龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲--------------------------------------------------
-诗词曲赋联教程第十二期讲义?主 编：许广文、刘玉娥副主编：闫朝霞、陈 勇、翟玉梅、许立书、郭欣原编 委：王西成、陈桂香、董学锋、
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梅（因篇幅所限，其他编委见书刊）备 课 教官团：龙风文化发展中心备课教官团备课督导审核：刘玉娥、许广文、许立书声明：本讲义根据许广
文、刘玉娥等编著之《新编诗词曲赋联概论》备课编辑，仅限于龙风文化发展中心体系内各教学院（社）使用。未经编著作者书面授权，不得转载及
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-----------第十八章 曲律第一节 概说“曲”又叫“词”、“乐府”（如《词林摘艳》 《乐府群玉》)，是宋末元初兴起于民
间，元明时期极盛于文坛的一种诗体。一提到曲，人们往往会把它跟元明戏曲等同起来。其实，“曲”既包括在舞台上演出的，有唱词，有说白（对
话、独白)、有动作（戏剧中叫“科”）、有人物故事，分折分场的戏曲（又叫“杂剧”)，又包括文人、歌者用来咏物抒情的，没有科白，不分场
次，也无需有什么故事情节的散曲。我们这里讲曲，重点在于分析作为一种诗体的曲词的格律，因而我们研究的主要对象是戏曲的唱词部分和歌者文
人的散曲，而不是戏剧。曲有南北之分，北曲最初流行于河北一带，元以后逐渐推向全国，通常所说的元杂剧都是用北曲写成的。南曲的兴盛较晚些
，主要流行于苏杭一带。南北曲基本上是两种不同的音乐体系，文辞的音韵系统也不相同。宋人胡翰说：“晋之东，其辞变为南北，南音多艳曲，北
俗杂胡戎。”这虽说不是南曲北曲的渊源，但可以说明南北方的音乐各有特点。大约南方的乐曲古乐的成分保留得多一些，而北方的音乐受到北方少
数民族乐曲的影响要重一些。元末沈和曾把南北曲合成套数一起演唱，这又反映了南北音乐的逐渐合流和北方官话的推广。-----------
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-------------------“曲”和“词”有着比较亲密的关系，明代的王世贞曾认为“曲者，词之变。”词在唐代本来就叫作“曲
”，曲在元明两代又往往被称为“词”（如周德清《作词十法》，李涵《北词广正谱》说的都是曲)。因为词跟曲本来都是配乐歌唱的诗，都是“歌
词”，从“被之管弦”来说，它们当然是“曲”，从“形诸字句”来说，它们又都是“词”，何况，元曲中的某些曲调本自词调中来。那么说“曲就
是词变来的”对不对呢？词跟曲有没有区别呢？我们说：曲不是词的直接的、简单的演变，词跟曲也有着比较明显的差别。这主要表现在：1.从音
乐来说，词乐和曲乐虽有共同的东西，但也有很多不同的东西。据杨荫浏《中国音乐史纲》统计，北曲335首出于唐大曲和唐宋词曲的86首，占
25％，其余75％除28首出于“诸宫调”，10首确非元代创作外，211首大约是元代北方的歌曲；南曲543首，出于唐大曲和唐宋词曲的
214首，约占40％，其余60％。除41首出于元代以前的曲调（如诸宫调唱赚等）外，288首为元代创作。可见“曲”曲不都是“词”曲的
直接继承。王世贞说“自金元入中国，所用胡乐嘈杂凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。”意思是说：唐宋传下来的词，格律上不能适
应北方劲切急紧的新乐，于是另创新体来适应它。这样看来，王世贞所谓的“词之变”，显然不能用直接继承演变来理解了。2.从词文和曲文的格
律来看，一定词牌的词，字数、句数都有严格的规定，而曲则可以在原定的字句中增加衬字衬句，就这一点说，曲的格律要比词自由一些。3.从词
和曲的用韵来看，词在唐、宋、元三代都没有专门的韵书作为用韵的准则，词人们是在诗韵的基础上，参照口语加以斟酌、分合来用韵的；曲的用韵
则有明确而独立的严密体系，它有自己的韵书(《中原音韵》、《中州音韵》)，韵书的声韵系统是建立在元代北方口语音系基础上的。4.从词字
、曲字的平仄来说，词有平上去入四声，但一般只要求区分平仄（仄包括上去入）；北曲则只有平、上、去三声(平声又分阴、阳；原入声消失而分
别派入三声)，但对曲字阴阳上去的分别要求相当严格。5.词到南宋以后，实际上已经脱离了音乐，成为纯文学的东西，因而慢词长篇越来越多，
韵脚越来越疏；而曲则一直跟音乐密切结合在一起，戏曲固然是为演唱而作的，散曲也大多是可以吟唱的。所以，只就篇幅来说，词有单调、双叠、
三叠、四叠之分，而曲则多半是单调，很少双叠，更无三、四叠的，要表达较多的内容就要反复原曲（重头）或联合数曲（联套）。编者注：以上摘
自许广文、刘玉娥老师古典诗词曲赋联之“曲律专题”讲座稿，有关曲律详细概述，可参阅许广文、刘玉娥老师著《曲律概述--兼谈“中原音韵”
》 【许广文、刘玉娥2021.09.】----------------------------------------------
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-------------------------------------------------第二节 曲调与宫调曲是和乐的诗
，每曲都有一定的乐谱，即“曲调”；每种曲调都有一个名称，即“曲牌”（曲调的名称和词调的名称一样，只表示这支曲子的唱调和曲文的格式，
与内容没有多大关系，一般在曲牌后另标曲题）；每种曲调都属于一定的宫调。2.1 元曲的宫调：关于宫调的基本知识，我们在词律一章已作了
