·书法学 习笔记 ·
文房四宝
(2024 年 5 月 20 日重修定)
苟芽山 童辑录
10
磨墨
目 录
10
磨墨加水
01
砚 澄泥砚
11
浓度适中
02
洮 河砚
11
随磨随用
端砚 02
11
匣内储放
歙砚 02
瓶装墨汁 11
注意事项 02
四、墨光 11
砚的形制 03
颜色(黑度) 11
1. 平砚 03
光泽 11
03
2. 淌砚
12
笔 一、古代笔 头的制作
04
3. 凹砚
12
1. 外扎式
04
4. 墨海
12
2. 夹扎式
04
纸 弱吸墨纸类
3. 插入式： 12
澄心堂纸 04
4. 心副式： 12
蜀牋 04
二、韦诞笔 12
藏经纸 05
三副二毫 13
05
强吸墨纸类
三、散卓笔 13
宣纸 05
13
四、选购
05
宣纸的特点
13
1. 大小
05
1. 原料独到
13
2. 软硬
05
2. 工艺传统
13
硬毫、
3. 纸寿千年 05
软毫、兼毫 14
4. 墨润万变 05
3. 笔头长短 14
宣纸的种类 及用途 06
4. 厚薄 14
常用宣纸尺 寸(厘米) 06
14
5. 笔之四德
06
仿宣
五、保养 15
07
宣纸与书画 纸的区别( 表)
15
1. 开笔
07
原料方面 、 制作工艺 、使用效 果 、外观 方面 、
15
2. 洗笔
08
保存与耐久 性方面 、 价格方面
15
3. 晾笔
08
毛边纸、元 书纸
其他工具 笔搁、 镇纸、羊 毛毡、笔挂 、笔洗 、其它 16
毛边纸 08
相关趣闻 16
元书纸 09
墨 一、碳黑(石 墨、松烟 、油烟、 工业碳黑) 10
10
二、胶质
10
三、使用墨 锭的注意 事项
【文房四宝 】 【 文房四宝 】
2015 年，李喜阳对 古法工艺进行 了改良，研 制出“ 天然水纹砚” ，
砚
触之若童肌，扣之 若金声，备受 文人墨客喜爱 ， 广 被收藏。
又称砚台 ? 砚 池等，它 是磨墨 不可缺少 的工具。 种 类繁多，有 石 ?
(【 山童 语 】 四砚中 此为砖 砚，余 三种为 石砚。)
陶? 瓷? 铜 ? 铁? 玉等不 同材料 制成的 砚。用来 磨墨作书 画的则 以石砚 为
洮 河 砚 产于甘肃省甘南藏族自治州卓尼县洮
佳。一般是用石块或 是耐磨材料制 作的。砚是用 来 研磨墨汁的，其品
砚乡洮河之滨 。是水成 岩的一种，又名 辉绿岩。洮
质十分重要。好砚台 石质比重大， 细而坚硬，不 耗 水，发墨较快而且
河砚细密晶 莹 ? 清丽动 人 ? 石纹如丝 ，似浪滚 云涌等
墨汁研磨出来细腻 无渣。
特点，为历代皇家 珍藏，备受文 人雅士青睐。
【小知识 】下墨 与发墨
洮砚硬度 介于端砚 歙 砚 之间，下 墨优于端砚 弱
下墨， 是通 过研磨， 墨 从墨 块到水 中 “砚台上” 的速度。 发墨，
于歙砚， 而发墨优于歙 砚 弱于 端砚，从 下发墨上来
是指墨中 的碳分 子和水 分子融 合的速 度 ? 细 腻程度 。 发 墨好的墨 如
讲是将矛盾体调节 到恰到好处。
油， 在 砚中生 光发艳 ， 随 笔旋转 流畅 ， 所以 画画的 用砚 比书法的 用
苏 轼《鲁 直所惠 洮河石 砚铭 》 ： “ 洗之砺 ，发 金铁 。
砚要求更 高。 下墨讲 求快慢 ， 发 墨讲求 粗细 ， 但往 往下 墨快的发 墨
琢 而泓， 坚密泽。 郡洮岷 ，至中 国。弃 矛剑， 参笔墨 。
粗，发墨 好的下 墨慢。 所以， 下墨发 墨均佳 的砚极 其珍 贵。
岁丙寅， 斗南北 。归予 者，黄 鲁直。 ”
砚的生产年代尚难确定。据考古资料，新石器时代就有了研墨工具。据
端砚 因出产于唐初端州(今广东肇庆市东 郊的端 溪)，故名 ； 距
《西京杂记》中的相关记载，汉代开始有了用瓷 ? 陶? 瓦等材料制作的砚，
今已有一千三百多 年的历史。 历史悠久 ， 品质优良 ， 雕刻精美。 唐 · 李
形如盘子。磨墨时用一块研石，将墨(石墨) 压在砚台上 研磨。唐代，就有了
肇 《唐国史补》 ：" 内邱瓷瓯， 端 州紫石砚， 天 下无 贵贱通用之" 。 现为
石砚， 并出 现了名 盛天下 的端砚 ? 歙砚 等名砚。 清代以 后 ， 砚台趋渐 工艺化 、
肇庆市特产， 中国国家地理 标志产品 。 与甘肃洮
美术化， 除了实 用之外 ，还有 了收藏 ? 观赏 的价值 。
砚? 安徽歙砚 ? 山西澄 泥砚齐名 ， 是 中国四大名砚
从 唐代 起， 端砚 ?歙砚? 和澄泥 砚 就 被并 称为“ 四大名 砚” 。 其中 广
之一 。 四大名砚中 ，尤以广东省 端砚最 为 称 著。
东的端砚 ? 安 徽的歙砚，最 为著名。
即今山西省运
端砚以石质 致密 ? 坚实 ? 幼嫩 ? 细腻 ，温润如
澄泥砚 产于 绛州 ， 始于汉， 盛于唐 宋 。
城市新绛县
黄 河 底 沉
玉。 质柔而刚 ， 按之如小 儿肌肤， 摩之寂寂无声
是 用 经 过 澄 洗 的 细 腻 的 特 种 胶 泥 加 工 烧 制 而
积之淤泥
响， 贮水不凅， 研墨不滞， 发墨 快， 研出之墨汁
成 。 砚 质细 腻如 婴 儿皮 肤 ， 贮 水 不涸 ， 历寒 不冰 ，
细滑， 书写流畅 不损毫， 字迹颜色经久 不变 。 端
发 墨 而 不损 毫， 滋 润胜 水 ， 可 与 石质 佳 砚相 媲美 。
砚若佳，无论 酷暑? 严冬，以 手按砚心 ，砚心湛
呈现多 种 颜色 ， 有的 一 砚多 色 ： 以 “ 朱 砂红 ?鳝鱼
蓝墨绿， 水气久 久不干， 故 有 “ 呵气研 墨 ” 之说。
黄 ?蟹壳青 ?豆 绿砂 ?檀 香紫 ” 为 上 乘颜 色 ， 尤 以朱
2004 年10 月29 日，原 国家质 检总局 批准对 “ 端砚 ” 实 施原产地 域产品
砂红? 鳝 鱼 黄 最为 名 贵。 澄 泥 砚讲 究 雕刻 技 术 ，有
保护。
浮雕? 半起胎 ? 立体 ? 过通等品 种。
歙砚 我国四大名砚之一。因取石于古歙州(今安徽 歙县) 的龙尾
绛州澄泥砚 因 制作方法的 失传 而 出 现了一个近 三百
山， 故称“ 歙砚” 。 歙砚 始于唐开元 年间 ， 迄 今 已有一 千二百多年历史。
年的断档 。直至20 世纪 80 年代 末，版 画艺术 家蔺永 茂
由于歙砚石包青莹， 纹理缜密，坚 润如玉，磨墨 无 声，深得南唐元宗
携其子蔺涛历经千辛万苦终将澄泥砚恢复生产，绛州澄 泥砚又重新在砚海中
李景的喜爱 。 宋 代有 一些歙砚 的专著， 如 《歙州砚 谱》 、 《歙砚说》 、 《歙
展露新姿 ，成为 古城绛 州的一 大地方 特产。
1 2 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
