 翠 图 》
五 代 卫 贤 《 高 士 图 》五 代 董 源 《 寒 林 重 汀 图 》
五 代 董 源 《 山 口 待 渡 图 》
五 代 董 源 《 龙 宿 郊 民 图 》
北 宋 巨 然 《 秋 山 问 道 图 》
北 宋 巨 然 《 雪 图 》
北 宋 李 成 《 寒 林 平 野 图 》
北 宋 李 成 《 读 碑 窠 石 图 》
北 宋 李 成 《 晴 岚 萧 寺 图 》
北 宋 范 宽 《 溪 山 行 旅 图 》
北 宋 范 宽 《 雪 山 萧 寺 图 》
北 宋 郭 熙 《 早 春 图 》
北 宋 郭 熙 《 窠 石 平 远 图 》
北 宋 王 诜 《 渔 村 小 雪 图 》
北 宋 米 芾 《 春 山 瑞 松 图 》北 宋 屈 鼎 《 夏 山 图 》
北 宋 许 道 宁 《 关 山 密 雪 图 》
北 宋 赵 伯 驹 《 江 山 秋 色 图 》
北 宋 王 希 孟 《 千 里 江 山 图 》
北 宋 张 择 端 《 清 明 上 河 图 》
北 宋 佚 名 《 秋 山 萧 寺 图 》
南 宋 李 唐 《 万 壑 松 风 图 》
南 宋 李 唐 《 松 湖 钓 影 图 》
南 宋 刘 松 年 《 松 窗 读 书 图 》
南 宋 刘 松 年 《 西 湖 四 景 图 》
南 宋 马 远 《 踏 歌 图 》
南 宋 马 远 《 梅 石 溪 凫 图 》
南 宋 马 远 《 山 径 春 行 图 》
南 宋 马 远 《 举 杯 玩 月 图 》南 宋 马 远 《 月 下 赏 梅 图 》
南 宋 夏 圭 《 溪 山 清 远 图 》
南 宋 夏 圭 《 临 流 赋 琴 图 》
南 宋 夏 圭 《 钱 塘 秋 潮 图 》
南 宋 李 迪 《 风 雨 牧 归 图 》
南 宋 佚 名 《 青 山 白 云 图 》
南 宋 佚 名 《 松 风 楼 观 图 》
金 代 佚 名 《 洞 天 山 堂 图 》
元 代 赵 孟頫 《 鹊 华 秋 色 图 》
元 代 赵 孟頫 《 双 松 平 远 图 》
元 代 黄 公 望 《 富 春 山 居 图 》
元 代 黄 公 望 《 丹 崖 云 树 图 》
元 代 吴 镇 《 渔 人 图 》
元 代 吴 镇 《 双 松 平 远 图 》元 代 倪 瓒 《 江 亭 山 色 图 》
元 代 倪 瓒 《 渔 庄 秋 霁 图 》
元 代 倪 瓒 《 六 君 子 图 》
元 代 王 蒙 《 夏 山 高 隐 图 》
元 代 王 蒙 《 秋 山 草 堂 图 》
元 代 王 蒙 《 溪 山 风 雨 图 册 》
元 代 曹 知 白 《 松 亭 图 》
元 代 盛 懋 《 溪 山 清 夏 图 》
元 代 唐 棣 《 霜 浦 归 渔 图 》
元 代 佚 名 《 山 居 图 》
明 代 沈 周 《 庐 山 高 图 》
明 代 沈 周 《 两 江 名 胜 图 》
明 代 周 臣 《 春 山 游 骑 图 》
明 代 周 臣 《 山 斋 客 至 图 》明 代 周 臣 《 雪 村 访 友 图 》
明 代 唐 寅 《 杏 花 茅 屋 图 》
明 代 唐 寅 《 东 篱 赏 菊 图 》
明 代 唐 寅 《 高 山 奇 树 图 》
明 代 唐 寅 《 落 霞 孤 鹜 图 》
明 代 唐 寅 《 茅 屋 风 清 图 》
明 代 唐 寅 《 清 溪 松 荫 图 》
明 代 唐 寅 《 山 路 松 声 图 》
明 代 文 徵 明 《 积 雨 连 村 图 》
明 代 仇 英 《 桃 源 仙 境 图 》
明 代 仇 英 《 玉 洞 仙 源 图 》
明 代 戴 进 《 洞 天 问 道 图 》
明 代 戴 进 《 踏 雪 寻 梅 图 》
明 代 戴 进 《 雪 景 山 水 图 》明 代 戴 进 《 溪 堂 思 诗 图 》
明 代 王 谔 《 雪 岭 风 高 图 》
明 代 王 谔 《 月 下 吹 箫 图 》
明 代 王 谔 《 江 阁 远 眺 图 》
明 代 蓝 瑛 《 白 云 红 树 图 》
明 代 吴 伟 《 渔 乐 图 》
明 代 张 璐 《 溪 山 放 艇 图 》
明 代 陈 裸 《 王 维 诗 意 图 》
明 代 刘 珏 《 夏 山 欲 雨 图 》
明 代 朱 端 《 仿 郭 熙 山 水 》
清 代 王 时 敏 《 仙 山 楼 阁 图 》
清 代 王 时 敏 《 丛 林 曲 涧 图 》
清 代 王 鉴 《 仿 三 赵 山 水 画 》
清 代 王 鉴 《 仿 大 痴 山 水 图 》清 代 王 鉴 《 梦 境 图 》
清 代 王翚 《 万 壑 千 崖 图 》
清 代 王翚 《 秋 树 昏 鸦 图 》
清 代 王翚 《 虞 山 枫 林 图 》
清 代 王翚 《 仿 黄 鹤 山 人 山 水 图 》
清 代 王翚 《 水 阁 幽 人 图 》
清 代 王翚 《 夏 五 咏 梅 图 》
清 代 王翚 《 仙 山 浮 岚 图 》
清 代 王翚 《 仿 王 蒙 秋 山 图 》
清 代 王 原 祁 《 《 仿 王 蒙 松 溪 山 馆 图 》
清 代 王 原 祁 《 山 中 早 春 图 》
清 代 石 涛 《 设 色 云 山 图 》
清 代 石 涛 《 四 边 水 色 图 》
清 代 髡 残 《 苍 翠 凌 天 图 》清 代 髡 残 《 山 水 图 》
清 代 弘 仁 《 黄 海 松 石 图 》
清 代 弘 仁 《 林 泉 图 》
清 代 弘 仁 《 西 岩 松 雪 图 》
清 代 朱 耷 《 山 水 斗 方 图 》
清 代 吴 历 《 夕 阳 秋 影 图 》
清 代 高 岑 《 青 绿 山 水 图 》
清 代 高 岑 《 松 窗 飞 瀑 图 》
清 代 谢 荪 《 青 绿 山 水 图 》
清 代 龚 贤 《 溪 烟 树 图 》
清 代 张 雨 森 《 秋 林 曳 杖 图 》
清 代 吴 历 《 江 城 秋 访 图 》
清 代 吴 宏 《 柘 溪 草 堂 图 》
清 代 沈 宗 骞 《 竹 林 听 泉 图 》清 代 唐 岱 《 晴 峦 春 霭 图 》
清 代 黄 鼎 《 山 水 图 》
清 代 任 预 《 前 程 期 远 图 》
清 代 赵 之 谦 《 积 书 岭 图 》
清 代 樊 圻 《 江 干 风 雨 图 》
清 代 樊 圻 《 秋 山 听 瀑 图 》
清 代 刘 泳 之 《 松 风 山 馆 图 》
清 代 袁 江 《 观 潮 图 》
清 代 袁 耀 《 阿 房 宫 图 》
清 代 袁 耀 《 蓬 莱 仙 境 图 》
清 代 袁 耀 《 蓬 莱 仙 境 图 》
清 代 郎 世 宁 嵩 献 英 芝 图 》
清 代 郎 世 宁 《 山 水 图 》
清 代 颜 峰 《 秋 林 书 啸 图 》清 代 陈 漠 《 白 云 青 嶂 图 》
清 代 陈 卓 《 云 山 青 障 图 》
清 代 陆 远 《 仿 古 山 水 图 》
清 代 邹 之 麟 《 青 绿 山 水 图 》
近 代 黄 宾 虹 《 湖 山 晴 霭 图 》
近 代 金 城 《 山 水 图 》
近 代 冯 超 然 《 夏 山 飞 瀑 》
近 代黃 君 壁 《 山 水 图 》
近 代 吴 湖 帆 《 潇 湘 雨 过 图 》
近 代 陶 冷 月 《 洞 庭 秋 月 图 》
近 代 溥 心 畲 《 白 云 满 青 山 》
近 代 刘 海 粟 《 黄 山 图 》
近 代 张 大 千 《 秋 水 清 空 图 》
近 代 傅 抱 石 《 待 细 把 江 水 》近 代 李 可 染 《 江 南 春 喜 雨 图 》
近 代 李 可 染 《 万 山 红 遍 层 林 尽 染 》
近 代 李 可 染 《 千 岩 竞 秀 万 壑 争 流 》
近 代 陆 俨 少 《 山 水 图 》
近 代 陈 少 梅 《 长 夏 山 居 图 》
近 代 陈 少 梅 《 河 阳 神 韵 》
近 代 陈 少 梅 《 回 归 山 居 图 》
近 代 陈 少 梅 《 轻 舟 寻 友 图 》
近 代 关 山 月 《 江 山 如 此 多 娇 》
近 代 白 雪 石 《 桂 林 山 水 》
现 代 何 延喆 《 北 宗 山 水 》
现 代 何 延喆 《 北 宗 山 水 》
现 代 何 延喆 《 北 宗 山 水 》
现 代 杨 明 义 《 水 墨 山 水 》现 代 李 震 《 工 笔 界 画 》
现 代 李 震 《 工 笔 界 画 》
现 代 贾 国 英 《 工 笔 山 水 》
现 代 贾 国 英 《 工 笔 山 水 》
现 代 陈 国 胜 《 工 笔 山 水 》
现 代 陈 国 胜 《 工 笔 山 水 》
现 代 刘 有 成 《 彩 墨 山 水 》
现 代 刘 有 成 《 彩 墨 山 水 》
现 代 张 泉 踪 《 彩 墨 山 水 》
现 代 张 泉 踪 《 彩 墨 山 水 》
现 代 曾 刚 《 彩 墨 山 水 》
现 代 宋滌 《 彩 墨 山 水 》
现 代 祖 立 范 《 彩 墨 山 水 》
现 代 祖 立 范 《 彩 墨 山 水 》现 代 祖 立 范 《 彩 墨 山 水 》
现 代 刘 安 祥 《 壮 志 凌 云 》
现 代 刘 安 祥 《 天 地 有 大 美 》
现 代 刘 安 祥 《 林 泉 高 致 图 》
现 代 刘 安 祥 《 自 有 风 韵 颂 千 秋 》
现 代 刘 安 祥 《 峭 崖 列 翠 》
现 代 刘 安 祥 《 剪 取 青 山 入 画 屏 》
现 代 刘 安 祥 《 望 穿 秋 水 》
现 代 刘 安 祥 《 无 限 风 光 在 险 峰 》
现 代 刘 安 祥 《 山 随 平 野 尽 》
现 代 刘 安 祥 《 万 山 浮 动兩 初 来 》
现 代 刘 安 祥 《 擎 天 一 柱 》
现 代 刘 安 祥 《 晚 山 晴 更 好 》
现 代 刘 安 祥 《 湖 山 春曉 图 》现 代 刘 安 祥 《 三 峡 放 歌 》
现 代 刘 安 祥 《 近 山 识 鸟 音 》
现 代 刘 安 祥 《 晴 峦 青 障 图 》
现 代 刘 安 祥 《 数 峰 无 语 立 斜 阳 》
现 代 刘 安 祥 《 江 山 览 胜 图 》
现 代 刘 安 祥 《 一 帆 风 顺 》
现 代 刘 安 祥 《 仙 境 胜 览 图 》
现 代 刘 安 祥 《 晚 山 无 语 对 斜 阳 》
现 代 刘 安 祥 《 鸟 鸣 山 更 幽 》
现 代 刘 安 祥 《 碧 水 苍 山 》
现 代 刘 安 祥 《 鸳 鸯 瀑 》
现 代 刘 安 祥 《 雪 霁 图 》
现 代 刘 安 祥 《 漓 江 晨 曦 》
现 代 刘 安 祥 《 望 断 南 飞 雁 》现 代 刘 安 祥 《 旭 日 照 春 山 》
现 代 刘 安 祥 《 云 深 不 知 处 》
现 代 刘 安 祥 《 云 开 雾 散 见 山 青 》
现 代 刘 安 祥 《 水 色 山 光 画 图 中 》
一 、 中 国 山 水 画 的 发 展 与 创 新
中 国 山 水 画 的 发 展
中 国 山 水 画 萌 于 晋 , 成 于 唐 , 盛 于 宋 元 ， 自 五 代 至 清 代 的 一 千 多 年 里 ， 山 水 画 都 是 笫 一