介绍，这里只说说元曲所用宫调的情况。隋唐燕乐28调到南宋词曲中只余19调；到元代，据周德清《中原音韵》，还有17调：正宫、中吕宫、
道宫、南吕宫、黄钟宫、大石调、小石调、双调、歇指调、商调、越调、商角、般涉调、高平调、仙吕调、宫调、角调。而周氏列有曲牌的宫调实际
只有12种，即：黄钟宫、△正宫、大石调、小石调、△仙吕宫、△中吕宫、△南吕宫、△双调、△越调、商调、△商角、般涉调。北散曲常用的只
是带“△”的七调，而北杂剧所用的也仅5宫4调（正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、越调、商调、大石调、双调)而已。至于南曲，据明
蒋维忠《十三调谱》余13调：正宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、小石调、商调、越调、般涉调、羽调。不同宫调所
适于表达的感情风味是不同的，据《中原音韵》常用7调的声情是：正宫惆怅雄壮；中吕高下闪赚；南吕感叹伤悲；仙吕清新绵邈；双调健捷激袅；
商调凄怆怨慕；越调陶写冷笑。前人对周德清关于宫调声情的概括大体上是同意的，元明曲家制曲时，都很注意选择适当的宫调以使曲的声情与词的
内容一致。2.2 宫调与曲牌：曲牌是曲调的名称。任何一支曲子都隶属于一定的宫调，一牌数宫的只是少数。据《中原音韵》，元北曲所用曲子
共335个，其中：黄钟宫：二十四章；正宫： 二十五章；大石调：二十一章；小石调：五章；仙吕宫：四十二章；中吕宫：三十二章；南吕宫：
二十一章；双调： 一百章；越调：三十五章； 商调： 十六章；商角调：六章； 般涉调：八章。比较常见常用的曲牌，我们将在后文提到。-
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-----------------------------“一牌数宫”指的是同一支曲子同时可用两个及以上宫调演唱的情况，这就像词曲
的转调一样。《中原音韵》在曲牌下一般都作了说明。例如：正宫：货郎儿——入南吕，转调；正宫：啄木儿煞——亦入中吕；小石调：青杏儿——
即青杏子，亦入大石调；仙吕：三番玉楼人——亦入越调；南吕：翠盘秋——亦入中吕，即乾荷叶；商调：玉抱肚——亦入双调；也有《中原音韵》
没有注明，但据其他曲律著述可知有转调情况的，如据《北词广正谱》，仙吕双雁子即商调双雁儿。一般说《中原音韵》将某曲归入某调名下，就算
是该曲的本调，另入某调则算是转调。也有一些曲子，名称虽然相同，但音律却是完全不同的。这类曲子一共有16支，都分属于不同的宫调，但不
算是转调：黄钟宫《水仙子》与双调《水仙子》；黄钟宫《寨儿令》与越调《寨儿令》；仙吕宫《端正好》与正宫《端正好》；仙吕宫《袄神急》与
双调《袄神急》；仙吕宫《上京马》与商调《上京马》；中吕官《斗鹌鹑》与越调《斗鹌鹑》；中吕宫《红芍药》与南吕宫《红芍药》；中吕宫《醉
春风》与双调《醉春风》；我们举其中一组做例：黄钟宫《寨儿令》：（每日价)萦萦，(阁不住)雨泪盈盈。手指着胸膛自招承。自感叹，自伤情
，自悔懊，自由性。平平，上去平平。上上平平平去平平。去上去，去平平，去上去，去平去。 郑光祖《倩女离魂》第四折（据《太和正音谱》
） 《元曲选》 开头作：“可怜我伶停也那伶停，阁不住两泪盈盈…”越调《寨儿令》：汉子陵，晋渊明，二人到今香汗青。钓叟谁称？农父谁
名？去就一般轻。五柳庄月朗风清，七里滩浪稳潮平。折腰时心已愧，伸脚处梦先惊。听，千万古圣贤评。去上平，去平平，去平去平平去平。去上
平平，平去平平，去去上平平。上上平去上平平，上上平去上平平。上平平平上去，平上去去平平。平，平去上去平平。（鲜于必仁小令）还要注意
那些牌名很相似的曲子，不要误把它们当成同曲。如：黄钟宫《水仙子》和双调《河西水仙子》，双调《德胜乐》与《德胜令》，越调《鬼三台》与
《耍三台》，《络丝娘》与《小络丝娘》，中吕宫《鲍老儿》与《古鲍老》等。例如：《德胜乐》与《德胜令》：---------------
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--------------白朴《德胜乐》：玉露冷，蛩吟砌。听落叶西风渭水，寒雁儿长空嘹唳。陶元亮醉在东篱。乔吉《德胜令》：名利酒
吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵攻城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢！痴呆，三分春去也。2.3 曲牌与词牌：本章开头曾就词与曲的主要差别进行
了分析，指出了词既是曲的渊源之一，又已经有了本质的区别。这里再就词牌与曲牌加以比较，说说它们的关系。曲牌中，确实有许多跟词牌同名的
，以北曲而论，这样的曲牌约占全数的四分之一。其中有的直接采用词曲，有的稍加改造，有的名存实变，也还有名变实存的。2.3.1名实俱同
，采自词曲的如《菩萨蛮》。曲没有双调的，因此一曲只能相当于一首单调词，或双调词的一半。类似情况的还有《念奴娇》、《忆王孙》、《太常
引》、《风入松》、《南乡子》、《鹊踏枝》、《鹧鸪天》、《秦楼月》、《唐多令》等。2.3.2大同小异，大约是采用原曲，但在词曲的文字
上略加改动而成的。如《归塞北》（即《望江南》）、《青玉案》、《忆帝京》、《粉蝶儿》、《昼夜乐》、《喜迁莺》、《女冠子》、《醉春风》
、《夜行船》、《梅花引》、《集贤宾》、《瑞鹤仙》、《蓦山溪》等。2.3.3差别较大，可能是取原词曲的旋律加以较大的改动制成的。如《
调笑令》(《含笑花》)，这种情况就比较多了，较常见的还有：《醉太平》、《鹊踏枝》、《感皇恩》、《离亭宴》、《哨遍》、《应天长》、《
乌夜啼》、《最高楼》(《醉高歌》)、《贺新郎》、《金盏儿》、《朝天子》、《卖花声》、《驻马听》、《黄莺儿》、《金焦叶》等。2.3.