也是以前 民间常 见的一 种制式 。
石辨》等 。
歙砚具有下墨快 ? 不损笔锋 ? 墨水不 涸 ? 洗 之易净等 特点， 其中 “坚
润” 二字体现了歙砚 的特色。 歙砚 的品种繁多， 其 中以罗纹 ? 眉 子为上
品 。 如 今 ， 在 安 徽 省 博 物 馆 内 ， 尚 保
存 着 一 批 解 放 后 出 土 的 宋 代 歙 砚 ， 其
平砚 唐代 的风 字形 淌砚 清代 的淌 砚
石 质 坚 润 细 密 ， 雕 琢 古 朴 雅 洁 ， 了 无
繁缛之饰，看后令 人爽心悦目。
3 凹砚 汉 魏时期 的
古砚，有 很多是 微凹的。
苏轼有首 诗云： “罗 细无效 角浪平 ， 米
有些凹砚 是特意 做的， 有
丸犀壁浦云泓，午窗睡起人初静， 时听西
些可能是 磨的时 间长了，
风拉瑟声 。 ”
形成了凹 砚。
歙石的地质年代属震旦纪，距今十亿
年，是一种泥质粘板岩，广东端石 的地质
4 墨海 ， 像个盆子，
年代为泥盆纪，距今四亿年，是一 种泥质
磨 的 墨 量 相 当 大 。 墨
变质疑灰岩。歙石的平均硬度，为 四度左
歙砚 ·罗 纹砚
海的盖子可以舔笔
右，比端石高零点五度。由于歙石 坚润，
用 ， 十分 方便 。(这两
故有“多 年宿墨 ，一濯 即莹 ” 的优点 ，为端 石所不 及。
方也是罗 纹砚)
注 意事项 砚用完了最好立即清洗，清洗时可以用 莲蓬壳、丝瓜
瓤去擦洗，别用钢丝 球，会损伤砚 面。平时不用 ， 注入干净的清水以
除了四大名 砚， 还有许多 砚的产地， 生 产 出种类 繁多 ? 品质各异的 砚。
保养。砚要有盖子 为好，不用时 注入清水，盖 好， 利于保养。
用砚一次磨 出的墨汁 有限。 因此， 需 要有 储存 墨汁的器 皿 ， 于是有了墨 海。
砚的形制 石质、 泥质 的 墨海能储 墨， 也能研 墨。 从实 用角度来 说， 砚只要能 符合 贮
在网上一查，可以查到大量关于砚的形制的资料。但大多真的是只注意 水不涸 ， 研墨 不滞， 发墨 快， 研出 之墨汁细 滑 好用就 行了， 不必非 要名砚
圆、椭圆、正方、长 生肖形、鱼 、蟾蜍、蝙蝠、
不可。
到了“形” ：比如几何 形( )? 仿生形( )? 什物形砚
方 、 八 棱 、 六 角 等 花卉、竹节、蔬菜瓜果等形
宝瓶形、石鼓形、井字 天然形砚，根据砚 有足的砚台，有二足、三足、四足、五足，
( )? 随意 形( ) 足支形( )。此
形、琵琶形、箩筐形 石原型构思雕制。 甚至多足不等，方便手插入砚底以端起移动
纸
有两种形式：一是在墨堂下凿出空腔灌注热水于内，以保持砚面的温度；二是在砚台底
外还有暖 砚( )。
下 设 置 金属 底 座 或金 属 砚匣 ， 放置 热 炭来 保 持 砚的 温 度。 材 质多 为 金属 、 陶瓷 、 石 等
书画用纸的主要 源料多为植物 纤维，以竹 与木为主 ，木之纤维柔
砚台真正实用的 是砚堂部分， 即墨的部位 。根据墨 堂形制来分类
韧，制成之纸，吸墨 较强；竹之纤 维脆硬，所制 之 纸，吸墨性较弱 。
才有实际价值。按 这样分类，砚 的形制约有：
故以此分为两大类 ：
1.平砚 它上面是 一个平面。 磨的墨并不多 。
【 弱吸墨纸类 】 多系竹 纤维制成， 纸面较 光滑， 墨 浮于表面， 不
2.淌砚 它 的表面， 它是向水池慢 慢倾斜 的， 这样 易 于取水， 而且
易慢开，所以色彩 鲜艳。以牋纸 类为主，如澄 心堂 纸、泥(nì) 金牋 。 还
磨成的墨量也比较 多。
当然，这些只是基本的形制。比如前图“ 歙砚·罗纹砚 ” 那样，有在此 有今之机制 纸也属 之。
基础上，保持储水池，再在平整的墨堂处凿出如同墨海 那样的圆形墨池来，
澄心堂纸 南唐李后主所用之名纸，与廷圭墨齐名。特 性平滑紧密，有
3 4 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
“滑如春冰密如玺”之称，为弱吸墨纸之上品，差一点 的称玉水纸，次差的
宣纸的种类及用途
称冷金牋 。 “轻 脆” ，即 其特性 。 1、 按原料配比 分： 棉料 、 净皮和 特种净皮(简称 特 净) 三大类。 棉
料适宜书法；净皮宜 书宜画，适宜 花鸟、人物及 小 写意；特种净皮适
蜀牋 据说西蜀传蔡伦造纸古法，所产蜀牋，自唐以来 颇富盛名 。如薛
涛牋、 谢公牋 等。 传其地 水质精 纯， 故其纸 特优。 “谢 公 牋” 以 宋 · 谢景初(字 宜泼墨山水、大写 意。
2、 按规格分 ： 三尺 、 四尺 、 五尺 、 六尺 、 八尺 、 丈 二、 丈六 、 丈
师厚)创牋样得名，因有十色，又称十色牋。 “薛涛牋” 则因涛得名 。 但此种
八、二丈等。
彩色牋纸 ，虽系 遵古法 制成， 染色易 败，不 能传久 ， 只 为应酬把 玩。
3、按帘纹 分：单丝 路、双丝路 、罗纹、龟纹 等。
藏经纸 藏经纸乃佛寺用以书写或印制佛经者，又名金 粟牋，有黄白两
4、按厚薄 分：棉连 、单宣、重 单、夹连、二 层、 三层等。
种。明清人常用之泥金牋、蜡牋，今天已很少见，冷光 牋也很少见了。今天
5、 按加工与功 能 分： 生宣 、 熟宣 。 生宣指 未经任何 加工处理的宣
一般都用 日本制 的鸟子 纸，但 价格昂 贵，又 不能持 久， 实在也并 不实用 。
纸原纸；熟宣指经过 施矾、 染色、 洒金、洒银、 印 花、涂蜡、砑光等
以上这些都已是见不到的纸类。今天能见到的笺类纸，大多是书画纸、
工艺加工而成的宣 纸，又称加工 宣。 介于两者 之间 者为半生半熟宣。
毛边纸所 制。
常用 宣纸尺 寸( 厘米)
【强 吸 墨纸 类 】 多系木质纤维(草类、树皮等) 所制 ， 吸墨性强，表
三尺全开：100 × 55 五尺全开：153 × 84
面生涩，墨一落纸， 极易漫开，书 写常加浆或涂 蜡 ，光彩不若牋纸鲜
四尺全开：138 × 69 六尺全开：180 × 97
明，较为含蓄， 以 宣 纸类为 主 。虽然较晚出现，但今已取代牋纸，成
四尺斗方：69 × 68 七尺全开：238 × 129
为最名贵的书写用 纸。
四尺三开：69 × 46 八尺全开：248 × 129
宣纸
四尺四开：69 × 34 一丈二尺：367 × 144
宣纸是采用安徽 省泾县境内及 周边地区的 沙田稻草 和青檀皮，不
四尺六开：46 × 34 一丈六尺：503 × 193
掺杂其他原材料，并 利用泾县的山 泉水，按传统 工 艺配方与特殊的传
四尺八开：35 × 34( 小斗方) 一丈八尺：600 × 248
统工艺，在严密的技 术监控下，在 安徽省泾县内 以 传统工艺生产的，
仿宣
具有润墨和耐久等 性能，供书画 ? 裱拓 ? 水印等 用途 的艺术用纸。