大 科 。
山 水 画 源 于 老 庄 道 学 思 想 ， 老 子 “ 道 法 自 然 ” 思 想 系 山 水 画 之 灵 魂 ， 意 在 表 现 自 然 景
物 生 生 不 息 自 然 规 律 ， 山 川 大 地 厚 德 载 物 道 德 风 范 ， 江 河 湖 泊 上 善 若 水 人 之 灵 性 的 山 水 画
受 到 历 代 文 人 士 大 夫 的 钟 爱 。
山 水 画 技 法 的 发 展 经 历 了 八 个 重 大 变 革 时 期 ， 这 八 个 时 期 也 反 映 出 八 种 不 同 的 笔 墨 技
法 和 风 格 特 征 。
初 唐 以 前 是 以 勾 肋 + 填 色 为 基 本 特 征 的 工 笔 画 法 为 主 ， 由 于 当 时 尚 未 发 明 皴 法 ， 所 以 没
有 皴 擦 的 笔 法 ， 线 条 也 较 单 调 ， 大 多 用 高 古 游 丝 描 作 线 条 ， 尽 管 当 时 技 法 还 不 是 很 成 熟 ，
但 是 他 意 味 着 山 水 画 巳 脫 离 作 为 人 物 画 背 景 而 成 为 了 独 立 的 画 科 ， 影 响 极 其 深 远 ， 其 代 表
作 是 李 思 训 、 李 昭 道 父 子 的 青 绿 山 水 。唐 未 以 后 至 北 宋 ， 皴 法 巳 广 泛 运 用 于 山 水 画 ， 线 条 也 发 展 有 许 多 画 法 ， 尤 其 是 王 维 发
明 了 水 墨 渲 淡 ， 项 容 、 王 默 发 明 了 泼 墨 画 法 ， 水 墨 也 巳 广 泛 运 用 ， 为 山 水 画 奠 定 了 发 展 基
础 。 唐 未 五 代 初 的 山 水 画 家 荆 浩 说 “ 吴 道 子 作 画 有 笔 无 墨 （ 白 描 法 ） ， 项 容 作 画 有 墨 无 笔 （ 泼
墨 法 ） ， 吾 当 采 二 子 之 长 。 ” 他 将 以 上 各 种 技 法 进 行 融 合 ， 创 造 了 勾 、 皴 、 点 、 染 繁 密 工 细
小 写 意 水 墨 画 法 ， 成 为 影 响 巨 大 的 画 法 。 所 谓 繁 密 ， 是 指 皴 法 多 为 点 子 皴 ， 成 千 上 万 笔 密
密 麻 麻 ； 所 谓 工 细 ， 是 指 笔 法 细 腻 ， 或 点 或 线 无 大 块 墨 块 ； 所 谓 小 写 意 ， 是 指 较 工 笔 随 意 ，
线 条 变 化 丰 富 ， 树 叶 多 用 勾 肋 点 簇 等 混 合 画 法 ； 所 谓 水 墨 ， 是 指 不 染 色 彩 ， 而 用 浓 淡 不 同
的 墨 以 墨 代 色 。 尤 其 经 过 五 代 宋 初 号 称 北 宋 三 大 家 的 关 仝 、 李 成 、 范 宽 和 郭 熙 、 王 诜 等 人
的 发 展 ， 使 宋 画 成 为 北 派 山 水 的 顶 峰 ， 也 成 为 了 中 国 山 水 画 的 经 典 画 法 而 流 传 千 古 。
南 宋 继 承 了 北 宋 勾 、 皴 、 点 、 染 的 基 本 笔 墨 技 法 ， 但 又 有 新 的 发 展 ， 尤 其 以 李 唐 为 代
表 的 刚 劲 水 墨 院 体 画 法 ， 对 后 世 的 写 意 画 法 影 响 极 大 ， 所 谓 刚 劲 水 墨 ， 是 指 这 种 画 法 不 象
北 宋 画 法 那 样 细 腻 工 整 ， 多 用 大 挥 大 就 的 笔 法 皴 出 楞 角 分 明 ， 粗 旷 豪 放 的 山 石 纹 理 ， 尤 其
是 马 远 、 夏 圭 ， 一 个 比 一 个 狂 放 ， 由 于 这 些 人 均 供 职 于 南 宋 画 院 ， 所 以 又 称 这 种 风 格 为 院
体 画 ， 以 区 别 于 民 间 画 法 ， 代 表 作 是 号 称 南 宋 四 大 家 李 唐 、 刘 松 年 、 马 远 、 夏 圭 的 刚 劲 水
墨 山 水 。
元 代 赵 孟 頫 倡 以 书 入 画 ， 由 于 赵 是 大 书 法 家 ， 又 是 画 家 ， 他 将 书 法 的 笔 墨 技 法 融 入 山
水 画 ， 从 而 开 创 了 南 方 风 情 简 约 小 写 意 画 法 ， 尤 以 弟 子 黄 公 望 成 就 最 高 。 这 种 画 法 以 江 浙
一 带 丘 陵 湖 泊 ， 花 柳 杂 树 为 对 象 ， 不 再 有 高 山 大 岭 ， 苍 松 古 树 ， 画 法 上 以 勾 、 皴 、 点 而 少
染 的 线 描 画 法 为 主 ， 皴 法 不 象 宋 代 的 点 皴 、 墨 块 皴 ， 大 多 以 书 法 的 线 条 加 以 变 化 而 成 ， 画
面 几 乎 全 用 线 条 勾 肋 ， 显 得 比 较 温 润 ， 不 象 院 体 画 那 么 张 扬 狂 放 。 代 表 作 是 号 称 元 代 四 大
家 的 黄 公 望 、 吴 镇 、 倪 瓒 、 王 蒙 的 南 派 水 墨 山 水 。
明 代 基 本 都 是 以 摹 仿 宋 元 为 主 ， 尤 偏 重 南 宋 画 风 ， 技 法 变 化 不 大 。 要 说 变 化 ， 主 要 表
现 为 融 合 型 ， 有 将 南 北 两 宋 风 格 画 法 融 合 为 一 体 的 ， 如 唐 寅 、 戴 进 、 王 谔 的 山 水 就 是 将 北
宋 的 高 大 雄 伟 构 图 与 南 宋 的 刚 劲 水 墨 画 法 结 合 起 来 ， 也 有 将 两 宋 与 元 代 画 法 融 合 在 一 起 的 ，如 沈 周 、 唐 寅 、 仇 英 的 细 笔 山 水 就 是 采 用 宋 体 构 图 ， 元 人 笔 墨 。
清 代 山 水 画 坛 呈 现 两 个 极 端 倾 向 ， 一 极 是 四 王 为 代 表 的 摹 古 派 ， 可 能 受 董 其 昌 南 派 正
宗 论 影 响 ， 尤 以 摹 董 巨 、 元 人 南 派 画 风 为 主 ， 另 一 极 是 四 僧 为 代 表 的 自 我 派 ， 或 称 怪 异 派 ，
完 全 不 依 传 统 套 路 ， 打 破 勾 、 皴 、 点 、 染 的 程 式 ， 多 以 或 勾 或 皴 而 不 染 的 素 画 法 随 意 皴 画 ，
笔 墨 甚 为 潦 草 ， 其 中 又 各 有 特 点 ： 石 溪 用 破 笔 点 擦 皴 法 直 接 皴 出 山 形 即 成 ， 画 面 黑 密 厚 重 ；
石 涛 笔 法 变 化 无 常 ， 构 图 造 型 千 奇 百 怪 ， 并 以 写 生 画 稿 式 画 法 作 画 ， 随 意 性 更 強 ； 弘 仁 以
几 何 形 的 方 块 线 性 图 案 勾 画 山 石 树 木 ， 简 洁 空 灵 ， 前 所 未 有 ； 朱 耷 把 倪 瓒 的 简 淡 画 法 发 挥
到 极 致 ， 枯 笔 淡 墨 抹 个 山 形 ， 勾 画 几 株 树 桩 即 成 ， 简 到 极 点 ， 淡 到 极 点 。
明 清 时 期 这 种 摹 古 之 风 和 四 僧 这 些 反 传 统 画 法 虽 曾 备 受 推 崇 ， 但 事 实 上 都 是 不 正 常 的
极 端 表 现 ， 表 明 山 水 画 的 发 展 尚 未 找 到 正 确 的 途 径 ， 从 而 步 入 了 歧 途 ， 因 为 这 种 画 法 越 来
越 草 率 ， 越 来 越 不 注 重 品 相 ， 且 越 来 越 步 入 了 小 品 行 列 ， 不 适 合 大 气 磅 礴 时 代 的 要 求 ， 以
至 圈 内 人 发 出 了 国 画 向 何 处 去 的 哀 叹 。 为 此 ， 近 代 画 家 又 不 断 探 索 ， 也 存 在 两 大 阵 营 ， 一
是 以 金 城 、 吴 湖 帆 、 陈 少 梅 等 为 代 表 的 传 统 派 在 坚 守 传 统 ， 一 是 以 黄 宾 鸿 、 傅 抱 石 、 陆 俨
少 、 李 可 染 等 为 代 表 的 革 新 派 在 探 索 新 的 画 法 ， 创 立 了 以 浓 墨 粗 笔 大 写 意 画 法 为 特 征 的 黑
体 水 墨 ， 且 一 个 比 一 个 粗 ， 一 个 比 一 个 黑 ， 从 而 开 创 了 一 个 粗 壮 厚 黑 的 黒 体 水 墨 时 代 。
革 新 派 艺 术 的 最 大 特 点 是 保 持 了 传 统 水 墨 的 技 法 特 征 ， 又 融 入 了 西 方 油 画 的 光 影 、 写
实 、 重 彩 画 法 ， 具 有 较 强 的 视 觉 冲 击 力 。 当 代 画 坛 大 多 受 此 影 响 ， 主 流 仍 以 中 西 融 合 式 的
彩 墨 、 写 实 画 法 为 主 ， 而 且 七 彩 具 备 ， 鲜 艳 夺 目 ， 真 正 的 典 型 传 统 画 法 巳 是 稀 有 之 物 了 ，
但 这 种 画 法 与 传 统 的 写 意 、 水 墨 特 征 又 是 背 道 而 驰 的 ， 可 见 画 坛 每 次 的 变 革 总 是 反 其 道 而
行 之 。
山 水 画 的 变 化 是 随 着 审 美 观 的 变 化 而 变 化 的 ， 历 史 上 的 审 美 出 现 了 几 次 转 折 ， 唐 宋 山
水 主 要 受 顾 恺 之 以 形 传 神 论 影 响 ， 注 重 形 态 美 ， 所 以 对 构 图 造 型 很 讲 究 ， 高 山 大 岭 蔚 为 壮
观 ， 苍 松 古 树 别 具 韵 致 ； 元 以 后 审 美 受 苏 东 坡 审 美 观 影 响 ， 逐 步 向 情 趣 美 转 移 ， 南 派 简 约诗 意 画 盛 行 ， 画 面 简 洁 ， 留 白 很 多 ， 讲 究 意 趣 ， 诗 意 盎 然 ； 明 代 以 后 受 董 其 昌 笔 墨 论 影 响 ，
不 再 重 视 形 态 美 ， 笔 墨 美 成 为 人 们 偏 爱 ， 绘 画 更 侧 重 于 笔 墨 技 法 的 变 化 ， 因 此 各 种 画 法 千
恣 百 态 ， 水 墨 淋 漓 ； 当 代 山 水 多 受 徐 悲 鸿 影 响 ， 实 行 中 西 融 合 改 造 国 画 ， 又 发 展 出 色 彩 美 ，
彩 墨 写 实 画 法 大 行 其 道 。
传 统 山 水 是 几 千 年 来 无 数 文 人 墨 客 潜 心 探 索 的 结 晶 ， 是 中 国 的 国 宝 。 对 于 以 绢 纸 为 载
体 的 这 些 国 宝 ， 因 极 易 损 坏 难 以 长 期 保 存 ， 故 真 正 意 义 上 的 保 存 要 靠 一 代 又 一 代 的 有 志 者
将 其 技 法 传 承 下 去 。
国 画 虽 讲 究 创 新 ， 但 创 新 都 应 源 于 传 统 ， 离 开 传 统 也 就 成 了 无 源 之 水 ， 无 根 之 木 ， 是
会 迷 失 方 向 的 ， 也 是 不 会 有 长 久 生 命 力 的 。 所 以 ， 凡 志 于 国 画 者 ， 当 深 研 传 统 ， 凡 志 于 山
水 画 者 ， 当 认 真 练 习 传 统 山 水 技 法 ， 打 好 基 础 。