4有的曲子，名称跟词不同，但看其格律，实在是词曲的演化，有的十分接近。如仙吕宫《一半儿》大约是《忆王孙》的变式，仅末句分为二逗，加
了两个“儿”字而已：李重元《忆王孙·春词》 ： 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。 张小山
《仙吕宫·一半儿·苍崖返隐》：柳梢香露点荷衣，树梢斜阳明紫微，竹外浅沙涵钓矶。乐忘归， 一半儿青山，一半儿水。【许广文、刘玉娥20
21.09.】第三节 曲的体制分类曲分散曲与戏曲，散曲又分小令和套数。如果只从曲文的角度来说，一支支单独的曲词叫“小令”，把若干
小令串连成一个组曲就叫“套数”，由四个套数（或再加一个引子—— 叫“楔子”)组成而插入科白的是“杂剧”，由不只四个套数所组成的戏曲
就叫“传奇”。在这个意义上，可以说小令和套数是曲的基础。我们下面便从它们入手对曲的体制做一些介绍。----------------
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--------------一、小令：曲中的小令，含带过曲，在元代又叫“叶儿”。明代王骥德《曲律》说：“所谓小令，盖市井小曲也。”
其体比较短小，一般以一支曲子（也就是一个曲牌）为独立单位，相当于一阕单调的词。它是按照不同的曲调创制的，每一个曲调都有一个名称——
曲牌。如【天净沙】【山坡羊】【红绣鞋】【水仙子】等。每调各有不同的乐句，规定有不同的韵脚和平仄格式，配合这些调写作出来的曲叫小令。
例如：马致远《越调·天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀
古》：峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！北曲九宫调，常
用于小令的曲调有：正宫：塞鸿秋、醉太平、小梁州、叨叨令、鹦鹉曲、六幺遍；仙吕：寄生草、醉中天、一半儿、游四门、后庭花、青哥儿、太常
引；中吕：朝天子、醉高歌、红绣鞋、山坡羊、喜春来、上小楼、满庭芳、醉春风、快活三、尧民歌、卖花声、普天乐、四边静、齐天乐、红衫儿；
南吕：四块玉、金字经、骂玉郎、感皇恩、采茶歌；双调：大德歌、碧玉箫、庆东原、驻马听、拨不断、落梅风、折桂令、清江引、殿前欢、水仙子
、楚天遥、青玉案、步步娇、捣练子、梅花酒、庆宣和、风入松、雁儿落、得胜令、沉醉东风、百字折桂令；越调：天净沙、小桃红、凭阑人、寨儿
令、黄蔷薇、庆元贞；商调：梧叶儿、秦楼月、醋葫芦；黄钟：人月圆、刮地风、昼夜乐；小令有“重头”之制。把声调格律完全相同的曲调，重复
填写以表达相类相关的内容，就叫重头。有的写二首，多的可达百首。重头的押韵、题目，每首可以不同。如元代无名氏《中吕·喜春来·四节》：
海棠过雨红初淡，杨柳无风睡正酣。杏烧红桃剪锦草揉蓝。三月三，和气盛东南。垂门艾挂狰狞虎，竞水舟飞两两凫。浴兰汤斟绿醑泛香蒲。五月五
，谁吊楚三闾？天孙一夜停机暇，人世千家乞巧忙。想双星心事密话头长。七月七，回首笑三郎。香橙肥蟹家家酒，红叶黄花处处秋。极追寻高眺望
绝风流。九月九，莫负少年游。又如张养浩《中吕·朝天子》，在总题上连写《春》 《夏》 《秋》 《冬》四首。明郭勋编《雍正乐府》卷十九
中有《摘翠百咏小春秋》，则用一百首[小桃红]专咏崔莺莺与张珙的爱情故事。-----------------------------
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-小令是散曲的基本单位。当作者用它表达较为复杂的内容时，为加大容量，将其曲调重复一遍，中间加个“幺”字，这种形式称为“幺篇”，也写
作“么篇”。“幺篇”的字句允许与前调稍有增损，但这种增损迥然不同于词的上下阕，它是一支小曲的重复使用，属临时性的扩大篇幅。如贯云石
《正宫·小梁州》：《春》：春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘。堪游赏，沙暖睡鸳鸯。[幺]宜晴宜雨宜阴旸，比西施淡抹浓妆。玉
女弹，佳人唱，湖山堂上，直吃醉何妨。《夏》：画船撑入柳阴凉，一派笙簧。采莲人和采莲腔。声嘹亮，惊起宿鸳鸯。[幺]佳人才子游船上，醉
醺醺笑饮琼浆。归棹晚，湖光荡，一钩新月，十里芰荷香。《秋》：芙蓉映水菊花黄，满目秋光。枯荷叶底鹭鸶藏。金风荡，飘动桂枝香。[幺]雷
峰塔畔登高望，见钱塘一派长江。湖水清，江潮漾，天边斜月，新雁两三行。《冬》：彤云密布锁高峰，凛冽寒风。银河片片洒长空。梅梢冻，雪压
路难通。[幺]六桥顷刻如银洞，粉妆成九里寒松。酒满斟，笙歌送，玉船银棹，人在水晶宫。这一组小令共四首“重头”，四题，每题中均用“幺
”反复一遍。曲开始换头的，称为“幺篇”。幺篇只能出现一次，如多次“换头”则称“前腔”（南曲称“前腔”)。小令中还有一种“带过曲”的
形式。如果作者表达的意思复杂，单调小令不够容纳，还可以把两三个同一宫调中音律恰能衔接的曲调连结在一起填写，这就是“带过曲”。带过曲
最多只能填三个调。其组合是有一定规律的，不能随意“乱点鸳鸯谱”。如薛昂夫《双调·楚天遥带过清江引》：花开人正欢，花落春如醉。春醉有
时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。 回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮退愁难退。更那堪晚