一种仿照宣纸的工 艺做成的纸。 清· 沉初 《清 西笔 记》 卷二： “泾
宣纸的特点 ：
县所进仿宣纸，以供 内廷诸臣所用， 匠人略加矾。 ” 其实现在已基本
1. 原料 独 到。 只有 泾 县及 周 边地 区的 檀 皮、 稻草 可用 ， 水质 要 求
见不到这种“仿宣 ”了。
高，地域特色明显 ，是典型的地 理标志产品。
现在能见到 的大多是 所谓“书 画纸” ，也 可以叫 作“ 现代仿宣” 吧。
2. 工艺 传 统。 原材 料 需经 多 次反 复加 工 ，经 日晒 雨淋 自 然漂 白 ，
书画纸与宣 纸的不同 之处在于 原料和制 造过程。 其抄 造工艺 与 宣纸 类 似 ，
历时约三年。
但原料不同， 主 要是没有 径县所产 的檀皮或 檀皮含 量 很少。 其原料品 种较
3. 纸寿 千 年。 因原 材 料独 到 ，加 工制 作 过程 不损 伤纤 维 ，宣 纸 有
驳杂， 而造纸 时又大多 用单一的 原料， 主要 是龙须 草 浆板。 本来， 所 有适
“千年寿纸 ”之誉， 长期保存不腐 不蛀，是书画 创 作、典籍印刷的载
合书画的纸 都叫书画 纸。 但是， 由于 现代的仿 冒宣纸的 盛行， 为区别所 见，
体。
出现了 “书画 纸” 的称呼。 不过这 些书画纸 往往冒充 宣纸， 上面不 负责任
4. 墨润 万 变。 宣纸 因 其独 到 原料 及加 工 制作 方法 ，自 诞 生以 来 即
地盖着 “净 皮” 或者 “棉料 ” 的戳在 市场上销 售， 人 们很难从外 观上分辨
为书画艺术服务，经 艺术家妙笔， 在一张洁白的 宣 纸上，可以 “ 墨分
二者。 ·详见 下表 ·
五色” ，可以体现中 国书画艺术 的 “ 妙味”(郭 沫若 语) 。
5 6 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
保存与耐 因原料与 自然漂 白加工 原材料 的方法 ， 宣纸 保存性较 差，
宣纸与书画纸的区别
在各种纸张中耐久性好，其寿命可达千年以 耐折性较 差。 尤
久性方面
上。 安徽 省博物 馆完好 存放的 北宋张 即之抄 经 其是部分书画
【宣 纸】 【书画纸 】
/
册和故宫 博物院 保存的 明唐伯 虎 《墨 梅图》 均 纸为增强润墨
原料方面 绝大部分是单一原料。原料品种 较
以 安 徽 省 泾县 及 其
为宣纸纸 本。 保 存宣纸 不能强 光照射 ， 尤其 不 性， 掺 进碳酸 钙
多， 主要有 龙须草 ? 毛竹 ? 桑树皮? 构树
周 边 地区 的 青檀 皮 和
能日光暴 晒。 保 存地也 不能太 潮湿。 因宣纸 制 (石粉) ， 几年 后
皮?楮树 皮 ?桠树 皮等。 龙 须草书 画纸 ：
沙 田 稻 草 为 主 要 原
成后与空 气进一 步氧化 ，润墨 性会越 来越好 。 就会发生自然
主 要 产 自 泾 县 ? 广 西 都 安 县 和 四 川 洪
料 ， 是两 种 纤维 的 混
长 江 以 南三 年 以上 ? 长江 以 北五 年 以上 的 宣纸 风化。 书画纸 折
雅县。毛竹书画纸 ： 主 要 有 四川 夹 江
合 。 因地 域 性原 料 短
使用较好 ； 年份 越长效 果越好 。 但在 北方冬 季 叠、 把 玩几次 后
纸?福建 连史纸 和江西 毛边纸。 桑 树皮
缺 ， 目前 全 国宣 纸 产
使用效果较差，宜加湿以保持纸张的适度水 就易折断 。
书画纸： 主 要 产 自浙 江 温 州 和河 北 省
分。宣纸 的耐折 性也较 好。
量约 800 吨左右，其
迁安县。云南腾冲 书画纸主要 用构树
因 原 料 及 制 作 工 艺 等 方 面 原 书画纸的成本大约在
中 中 国宣 纸 股份 有 限 价格方面
皮，浙江龙游书画 纸主要用山 桠皮及
因，宣纸制造成本当前在每刀 70-100 元/ 刀(100 张) ， 泾 县少
公司生产的 “红星牌”
龙须草? 稻草。 手工 书画纸 产量约 2 万
1000 元 左右( 以普 通 净 皮四 尺 单 数 掺檀皮 的书画纸 成本可 达
宣纸年产量约 600 多
吨。 目前， 四川 ?安 徽等地 新上了 一批
宣 为 例， 各 种品 种成 本 不一 样 ， 150元/ 刀(100 张) 。 机器 书画
机器书画 纸，产 量较大 。
吨。
大厂与小 厂成本 也不一 样)。 纸成本约40元/ 刀。
制作工艺 对水 质等自然 环境要求 较高，工 艺要求 严 对水质? 工艺
因此，市 场销售 价格 在 1000 元/ 刀以下 的，基 本上可 以 断
格， 青檀皮和沙田 稻草需反复 浸泡 ?清洗 ? 蒸 等 要 求 不 高 ， 大
定不是宣纸 。当然 也有部分 不良商 家将书画 纸冒充 宣纸 牟取暴
煮? 摊晒 ， 以 日晒雨 淋方式 进行自 然漂白 ， 然 多 采 购 商 品 化 纸
利。有时 1000 元以上 买的纸 也不一 定是宣 纸。
后分 别制作成 皮料浆和草 料浆，根据 品种 要 浆 ， 再 经 简 单 化
求按 不同比例混合 配浆，经捞 纸 ?晒纸 ?剪纸 浆 后 即 可 抄 制 生
书画 创作宜用 宣纸。熟 宣：适于 工笔画、 楷书，特别 是小楷 。生
等工序成 纸。从 原料制 作到成 纸需经 100 多 产 ， 生 产 周 期 只
宣：适于 写意国 画、行 草书。 半生半 熟：适 于大楷 、小 写意国画 。
道传统手 工工序 ，历时 3 年左 右。 有几天。
润墨 性好，用 水墨创作 时，墨迹 扩散的 周 着 墨 后 晕 散 不 毛边纸、元书纸
使用效果
边匀 称，着墨 的渗透力和 吸附力强， 墨色 浓 均 匀 ， 水 墨 难 控
宣纸昂贵，一般习 字时多用毛边 纸 ，也可以 用 元书 纸 。
淡分 明，浓墨 鲜而不亮， 淡墨淡而不 灰， 能 制 ， 润 墨 性 差 。
毛边纸 古 人用竹纤维制 成的淡黄纸 。 明末江 西产 竹纸， 质细 腻，
存墨 ? 托 墨， 层次 清晰， 立 体感丰 富， 有 “墨 因纤维强度较
薄而松软，呈淡黄色 ，托墨吸水性 能好，适于写 字 和印制古籍。因明
分五色” 之 说， 被誉 为 “墨 韵万变” 。 因纸张 差 ， 用 笔 重 时 纸
代大藏书家毛晋好 用竹纸印刷书 籍， 曾到江 西大量 订购稍厚实的竹纸，
纤维强度 好，浓 墨重彩 时纸张 不透不 破。 张易透易 破
并在纸边上盖一个篆 书“毛”字印 章，故人们习 惯 称这种纸为 毛边纸
外观方面 拿起纸张 ，对着 光亮透 视，宣 纸 大多平板一块，无“皮
纸，并沿用至今。
纸面上密 布丝状 云朵， 俗称 “皮 花” ， 花” ， 纸张 太洁白。 近年泾