中 国 山 水 画 的 创 新
创 新 古 称 求 变 ， 即 不 默 守 成 規 ， 不 一 味 摹 仿 前 人 画 法 而 另 辟 奚 径 另 创 格 体 。 创 新 是 艺
术 的 永 桓 话 题 ， 之 所 以 如 是 说 ， 是 因 为 画 坛 创 新 实 不 容 易 ， 尤 以 能 创 出 让 世 人 普 遍 认 可 的
画 法 更 不 容 易 ， 历 史 上 现 实 中 有 创 意 的 画 法 亦 不 少 ， 但 能 为 人 们 普 遍 看 好 和 接 受 的 极 少 ，
所 以 ， 历 史 总 会 上 演 一 幕 又 一 幕 的 摹 仿 之 风 ， 有 的 一 种 成 功 的 创 新 画 法 往 往 被 摹 仿 流 行 少
则 几 十 年 ， 多 则 数 百 年 。 如 李 成 范 宽 的 画 法 ， 几 乎 北 宋 整 个 时 代 都 在 摹 仿 ， 而 元 画 则 风 行
了 明 清 两 个 朝 代 数 百 年 。
古 人 总 结 山 水 画 之 变 曰 ： 山 水 则 大 小 李 一 变 也 ， 荆 关 董 巨 又 一 变 也 ， 李 成 范 宽 一 变 也 ，
刘 李 马 夏 又 一 变 也 ， 大 痴 黄 鹤 又 一 变 也 。 大 小 李 之 变 是 线 法 之 变 ， 由 春 蚕 吐 丝 式 的 高 古 游
丝 描 变 为 有 楞 角 的 铁 线 描 ； 荆 关 董 巨 之 变 是 皴 法 之 变 ， 由 空 勾 无 皴 变 为 有 皴 擦 的 画 法 ； 李
成 范 宽 之 变 是 构 图 之 变 ， 李 成 创 造 了 平 野 寒 林 构 图 ， 范 宽 则 创 造 了 全 景 式 的 大 山 大 水 图 景 ；
刘 李 马 夏 之 变 是 笔 墨 之 变 ， 由 精 细 的 线 描 画 法 变 为 粗 狂 的 斧 劈 皴 画 法 ； 大 痴 黄 鹤 之 变 是 对象 和 画 法 之 变 ， 由 高 山 复 岭 苍 松 古 柏 变 为 丘 陵 湖 水 花 柳 杂 树 为 对 象 ， 且 以 书 法 格 体 无 染 素
画 法 入 画 。 所 以 创 新 求 变 通 常 是 从 三 个 方 面 努 力 ， 一 是 笔 墨 之 变 ， 二 是 对 象 之 变 ， 三 是 构
图 之 变 ， 有 了 这 三 变 ， 风 格 自 然 就 变 了 。
笔 墨 之 变 ， 通 常 是 指 笔 法 和 墨 法 的 变 化 ， 笔 法 的 变 化 又 主 要 体 现 在 线 法 、 皴 法 、 点 法 、
染 法 上 ， 线 法 主 要 有 弧 线 法 ， 折 线 法 和 曲 线 法 构 图 ， 如 荆 浩 的 画 使 用 的 弧 线 构 图 ， 而 关 仝
李 成 郭 熙 多 用 曲 线 构 图 ， 马 夏 则 多 用 折 线 构 图 ， 从 而 形 成 各 自 不 同 的 风 格 。 皴 法 上 更 是 各
显 神 通 ， 比 较 典 型 的 如 董 源 、 黄 公 望 的 披 麻 皴 ， 马 夏 的 斧 劈 皴 、 王 蒙 的 牛 毛 皴 云 头 皴 、 倪
云 林 的 折 帶 皴 等 ， 也 使 作 品 风 格 各 异 。
对 象 之 变 ， 有 的 专 门 画 山 ， 有 的 专 门 画 水 ， 有 的 重 点 画 树 ， 有 的 则 突 出 画 瀑 布 ， 有 的
专 门 画 江 南 小 镇 ， 也 有 的 专 门 取 滩 涂 湿 地 ， 更 有 张 择 端 一 类 ， 专 画 都 市 风 情 ， 无 论 取 何 对
象 ， 只 要 提 练 出 它 的 美 丽 之 处 ， 画 出 很 美 的 画 面 即 可 。
維
构 图 之 变 ， 是 指 在 画 面 布 局 ， 景 物 造 型 上 出 新 ， 打 破 原 有 的 模 式 ， 用 新 的 思 方 式 ，
新 的 形 式 模 式 构 建 画 面 ， 如 历 史 上 的 “ 马 一 角 ” 、 “ 夏 半 边 ” 、 “ 倪 两 岸 ” 等 等 。
现 代 绘 画 人 们 的 创 新 意 识 是 非 常 强 烈 的 ， 绝 大 多 数 画 家 都 在 不 懈 的 探 索 ， 创 造 出 了 形
形 色 色 千 奇 百 怪 的 风 格 出 来 ， 无 论 是 构 图 上 ， 画 法 上 ， 还 是 对 象 上 都 有 突 破 ， 且 有 一 些 画
家 和 画 作 作 得 不 错 ， 尤 以 彩 墨 写 真 的 画 法 和 大 写 意 画 法 这 两 种 古 代 没 有 的 创 新 引 人 注 目 ，
有 成 为 今 后 发 展 方 向 的 趋 势 ， 但 从 整 体 上 看 ， 真 正 被 人 们 普 遍 接 受 的 成 功 者 仍 聊 聊 ， 有 的
创 新 几 乎 完 全 脱 离 了 国 画 的 基 本 规 范 ， 有 的 创 新 搞 怪 得 太 离 谱 ， 不 但 不 美 反 让 人 生 厌 ， 这
就 背 离 了 创 新 的 原 则 ， 应 当 是 不 正 常 的 支 流 ， 不 应 效 仿 ， 创 新 应 当 遵 从 传 统 国 画 基 本 规 范
方 好 , 不 然 就 很 难 与 中 国 画 这 一 画 科 相 称 了 。
那 么 中 国 山 水 画 的 基 本 规 范 是 什 么 呢 ？ 有 三 点 尤 重 要 ， 一 是 强 调 写 意 型 而 不 是 写 实 型
的 ， 二 是 有 笔 有 墨 而 不 是 乱 抹 一 气 的 ， 三 是 讲 究 神 韵 而 不 是 呆 板 的 ， 这 些 是 国 画 的 核 心 价值 要 素 ， 如 果 抛 弃 了 也 就 很 难 说 是 国 画 了 。 创 新 还 应 当 注 意 的 是 ， 讲 创 新 也 不 能 抛 弃 传 统
技 法 ， 对 正 宗 传 统 的 风 格 和 画 法 还 是 应 当 有 人 传 承 ， 并 且 还 应 培 养 摹 仿 型 大 师 ， 使 其 不 被
遗 失 失 传 ， 事 实 上 ， 从 目 前 画 坛 真 正 的 仿 古 高 手 稀 缺 现 状 看 ， 当 人 人 都 去 追 逐 新 生 事 物 时 ，
坚 守 传 统 的 风 格 倒 也 显 得 新 鲜 别 致 了 。
中 国 山 水 画 的 鉴 赏
鉴 赏 并 非 是 鉴 赏 家 的 事 ， 书 画 家 本 身 就 应 当 是 优 秀 的 鉴 赏 家 ， 否 则 也 难 以 成 为 优 秀 的
书 画 家 。 这 是 因 为 , 通 过 对 自 己 和 他 人 作 品 的 鉴 赏 , 可 以 发 现 别 人 的 长 处 , 熟 悉 别 人 的 画 法 , 也
能 发 现 自 已 和 别 人 的 不 足 , 从 而 取 其 所 长 避 其 所 短 。 历 史 上 的 名 家 山 水 画 创 作 是 有 历 史 背 景
的 ， 是 一 定 历 史 时 期 的 产 物 ， 例 如 清 代 四 僧 和 近 代 的 山 水 画 ， 是 在 清 初 四 王 摹 古 之 风 盛 行
出 现 的 对 抗 性 的 新 画 法 ， 有 一 定 的 借 鉴 启 示 ， 所 以 似 一 缕 清 风 ， 但 细 析 其 作 品 品 相 卻 难 入
人 意 ， 难 以 与 前 人 比 较 ， 其 后 仿 学 者 也 几 无 ， 并 不 能 成 为 百 代 标 程 ， 因 此 存 在 很 大 的 局 限
性 。
鉴 赏 是 个 很 困 难 很 不 好 掌 握 的 事 情 ， 因 为 每 个 人 的 审 美 观 审 美 取 向 都 不 同 ， 无 法 给 出
统 一 的 标 准 ， 只 能 仁 者 见 仁 智 者 见 智 。 此 外 ， 历 史 上 的 各 大 家 ， 往 往 都 是 在 前 人 的 基 础 上
予 以 发 展 ， 都 有 所 宗 ， 所 以 对 他 们 的 评 论 ， 往 往 离 不 开 宗 x x 这 样 的 评 语 , 这 是 中 国 画 一 脉
相 承 的 流 传 方 式 所 决 定 的 ， 按 照 自 古 以 来 鉴 赏 规 则 ， 鉴 赏 通 常 重 点 注 重 六 个 方 面 ：
一 是 气 韵 生 动 ， 气 是 指 气 势 气 派 ， 韵 是 指 诗 意 韵 味 ， 作 为 表 现 高 山 大 岭 的 山 画 要 有 气
势 ， 大 气 磅 礴 ， 作 为 表 现 江 南 风 情 的 水 画 重 在 韵 味 ， 隽 秀 典 雅 。 除 此 外 ， 气 韵 还 表 现 在 整
个 画 面 生 动 活 泼 ， 不 呆 板 不 刺 眼 ， 看 着 顺 眼 。 气 从 笔 出 韵 从 墨 生 ， 观 气 韵 就 是 看 其 运 用 笔
墨 功 夫 构 造 山 之 气 势 水 之 韵 律 的 功 底 。
二 是 章 法 严 谨 ， 章 法 主 要 指 画 面 的 布 局 应 合 理 ， 让 人 看 了 赏 心 悦 目 。 无 论 疏 密 ， 开 合 ，
层 次 ， 远 近 ， 大 小 ， 留 白 都 要 布 局 恰 当 ， 整 个 画 面 要 疏 密 有 致 ， 和 谐 协 调 ， 严 谨 统 一 ， 无杂 乱 感 ， 无 松 散 感 ， 也 不 能 有 太 繁 褥 ， 密 不 透 气 的 感 受 。
三 是 型 态 优 美 ， 无 论 何 种 艺 术 品 ， 其 型 态 不 能 不 重 视 。 美 术 本 身 就 是 造 型 艺 术 ， 作 品
如 果 基 本 型 态 不 好 ， 后 期 工 作 无 论 多 么 努 力 都 是 白 费 。 画 作 讲 究 远 观 其 形 ， 近 看 笔 墨 ， 无
论 山 石 、 树 木 、 江 河 、 云 雾 ， 各 个 景 物 形 态 要 美 。
四 是 意 境 深 邃 ， 构 画 有 高 远 深 远 平 远 全 景 等 多 种 手 法 ， 分 别 反 映 了 画 家 不 同 的 思 想 境
界 ， 高 远 属 仰 视 效 果 ， 有 志 承 高 远 之 意 境 ， 深 远 属 俯 视 效 果 ， 有 居 高 临 下 ， 一 览 众 山 小 之
意 境 ， 平 远 属 平 视 效 果 ， 有 平 淡 无 奇 ， 谦 卑 谨 慎 但 却 眼 光 远 大 的 意 境 ， 全 景 构 图 也 属 深 远
一 类 ， 但 有 胸 怀 宽 广 ， 思 维 博 大 的 意 境 ， 这 些 可 适 可 取 之 。 营 造 意 境 的 要 害 是 虑 实 ， 留 白 ，
包 括 云 雾 水 面 的 处 理 ， 没 有 留 白 的 画 很 难 出 意 境 。
五 是 笔 墨 精 到 ， 用 笔 讲 究 骨 法 用 笔 力 透 纸 背 ， 自 然 流 畅 ， 随 意 洒 脱 ， 忌 讳 迟 疑 呆 滞 ，
刻 意 雕 凿 ， 这 些 都 可 从 画 面 中 的 点 线 构 画 中 看 出 ， 用 墨 讲 究 一 笔 落 成 ， 不 塗 不 改 ， 渲 染 浓
塗