来风又急。曾瑞《南吕·骂玉郎带过感皇恩采茶歌·闺情》：才郎远送秋江岸，斟别酒唱阳关。临歧无语空长叹。酒已阑，曲未残，人初散。 月缺
花残，枕剩衾寒。脸消香，眉蹙黛，髻松鬟。心长怀去后，信不寄平安。拆鸾凤，分莺燕，杏鱼雁。 对遥山，倚阑干，当时无计锁雕鞍。去后思
量悔应晚，别时容易见时难。元人用过的带过曲有34种，常见的有：正宫：脱布衫带过小梁州、小梁州带过风入松；仙吕：后庭花带过青哥儿、哪
吒令带过鹊踏枝寄生草；南吕：骂玉郎带过采茶歌、骂玉郎带过感皇恩采茶歌、哭皇天带过乌夜啼；中吕：十二月带过尧民歌、醉高歌带过喜春来、
醉高歌带过红绣鞋、快活三带过朝天子四换头、快活三带过朝天子四边静、齐天乐带过红衫儿；越调：黄蔷薇带过庆元贞；-----------
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-------------------双调：水仙子带过折桂令、雁儿落带过得胜令、雁儿落带过清江引、楚天遥带过清江引、江儿水带过碧玉
箫、梅花酒带过七兄弟；中吕借双调：醉高歌带过殿前欢、满庭芳带过清江引；正宫借双调：叨叨令带过折桂令；“中吕借双调”和“正宫借双调”
属于“借宫”，宫调相近，然后可借。借宫是有相当限制的，所谓“非行家不办”。“带过”也可以只写作“带”或“过”，也有写“兼”的。带过
曲尽管由两三支曲子组成，但不是成套的曲子，大抵与双调或三叠词相当，所以传统上也把它归入“小令”。二、套数：套数又叫“散套”“联套”
“套曲”，是由若干个同一宫调的曲子联缀起来的组曲，结构比较复杂。各套曲子的联缀，都有一定的顺序，不能颠倒，一般用一两支小曲开端，用
“煞调”“尾声”收尾，中间选用的调数可多可少，短者只有三四调，长的有二三十调的。如马致远的《双调·夜行船·秋思》，共用七个调，以[
夜行船]开头，以[离亭宴煞]收尾，中间连用了[乔木查]、[庆宣和]、[落梅风]、[风入松]、[拨不断]五调。马致远《双调·夜行船·
秋思》：百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。[乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁渔樵无话
说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。[庆宣和] 投至孤踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰里折，魏耶？晋耶？[落梅风] 天教富，莫太奢，没多时
好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。[风入松] 眼前红日又西斜，疾似下拔车。晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙
，葫芦提一向装呆。[拔不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。[离亭宴煞] 蛩吟一觉方宁
贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻。密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带
霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节。嘱咐俺顽童听者：便北海探吾来，道东篱醉了也。作发端的叫“正曲”，如上例中的 [夜行船
]；作收尾的叫“尾声”，如上例中的 [离亭宴煞]。长达三十四调的如元代刘时中的《中吕·端正好·上高监司》。套曲除头（正曲）、尾（尾
声)比较固定外，中间的曲子可多可少，有伸缩性。以仙吕宫为例，其用于套数的常有如下四种联缀方式：甲式：（正曲)点绛唇、混江龙、油葫芦
、天下乐、哪吒令、鹊踏枝、寄生草、（尾声)煞尾乙式：（正曲)点绛唇、混江龙、油葫芦、天下乐、后庭花、青哥儿、（尾声）赚尾-----
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心第十二期讲义 第二十一讲 第8页龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲---------------------------
------------------------丙式：（正曲）点绛唇、混江龙、村里迓鼓、寄生草、（尾声）煞尾丁式：（正曲)村里迓鼓
、元和令、上马娇、胜葫芦、（尾声)煞尾其他各宫常见的套曲组合有：正宫：端正好、滚绣球、叨叨令、脱布衫、小梁州、幺篇、快活三、朝天子
、煞尾；南吕：一枝花、梁州第七、牧羊关、四块玉、骂玉郎、玄鹤鸣、乌夜啼、煞尾；中吕：粉蝶儿、醉春风、迎仙客、石榴花、上小楼、幺篇、
小梁州、幺篇、朝天子、尾声；双调：新水令、折桂令、雁儿落、得胜令、沽美酒、太平令、鸳鸯煞；黄钟：醉花阴、喜迁莺、出对子、利地风、四
门子、古水仙子、尾声；越调：斗鹌鹑、紫花儿序、小桃红、金蕉叶、调笑令、秃厮儿、圣药王、麻郎儿、络丝娘、收尾；商调：集贤宾、逍遥乐、