近代主要是四川 产的 毛边纸纸 。 分两大类 ：一 、手工 毛边纸纸。
这是檀皮 纤维的 特有体 现。细 看还 县 部 分 书 画 纸 也 掺 有 少 量
能发现稻 草纤维 的筋丝 ，纸张 白度 檀 皮 ， 有 云 朵 现 象 ， 但 没
质地棉软， 厚实， 细 腻，浅黄色， 用嫩竹浆手工 造 制。吸水适中，书
柔和。 有草纤维 的筋丝 。
写手感相当好。 规格为 80×50CM 。 二、 机制毛边纸 纸。 比手工毛边纸
7 8 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
纸薄而脆些， 一面较 光，一面略粗糙 。 一般有老 竹 和嫩竹浆造两种， 凝 质 而为 之 。 ” 就是 烧木 头 或油 料以 取 得碳 粉( 烟煤)?烟炱(tái.烟气凝
所以颜色有浅黄色和 黄色，效果一 样，吸水性能 也 适中，书写手感和 积而成的黑灰) ， 就是碳黑 ， 是碳元 素以非晶质型 态 的存在 。 凝质 就是
细腻度次于手工 毛 边 纸 ， 但 是 价 格 便 宜 。 规 格 为 ７8×48CM 或者 胶。墨在砚中用水研 磨可以产生用 于毛笔书写的 墨 汁，其在水中以胶
74×44CM 。还有 一 种机制毛边纸叫 玉扣纸，质地和 机制 毛边纸一样， 体的溶液存在。
规格有四尺 136×67CM 或者 127×66CM 大小。都 为练习实惠品种 。 有名的墨为安徽 徽墨，蜀中川 墨，上海胡 开文。墨 分“松烟墨”
【山童 语】 上世纪60 年代 有一种 毛边 纸， 棉软细 腻， 一面 光一面稍 粗 糙，
和“油烟墨”两种。 松烟墨特点是 色乌，光泽度 差 ，胶质轻，只宜写
有簾纹； 规格 略 同普通 机制纸(普通 机制纸1098 ×798 毫米)，可 用 于写小 楷 ，
字。油烟墨特点是色 泽黑亮，有光 泽；最常见的 桐 烟墨，坚实细腻，
可裁成16 开大 小用来 印书印 资料 。 现已绝 迹。
具有光泽。 油烟墨从 001 到 005 ， 分五个档次。 中国画一般多用油烟，
元 书纸 是竹纸的一种，古称赤亭纸 。古 人用当年 生的嫩毛竹 作
只有着色的画偶然用 松烟。但但有 时也用松烟墨 。 另外，现在还有彩
原料，手工 制造的毛 笔书写用纸。 主产于浙江省 富 阳市。历史悠久。
色黑锭，有五彩、 七彩、十二彩 等等。
北宋真宗时期(998-1022) 已被选 作 “ 御用文书 纸 ” 。 因皇帝元祭(元日
碳黑，胶质和水， 是墨汁的三大 主要成分。
庙祭) 时用以书写祭 文， 故改原称为元 书纸 。 又因当 时的大臣谢富春支
一、 碳黑
持此纸生产，故尚 有谢公纸或谢 公笺之称。
【 石墨 】石墨是 天然的碳，比 较软，容易 磨成粉。 中国考古从湖
特点：洁白柔韧 、微含竹子清 香、落水易 溶、着墨 不渗、久藏不
北云梦县发掘出战国 时代的墨块。 古代写字，用 一 块“研石”在石砚
蛀、不变色等。古代 主要用于书画 、写公文、制 簿 册等，现仍为书画
上研磨出墨汁使用。 【松烟 】 松烟墨 以松树烧取的 烟 灰制成。 从东 汉始
家和书画爱好者喜 好的书画用纸 。 此外， 还可 作裱装 画轴及上 等包装 纸等。
直到明代， 松 烟都是制墨的 主要原料。 【油烟 】 多以 动物或植物油等取
元书纸点燃后的灰烬是白色 ，而非一般纸张燃尽后的灰 黑色，这是元书纸的
烟制成， 有桐油 ?麻子油 ? 菜子油 ?豆 油， 还有猪油 ? 漆 油等。 【工业碳黑 】
一个特点 。
现在有不少墨汁就 是用工业碳黑 制造的。
【山童 语】古往今来，纸的品种繁多，较为有名的也有几十种。所适合
二、 胶质 通 常用动物胶， 如 鹿角胶 ? 牛皮 胶 ?鱼鳔 胶等等。 碳黑
的用途也是种种不一。比如有的资料把棉纸作为书写、 印刷书箱的用纸来介
绍。但在日常生活中，棉纸常被用来捻成“纸捻子”使 用，其功能为捆扎、 性质稳定不变，动物 胶却不稳定 。宋代 晁说之 《墨 经》 ： “凡墨，胶为
作引信(如用于鞭炮)等。另外，还有同名不同质的纸， 比如罗纹纸，除书写
大，有上等煤而胶 不如法，墨亦 不佳。如得胶 法，虽 次 煤 能 成 善 墨 。 ”
纸之外， 还有一 种供卷 制纸烟 的罗纹 纸。如 此等等 ，不 胜枚举。
胶重则粘笔锋， 胶轻则容易 湮 化。胶本身 是蛋白质 ，遇到细菌会
一般来说，初学者及平时练习则不必用宣纸。所有棉软具有吸墨性的纸
腐败， 弄到墨汁 发臭。 墨 汁干后， 胶 变成碎粒， 失 去胶性， 不可再 用。
均可。 如 陈旧的 报纸( 以 上世纪90 年代中 期 以前 的报纸 为 好)? 再 生纸 ? 毛边纸 。
所以胶对于墨来讲 ，影响很大。
初学者具有一定水平后，要逐渐从一般废纸过渡到毛边 纸或元书纸，再到半
三、 使用墨锭的注意事项 ：
生半熟宣 、生宣 。要逐 步适应 宣纸的 纸性， 否则不 能顺 利进行书 写创作 。
1.墨锭垂直。
磨墨 磨 墨时墨 锭须正( ) ， 墨若偏斜， 墨 锭被磨成 斜面，
2.墨端平帖于砚面
墨
但也不要
以后不好用； 磨出的墨也 不均匀。 磨墨要重 按轻推 ， 用力匀而急
按的太重
墨，是书写、绘 画的黑色颜料 ，后亦包括 朱墨和各 种彩色墨。一
缓适中。 用力过轻 过重，太急太 缓，墨汁皆必 粗而 不匀。
般是指墨锭(块) ，墨 汁是近现代才有 的。 《天工开 物》 ： “凡墨，烧烟， 就是干净的，刚刚汲取来的新鲜水。放久的
磨墨加水 磨 墨时要用新水 。( )茶水会败
水 ， 细 菌 很 多 ， 会 引 起 墨 汁 的 腐 败 发 臭 。
9 10 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
为下。凡光与色不可废一，以久而不渝者为贵，然忌 胶光。 ”墨光跟胶也
墨色，所以不能 用 。 先用少量水， 磨浓了再少量 加 水再磨，直至墨汁
够用为止。加水用 水滴、小勺或 眼药水小瓶子 。
有关系， 但不 能看到胶 光。 如果看 到胶光， 就是胶太 重了。 墨光可 以人为
浓 度适中 磨 墨一般是磨浓些，用时可加水。但不 能太浓，甚至
调节。宋代苏易简《文房四谱》记载南朝冀公墨法： “入紫草末色紫，入
像半凝果 冻 也就无 法用了 ， 此时 加水也 可能会“ 败 色” 。 如掌握不 好 ，
秦皮末色碧 ， 其色俱 可爱。 ” 《 墨法集要 》 ： “然 欲墨之 黑， 一须烟 淳， 二须
可用笔或它物 蘸少许 墨在纸上试 ， 常用熟练了 看看 就知道了。 黄简说 ：
胶好而减用 ， 三 须万杵不 厌。 此不易之 法， 不可全藉 乎药也。 ” 就是烟 好 ?