淡 适 度 ， 过 渡 自 然 ， 忌 讳 反 复 改 ， 浓 淡 失 宜 ， 这 些 都 是 衡 量 画 家 基 本 功 底 的 表 现 。
六 是 风 格 新 颖 ， 要 有 自 已 独 特 的 ， 鲜 明 的 ， 为 众 人 喜 爱 的 风 格 。 所 谓 独 特 是 指 与 其 它
画 家 不 同 ， 所 谓 鲜 明 ， 是 指 其 风 格 能 给 人 留 下 深 刻 印 象 ， 而 且 要 为 大 多 数 人 喜 爱 ， 而 不 是
孤 芳 自 赏 ， 这 三 者 缺 一 不 可 。
现 代 绘 画 行 内 人 把 风 格 看 得 过 重 ， 却 忽 视 前 者 ， 这 是 本 未 倒 置 。 鉴 评 画 作 有 三 品 之 说 ，
夏 文 彦 曰 ： 气 运 生 动 ， 出 于 天 成 ， 人 莫 窥 其 巧 者 ， 谓 之 神 品 。 意 即 如 果 画 作 生 动 传 神 ， 浑
然 天 成 ， 人 们 都 惊 叹 不 知 怎 么 画 出 来 的 ， 这 就 是 神 品 。 又 曰 ： 笔 墨 超 绝 ， 傅 染 得 宜 ， 意 趣
有 余 者 ， 谓 之 妙 品 。 意 即 笔 墨 功 夫 精 到 ， 渲 染 手 法 娴 熟 ， 且 很 有 意 境 的 作 品 ， 则 可 称 为 妙
品 。 又 曰 ： 得 其 形 似 ， 而 不 失 规 矩 者 ， 谓 之 能 品 。 意 即 只 是 大 体 画 得 象 ， 也 符 合 作 画 的 一
些 技 法 规 矩 ， 则 为 能 品 。 唐 朱 景 贞 在 三 品 之 上 , 又 增 设 了 逸 品 ， 逸 品 有 飘 逸 洒 脱 之 趣 ， 是 一
种 独 特 的 风 格 ， 而 前 三 品 是 指 画 作 的 品 相 。为 了 继 承 传 统 山 水 的 精 髓 ， 我 们 精 选 了 历 代 传 世 山 水 画 二 百 幅 ， 并 逐 一 介 绍 作 者 生 平
和 创 作 背 景 ， 分 析 这 些 作 品 的 技 法 特 点 、 长 处 ， 也 包 括 技 法 上 的 缺 陷 ， 以 期 让 读 者 了 解 传
统 山 水 画 的 创 作 规 律 ， 起 到 抛 砖 引 玉 的 作 用 。
二 、 历 代 传 统 山 水 名 家 画 法 解 析
1 、 隋 代 展 子 虔 《 游 春 图 》
展 子 虔 （ 约 5 5 0 - 6 0 4 ） ， 北 周 末 隋 初 杰 出 画 家 ， 汉 族 ， 渤 海 （ 今 山 东 阳 信 县 温 店 镇 郭
家 楼 村 ） 人 。 他 是 现 在 唯 一 有 画 迹 可 考 的 隋 代 画 家 ， 在 中 国 绘 画 史 上 占 据 着 重 要 位 置 。 历
北 齐 、 北 周 入 隋 任 朝 散 大 夫 ， 帐 内 都 督 。 擅 画 人 物 、 山 水 及 杂 画 ， 几 无 所 不 能 ， 人 物 描 法
细 致 ， 以 色 景 染 面 部 ； 画 马 入 神 ， 立 马 有 足 势 ， 卧 马 则 腹 有 腾 骧 起 跃 之 势 ， 与 董 伯 仁 齐 名 。
亦 工 台 阁 ， 但 不 及 董 伯 仁 ； 写 山 水 远 近 ， 有 咫 尺 千 里 之 势 。 曾 在 洛 阳 天 女 寺 、 长 安 灵 宝 寺 、
崇 圣 寺 等 绘 制 佛 教 壁 画 。 传 世 作 品 《 游 春 图 》 是 中 国 山 水 画 中 独 具 风 格 的 画 体 ， 亦 是 中 国
现 存 最 古 的 卷 轴 山 水 画 。
此 画 描 绘 达 官 贵 人 在 风 和 日 丽 的 春 天 踏 青 游 乐 的 情 景 。 《 游 春 图 》 的 艺 术 表 现 手 法 有 两
大 特 点 : 一 是 青 绿 勾 填 技 法 的 运 用 。 山 石 树 林 有 勾 无 皴 , 填 以 青 绿 色 为 主 的 厚 重 色 彩 , 二 是
在 构 图 上 , 脱 离 了 魏 晋 时 期 作 为 人 物 画 背 景 的 “ 人 大 于 山 , 水 不 容 泛 ” 的 处 理 方 式 , 而 变
为 以 山 水 为 主 , 人 物 只 作 点 景 出 现 的 独 立 完 整 的 山 水 画 , 具 有 与 自 然 景 物 的 空 间 关 系 相 适
应 的 “ 远 近 山 水 , 咫 尺 千 里 ” 的 画 面 效 果 。2 、 唐 代 李 昭 道 《 明 皇 幸 蜀 图 》
李 昭 道 ， 生 卒 年 未 详 。 字 希 俊 ， 唐 代 画 家 。 唐 朝 宗 室 ， 画 家 大 李 将 军 李 思 训 之 子 。 甘
肃 天 水 人 。 曾 为 太 原 府 仓 曹 、 直 集 贤 院 ， 官 至 太 子 中 舍 人 。 擅 长 青 绿 山 水 ， 世 称 小 李 将 军 。
兼 善 鸟 兽 、 楼 台 、 人 物 ， 并 创 海 景 。 画 风 巧 赡 精 致 ， 虽 “ 豆 人 寸 马 ” ， 也 画 得 须 眉 毕 现 。
由 于 画 面 繁 复 ， 线 条 纤 细 ， 论 者 亦 有 “ 笔 力 不 及 思 训 ” 之 评 。 曾 作 《 秦 王 独 猎 图 》 。 画 作 有
《 海 岸 图 》 、 《 摘 瓜 图 》 等 六 件 ， 著 录 于 《 宣 和 画 谱 》 。 传 世 作 品 有 《 春 山 行 旅 图 》 轴 ， 图 录
于 《 故 宫 名 画 三 百 种 》 ； 《 明 皇 幸 蜀 图 》 卷 ， 现 藏 台 北 故 宫 博 物 院 。
《 明 皇 幸 蜀 图 》 是 典 型 的 青 绿 山 水 作 品 ， 画 中 运 用 的 石 青 石 绿 虽 经 久 远 时 间 ， 仍 然 清
晰 可 见 。 所 谓 「 明 皇 幸 蜀 」 是 唐 明 皇 在 安 史 之 乱 时 ， 放 弃 首 都 长 安 ， 迁 至 四 川 避 难 ， 这 幅
画 就 是 记 录 唐 玄 宗 到 四 川 避 难 途 中 的 情 形 。 画 中 山 势 突 兀 , 白 云 萦 绕 , 以 精 细 线 条 勾 绘 壮 丽
险 峻 的 山 川 ， 山 石 有 勾 勒 无 皴 法 , 属 勾 肋 填 色 法 ， 但 线 条 加 渲 染 仍 能 较 好 体 现 出 山 石 走 势
和 阴 阳 向 背 ， 所 以 画 面 立 体 感 仍 很 强 。 此 图 可 能 为 宋 代 摹 本 , 但 比 较 接 近 李 思 训 、 李 昭 道
父 子 的 画 风 , 是 反 映 唐 代 山 水 画 面 貌 的 重 要 传 世 作 品 。3 、 唐 代 王 维 《 长 江 积 雪 图 》
王 维 生 于 公 元 7 0 1 年 ， 字 摩 诘 ， 汉 族 ， 祖 籍 山 西 祁 县 ， 唐 朝 诗 人 ， 有 “ 诗 佛 ” 之 称 。
开 元 九 年 （ 7 2 1 年 ） 中 进 士 ， 任 太 乐 丞 。 今 存 诗 4 0 0 余 首 。 王 维 精 通 佛 学 ， 受 禅 宗 影 响 很
大 。 佛 教 有 一 部 《 维 摩 诘 经 》 ， 是 王 维 名 和 字 的 由 来 。 王 维 诗 书 画 都 很 有 名 ， 多 才 多 艺 ， 音
乐 也 很 精 通 。 与 孟 浩 然 合 称 “ 王 孟 ” 。
苏 轼 曾 说 ： “ 味 摩 诘 之 诗 ， 诗 中 有 画 ； 观 摩 诘 之 画 ， 画 中 有 诗 。 ” （ 《 东 坡 题 跋 · 书
摩 诘 蓝 田 烟 雨 图 》 ） 王 维 不 但 有 卓 越 的 文 学 才 能 ， 而 且 是 出 色 的 画 家 。 深 湛 的 艺 术 修 养 ， 对
于 自 然 的 爱 好 和 长 期 山 林 生 活 的 经 历 ， 使 他 对 自 然 美 具 有 敏 锐 独 特 而 细 致 入 微 的 感 受 ， 王
维 对 山 水 画 的 贡 献 有 二 ， 一 是 将 诗 词 的 意 境 置 入 画 中 ， 倡 画 之 意 境 。 二 是 发 明 了 水 墨 渲 淡
法 ， 使 水 墨 画 成 为 了 中 国 画 的 标 志 之 一 。 由 于 他 善 水 墨 法 ， 因 而 他 笔 下 的 山 水 景 物 特 别 富
有 神 韵 ， 常 常 是 略 事 渲 染 ， 便 表 现 出 深 长 悠 远 的 意 境 ， 耐 人 玩 味 ， 《 长 江 积 雪 图 》 可 能 是 宋
人 的 摹 本 ， 但 仍 能 看 出 其 运 用 水 墨 渲 染 山 石 阴 面 和 点 簇 树 叶 ， 使 层 次 分 明 ， 浓 淡 相 宜 ， 意
趣 橫 生 的 冰 雪 盛 景 。 他 还 著 有 绘 画 理 论 著 作 《 山 水 论 》 ， 《 山 水 诀 》 影 响 很 大 。4 、 五 代 荆 浩 《 匡 庐 图 》
荆 浩 （ 约 8 5 0 － ？ ） 字 浩 然 ， 中 国 五 代 后 梁 最 具 影 响 的 山 水 画 家 ， 博 通 经 史 ， 并 长 于
文 章 。 沁 水 （ 一 说 为 山 西 ， 一 说 为 河 南 济 源 ） 。 擅 画 山 水 ， 常 携 笔 摹 写 山 中 古 松 。 所 作 云 中
山 顶 ， 能 画 出 四 面 峰 峦 的 雄 伟 气 势 。 自 称 兼 得 吴 道 子 用 笔 及 项 容 用 墨 之 长 ， 创 造 水 晕 墨 章
的 表 现 技 法 。 亦 工 佛 像 ， 曾 在 汴 京 （ 今 河 南 开 封 ） 双 林 院 作 有 壁 画 。 是 中 国 山 水 画 发 展 过
程 中 具 有 重 要 影 响 的 画 家 之 一 。 所 著 有 《 笔 法 记 》 。 存 世 《 匡 庐 图 》 。 荆 浩 对 山 水 画 的 贡 献
有 二 。
一 、 “ 有 笔 有 墨 ， 水 晕 墨 章 ” 历 代 画 史 画 论 著 作 都 爱 引 用 荆 浩 这 几 句 话 ： “ 吴 道 子
画 山 水 有 笔 而 无 墨 ， 项 容 有 墨 而 无 笔 。 吾 当 采 二 子 之 所 长 ， 成 一 家 之 体 。 ” 他 本 人 在 《 笔
法 记 》 中 说 ： “ 随 类 赋 彩 ， 自 古 有 能 ； 如 水 晕 墨 章 ， 兴 我 唐 代 。 ” 这 两 段 话 确 实 概 括 了 荆
浩 艺 术 的 一 大 特 色 。 有 关 荆 浩 用 笔 的 特 点 ， 历 来 记 载 分 析 不 一 。 有 的 说 他 “ 皴 用 小 斧 劈 ，
树 石 勾 勒 ， 笔 如 篆 籀 ” （ 李 佐 贤 语 ） ； 有 的 说 他 “ 将 右 丞 （ 王 维 ） 之 芝 麻 皴 少 为 伸 张 ， 改 为
小 披 麻 ” （ 布 颜 图 语 ） ； 还 有 的 说 “ 其 山 与 树 皆 以 秃 笔 细 写 ， 形 如 古 篆 隶 ， 苍 古 之 甚 ” （ 孙
承 泽 语 ） 。 这 些 说 法 表 明 荆 浩 在 用 笔 方 面 融 入 了 篆 隶 书 法 的 骨 力 ， 在 皴 法 上 还 处 于 探 索 之 中 ，