金菊香、梧叶儿、醋葫芦、幺篇、后庭花、柳叶儿、浪里来；书写题目时，只标明宫调、正曲曲牌和曲题即可。正文中，第一支曲子承题可省，不用
再标调名，以下每曲开头前用括号（黑括号)标上各自的调名。无论多少调，都要一韵到底，不能换韵。三、杂剧（简单介绍）：“杂剧”的名称晚
唐时已经出现，但一般所谓的杂剧则是指在元代盛行的北方戏曲。元杂剧一般分四折（摺)，也就是四幕(（也有少数五折、六折的)、还可以有一
个序幕或过场式的“楔子”。楔子一般放在全剧之首，起介绍剧情、人物的作用；也有的插在两折中间起转折过渡的作用，如高文秀《黑旋风双献功
》楔子在第二折前，吴昌龄《张天师》、岳伯川《铁拐李》楔子在第三折前，李寿卿《伍员吹萧》楔子在第四折前。杂剧每折如就曲子来说，也就是
一个套数，不同的只是中间穿插着对话和动作而已。元杂剧的全剧曲词都是由一个角色演唱到底的。这个角色一般是剧中的“正旦”（年青女主角）
或“正末”（男主角，相当于京戏的“正生”——老生、小生、武生)演唱，正旦主唱的剧本叫“旦本”，如《窦娥冤》、《救风尘》。正末主唱的
剧本叫“末本”。如《黑旋风》《汉宫秋》。其余人物，无论主次，无论地位身分高低都只有道白，这大约还带着早期说唱文艺（诸宫调等)的色彩
。每折曲子的多少依内容需要而定，有少到三四支曲子的，也有多到二十五六支曲子的。参考文献：[1]王力.汉语诗律学.[M].上海.上海
教育出版社.1962.[2]周维培.论中原音韵.[M].中国戏剧出版社.1990.[3]蒋星煜主编.元曲鉴赏辞典.[M].上海辞书
出版社.1990.[4]周维培.曲谱研究.[M].江苏古籍出版社.1997.[5]杨栋.中国散曲学史研究.[M].高等教育出版社.
1998.【许广文、刘玉娥2021.09.】-------------------------------------------
---------------------龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲 第9页龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一
讲---------------------------------------------------第四节 曲的用韵曲韵有
北派南派之分。北派以《中原音韵》为代表，南派以《洪武正韵》（明太祖洪武年间乐韶凤、宋濂等奉旨编纂，保留了入声和全浊声母)为代表。北
曲是曲的正宗，影响深远，它的音韵系统反映了当时广大北方地区的实际语音情况，我们谈曲韵当以北曲用韵为准。一、韵部的划分： 《中原音韵
》和《中州音韵》 （主要是依据《中原音韵》 将所收字和同部各字次第略加改动) 都分曲韵为19部，即：第一部、东钟：相当诗的东韵、冬
韵，又庚韵的一小部分。第二部、江阳：相当诗韵的江韵、阳韵。第三部、支思：相当诗韵的支韵齿音开口字。第四部、齐微：相当诗韵微韵及支韵
齿音合口字，并喉、牙、唇、舌上音字等。第五部、鱼模：相当诗韵鱼、虞及尤韵部分唇音字。第六部、皆来：相当诗韵齐、佳、灰一部分字。第七
部、真文：相当诗韵真、文两韵及元韵大部分字。第八部、寒山：相当诗韵寒（开口部分）、删，及《广韵》元、凡唇齿音字。第九部、桓欢：相当
诗韵寒合口字。第十部、先天：相当诗韵先，及元韵部分字。第十一部、萧豪：相当诗韵萧、肴、豪。第十二部、歌戈：相当诗韵歌。第十三部、家
麻：相当诗韵麻、佳两韵一部分字。第十四部、车遮：相当诗韵麻一部分字。第十五部、庚青：相当诗韵庚、青（少数字例外）。第十六部、尤侯：
相当诗韵尤。第十七部、侵寻：相当诗韵侵。第十八部、监咸：相当诗韵覃、咸（除原《广韵》凡韵字）。第十九部、廉纤：相当诗韵盐及部分原《
广韵》凡韵字。曲韵是平上去三声通押的，某调惯用某声韵的情况有（如《凭栏人》多用平声韵)，某调限用某声韵的情况则无，所以韵书不另立上
去声韵目。原诗韵的入声各部字全部分派入了平上去三声，因为在北方口语里从宋代以来入声就已经消失了，作词拘于《切韵》、《广韵》，仍保留
入声，并为五部，作曲却全依“口语”，不再保留入声。入声的分派，情况比较复杂，有许多字的读音今天又有了改变，这个问题我们将在“曲字的
四声问题”一节中论及，请参阅。二、用韵的特点： 我们前面讲诗的押韵、除古体诗外，近体诗押平声韵均一韵到底，押仄声韵的可叶韵。词的押
韵，稍见灵活，一些词调可以同韵部平仄声通押或转换韵部。曲的押韵要灵活得多。有以下几个特点：--------------------
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-----------2.1 曲的押韵较密，几乎句句押韵，而且以同韵部平仄声互押为常见。北曲无入声，入声已分派到平、上、去三声之中
，即所谓“入派三声”。所以，曲韵实际上是平、上、去三声相押。如白朴《中吕·阳春曲·知己二首》：知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书
丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。四时风月一闲身。无用人，诗酒乐天真。前一首“口”（上)、“头”（平
)、“留”（平）、“手”(上)、“流”（平）押韵，同属《中原音韵》（以下简称“曲韵”）“16尤侯”部；后一首“困”（去)、“魂”（