胶好? 且要多打，这是制墨的根本。不能去靠药来调节，靠药来调节黑色
用洁白纸，以浓墨 为佳，若用有 色纸，则可以 稍淡 。
或者墨光不 是好办法 。
随 磨随用 用墨宜 新磨，因墨汁若放置一日以上， 胶与煤逐渐脱
要注意， 墨光只是 指墨汁黑色的 光彩，有时候 墨汁 看起来很黑，
离，墨光既乏光彩， 又不能持久， 故以宿墨作书 ， 极易褪色。而市面
干了以后却很灰 。 《墨法 集要》 说： “以墨试墨， 不 若以纸试墨。 ” 写在
上所售的现成墨汁 ， 有些胶重滞 笔， 有些则 浓度太 低， 落纸极易化开 ，
纸上，等它干后看 颜色是最重要 的。在纸上看 墨色 是最可靠的 。
防腐剂又多，易损 笔锋，不宜采 用。
匣 内储放 墨 锭研 磨完毕不可置放砚池，否则易黏 着砚池，乾后
不易取下 ，两败俱伤 。宜取出，以 防潮湿变软。 取 出后 将下端的水分 笔
擦干，放在匣内， 既 可防湿，又不 染尘， 且 避免 墨 块下部干裂，影响
笔 墨纸砚 ，称为文 房四宝 ，里面 最重要的 就是毛 笔。清 ·杨宾 《大
使用，是最好方法 。 墨锭尤 不可 阳光下曝 晒。
瓢偶笔》 ：书之佳不佳，笔居其半。书法要写好，技 法固然重要，但毛笔
瓶装墨汁
好不好，也 是重要的 因素。
现在大多用买来的 瓶装墨汁来写 字， 像 “中华 ” ? “ 曹素功” ? “一
一、古代笔 头 的 制作 中 国用 毛 笔的 历史 ， 几千 年了 ， 从 现在 出
得阁” 等都是上 好的书画墨 汁。 瓶装 墨汁 易 “澄 底” ， 用前要摇一摇 瓶
土的毛笔实物看， 笔头制作有四 大类型。
子，然后再倒出墨汁 使用。若 浓了 ，可少量加新 鲜 清水。瓶装墨汁胶
1. 外扎式 ： 把 笔毛捆
大? 有时颗粒 也较粗， 而墨锭 研磨的墨汁墨 色滋润 细腻， 涂于画面无糊
扎在小木杆或竹杆的一
腻之感。所以要根据 作书作画的实 际需要来选用 。 另有一些价格低廉
头， 就成为一枝毛笔。2.
的墨汁，练习时用 也很好，不能 用于正式创作 。
夹扎式： 把笔杆一头 劈开
四、 墨光 墨光指墨汁的颜色和光泽。
成 几瓣 ，笔 毛夹在 里面 。
颜色( 黑度) 烧烟最重要 是细， 墨汁 最要紧是黑 。 因 制取原料和方
这样一改进， 笔毛靠 在一
铅笔是标明黑度的，B6 ： 黑而软，H6 ：硬而浅，HB ：适中。可
法不同，碳黑也有深有浅。 不够黑
起了， 笔头中 间就不是空的 了。 3.插入式 ： 在笔杆 的一端 钻一个洞(毛
惜 墨 汁 都 不 标 明黑 度 。 你 想知 道 黑 度 只好 用 黑 度 仪自 己 测 量 。
写成字就没有精神 。 光泽 有些 人认为， 真正的黑 应 该黑中带光。 苏东
腔), 把笔头的根部扎 紧，然后塞入 毛腔 中。要注 意 ，这时候 开始先制
坡 ： “ 光 而 不 黑 ， 固 为 弃 物 ； 若 黑 而 不 光 ，索 然 无神 彩 ， 亦 复 无 用 。 ” 作笔头了， 是重大的进步。 4. 心副式 ： 又一重大 改 进： 笔头中间 制 一
“要使其光清而不 浮， 湛湛如小 儿目晴 ，乃为 佳也 。 ” 个笔心，笔心四围 再加毛称为副 毫。学书法就 应该 用有笔心的毛笔。
松烟和油烟。 照仪器测 定， 松烟 黑度比较 好， 但照 人 的视觉来看， 好
二、 韦 诞笔 真正的书法用笔，称之为有心三副二 毫笔。 产生于 大
概是汉末 魏晋时 期，以 韦诞为 代表人 物。
像油烟比较黑。松烟的黑色深沉无光，油烟的黑色有光。松烟 ? 油烟，各
韦诞字仲将 ， 京兆( 即今西安) 人。曹魏时 大书法家 ?文学 家。制笔行业 祖
有好处。 《 墨经》 说： “凡 墨色， 紫光为上 ， 黑光 次之 ， 青光又次 之， 白 光
11 12 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
还有胎发? 鸡 毫 等 ， 这 些笔 只 是 增 加
师爷， 著有 《笔方》 。 皇帝 命韦诞 写匾额， 给他用 的笔墨 ， 韦诞都说 不好。 说： 短。 【 软毫 】主要是羊毛， 优点 是有长有短，做
趣味而已，不是用来学书法 练字的。
夫工欲善其事，必先利其器，若用张芝笔，左伯纸及臣 墨，兼此三具又得臣
大笔 ? 小笔都 行。 且一 按就弯 ， 故线条变化 多。 缺点 是弹性差， 回 性弱，
手，然后 可以逞 劲丈之 势，方 寸千言 。 软毫弯了之后 要它回复直
反应慢。 【 兼毫 】用料：笔心硬毫为主，加软毫衬垫，
立， 要看你收笔的技巧。
如图，韦诞笔 的笔头最 里边的部分
被可以只用一种软 毫。优点：软 硬适中，书写 流畅 。
是中心，中心以 外的笔毛就 是副毫。第
毛笔的软硬，还要 配合纸张。唐 ·卢携《临 池诀》 ： “纸刚则用软
日本人
一层副毫叫护心 ， 中心加上护心就 是
的称法
笔，??纸柔用硬笔 ，??纯刚如 以锥画石，纯 柔 如以泥洗泥，既不
会书法的人就是会用笔心，做毛笔好的人就是笔心做得好。
笔心 。
韦诞在《笔方》里讲： “宁心小，不宜大，笔之大要也。 ”笔
圆畅，神格亡矣。 ”
心小笔锋就
从里 向外， 中心外 面的副毫 称一
容易尖锐。
【山童 】 古今纸 笔不同 ，如何 相称还 要自己 摸索。
副； 然后是 二副 ， 又 称笔柱 ?墨池或 承墨；
3.笔头长短 笔头长短 由出锋数据 决定。 笔头长的 好处是蓄墨多，
这是韦诞定的名 。最外面的 就是三副，
但不易控制笔锋。 笔头 短的缺点是蓄 墨少， 但容易
古称 “被” 。 整个笔头的结构： 中 心加上一副是 笔心 ， 加上二副， 外面
控制笔锋。对初学 者来说， 用中 锋最好。
再包一层被毛( 即三 副) 。其中二 副特别短一点 ，这 就和三副之间形成
4.厚薄 厚薄指笔 头的形状 。 如图， 这 两枝笔
了空位，这个空间 ，就是储墨的 地方，所以二 副名 称就叫墨池。
出锋和直径一样， 但笔头 形状相差很 大。 一枝笔头
这种笔的中心长
三副二 毫 一副、 二副、 三副 合称三副。 笔毛分两 种， 健者为毫，