面 貌 不 一 。 但 他 所 倡 导 的 有 笔 有 墨 的 画 法 成 为 百 代 标 程 。
二 、 “ 大 山 大 水 ， 开 图 千 里 ” 荆 浩 之 前 的 山 水 画 ， 很 少 见 到 表 现 雄 伟 壮 阔 的 大 山 大 水
及 全 景 式 布 局 。 由 于 太 行 山 气 势 磅 礴 ， 使 他 的 审 美 眼 光 发 生 重 要 变 化 ， 认 识 到 “ 山 水 之 象 ，
气 势 相 生 ” 。 由 于 他 放 眼 于 广 阔 空 间 的 雄 伟 气 势 ， 终 于 创 立 了 “ 开 图 千 里 ” 的 新 格 局 。 北
宋 沈 括 《 图 画 歌 》 写 道 ： “ 画 中 最 妙 言 山 水 ， 摩 诘 峰 峦 两 面 起 。 李 成 笔 夺 造 化 工 ， 荆 浩 开
图 论 千 里 。 范 宽 石 澜 烟 林 深 ， 枯 木 关 同 极 难 比 。 江 南 董 源 僧 巨 然 ， 淡 墨 轻 岚 为 一 体 。 … … ”
《 匡 庐 图 》 画 的 是 庐 山 及 附 近 一 带 景 色 ， 结 构 严 密 、 气 势 宏 大 ， 构 图 以 “ 高 远 ” 和 “ 平
远 ” 二 法 结 合 ， 而 其 深 远 、 奥 妙 、 飘 逸 尽 得 其 当 。 画 法 是 皴 染 兼 有 ， 皴 法 用 小 披 麻 皴 ， 层
次 井 然 。 全 幅 用 水 墨 画 出 ， 充 分 发 挥 了 水 墨 画 的 长 处 ， 此 画 的 确 具 有 非 凡 神 韵 和 独 特 风 格 。图 右 上 端 有 “ 荆 浩 真 迹 神 品 ” 六 字 , 传 为 宋 高 宗 笔 迹 。
5 、 五 代 关 仝 《 关 山 行 旅 图 》关 仝 （ 约 9 0 7 - 9 6 0 年 间 ） ， 长 安 （ 今 陕 西 西 安 ） 人 。 五 代 后 梁 画 家 。 一 作 关 同 、 关 穜 。
生 卒 年 不 详 。 画 山 水 早 年 师 法 荆 浩 ， 刻 意 学 习 ， 几 至 废 寝 忘 食 。 他 所 画 山 水 颇 能 表 现 出 关
陕 一 带 山 川 的 特 点 和 雄 伟 气 势 。 北 宋 米 芾 说 他 “ 工 关 河 之 势 ， 峰 峦 少 秀 气 ” 。 关 仝 在 山 水
画 的 立 意 造 境 上 能 超 出 荆 浩 的 格 局 ， 而 显 露 出 自 己 独 具 的 风 貌 ， 被 称 之 为 关 家 山 水 。 他 的
画 风 朴 素 ， 形 象 鲜 明 突 出 ， 简 括 动 人 ， 被 誉 为 “ 笔 愈 简 而 气 愈 壮 ， 景 愈 少 而 意 愈 长 ” 。
他 工 画 山 水 师 荆 浩 ， 刻 意 力 学 晚 年 有 出 蓝 之 誉 。 喜 作 秋 山 寒 林 、 村 居 野 渡 、 幽 人 逸 士 、
渔 市 山 驿 ， 使 其 见 者 悠 然 如 在 灞 桥 风 雪 中 ， 不 复 有 市 朝 抗 尘 走 俗 之 状 。 笔 法 简 劲 ， 气 势 极
壮 ， 石 体 坚 凝 ， 山 峰 峭 拔 ， 杂 树 丰 茂 ， 有 枝 无 干 ， 时 称 “ 关 家 山 水 ” ， 与 荆 浩 并 称 “ 荆 关 ” ，
与 李 成 、 范 宽 形 成 北 方 山 水 画 三 个 主 要 流 派 ， 并 与 荆 浩 、 董 源 、 巨 然 并 称 五 代 、 北 宋 间 四
大 山 水 画 家 。
《 关 山 行 旅 图 》 画 深 秋 季 节 荒 山 中 的 野 店 行 旅 ， 是 关 仝 的 代 表 作 ， 画 上 峰 峦 叠 嶂 、 气
势 雄 伟 ， 深 谷 云 林 处 隐 藏 古 寺 ， 近 处 则 有 板 桥 茅 屋 ， 来 往 旅 客 商 贾 如 云 ， 再 加 鸡 犬 升 鸣 ，
好 一 幅 融 融 生 活 图 。 此 画 景 物 高 深 ， 虚 突 富 有 变 化 ， 穿 插 各 种 人 物 活 动 ， 使 画 面 更 富 生 活
气 息 。 布 景 兼 “ 高 远 ” 与 “ 平 远 ” 二 法 ， 树 木 有 枝 无 干 ， 用 笔 简 劲 老 辣 ， 勾 皴 简 括 有 力 ，
有 粗 细 断 续 之 分 ， 笔 到 意 到 心 到 ， 情 境 交 融 。 此 外 ， 画 家 在 落 墨 时 渍 染 生 动 ， 墨 韵 跌 宕 起
伏 ， 足 见 关 仝 山 水 画 道 之 精 深 。6 、 五 代 关 仝 《 秋 山 晚 翠 图 》
此 图 画 面 正 中 画 峭 拔 的 主 峰 ， 山 涧 丛 生 寒 林 秋 树 ， 涧 水 悬 瀑 曲 折 而 下 ， 气 势 壮 伟 。 画
上 无 款 ， 仅 边 幅 上 有 明 代 王 铎 题 语 ， 指 明 为 “ 关 仝 真 笔 ” ， 并 誉 为 “ 结 撰 深 峭 ， 骨 苍 力
垕 ， ” “ 磅 礴 之 气 ， 行 于 笔 墨 外 ” 。 画 上 钤 有 明 纪 察 司 半 印 及 “ 秘 园 ” 、 “ 乾 隆 御 览 之 宝 ”
等 收 藏 印 章 ， 《 石 渠 宝 芨 初 编 》 著 录 。7 、 五 代 卫 贤 《 高 士 图 》
卫 贤 , 京 兆 人 ( 今 陕 西 西 安 ) , 南 唐 时 为 内 供 奉 , 擅 长 画 楼 台 、 殿 宇 、 盘 车 、 人 物 等 , 曾
师 从 吴 道 子 , 是 一 位 以 界 画 闻 名 的 画 家 。
《 高 士 图 》 描 绘 了 汉 代 隐 士 梁 鸿 和 其 妻 孟 光 “ 相 敬 如 宾 , 举 案 齐 眉 ” 的 故 事 。 此 画 以
茂 密 的 山 石 竹 树 为 背 景 , 衬 托 出 “ 高 士 ” 的 志 趣 , 山 石 竹 树 与 高 士 同 有 高 洁 美 德 , 是 儒 家
典 型 的 “ 比 德 学 说 ” 的 运 用 。 另 外 , 此 画 构 图 严 谨 、 笔 法 坚 实 、 树 石 苍 厚 劲 健 , 于 干 笔 皴 染
中 更 加 突 出 所 表 现 对 象 的 铮 铮 浩 气 。 此 画 虽 为 立 幅 , 但 装 裱 为 手 卷 形 式 , 显 得 较 为 奇 特 。 画 的
前 隔 水 有 宣 和 墨 书 “ 卫 贤 高 士 图 ” , 后 幅 有 清 乾 隆 皇 帝 弘 历 书 “ 神 ” 字 并 题 记 一 段 。8 、 五 代 董 源 《 寒 林 重 汀 图 》
董 源 （ ? － 约 9 6 2 年 ） 中 国 五 代 南 唐 画 家 。 一 作 董 元 ， 字 叔 达 ， 江 西 钟 陵 （ 今 江 西
南 昌 市 进 贤 县 ） 人 ， 自 称 “ 江 南 人 ” 。 生 卒 年 不 详 ， 主 要 活 动 在 南 唐 中 主 （ 9 3 4 ～ 9 6 0 ) 时
期 。 事 南 唐 主 李 璟 时 任 北 苑 副 使 ， 故 又 称 “ 董 北 苑 ” ， 南 唐 亡 后 入 宋 。
他 善 山 水 ， 兼 工 禽 兽 。 其 山 水 多 以 江 南 真 山 入 画 而 不 为 奇 峭 之 笔 ， 记 载 说 他 山 水 多 画
江 南 景 色 “ 平 淡 天 真 ， 唐 无 此 品 ” 。 米 芾 曾 盛 赞 其 山 水 曰 ： “ 峰 峦 出 没 ， 云 雾 显 晦 ， 不 装
巧 趣 ， 皆 得 天 真 ” 。 五 代 的 《 画 鉴 》 里 记 载 ： " 董 源 山 水 有 二 种 ： 一 样 水 墨 ， 疏 林 远 树 ，
平 远 幽 深 ， 山 石 作 披 麻 皴 ； 一 样 着 色 ， 皴 文 甚 少 ， 用 色 浓 古 ， 人 物 多 用 红 青 衣 ， 人 面 亦 有
粉 素 者 。 二 种 皆 佳 作 也 。 " 北 宋 沈 括 在 《 梦 溪 笔 谈 》 中 提 到 ： " 董 源 善 画 ， 尤 工 秋 岚 远 景 ，
多 写 江 南 真 山 ， 不 为 奇 山 峭 之 笔 " ， 又 称 " 其 用 笔 甚 草 草 ， 近 视 之 几 不 类 物 象 ， 远 观 则 景 物
粲 然 … … " 画 史 上 把 董 源 、 范 宽 、 李 成 ， 称 为 北 宋 初 年 的 三 大 家 ， 董 源 所 创 造 的 水 墨 山 水 画
新 格 法 ， 当 时 得 到 巨 然 和 尚 的 追 随 ， 后 世 遂 以 董 巨 并 称 。 在 宋 代 ， 除 了 米 芾 、 沈 括 十 分 欣
赏 董 巨 画 派 之 外 ， 一 般 论 者 对 董 巨 的 评 价 并 不 高 。 到 了 元 代 ， 取 法 董 巨 的 风 气 渐 开 ， 他 最
大 的 贡 献 是 创 立 了 披 麻 皴 及 平 淡 天 真 的 南 派 画 风 ， 被 看 作 是 南 派 山 水 画 的 开 山 大 师 。
此 图 表 现 江 南 水 乡 风 景 ， 下 方 近 处 以 重 墨 擦 染 沙 岸 ， 细 笔 勾 出 芦 荻 ， 画 面 中 部 陂 陀 上
寒 林 丛 中 露 出 村 舍 板 桥 ， 远 方 溪 水 对 岸 也 绘 有 山 丘 村 舍 ， 再 远 处 溪 岸 重 重 ， 延 伸 至 画 外 ，
以 湿 墨 擦 染 而 出 ， 予 人 以 一 望 无 际 之 感 ， 是 典 型 的 董 氏 水 墨 江 南 风 景 。 画 幅 右 上 钤 有 “ 宣
文 阁 宝 ” 大 印 ， 可 知 在 元 代 曾 为 内 府 收 藏 ， 诗 堂 上 有 “ 魏 府 收 藏 董 元 画 天 下 第 一 ， 董 其 昌
鉴 定 ” 题 识 。9 、 五 代 董 源 《 夏 景 山 口 待 渡 图 》
此 图 写 江 南 夏 景 。 开 卷 处 平 沙 浅 岸 ， 江 河 横 陈 ， 小 舟 往 来 其 间 ， 山 峦 叠 起 ， 丛 林 中 微
露 村 舍 ， 卷 末 沙 岸 延 伸 ， 垂 柳 成 行 ， 岸 边 有 待 渡 者 ， 展 现 出 平 远 辽 阔 的 江 景 。 全 卷 用 披 麻
皴 加 墨 点 表 现 山 峦 林 木 ， 画 法 与 《 潇 湘 图 》 一 致 ， 画 幅 高 度 亦 相 同 ， 因 而 有 的 鉴 赏 家 认 为二 者 为 一 卷 ， 后 来 被 人 分 割 ， 中 间 有 缺 损 ， 因 而 不 能 连 贯 。 本 图 无 款 印 ， 董 其 昌 于 卷 前 引
首 题 “ 董 北 苑 夏 景 山 口 待 渡 图 真 迹 ” 。
1 0 、 五 代 董 源 《 龙 宿 郊 民 图 》
《 龙 宿 郊 民 图 》 画 的 是 秋 日 江 南 丹 碧 掩 映 , 华 辇 之 下 , 歌 舞 升 平 , 是 董 源 代 表 作 之 一 ，
采 取 深 远 构 图 ， 视 野 悠 远 ， 远 近 景 色 一 览 无 余 ， 山 势 平 峦 ， 山 体 婉 延 ， 远 水 近 湖 ， 连 成 一