平）、“身”（平）、“人”（平)、“真”（平）押韵，同属曲韵“17侵寻”部。两首分别是平、上声互押和平、去声互押，句句押韵。2.2
.无论小令（含带过曲）还是套数，均一韵到底，不可转换韵部。单用小令如上举白朴《阳春曲》二首。带过曲如王九思《双调·水仙子带过折桂令
·归兴》：一拳打脱凤凰笼，两脚蹬开虎豹丛，单身撞出麒麟洞。望东华人乱拥，紫罗襕老尽英雄。参详破邯郸一梦，叹息杀商山四翁，思量起华岳
三峰。 思量起华岳三峰，掉臂淮南，回首头中。红雨催诗，青春作伴，黄卷填胸。骑一个蹇卫儿南村北垅，过几处古庄儿汉阙秦宫。酒盏才空，鼾
睡方浓。学得陈抟，笑杀石崇。“笼”“丛”“洞”“拥”“雄”“梦”“翁”“峰”“峰”“中”“胸”垅”“宫”“空”“浓”“崇”平上去三
声互相押韵，同属曲韵“1东钟”部。套数如张养浩《南吕·一枝花·咏喜雨》：用尽我为民为国心，祈下些值玉值金雨。数年空盼望，一旦遂沾濡
。唤醒焦枯。喜万象春如故，恨流民尚在途。留不住都弃业抛家，当不的也离乡背土。[梁州] 恨不的把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠。
直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄，眼觑着灾伤教我没是处，只落的雪满头颅。[尾声] 青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。只愿得三日霖
霪不停住，便下当街上似五湖，都淹了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。“雨”“濡”“枯”“故”“途”“土”“粟”“珠”“富”“禄”“处”
“颅”“助”“吁”“住”“湖”“衢”“苦”押韵，同属曲韵“5鱼模”部。2.3 曲不避重韵，是与近体诗和词完全不同的。如睢景臣《般涉
调·哨遍·高祖还乡》套数，押的是曲韵“5鱼模”部，其中两次用“故”字作韵脚：“但有的差使无推故。”“今日还乡故。”但一般以不重韵为
好；如果重韵，所重的韵脚也不宜相隔过近。重韵，一般见于篇幅较长、韵脚较多的套数。小令不重韵。2.4 曲允许“赘韵”，即本不必押韵的
地方也可以押韵，这更体现出曲韵“密”的特点。有时相反，也可以“失韵”，即个别本来要求押韵的地方，偶尔（只是“偶尔”）也可以不押韵。
2.5 曲有所谓“暗韵”，又称“句中韵”。如虞集《双调·折桂令?席上偶谈蜀汉事因赋短柱体》：-------------------
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------------鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶。日暮桑榆，深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲夫关羽云殂。天数盈虚，造物
乘除，问汝何如？早赋归欤。此曲除句脚句句押韵外，句中每逢偶数字处暗中押韵（例中用着重点号表示)。此外，相邻的或接近的韵部还可以通押
，即所谓“借韵”。如“真文”与“侵寻”通押，“先天”与“廉纤”通押等。笔者以枚(许广文)也有首北曲拙作《双调·水仙子·己亥感秋》：
“终知功利幻云逐，虚把韶华付水流。何堪往事频回首，香蒸酿酒愁。步尘阶、旧登楼，风霜过，又一秋。徒染白头。”其中“旧”以及韵前韵“酒
”亦属“句中韵”即“暗韵”一类。总之，曲的押韵十分灵活，有助于表现曲文亦庄亦谐的特点。曲中也有“独木桥体”，即以同一个字作韵脚。如
周文质《正宫·叨叨令·自叹二首》：筑墙的曾入高宗梦，钓鱼的也应飞熊梦，受贫的是个凄凉梦，做官的是个荣华梦。笑煞人也末哥，笑煞人也末
哥，梦中又说人间梦。去年今日题诗处，佳人才子相逢处。世间多少伤心处，人面不知归何处。望不见也末哥，望不见也末哥，绿窗空对花深处。韵
脚分别全用“梦”字、“处”字押韵。【许广文、刘玉娥2021.09.】第五节 曲律的对仗周德清《作曲十法》有“对偶”一节，说“逢
双必对，自然之理”。《曲律》又指出：“曲遇有对偶处，得对，方见整齐，方见富丽。”就是说，曲文凡遇到相邻两句字数相同时，往往运用对偶
的手法，使语句饱满，富有气势。但曲的对仗近乎词而不象律诗那样严格，它没有规定何曲何处一定要用对仗。某曲习用对仗的地方，因为内容需要
而不用对仗也是可以的。比如双调《寿阳曲》，《太平乐府》收有33首，开头两个三字句（有5首增字作五字句)用对仗的28首，不用的5首（
五字句的都用对仗）。双调《沉醉东风》，《太平乐府》收35首，第三、四句有五五（最多)、六（三三)七、六（三三）四、六六4种格式，其
中五五、六六两式都用对仗，六七、六四式的六字句作两个三字句的也对仗，可见周德清“逢双必对”的话还是有根据的。曲的对仗格式，周德清特
别举出了三类，即：5.1 扇面对：也就是词中的隔句对。比如前举王子一散套越调《调笑令》第4句对第6句，第5句对第7句：得宽，且盘桓
。袖着手谁弹贡禹冠。兴亡尽入渔樵断，把将军素书休玩。春秋漫将吴霸篡，请先生史笔休援。再如李好古散套双调《驻马听》前4句，第1句对第
3句，第2句对第4句：小小亭轩，燕子来时帘未卷。深深庭院，杜鹃啼处月空园………--------------------------