比较厚实， 另一枝比较 单薄， 或者 比较尖。
毛少，周围的被
毛短，所以
弱者为毳(cuì) 。 毳就是 短毛 ?弱毛 ?软 毛。 好的毛笔 是两种毛一刚一柔
尖锋处饱满应该是 比较好的笔型。 太 瘦只能
会尖利。
搭配制成。
写很细的线条。 如果你要 写粗线条， 按下的 部位要
要注意，厚的毛笔，轻轻一按就写粗了，收笔动作也
三、 散 卓笔 韦诞笔 制作复杂， 成本高。到 宋代就开 始流行一种制 作
比较多， 才能写粗 。
小。薄的毛笔收笔动作也比较大，来来回回忙个不停 。
简化的毛 笔 ：散 卓笔。
5. 笔 之四德 毛 笔四德 指的是 ：尖 ? 圆 ? 齐? 健 。 除以 上黄简 所讲的
1. 散卓 就是 解散原 来韦诞 笔的小 笔心， 把中心 硬毛和 一副 ?二副的
这样取消了二副，就是
四项外，这“ 尖?圆 ?齐?健”四 项也是选购毛 笔的 要点。
软毛混 在一 起， 形 成一个大 笔心[ ]。 然后 在大笔心 外 面再加
取消了墨池及其功能。
尖 ： 指笔毫聚 拢， 锋颖 锐利 ，末 端尖锐不 开叉 、无 “ 贼毫” ，且不 能
上一层副毫，完成了笔头的制作。现在市场上所卖的 大多数都是散卓笔。
“中空” 。这 样能 利于 尖锋运笔 及钩捺的 书写。 尖， 才能做到真 正的“正
2. 用 毫范围 扩大 宋代后用毫范围逐渐扩大， 不止兔毫 ? 羊毫为主了。比
取自黄鼠 刚性接近狼毫，因为现在黄鼠狼数 锋行笔” 。 圆：指 笔根处 横截面为 正圆形， 笔 毫圆满 呈枣核形。 这 样的笔
不 是 马 是 水
如狼毫( )， 山马( ) ， 石貛( ) 。
狼的尾巴 鹿，就是鹿毫 量很少了，所以多用了石貛毛。
能做到“八 面出锋” ， 于书写中 圆转挥洒 自如。 而“ 圆”的深层 涵义 是指
四、 选购 黄 简说买笔有四 大标准： 大 小 ? 长短 ?软硬 ? 厚薄。 毛笔
毛笔在每个 方向都能 发力，这 需要较高 的运笔能 力才 能 发挥出来 。 齐 ：
两个基本数据 ： 出锋( 即笔 头露出笔杆外面的部分) 长 度， 笔头的 直径( 指圆锥底部的直径) 。
指笔尖润开 压平后， 毫尖平齐 。 健 ：健 不是 单纯 指 弹性强，重点 是毛笔
1.大小 毛笔 的大 小， 决定于笔头 的直径。 买大笔 还 是小笔， 取决
在变形之后 能迅速回 复原样， 以便于下 一个动作 。 即 “回性” 好 。 弹性太
于要写多大的字。大 笔可以写小字 ，小笔不可以 写 大字。买笔的时候
强，往往笔 “按不下 去” ，无法 继续书写 ； 弹性 不够 ，毛笔变形 后不能 回
山童：以1 寸左右的字为中楷，小于此为小楷(2 ㎝以内) ，大于此 为大楷。
宁可大一点。( ) 复原样 ，也 不能继续 下一个动 作。 所以 有人说， 毛笔 既要有“弹 性” ，还
20 ㎝ 以 上 为 擘 窠 大 字 。 学 书 法 应 该 先 写 大 字 ， 容 易 体 会 用 笔 的 动 作 。
要有“柔性” 。
2.软硬 【 硬毫 】 主要 有兔毫 ? 狼毫? 石獾?貉子 ? 山马 等。 优点是有
【山童 语 】 将 毛笔垂 直于眼 睛，从 毛笔尖 锋去看 ， 毛 笔的 笔 头 是圆 的 ，
弹性， 回性好 ， 反应快。 缺点是易提不易按 ， 且易磨损 ， 价钱贵 ， 寿命
且笔尖处 于圆心 处。
13 14 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
其他工具
毛笔分为笔锋、笔腰和笔根三部
分。 笔锋 健， 需要制笔 主毛料好 ； 笔
◎笔搁 即笔 架。 或称 笔山， 因 其 形多为 山形 。唐代 以后 已 成为 文
腰健， 要制笔的 辅料和工 艺好； 笔根
房之常设，至 明代， 成为文房 中不可或 缺之物 。 其材 质多样， 有 珊瑚、 玛
健，要根部的填充材料好并且栽得
瑙、 水晶 、 瓷、 玉、 紫砂、 珐琅 、 象牙 、 铜、 木等。 以铜、 木 所制者 及陶
深。这些都 不是初学 能鉴别出 来的 。
瓷者为常见 也较实用 。
( 笔心 的尖端 称尖 锋，其 周围副 毫 的
◎ 镇纸 用 来压往纸张 ， 方便书 写。 也是 必备之物 。 以铜制、 木制
锋颖为侧锋 —— 取黄 简讲书法 之论)
( 须沉实较重)者 最好 ；通常是成 对的 。 还有一 种铜 制方框形的，约比
五、保养
半张 A4 纸小一圈，是供初学者临 摹字帖时用的 。
1. 开笔 毛笔买 回来， 第一步要 洗去 笔头 上的 海藻 胶， 习惯上称为 “ 开
◎ 羊毛毡 写 字时垫在宣纸 下面， 使纸
笔 ” 。 要把 笔根完全 发开 。 笔开好 以后 ， 就要用 纸或毛 巾把里边的 水吸干。
固定，便于运笔，手感舒适。可以用化纤
笔开好了要 慢慢晾干 。
毛毡、绒布类替代 。
[ 胶套和挂绳] 开笔毛笔就接
◎笔挂 ： 挂笔用 的器具。上布有均匀
触 水了。 如果水 进笔根 ，一是 会发
对称的小钩， 以利于 挂笔用， 故此 称笔挂。
霉 掉毛， 二是竹 管易爆 裂。所 以有
◎ 笔洗 多 为陶瓷制 。 用于洗笔或 单纯
些 笔加了 一个套 圈，以 防爆开 。而
储水备用。亦有专用于储水的水丞( 水盂、
洗 笔以后 ，要挂 起来晾 干，所 以尾
水中丞) 。 此二者可 用大口玻璃 瓶替代。
部的挂绳也 很重要。 [ 扎笔根] 捆扎
笔根可以防 止笔毛蓬 散， 也可以 减少掉毛。 在开笔 之 后， 等笔毛干 透， 就
◎ 其它 ： 如笔匣、 笔簾； 臂 搁； 印盒、
可以扎了。用线来扎，力度要均匀，把线拉紧。扎过 以后可以收束毫毛。
印泥、印章。
掉毛也大幅 度减少， 还可以防 止水份进 入笔管。(山 童 ：札 时及 札好 后可 以 浸
涂油 漆。 捆扎 笔根 也相 当 于 变相 加大 了笔 头的 “入 管深 度” 。)
相关趣闻
3.洗笔 拿 一个白色的瓷器或玻璃瓶，接上水 把毛笔 在里面涮，水变
笔墨纸砚被称为 “文房四宝 ” ， 自古 至今， 一直深受 文人雅士和凡