片 ， 整 个 画 面 无 雄 奇 之 险 ， 无 突 兀 之 石 ， 典 型 的 南 国 丘 陵 风 貌 。 技 法 上 采 用 较 为 柔 和 舒 展
的 线 条 勾 肋 山 形 ， 披 麻 细 皴 增 强 土 山 质 感 ， 柔 和 溫 润 ， 近 树 远 影 皆 用 水 墨 点 簇 而 成 ， 造 型
生 动 ， 疏 密 有 致 ， 山 上 山 下 或 矶 石 成 堆 ， 或 几 方 大 石 点 缀 其 中 ， 使 画 面 不 再 单 调 ， 整 个 画
面 用 淡 墨 淡 色 渲 染 ， 协 调 统 一 ， 气 韵 生 动 ， 不 失 为 一 件 传 世 之 作 。1 1 、 北 宋 巨 然 秋 山 问 道 图
五 代 南 唐 、 北 宋 画 家 ， 僧 人 。 原 姓 名 不 详 ， 生 卒 年 不 详 ， 汉 族 ， 钟 陵 （ 今 江 西 进 贤 县 ）
人 ， 一 说 江 宁 （ 今 江 苏 南 京 ） 人 。 早 年 在 江 宁 开 元 寺 出 家 ， 南 唐 降 宋 后 ， 随 后 主 李 煜 来 到
开 封 ， 居 开 宝 寺 。
擅 山 水 ， 师 法 董 源 ， 专 画 江 南 山 水 ， 所 画 峰 峦 ， 山 顶 多 作 矾 头 ， 林 麓 间 多 卵 石 ， 并 掩
映 以 疏 筠 蔓 草 ， 置 之 细 径 危 桥 茅 屋 ， 得 野 逸 清 静 之 趣 ， 深 受 文 人 喜 爱 。 巨 然 之 山 水 , 善 为 烟
岚 气 象 , “ 于 峰 峦 岭 窦 之 外 , 至 林 麓 之 间 , 犹 作 卵 石 、 松 柏 、 疏 筠 、 蔓 草 之 类 , 相 与 映 发 , 而 幽 溪
细 路 、 屈 曲 萦 带 、 竹 篱 茅 舍 、 断 桥 危 栈 , 真 若 山 间 景 趣 也 ” 。 以 长 披 麻 皴 画 山 石 ， 笔 墨 秀 润 ，
为 董 源 画 风 之 嫡 传 ， 并 称 董 巨 ， 对 元 明 清 以 至 近 代 的 山 水 画 发 展 有 极 大 影 响 。 有 《 万 壑 松风 图 》 、 《 秋 山 问 道 图 》 、 《 山 居 图 》 等 传 世 。
1 2 、 北 宋 巨 然 《 雪 图 》此 图 构 图 秉 承 巨 然 一 贯 的 直 弧 线 构 图 方 式 ， 山 势 雄 奇 峻 朗 ， 清 丽 明 快 ， 表 现 奇 峰 积 雪
高 出 云 表 ， 其 下 坡 陀 冈 阜 松 杉 萧 疏 ， 山 脚 寒 车 马 行 旅 ， 峰 峦 从 上 至 下 ， 全 以 焦 墨 直 皴 ， 树
欹 屈 多 之 势 。1 3 、 北 宋 李 成 《 寒 林 平 野 图 》
李 成 （ 9 1 9 ～ 9 6 7 ） 五 代 及 北 宋 画 家 。 字 咸 熙 ， 唐 宗 室 后 裔 。 原 籍 长 安 ( 今 陕 西 西 安 ) ，
祖 父 李 鼎 曾 任 苏 州 刺 史 ， 于 五 代 时 避 乱 迁 家 营 丘 （ 今 山 东 昌 乐 ） ， 故 又 称 李 营 丘 。 他 博 学 多
才 ， 胸 有 大 志 ， 但 不 得 施 展 ， 遂 放 意 诗 酒 书 画 ， 后 醉 死 陈 州 （ 今 河 南 淮 阳 ） 客 舍 。
李 成 擅 山 水 ， 师 承 荆 浩 、 关 仝 ， 并 加 以 发 展 ， 多 画 郊 野 平 远 旷 阔 之 景 。 多 作 平 远 寒 林 ，
画 法 简 练 ， 笔 势 锋 利 ， 好 用 淡 墨 ， 有 “ 惜 墨 如 金 ” 之 称 ； 画 山 石 好 像 卷 动 的 云 ， 后 人 称 这
种 表 现 技 法 为 “ 卷 云 皴 ” 。 米 芾 形 容 李 成 的 画 “ 淡 墨 如 梦 雾 中 ， 石 如 云 动 ” ， 这 种 “ 石 如
云 动 ” 的 形 象 成 为 以 后 画 家 用 李 成 笔 法 作 画 的 重 要 风 格 标 记 。 他 和 范 宽 与 另 一 位 山 水 画 家
关 仝 一 起 被 称 为 “ 三 家 鼎 峙 ” 、 “ 百 代 标 程 ” 的 大 师 。
李 成 “ 师 荆 浩 未 见 一 笔 相 似 ， 师 关 仝 则 叶 树 相 似 。 ” 而 且 由 于 他 独 特 的 创 造 才 能 ， 他
在 宋 代 “ 三 家 山 水 ” 中 影 响 最 大 。 李 成 对 山 水 画 的 突 出 贡 献 ， 在 于 他 创 造 的 “ 寒 林 平 远 ”
的 形 象 已 从 荆 关 一 派 宏 伟 壮 丽 的 面 貌 中 变 法 而 出 。 本 幅 绘 长 松 两 株 ， 杂 以 枯 枝 寒 树 ， 松 树
枝 作 蟹 爪 状 ， 右 上 角 有 宋 徽 宗 题 “ 李 成 寒 林 平 野 ” 六 字 ， 前 有 “ 御 书 ” 半 玺 ， 画 上 端 有 乾
隆 题 诗 及 收 藏 印 鉴 。1 4 、 北 宋 李 成 《 读 碑 窠 石 图 》
《 读 碑 窠 石 图 》 是 李 成 与 人 物 画 家 王 晓 的 合 作 ， 画 家 在 寒 林 平 野 中 描 写 了 几 株 历 尽 沧
桑 的 老 树 和 一 座 古 碑 。 此 图 置 境 幽 凄 ， 气 象 萧 瑟 ， 古 树 枝 桠 奇 劲 参 差 ， 背 景 空 无 一 物 ， 杳
冥 深 远 ， 寓 无 限 悲 凉 于 其 中 。 另 外 ， 此 画 画 树 石 时 先 勾 后 染 ， 清 淡 明 润 ， 饶 有 韵 致 。 从 这件 作 品 中 不 难 看 出 ， 李 成 艺 术 的 “ 气 象 萧 疏 ， 烟 林 清 旷 ” 的 艺 术 特 色 一 览 无 余 ， 尤 其 那 几
株 苍 古 老 树 画 得 出 神 入 化 ， 更 增 添 了 凄 凉 气 氛 。
1 5 、 北 宋 李 成 《 晴 峦 萧 寺 图 》
本 图 以 直 幅 形 式 画 冬 日 山 谷 景 色 ， 画 中 群 峰 兀 立 ， 瀑 布 飞 泻 而 下 ， 中 景 山 丘 上 建 有 寺
塔 楼 阁 ， 山 麓 水 滨 筑 以 水 榭 、 茅 舍 、 板 桥 、 间 有 行 旅 人 物 活 动 。 山 石 雄 伟 而 秀 美 ， 皴 染 用
笔 多 有 变 化 ， 不 太 象 李 成 一 贯 的 平 远 构 图 方 式 ， 兼 具 关 仝 之 雄 浑 与 李 成 之 清 润 。 画 家 以 尖利 笔 致 画 寒 林 枯 木 ， 景 色 清 幽 静 谧 ， 虽 非 平 远 之 景 ， 但 依 然 具 有 李 成 画 风 特 色 。 估 计 此 图
当 完 成 于 北 宋 前 期 ， 至 少 是 李 成 传 派 的 作 品 。1 6 、 北 宋 范 宽 溪 山 行 旅 图
范 宽 ， 汉 族 ， 陕 西 华 原 （ 今 耀 县 ） 人 。 生 卒 年 月 不 详 （ 据 画 史 记 载 ， 他 生 于 五 代 末 ，
在 宋 仁 宗 天 圣 年 间 （ 1 0 2 3 － 1 0 3 1 ） 年 还 健 在 ） 本 名 中 正 ， 字 中 立 （ 又 作 仲 立 ） ， 北 宋 山 水
画 家 ， 生 活 于 北 宋 前 期 ， 宋 人 将 其 与 关 仝 、 李 成 并 列 ， 誉 为 “ 三 家 鼎 峙 ， 百 代 标 程 ” 。 因
为 他 性 情 宽 厚 ， 不 拘 成 礼 ， 时 人 呼 之 为 “ 宽 ” ， 遂 以 范 宽 自 名 。 据 《 宣 和 画 谱 》 记 载 ， 他
“ 风 仪 峭 古 ， 进 止 疏 野 ， 性 嗜 酒 ， 落 魄 不 拘 世 故 ” 。
《 溪 山 行 旅 图 》 ( 台 北 故 宫 博 物 院 ) ， 绢 本 ， 水 墨 ， 纵 2 0 6 . 3 厘 米 ， 横 1 0 3 . 3 厘 米 。 画
中 巨 峰 巍 然 耸 矗 ， 山 涧 中 瀑 布 直 泻 而 下 ， 峻 厚 的 山 峦 长 着 茂 密 的 林 木 ， 岩 石 皴 纹 历 历 可 辨 ，
显 示 出 一 种 “ 全 景 山 水 ” ， “ 大 山 大 水 ” 逼 人 的 磅 礴 气 势 。 山 脚 下 雾 气 迷 蒙 ， 近 处 大 石 兀
立 ， 老 树 挺 生 ， 溪 水 潺 潺 。 山 路 上 有 旅 人 赶 着 驮 队 走 过 ， 人 畜 虽 皆 画 得 其 小 如 蚁 ， 然 却 真
实 生 动 ， 使 人 仿 佛 能 听 到 驴 蹄 得 得 之 声 。 范 宽 在 用 笔 上 多 采 用 “ 雨 点 皴 ” , 在 刻 画 北 方 山 水
的 风 骨 方 面 可 谓 得 天 独 厚 。 此 画 气 韵 生 动 , 运 墨 深 厚 , 运 笔 雄 强 , 意 境 悠 远 , 实 在 是 山 水 画 旷 古
绝 作 。1 7 、 北 宋 范 宽 《 临 流 独 坐 图 》
临 流 独 坐 图 表 现 层 峦 叠 蟑 ， 山 势 起 伏 ， 溪 谷 间 ， 云 烟 弥 漫 动 荡 ， 使 深 山 幽 小 充 盈 着 活
力 。 说 明 他 很 重 视 到 大 自 然 中 去 写 生 、 “ 对 景 造 意 ” ， 观 察 山 林 间 的 早 雾 晚 霞 、 晴 阴 雨 雪
及 四 时 变 化 ， 为 山 川 林 壑 传 神 写 照 。 此 图 无 款 ， 表 现 的 是 崇 山 峻 岭 的 山 野 景 象 。 山 中 点 缀
溪 流 飞 瀑 和 楼 阁 寺 观 ， 气 势 恢 弘 ， 云 烟 浮 动 ， 近 岸 秋 林 老 屋 旁 有 一 老 叟 在 临 流 抚 琴 。 画 幅
上 有 明 洪 武 时 苏 伯 衡 等 人 的 题 诗 ， 钤 有 “ 式 古 堂 卞 氏 ” 、 “ 天 目 吴 元 让 图 书 ” 、 “ 王 献 臣
印 ” 、 “ 希 代 之 珍 ” 及 乾 隆 等 收 藏 印 。 《 式 古 堂 书 画 汇 考 》 和 《 石 渠 宝 芨 续 编 》 著 录 。1 8 、 北 宋 范 宽 《 雪 山 萧 寺 图 》
《 雪 山 萧 寺 图 》 ( 台 北 故 宫 博 物 院 ) ， 表 现 大 雪 覆 盖 下 的 深 山 幽 谷 ， 点 缀 以 古 寺 、 关 隘 、
寒 泉 及 行 旅 情 节 等 。 皴 笔 不 多 而 健 硬 有 力 ， 章 法 严 整 而 有 变 化 ， 墨 色 染 出 阴 霾 的 天 空 ， 益
加 衬 托 出 雪 岭 高 寒 的 气 氛 ， 显 示 出 范 宽 “ 写 山 真 骨 ” 、 “ 与 山 传 神 ” 的 精 湛 技 艺 。1 9 、 北 宋 郭 熙 《 早 春 图 》
郭 熙 ( 1 0 2 3 - 约 1 0 8 5 ) 北 宋 画 家 ， 绘 画 理 论 家 ， 字 淳 夫 ， 河 南 温 县 （ 今 属 河 南 ） 人 。 工
山 水 ， 出 身 布 衣 ， 好 道 学 ， 喜 游 历 。 ( 1 0 6 8 - 1 0 7 7 ) 间 为 图 画 院 艺 学 ， 后 任 翰 林 待 诏 直 长 ，