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-----再如王实甫《西厢记》一本四折[驻马听]“法鼓金铎，二月春雷响殿角；钟声佛号，半天风雨洒松梢”5.2 重叠对：这是一种复句
对偶，复句中，各分句又相对偶的格式。例如周德清散套越调《鬼三台》：两家局安营地，施智谋，似挑军对垒。等破绽，用心机，色儿似飞沙走石
。汉高皇对敌楚项籍，诸葛亮要擒司马懿。那两个地割鸿泗，这两个兵屯滑水。1、2与4、5句两两相对，1、2、3句又与4、5、6句相对，
现代戏曲中也常有类似的句法。（曲中下划线为衬字）5.3 救尾对：若末句稍弱，则以鼎足对法救之。亦即：一曲结尾3句字数相同，排比而下
，使文势增强，叫救尾对。如张可久《中吕·红绣鞋·虎邱道上》 第4.5.6句对仗：船系谁家古岸？人归何处青山，且将诗做画图看。雁声芦
叶老，鹭影蓼花寒，鹤巢松树晚。再如张可久《中吕·红绣鞋·岁暮》“游鱼翻冻彩，啼鸟泛春声，落梅香暮景”。有关“鼎足对”，我们前面讲词
律时已有所见。如苏轼《行香子·过七里濑》上阕：“过沙溪急，霜溪冷，月溪明。”下阕：“但远山长，云山乱，晓山背。”秦观《行香子》上阕
：“有桃花红，李花白，菜花黄。”下阕：“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》：“尧之都，舜之壤，禹之封。
”前两人的《行香子》都是“一字逗”下领出三句，且三人之句都有同字重复如“溪”“山”“花”“儿”“之”等。到了散曲，“鼎足对”则成为
一种特殊的三句相对句式，使对仗别具一格，饶有风趣，俗称“三枪”。其如三足鼎立，以三句为一组，互为对仗，往往能对事物进行淋漓尽致的刻
画。再举几例：①鲜于必仁《折桂令·芦沟晓月》：桥俯危波，车通远塞，栏倚长空。②乔吉《折桂令·寄远》：驿路风烟，马头星月，雁底关河。
③乔吉《折桂令·荆溪即事》：老树支门，荒蒲绕岸，苦竹圈笆。④马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。⑤张
鸣善《水仙子·讥时》：五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。------------------------------
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展中心第十二期讲义 第二十一讲--------------------------------------------------
-⑥无名氏《醉太平·讥贪小利者》：鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。⑦查德卿《寄生草·感叹》：羡傅说守定岩前版，叹辄
灵吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。这种鼎足对兼具排比的修辞效果，读之有一泻千里之势，对于形成散曲泼辣奔放的风格很起作用、是曲在表达上
一种特有的技巧。 诗、词中的对仗，上下两句一般避免叶韵，曲中的鼎足对则不然，或其中某两句叶韵、或三句互为叶韵，而且平仄通押，造成音
乐美，这是鼎足对的另一特色。以上所举三类只是曲中对仗较有特色的，实际上对仗的方式还有很多。散曲的对仗，与诗词一样，可用正对、反对、
流水对、借对等基本形式，还有其他多种讲究。诗（主要指近体诗)、词、曲相比较：诗的对仗要求严格；词则无具体规定，是否对仗，根据内容需
要、自己安排，多数也只是作家之间的模仿和沿习；曲如用对仗，完全是出于修辞的考虑，除极少数曲谱要求外，其余绝大多数都不是格律上的要求
（今后研习“对联”及“辞赋”之骈赋则必须有对仗，否则也就不能叫“对联”和“骈赋”）。据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》等书介
绍，曲还有所谓“合璧对”（两句相对。如卢挚《折桂令·箕山感怀》“五柳庄瓷瓯瓦钵，七里滩雨笠烟蓑”)、“连璧对”（四句相对。如吕止庵
《后庭花》“苍猿攀树啼，残花扑马飞，越女随舟唱，山僧逐渡归”)、“联珠对”（多句相对。如王实甫《十二月过尧民歌·别情》中[十二月]
“自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷”[每句首三字为衬字])、“鸾凤和
鸣对”（首尾相对。如周文质《叨叨令·悲秋》首句“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹”与末句“孤孤另另单枕上迷彪模登靠”为对)、“隔调对”（重
头小令相邻两首同位句相对。举隅略）等等不少名目。凡此种种，都是修辞上的花样，并不全是曲律本身的“定格”。运用对仗是为了增强气势，造
成曲意上回环往复之美，绝不可单纯追求形式，乱用对仗而因辞害意。【以上摘自许广文（以枚）、刘玉娥老师古典诗词曲赋联创作基础技法讲座稿
拙作《修辞技法之“对仗” 及“对法”举隅》，欢迎大家批评和指正。】参考文献：[1]王力.汉语诗律学[M].上海.上海教育出版社.1
962.[2]周维培.论中原音韵[M].中国戏剧出版社.1990.[3]蒋星煜主编.元曲鉴赏辞典[M].上海辞书出版社.1990.