黑换水再涮 直到水基 本变清。 在水 龙头下面 轻轻的 冲 一冲， 至冲下的 水变
夫俗子的 共同喜爱 。 古人认 为万物皆有 灵性， 笔 ? 墨 ? 纸 ? 砚亦然。 故亦
清为止。 毛笔 洗好了， 和 开笔一样 ， 拿纸把 毛笔里的 水吸出来。 最 好把笔
称“ 文房四士 ” 。故 陆游 句曰： “水 复山重客到稀， 文房四士独相依。 ”
头拉开，有 利于笔头 里面干燥 。
陆游诗原题作《闲居无客所与度日笔砚纸墨而已戏作长 句》 ，全文如下： “水
2.晾笔 开笔 后及洗笔 后 ， 要倒挂 起来， 在阴 凉通风 处凉干。 不能用
复山重客到稀，文房四士独相依。黄金那得与齐价，白 首自应同告归。韫玉
吹风筒吹 ? 太阳底 下晒 ? 火上烤。
面凹观墨 聚，浣 花理腻 觉豪飞 。兴阑 却欲烧 香睡， 闲听 松声昼掩 扉。 ”
[ 笔筒 和笔架] 注 意毛笔未 干透前 不要插入 笔筒， 因 为 可能有水流 入笔
人们喜爱 “文房四宝 ” ， 还给笔 ? 墨 ? 纸 ? 砚 分加 取了 人性化的名字
根或笔管。正确的方法应该是笔尖向下，用笔架晾干 比较好。 [ 笔帘] 如
( 见韩愈《毛颖传》) 。甚至封以官 职。 唐· 薛涛《 四友赞》 ： “磨 润色
果你要携带毛笔，可以用笔帘。笔帘很便宜，又实用 。就算是湿的毛笔，
先生 之腹， 濡 藏 锋都尉 之头 ， 引 书煤 而黯黯， 入文亩 而休休。 ” 诗 中所
也可以用这 个方法携 带。 还有 一种笔帘 ， 有一 个分格 的布袋， 每 格插入一
歌咏的就是砚、笔 、墨、纸。
枝笔，也是 一个好的 选择。
15 16 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
笔 银毫 “挥洒 银毫， 旧句他 知道。 ”( 清· 孔尚任 《桃花 扇 ·寄扇》)
中山是古代诸侯国名， 后为赵国所灭。据王羲之《笔经》 ，汉朝时诸侯郡国争献
霜兔 “自矜 霜兔健 ，安有 鲁鱼乖 。 ”(元 ·倪瓒 《画竹 寄 张天民》)
◎别称： 中山 人毛颖
兔毛笔以供书写洛阳鸿都门匾额，结果只有赵国兔毛笔入选。中山属赵，所以称
毛颖为中山人 。 颖，兽毛尖部看上
翰 “亦曾 戏篇章 ，挥翰 疾蒿矢。 ”(宋 ·王安 石《送 董伯 懿归吉州 》)
宣城毛元锐，字 文锋 。此因宣城多产笔。
去透明的部分。此代 指毛笔笔头。
毫锥 “策目穿 如札， 毫 锋锐若 锥。 ”( 唐· 白 居易 《代 书诗 一百韵寄 微之》)
◎官职 ：中书君、 管城侯、管城 子、墨曹都统 、墨 水郡王、毛椎
毫颖 “试卷波 澜入毫 颖， 莫教 欧九识 刘几。 ”(金· 周昂 《 送李天英 下第》)
刺史。
毫翰 “逸气 假毫翰 ，清风 在竹林。” (唐 ·孟浩 然《洗 然 弟竹亭》)
◎诗歌中的别称(选) ：
柔翰 “弱冠 弄柔翰 ，卓荦 观群书 。 ”(西 晋·左 思《咏 史 》)
玉管 “今来 承玉管 ，布字 改银钩 。 ”(隋 ·薛道 衡《初 学 记·咏苔 纸》)
弱翰 “岂无 弱翰， 才不克 赡。 ”( 晋·陆 云《答 大将军 祭 酒顾令文 》)
翠管 “玉窗 抛翠管 ，清袖 掩银鸾 。 ”(唐 ·李远 《观廉 女 真葬》)
寸翰 “骋我 迳寸翰 ，流藻 重华芳 。 ”(魏 ·曹植 《薤露 行 》)
银管 “蜀王 宫树雪 初消， 银管填 青点点 描。 ”( 元·袁 桷 《薛涛笺 》)
栗尾 “书来乞 诗要自 写， 为把 栗尾书 溪藤。 ”(宋 · 苏 轼 《 孙 莘 老 求 墨 妙 亭 》)
象管 “象管细 轴映瑞 锦， 玉麟 棐几铺 云肪。 ”(宋· 米芾 《 寄薛郎中 绍彭》)
鸡距 “鸡距 初含润 ， 龙 鳞不自 韬。 ”(宋 · 梅 尧 臣 《 九 华 隐 士 居 陈 生 寄 松 管 笔 》)
筠[ yún ] 管 “窗里日光飞野马， 案头筠 管长[ zhǎng] 蒲卢。 ”( 唐 · 韩 偓 《 安 贫 》)
诸毛 “又论 诸毛功 ，劈水 看蛟螭 。 ”(唐 ·韩愈 《寄崔 二 十六立之 》)
斑管 “轻轻斑 管书心 事， 细摺 银笺写 恨词。 ”(元· 白仁甫 《阳春曲题 情》)
毛颖 “陶泓面 冷真堪 唾， 毛颖 头尖漫 费呵。 ”(金· 庞铸 《 冬夜直宿 省中》)
毫管 “云 涛触风 望， 毫 管和烟 搦。 聊记梦 中游， 留之问 禅客。 ”(唐· 陆
毛锥 “驿书驰 报儿单 于， 直用 毛锥惊 杀汝。 ”(宋 · 陆 游 《 醉 中 作 行 草 数 纸 》)
龟蒙《纪 梦游甘 露寺》)
退锋郎 “秃 友退锋 郎，功 成鬓发 伤。 ”( 清·陶 谷《清 异 录·文用 》)
寸管 “本 经史而 为词章 ， 盍 展长 才与寸 管。 ”(清 · 林则 徐 《杭 嘉湖三 郡
墨
观风告示 》)
古时绛州( 在今山西省新绛县) ，所产墨为朝廷
寸毫 “文 兮乏寸 毫， 武 也无尺 铁。 平生所 韬蓄， 到死不 开豁。 ”(唐· 陆 ◎ 别称： 绛人陈玄 。 燕人易玄光 ，字处
贡品，而墨又以陈年、浓黑者为上品，故称。
南唐燕人李廷圭以松烟造墨，光泽可
龟蒙《奉 酬袭美 先辈吴 中苦雨 》)
晦。
鉴，最负盛名，后渡易水而居江南。
兔毫 “会得 窥成绩 ，幽窗 染兔毫 。 ”(唐 ·罗隐 《寄虔 州 薛大人》)。
◎ 官职 ：松滋侯、 黑松使者、玄 香太守、亳州 楮郡 平章事 。
中山毫 “隐侯 三玄士， 赠我栗 冈砚。 洒染中 山毫， 光 映吴 门练。 ”( 唐 · 李
◎诗歌中的别称(选)：
白《殷十 一赠栗 冈砚》)
麝煤 “蜀纸 麝煤添 笔媚， 越瓯犀 液发茶 香。 ” （ 唐·韩 偓 《横塘》 ）
玉兔毫 “锋 芒妙夺 金鸣距 ， 纤利 精分玉 兔毫。 ”( 五 代 · 齐 己 《 寄 黄 晖 处 士 》)
书煤 “引书 煤而黯 黯，入 文亩而 休休。 ” （唐· 薛涛《 四 友赞》 ）
紫毫 “江南石 上有老 兔， 吃 竹饮泉 生紫毫。 宣城工 人采 为笔， 千万 毛中
珍煤 “贵价 市珍煤， 风前试 寒泓。 ” （宋· 文同 《 谢杨侍 读惠 端溪紫石 砚》 ）