成 为 宫 廷 画 院 重 要 成 员 。
郭 熙 善 画 ， 初 无 师 承 ， 后 在 临 摹 李 成 山 水 画 中 受 到 启 发 ， 笔 法 大 进 ， 亦 能 自 放 胸 臆 ，
笔 势 雄 健 ， 水 墨 明 洁 。 画 山 石 多 用 卷 云 或 鬼 脸 皴 ， 画 树 如 蟹 爪 下 垂 。 早 年 巧 赡 致 工 ， 晚 年落 笔 益 壮 ， 常 于 高 堂 素 壁 作 长 松 巨 木 、 回 溪 断 崖 、 岩 岫 巉 绝 、 峰 峦 秀 起 、 云 烟 变 幻 之 景 。
于 画 论 方 面 亦 有 建 树 ， 总 结 出 对 四 季 山 水 的 审 美 感 受 及 山 水 构 图 三 远 法 等 。 创 作 活 动 旺 盛
的 时 代 正 是 宋 神 宗 在 位 的 熙 宁 、 元 丰 间 （ 1 0 6 8 － 1 0 8 5 年 ） 。
本 图 构 图 造 型 独 树 一 帜 ， 用 曲 线 造 型 ， 卷 云 或 鬼 脸 皴 ， 画 树 如 蟹 爪 下 垂 ， 此 画 表 现 出
冬 去 春 来 ， 大 地 复 苏 的 细 致 的 季 节 变 化 。 在 章 法 上 兼 有 高 远 、 深 远 、 平 远 ， 层 次 分 明 ， 画
中 虽 无 桃 红 柳 绿 的 景 色 ， 却 已 传 达 出 春 回 大 地 的 信 息 。 画 上 有 清 乾 隆 皇 帝 御 题 诗 : 树 绕 岩 叶
溪 开 冻 , 楼 阁 仙 居 家 上 层 。 不 籍 柳 槐 间 点 缀 , 春 山 早 见 气 如 蒸 。2 0 、 北 宋 郭 熙 《 窠 石 平 远 图 》
郭 熙 十 分 强 调 画 家 对 自 然 景 物 的 观 察 研 究 。 他 深 知 自 然 山 水 体 貌 结 构 的 规 律 及 其 在 四
时 、 朝 暮 、 风 雨 、 明 晦 中 的 变 化 特 征 , 而 且 还 特 别 强 调 画 家 如 何 去 发 现 和 塑 造 山 水 的 优 美
艺 术 形 象 ： “ 山 形 面 面 看 , 山 形 步 步 移 ” , 角 度 不 同 而 呈 现 千 姿 百 态 。 此 画 画 深 秋 清 旷 之 景 ,
神 韵 独 绝 , 树 石 画 法 与 《 早 春 图 》 颇 为 相 似 , 但 构 图 却 以 平 远 布 置 ， 也 许 是 他 三 远 法 的 另 一
例 证 。2 1 、 北 宋 郭 熙 《 寒 林 图 》
立 轴 上 画 古 柏 一 株 ， 旁 衬 以 寒 林 枯 木 ， 古 柏 老 干 虬 枝 ， 寒 树 木 叶 尽 脱 ， 二 者 各 具 姿 态 ，
鲜 明 地 写 出 了 柏 树 历 经 岁 寒 不 凋 的 品 格 。 郭 熙 不 专 以 画 寒 林 著 称 的 ， 但 这 方 面 也 具 有 相 当
的 造 诣 ， 他 曾 在 宋 宫 钦 明 殿 中 图 绘 《 松 石 平 远 图 》 ， 可 惜 未 流 传 至 今 ， 此 幅 寒 林 图 无 作 者 款
识 ， 曾 经 清 宫 收 藏 ， 虽 不 能 断 言 出 自 郭 熙 之 手 ， 但 作 为 李 郭 传 派 的 宋 代 优 秀 作 品 当 无 疑 义2 2 、 北 宋 郭 熙 《 树 色 平 远 图 》
此 图 描 绘 一 河 流 两 岸 树 色 平 远 的 景 色 。 画 中 之 景 以 河 为 界 可 分 作 前 后 两 部 分 。 前 景 画
河 流 近 岸 ， 平 地 坡 石 ， 其 上 生 古 树 数 丛 ， 枝 干 盘 曲 伸 张 ， 树 上 枯 藤 缠 绕 ， 垂 蔓 点 水 。 整 个
景 物 清 寒 枯 硬 ， 其 境 界 清 旷 平 淡 。 画 面 以 平 远 布 局 ， 构 景 简 洁 ， 开 阔 而 均 衡 。 其 树 似 鹿 角
蟹 爪 ， 山 石 笔 法 灵 活 多 变 ， 墨 色 浓 淡 变 化 丰 富 而 微 妙 ， 所 造 之 境 具 体 真 实 ， 从 中 可 以 看 出
李 成 画 风 的 影 响 ， 同 时 又 体 现 出 郭 熙 山 水 画 的 典 型 风 格 。2 3 、 北 宋 王 诜 《 渔 村 小 雪 图 》
王 诜 （ 1 0 3 6 - 1 0 9 3 后 ， 一 作 1 0 4 8 - 1 1 0 4 后 ） 字 晋 卿 ， 太 原 （ 今 属 山 西 ） 人 ， 后 徙
开 封 （ 今 属 河 南 ） 。 熙 宁 二 年 （ 1 0 6 9 ） 娶 英 宗 女 魏 国 大 长 公 主 ， 拜 左 卫 将 军 、 驸 马 都 尉 。
元 丰 二 年 ， 因 受 苏 轼 牵 联 贬 官 ， 落 附 马 都 尉 。 责 授 昭 化 军 节 度 行 军 司 马 ， 均 州 安 置 ， 移 颍
州 安 置 。 元 佑 元 年 （ 1 0 8 6 ） 复 登 州 刺 史 、 驸 马 都 尉 。 卒 ， 赠 昭 化 军 节 度 使 ， 谥 荣 安 。 能 书
画 属 文 ， 工 于 棋 。 其 词 音 调 谐 美 ， 语 言 清 丽 ， 情 致 缠 绵 。
王 诜 绘 画 以 山 水 见 长 ， 水 墨 山 水 受 李 成 影 响 ， 具 有 幽 雅 清 润 的 格 调 。 青 绿 着 色 山 水 则
源 自 二 李 而 又 创 新 意 ， 不 古 不 今 自 成 一 家 。 所 画 山 水 多 为 烟 江 远 壑 、 柳 溪 渔 浦 、 晴 岚 绝 涧 、
寒 林 幽 谷 、 桃 溪 苇 村 等 “ 诗 人 难 状 之 景 ” 。
《 渔 村 小 雪 图 》 手 卷 ， 绢 本 设 色 ， 纵 4 4 . 4 厘 米 ， 横 2 1 9 . 7 厘 米 。 图 绘 冬 日 小 雪 初 霁
的 山 光 水 色 。 渔 村 被 置 于 画 的 右 端 ， 开 卷 便 见 白 雪 覆 盖 的 远 山 和 近 岸 ， 疏 苇 寒 塘 ， 有 众 渔
夫 在 忙 碌 ， 或 张 网 、 或 钓 鱼 、 或 拉 罾 、 或 抬 网 ， 柳 枝 掩 映 之 间 渔 村 隐 现 。 左 边 的 长 卷 则 描
绘 白 雪 皑 皑 的 峰 峦 岩 岫 以 及 苍 苍 茫 茫 的 水 色 。 山 中 有 瀑 布 飞 溅 ， 近 处 则 勾 画 了 数 株 巨 松 ，或 挺 直 ， 或 偃 仰 ， 或 舒 展 ， 松 针 依 然 是 李 成 的 “ 攒 针 ” 法 ， 线 条 遒 劲 刚 强 ， 极 见 功 力 。 山
石 兼 用 卷 云 皴 、 刮 铁 皴 ， 显 然 取 法 于 郭 熙 。 而 用 “ 破 墨 法 ” 烘 染 ： 先 沿 勾 线 向 内 用 稍 淡 于
勾 的 墨 色 加 染 ， 然 后 用 清 水 向 内 化 开 过 渡 ， 墨 色 淡 雅 而 鲜 亮 ， 层 次 感 强 。 苏 轼 称 赞 他 “ 得
破 墨 三 昧 ” 。 尤 其 是 他 独 创 的 在 峰 顶 、 岚 尖 、 树 头 、 沙 脚 敷 以 白 粉 ， 又 在 树 顶 、 苇 尖 略 勾
金 线 ， 一 改 唐 以 来 金 碧 山 水 之 恒 以 金 线 勾 山 廓 、 石 纹 、 坡 脚 以 及 宫 室 、 楼 阁 等 物 的 方 法 ，
似 乎 更 适 合 表 达 雪 后 的 阳 光 感 。 后 人 赞 美 此 图 ： “ 刻 画 严 谨 ， 笔 墨 精 练 ， 气 象 浑 成 ， 韵 致
深 远 。 ”
2 4 、 北 宋 郭 忠 恕 《 明 皇 避 暑 宫 图 》
郭 忠 恕 ， 兼 精 文 字 学 、 文 学 ， 善 写 篆 、 隶 书 ， 尤 其 “ 界 画 ” 为 世 人 推 重 ， “ 界 画 ” 是
随 着 山 水 画 发 展 而 派 生 的 一 科 ， 主 要 是 画 与 山 水 画 中 有 关 的 亭 台 楼 阁 、 舟 船 车 舆 。 《 圣 朝 名
画 评 》 中 评 他 的 界 画 ， 为 “ 一 时 之 绝 ” ， 列 为 “ 神 品 ” ， 传 世 作 品 有 《 雪 霁 江 行 图 》 卷 。
此 图 无 款 识 ， 传 为 郭 忠 恕 所 绘 ， 画 幅 题 签 : “ 郭 忠 恕 越 王 宫 殿 图 ， 穰 梨 馆 藏 。 ” 画 中 宫
室 建 筑 宏 伟 壮 丽 ， 结 构 复 杂 ， 细 密 精 工 ， 造 型 准 确 ， 避 暑 宫 背 山 面 水 ， 景 色 宜 人 。 图 中 山
石 呈 卷 云 状 ， 已 是 北 宋 中 期 郭 熙 画 派 的 风 致 ， 故 此 图 绘 制 时 间 应 晚 于 郭 忠 恕 ， 当 在 宋 元 之
际 。 画 幅 右 下 钤 “ 过 云 楼 收 藏 印 ” 著 录 于 《 穰 梨 馆 过 眼 录 》 。2 5 、 北 宋 米 芾 《 春 山 瑞 松 图 》
米 芾 ， 中 国 北 宋 书 法 家 ， 画 家 ， 书 画 理 论 家 。 祖 籍 太 原 ， 迁 居 襄 阳 。 天 资 高 迈 、 人 物
萧 散 ， 好 洁 成 癖 。 被 服 效 唐 人 ， 多 蓄 奇 石 。 世 号 米 颠 。 书 画 自 成 一 家 。 精 于 鉴 别 。 曾 任 校
书 郎 、 书 画 博 士 、 礼 部 员 外 郎 。 善 诗 ， 工 书 法 ， 擅 篆 、 隶 、 楷 、 行 、 草 等 书 体 ， 长 于 临 摹
古 人 书 法 ， 达 到 乱 真 程 度 。 宋 四 家 之 一 。
米 芾 擅 水 墨 山 水 ， 人 称 “ 米 氏 云 山 ” ， 但 米 芾 画 迹 不 存 在 于 世 。 但 目 前 唯 一 能 见 到 的 ，也 很 难 说 是 真 正 意 义 上 的 “ 米 画 ” — — 《 珊 瑚 笔 架 图 》 ， 画 一 珊 瑚 笔 架 ， 架 左 书 “ 金 坐 ” 二
字 。 然 后 再 加 上 米 点 和 题 款 ， 米 家 山 水 便 赫 然 而 出 。 米 芾 以 画 代 笔 ， 颇 有 意 趣 。
米 氏 云 山 ， 别 出 心 裁 ， 在 古 代 山 水 画 中 独 树 一 帜 ， 天 真 烂 漫 ， 不 求 工 细 ， 多 以 水 墨 横
点 ， 人 称 “ 米 点 皴 ” ， 而 其 山 水 面 貌 多 云 烟 变 灭 之 景 ， 人 称 “ 米 家 山 水 ” 。 此 图 描 绘 的 是
云 烟 涌 动 的 山 林 景 色 。 画 中 山 石 树 木 的 造 型 秀 雅 温 和 ， 松 树 姿 态 婉 然 ， 山 石 以 “ 米 点 皴 法 ” ，
青 翠 柔 丽 ， 使 景 物 开 阔 、 平 静 而 凄 迷 ， 显 示 出 春 日 润 湿 而 有 生 趣 的 意 境 。2 6 、 北 宋 屈 鼎 《 夏 山 图 》
屈 鼎 ， 京 师 （ 今 河 南 开 封 ） 人 。 仁 宗 朝 （ 1 0 2 3 ） 为 图 画 院 只 候 。 工 画 山 水 ， 得 燕 文 贵