选一毫。 ”(唐· 白居易 《紫毫 笔》)
灶煤 “瓦池 研灶煤 ，苇管 书柿叶 。 ” （宋 ·苏轼 《孙莘 老 寄墨》 ）
秋兔毫 “莫 嫌文史 不知武 ， 要 试饱霜 秋兔毫 。 ”( 宋· 黄 庭坚 《 刘晖叔 洮
陈玄 “赖石 陈玄典 籍传， 肯教边 腹擅便 便。 ” （ 宋·庄 季 裕《鸡肋 篇》 ）
河绿石砚 》)
玄圭 “急磨 玄圭染 霜纸， 撼落花 须浮砚 水。 ” （ 宋·杨 万 里《春兴 》 ）
秋毫 “转腕摧 峰增崛 崎， 秋毫 茧纸常 相随。 ”( 唐· 朱逵 《怀素草书 歌》)
玄珠 “万 灶玄珠 一唾轻 ， 客 卿新 以玉泉 名。 ” （金 · 元好 问 《赋 南中杨 生
霜毫 “霜毫 掷罢倚 天寒， 任作淋 漓淡墨 看。 ”(清 · 龚自珍 《 己 亥杂 诗 》
玉泉墨》 ）
柔毫 “忆挈柔 毫就石 渠， 春风 花药袭 襟裾。 ”( 清 · 姚 鼐 《 过 程 雨 门 墓 下 作 》)
玄玉 “玄玉初 成敢轻 用， 万里 豹囊曾 入贡。 ” （明· 高启 《 赠卖墨陶 叟》 ）
弱毫 “物新 唯人旧 ，弱毫 多所宜 。 ”(晋 ·陶渊 明《答 庞 参军》)
乌丸 “秦郎 百好居 第一， 乌丸如 漆姿如 石。 ” （ 宋·陈 师 道《古墨 行》 ）
17 18 【文房四宝 】 【 文房四宝 】
乌玉玦 “近 者唐夫 子，速 致乌玉 玦。 ” （ 宋·苏 轼《孙 莘 老寄墨》)
薛涛笺 “宴 分王母 乐，诏 授薛涛 笺。 ” （ 元·王 逢《宫 中行乐词 》 ）
纸名
松煤 “山中 老僧忧 石泐， 印之以 纸磨松 煤” （ 宋·欧 阳 修《石篆 》)
砚
隋唐时陶砚盛行，而又以虢州即汉时弘家
松腴 “苍鼠奋 须饮松 腴， 剡藤 玉版开 雪肌。 ” （ 宋 · 苏 轼 《 六 观 堂 老 人 草 书 》)
◎ 别称： 弘家 陶泓 。 也有人称以石 料所制
郡( 今河南灵宝) 所产最负盛名，故称之。
松烟 “往 逢醉许 在长安 ， 蛮 溪大 砚磨松 烟。 ” （宋 · 黄庭 坚 《答 王道济 寺
之砚为石虚中，字 守默(墨) 的。
正观许道 宁山水 图》
◎ 官职 ：即墨侯、 离石侯、铁面 尚书、即墨军 事长 。
松液 “要与 陶泓作 佳传， 老磨松 液写《 黄庭》 ” （元· 宋 无《端石 砚》)
◎诗歌中的别称(选)：
黑蛟 “绿蚁滟 樽芳酝 热， 黑蛟 落纸草 书颠。 ” （ 宋· 陆游 《醉书山亭 壁》)
烟 台 “夕阳照 个新叶 红， 似 要题诗 落烟台。 ” （司空 图 《偶 诗五首》 其 一）
翠饼 “何以 墨 渖穿 破褐， 琅琅翠 饼敲云 笏。 ” （ 宋· 苏 轼 《 赠潘谷》). “翠
砚瓦 “玉龙 笔架， 铜雀砚 瓦， 金 凤笺花 。 ” （元 · 乔吉 《 水仙子· 廉香林
饼莹如雅 背浄， 玉图香 鄙麝脐 薰。 ”( 金·段 成己《 跋秦 得真墨》)
南园即事 》 ）
【墨渖( 墨瀋)墨 汁，犹 墨迹， 指学问 。 】
砚田 “以文 为业砚 为田。 ” （宋 ·戴复 古《寄 王溪林 逢 吉》 ）
龙宾 ： “芸叶分 香走 鱼蠹， 芙蓉 妆粉 养龙宾。 ” 元· 本高 明 《琵琶记· 五
石田 “药里 但随庭 草积， 学 徒应 供石田 荒。 ” （清 · 方文 《病 中寄邓柬 之》 ）
龙宾，守
娘书馆题 诗》
墨之神。 石友 “剡溪 来楮生 ，歙穴 会石友 。 ” （宋 ·王炎 《题童 寿 卿博雅堂 》 ）
石泓 “晴 窗影落 石泓处 ， 松 煤浅 染饱霜 兔。 ” （宋 · 黄庭 坚 《次 韵黄斌 老
纸
古会稽在今绍兴，出产贡纸。楮树皮是造纸原料，而褚与楮音
所画横竹 》 ）
◎别称： 会稽褚知 白 。 另外也
同形近，故有人从取“褚”为纸的姓氏，称之为会稽褚知白。
寒泓 “贵 价市珍 煤， 风 前试寒 泓。 ” （宋 · 文 同 《谢 杨 侍读惠端 溪紫石
有人因河南华阴多 产纸，称褚知 白为华阴人士 ，字 守玄。
砚》 ）
◎官职 ： 好畦( 侍) 侯 ? 文馆书 史 ? 白州 刺史 ? 统 领万字 军略道中郞将 。
龙尾 “君看龙 尾岂石 材， 玉德 金声寓 于石。 ” （ 宋· 苏 轼 《龙尾砚 歌》 ）
◎诗歌中的别称(选) ：
墨海 “帝 鸿墨海 世不见 ，近爱 端溪青 紫砚。 ” （ 宋 ·程俱 《 谢 人惠 砚 》 ）
楮生 “楮 生毛颖 贺得友 ， 坐 令几 案增光 辉。 ” （元 · 许有 壬 《李 惟中学 士
黑白月 “萋 萋兮雾 毂石 ， 宛宛 兮黑白 月。 ” （ 宋· 苏轼 《龙 尾石月砚 铭》 ）
自西台侍 御召入 以未央 宫瓦砚 为祝》
其他
楮先生 “孤 寂惟寻 曲道士 ， 一 寒仍赖 楮先生 。 ” （ 宋· 陆 游 《日 饮酒对 梅
毫楮[ 指毛笔和纸] “若入富天巧 ， 春色入 毫楮。 ” （宋 · 苏 轼 《书 鄢陵王 主
花醉则拥 纸衾熟 睡》
簿所画折 枝》 ）
玉楮 “云母 光笼玉 楮温， 得 来原 自剡溪 濆。 ” （元 · 陈端 《以 剡溪赠待 诏》 ）
云蓝 “道士 有神传 火枣， 故 人无字 入云蓝 。 ” （姜 夔 《 湖上寓居 杂咏十
纸名
【于 2020-11-04 完 稿】
四首》 其 一 ） “ 胸中多少英雄泪 ， 洒上 云蓝纸 不知。 ”(袁枚 《 随 园 诗 话 》 卷六)
剡藤 “剡藤 玉版开 雪肌。 ” （宋· 苏轼《 六观堂 老人草 书 》 ）
溪藤 “书 来乞诗 要自写 ， 为把 栗尾 书溪藤。 ” （ 宋 · 苏 轼 《 孙 莘 老 求 墨 妙 亭 》 ）
剡溪藤 “我有 剡溪藤 一副， 无人重 写妙莲 花。 ” （ 清 · 金 人 瑞 《 题 邵 僧 弥 画 》 ）
【 剡藤、 溪藤 、剡溪 藤 均指剡溪藤所 盛产古藤，即剡溪藤 ， 可以造
纸，负有 盛名。 后因称 名纸为 剡藤。 】
麦光 纸名 “麦光铺 几净无 瑕， 入夜 青灯照 眼花。 ” （宋· 苏轼 《 和人求笔 迹》 ）
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