之 髦 髴 。 画 四 时 风 物 之 变 态 ， 与 夫 烟 霞 惨 舒 ， 泉 石 凌 砾 之 状 ， 善 分 布 ， 涧 谷 间 见 屈 曲 之 状 。
然 有 笔 而 无 思 致 ， 林 木 皆 崦 霭 而 已 ， 虽 为 许 道 宁 之 师 ， 道 宁 气 格 似 过 之 ， 学 不 及 也 。 《 东 坡
集 、 图 画 见 闻 志 》
本 卷 为 全 景 式 构 图 ， 描 绘 夏 季 山 野 景 物 。 开 卷 为 江 水 沙 岸 ， 远 山 隐 现 的 平 远 之 景 ， 继
而 转 入 烟 笼 雾 罩 的 崇 山 峻 岭 ， 点 缀 以 舟 桥 水 榭 、 楼 阁 寺 庙 及 行 旅 、 鱼 樵 、 高 隐 等 人 物 活 动 ，
景 色 明 润 ， 景 物 多 变 ， 从 中 可 以 看 到 燕 文 贵 山 水 的 影 响 。 此 卷 题 为 《 燕 文 贵 夏 山 图 》 ， 押 缝
处 有 “ 宣 和 ” 、 “ 大 观 ” 小 玺 ， 北 宋 徽 宗 时 收 藏 于 内 。
2 7 、 北 宋 许 道 宁 《 关 山 密 雪 图 》
许 道 宁 ， 北 宋 画 家 。 生 卒 年 不 详 ， 活 跃 于 北 宋 中 期 （ 约 公 元 9 7 0 年 - 1 0 5 2 年 ） 。 长 安
（ 今 陕 西 西 安 ） 人 。 多 写 林 木 、 野 水 、 秋 江 、 雪 景 、 寒 林 、 渔 浦 等 ， 并 点 缀 行 旅 、 野 渡 、
捕 鱼 等 人 物 ， 行 笔 简 快 ， 峰 峦 峭 拔 ， 林 木 劲 硬 。 有 《 秋 江 渔 艇 图 》 、 《 关 山 密 雪 图 》 、 《 秋 山
萧 寺 图 》 传 世 。 早 年 在 汴 京 （ 今 河 南 开 封 ） 以 卖 药 为 生 ， 以 画 吸 引 顾 客 ， 随 药 送 画 ， 逐 渐
得 名 ， 公 卿 士 大 夫 争 相 延 请 。许 氏 长 于 画 林 木 、 平 远 、 野 水 三 种 景 色 ， 晚 年 笔 法 简 快 ， 所 画 峰 峦 树 木 ， 峭 拔 劲 硬 。
宋 代 邓 国 公 张 士 逊 作 诗 赠 许 氏 ： “ 李 成 谢 世 范 宽 死 ， 唯 有 长 安 许 道 宁 。 ” 被 认 为 是 继 李 成 、
范 宽 之 后 山 水 画 第 一 人 。
本 图 绘 覆 盖 大 雪 的 高 山 寒 林 ， 画 中 山 峦 起 伏 ， 造 型 別 致 ， 皴 笔 很 少 ， 山 头 俱 施 以 粉 ，
水 天 皆 用 淡 墨 渲 染 ， 景 物 荒 寒 萧 寂 。 画 左 有 小 字 款 书 “ 许 道 宁 写 李 咸 熙 关 山 密 雪 图 ” 。 画
上 钤 有 “ 明 昌 御 宝 ” 、 “ 沈 周 宝 玩 ” 等 印 鉴 。2 8 、 北 宋 赵 伯 驹 《 江 山 秋 色 图 》
赵 伯 驹 ， （ 1 1 2 0 － 1 1 8 2 ） ， 北 宋 著 名 画 家 ， 字 千 里 ， 为 宋 朝 宗 室 。 宋 太 祖 七 世 孙 ， 赵
令 穰 之 子 。 官 至 浙 东 兵 马 钤 辖 。 工 画 山 水 、 花 果 、 翎 毛 ， 笔 致 秀 丽 ， 尤 长 金 碧 山 水 。 远 师
李 思 训 父 子 ， 笔 法 纤 细 ， 直 如 牛 毛 ， 极 细 丽 巧 整 的 风 致 ， 建 南 宋 画 院 的 新 帜 。此 图 为 青 绿 山 水 巨 作 。 卷 中 山 重 水 复 ， 间 以 竹 林 乔 木 ， 楼 观 屋 宇 ， 山 庄 茅 舍 ， 及 骡 纲
行 旅 等 人 物 活 动 ， 画 风 精 密 不 苟 ， 设 色 艳 丽 和 谐 ， 章 法 严 谨 ， 造 型 准 确 生 动 ， 勾 皴 更 为 精
细 工 致 ， 并 用 墨 青 色 层 层 烘 染 ， 山 石 土 坡 普 罩 赭 石 色 ， 一 幅 水 墨 淡 彩 山 水 画 已 经 成 形 ， 然
后 仅 在 山 岩 之 凸 处 薄 罩 石 青 ， 土 坡 之 表 面 薄 罩 石 绿 ， 水 面 则 先 以 较 浓 的 墨 青 烘 染 而 后 薄 罩
石 青 ， 并 在 人 物 、 房 屋 、 小 树 的 局 部 点 缀 白 粉 或 朱 砂 ， 清 新 典 雅 而 富 有 变 化 。 更 多 地 体 现
出 宫 廷 画 院 艺 术 特 色 。 北 宋 后 期 青 绿 重 彩 山 水 画 复 兴 ， 流 传 至 今 最 具 代 表 性 的 作 品 有 两 件 ，
一 件 是 王 希 孟 的 《 千 里 江 山 图 》 ， 另 一 件 就 是 赵 伯 驹 的 《 江 山 秋 色 图 》 。 ( 下 图 为 局 部 ) 。
2 9 、 北 宋 王 希 孟 《 千 里 江 山 图 》
王 希 孟 〔 北 宋 〕 （ 1 0 9 0 — — ？ ） ， 可 以 称 得 上 中 国 绘 画 史 上 仅 有 的 以 一 张 画 而 名 垂 千 古
的 天 才 少 年 。 然 而 史 书 中 没 有 他 的 记 载 。 王 希 孟 十 多 岁 入 宫 中 “ 画 学 ” 为 生 徒 ， 宋 徽 宗 赵
佶 时 系 图 画 院 学 生 ， 后 召 入 禁 中 文 书 库 ， 曾 奉 事 徽 宗 左 右 ， 但 宋 徽 宗 慧 眼 独 具 ： “ 其 性 可
教 ” ， 于 是 亲 授 其 法 。 经 赵 佶 亲 授 指 点 笔 墨 技 法 ， 艺 精 进 ， 画 遂 超 越 矩 度 。 王 希 孟 工 山 水 ，作 品 罕 见 。 徽 宗 政 和 三 年 ( 1 1 1 3 ) 四 月 ， 王 希 孟 用 了 半 年 时 间 终 于 绘 成 名 垂 千 古 之 鸿 篇 杰 作
《 千 里 江 山 图 》 卷 ， 时 年 仅 十 八 岁 ， 此 外 再 没 有 关 于 他 的 记 述 ， 不 久 英 年 早 逝 。
《 千 里 江 山 图 》 绢 本 大 手 卷 ， 青 绿 设 色 。 画 面 上 江 水 浩 渺 ， 应 是 南 方 水 色 ； 而 群 山 起
伏 ， 略 少 平 原 ， 危 峰 高 耸 ， 岩 断 崖 ， 却 是 北 方 山 景 。 构 图 上 充 分 运 用 “ 平 远 ” 、 “ 高 远 ” 、
“ 深 远 ” 的 结 合 ， 展 现 了 大 自 然 的 鬼 斧 神 工 ： 崇 山 峻 岭 ， 岗 阜 幽 壑 ， 飞 瀑 激 流 ， 树 丛 竹 林
以 及 人 类 的 创 造 ： 亭 台 水 榭 ， 寺 观 庄 院 ， 舟 楫 亭 桥 ， 村 落 水 碾 等 等 ， 以 及 难 以 计 数 、 各 行
其 是 的 众 人 ， 是 那 么 的 繁 复 而 又 融 洽 。 全 图 刻 画 工 细 ， 水 面 满 勾 峰 头 纹 ， 无 一 笔 懈 怠 。 众
物 皆 合 比 例 、 透 视 ， 布 置 合 理 。 而 山 石 则 以 大 青 绿 设 色 ， 也 就 是 在 勾 、 皴 后 ， 先 以 赭 石 铺
底 ， 然 后 上 石 青 石 绿 ， 层 层 叠 加 。 石 青 石 绿 是 矿 物 颜 料 ， 本 来 覆 盖 性 就 很 强 ， 经 层 层 叠 加 ，
质 感 凝 重 ， 与 整 幅 画 的 墨 青 、 墨 绿 基 调 浑 然 一 体 ， 鲜 艳 而 不 媚 俗 。 虽 然 不 似 金 碧 山 水 那 样
勾 金 线 ， 却 依 然 感 觉 满 幅 富 丽 堂 皇 ， 这 也 就 是 此 图 较 之 前 唐 的 青 绿 山 水 更 趋 成 熟 之 处 。3 0 、 北 宋 张 择 端 《 清 明 上 河 图 》
张 择 端 （ 1 0 8 5 年 — 1 1 4 5 年 ） ， 字 正 道 。 汉 族 ， 琅 邪 东 武 （ 今 山 东 诸 城 ） 人 。 北 宋 著
名 画 家 。 他 的 风 俗 画 《 清 明 上 河 图 》 ， 系 世 界 名 画 之 一 ， 也 是 他 的 代 表 作 ， 描 绘 当 年 汴 京 近
郊 在 清 明 时 节 社 会 各 阶 层 的 生 活 景 象 ， 真 实 生 动 ， 是 一 件 具 有 重 要 历 史 价 值 和 杰 出 艺 术 成
就 的 优 秀 风 俗 画 。 经 过 近 千 年 的 漫 长 岁 月 ， 至 今 仍 完 好 地 保 存 在 北 京 故 宫 博 物 院 。
张 择 端 的 长 卷 风 俗 画 《 清 明 上 河 图 》 ， 是 我 国 绘 画 史 上 的 稀 世 奇 珍 ， 画 之 瑰 宝 。 它 用 现实 主 义 手 法 ， 全 景 式 构 图 ， 生 动 细 致 地 描 绘 了 北 宋 王 都 开 封 汴 京 时 的 舟 船 往 复 ， 飞 虹 卧 波 ，
店 铺 林 立 ， 人 烟 稠 密 的 繁 华 景 象 和 丰 富 的 社 会 生 活 习 俗 风 情 。 全 图 规 模 宏 大 ， 结 构 严 密 ，
构 图 起 伏 有 序 ， 其 笔 墨 技 巧 ， 兼 工 带 写 ， 活 泼 简 练 ， 人 物 生 动 传 神 ， 牲 畜 形 态 ， 房 舍 、 舟
车 、 城 郭 、 桥 梁 ， 树 木 、 河 流 、 无 一 不 至 臻 至 妙 ， 称 得 上 妙 笔 神 工 。 综 数 我 国 古 代 绘 画 ，
多 有 那 种 士 大 夫 的 孤 芳 自 赏 ， 实 难 找 到 类 似 “ 清 明 上 河 图 ” 这 样 不 惜 以 大 量 的 笔 墨 ， 描 绘
数 以 百 计 的 民 众 市 俗 生 活 与 商 业 经 济 活 动 ， 将 民 众 置 于 主 人 翁 地 位 ， 并 加 以 正 确 地 艺 术 概
括 ， 这 在 中 国 古 代 绘 画 中 是 不 多 见 的 ， 就 是 在 现 代 绘 画 中 也 是 罕 见 的 。 此 画 的 第 一 位 收 藏
人 是 宋 徽 宗 ， 是 他 用 瘦 金 体 亲 笔 在 画 上 题 写 了 “ 清 明 上 河 图 ” 五 个 字 。
3 1 、 北 宋 佚 名 《 秋 山 萧 寺 图 》
本 图 开 卷 处 图 绘 远 山 溪 岸 ， 继 而 群 峰 叠 起 大 壑 飞 瀑 ， 颇 为 壮 观 ， 再 次 又 转 入 平 川 冈 阜
秋 树 远 山 ， 渐 成 清 远 之 境 ， 布 局 变 化 错 落 有 致 。 全 卷 以 水 墨 为 主 ， 间 以 简 淡 之 赋 色 ， 山 石
皴 纹 稍 嫌 呆 板 ， 林 木 结 构 系 出 于 郭 熙 传 派 ， 与 传 世 燕 文 贵 作 品 之 风 格 有 出 入 ， 似 应 为 南 宋
画 家 的 手 笔 。 卷 上 有 燕 文 贵 小 字 款 ， 乃 后 人 所 加 。 画 上 钤 有 “ 琴 书 堂 ” 、 “ 信 公 欣 赏 ” 及
乾 隆 收 藏 多 方 印 章 。