[4]周维培.曲谱研究[M].江苏古籍出版社.1997.[5]杨栋.中国散曲学史研究[M].高等教育出版社.1998.【许广文、刘
玉娥2021.09.】------------------------------------------------------
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------------------------------------------【附一】：常用曲谱选释1.【节节高】：北曲，黄
钟宫。小令兼用。1.1.曲谱：仄平平仄，仄平平仄（韵）。平平去上，平平上去（韵）。仄仄平，平平仄，去上平（韵）。去上平平仄平（韵）
。1.2.曲例：［元］卢挚《北曲黄钟宫·节节高?》：雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三更梦，万里别。闷倚篷窗睡些。
2.【出队子】：北曲，黄钟宫。小令兼用。同诸宫调。与南曲略同。有幺篇。2.1.曲谱：平平平去（韵），上平平平去平（韵，可上）。中平
中去去平平（韵），中仄平平上去平（韵，可上），中去平平平去上（韵，可平）。2.2.曲例：［元］柯九思《黄钟宫·出队子》：林泉深邃。
景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞。出户丹光掩月辉。半夜鹤鸣松径里。3.【叨叨令】：北曲，正宫。小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，
“也么哥”是定格。通体都叶去声。周文质尝有通首以一“梦”字、一“处”字、一“醉”字叶者，则别体也。此调又与《折桂令》为带过曲。3.
1.曲谱：中平中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵）。中平中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵）。中中也么哥，中中也么哥，中平中仄
平平去（韵）。3.2.曲例：［元］邓玉宾《正宫·叨叨令》：?白云深处青山下。茆庵草舍无冬夏。闲来几句渔樵话。困来一枕葫芦架。您省的
也么哥，您省的也么哥，煞强如风波千丈担惊怕。4.【塞鸿秋】：北曲，正宫。小令兼用。亦入[仙吕]、[中吕]。与[叨叨令]相同，唯五、
六两句此作五字句。4.1.曲谱：中平中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵）。中平中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵）。中平中仄平
，中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵）。4.2.曲例：［元］张可久《正宫·塞鸿秋》：?断桥流水西林渡。暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登
山去。夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭。伤心和靖先生墓。----------------------------------
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十二期讲义 第二十一讲---------------------------------------------------5.【
寄生草】：北曲，仙吕宫。小令兼用。亦入[商调]。首末两句可对，中间三句可作鼎足对。首二句多变为五字句或六字折腰句。整齐匀称，是本曲
特点。5.1.曲谱：平平仄，中仄平（韵）。中平中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵），中平中仄平平去（韵）。中平中仄仄平平，中平中
仄平平去（韵）。5.2.曲例：无名氏《仙吕宫·寄生草》：枯荷底，宿鹭丝。玉簪香惹蝴蝶翅。长空雁写斜行字。御沟红叶题传示。东篱陶令酒
初醒，西风了却黄花事。6.【醉中天】：北曲，仙吕宫。小令兼用。亦入[越调]、[双调]。前五句与[醉扶归]同，常互相误题。6.1.曲
谱：中仄平平仄（韵），中仄仄平平（韵）。中仄平平中仄平（韵，可上），中仄平平仄（韵）。中仄平平仄平（韵，可上），仄平平仄（韵），中
平中仄平平（韵）。6.2.曲例：［元］白朴《仙吕·醉中天·佳人脸上黑痣》：疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来，美脸风流杀。叵奈
挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。7.【一半儿】：北曲，仙吕宫。小令兼用。即[忆王孙]，末句定格嵌入两个“一半儿”。曲中多用此格
，用[忆王孙]整个甚少。7.1.曲谱：中平中仄仄平平（韵），中仄平平平去平（韵），中仄中平平去平（韵）。仄平平（韵），一半儿平平一
半儿上（韵可平）。7.2.曲例：[元］关汉卿《仙吕·一半儿·题情》：碧纱窗外静无人，跪在床前忙要亲。骂了个负心回转身。虽是我话儿嗔
，一半儿推辞一半儿肯。8.【四块玉】：北曲，南吕宫。小令兼用。此曲起句有三式：一、平叶。如《中原音韵》所自举之例云：“买笑金，缠头
锦。”皆是。致远他作云：“绿鬓衰，朱颜改。”亦用平叶。二、平不叶。如致远此曲，及《太和正音谱》所举关汉卿之例云：“适意行，安心坐。
皆是。三、仄不叶。如致远他作云：“子孝顺，妻贤慧。”但元人用此式者甚少，可不必从。“青”字《中原音韵》谓属阳为妙。然检元人所作，亦
未尽属阳。又末三句之式有四：一、三句平叶。如张可久云：“绿水滨，碧草春，红杏村。”致远他作云：“枕上忧，马上愁，死后休。”皆是。二
三句平上通叶。如关汉卿云：“溪又斜，山又遮，人去也。”刘致云：“波上鸥，花底鸠，湖畔柳。”皆是。惟据《中原音韵》云：“末句须平去平
，平去上属第三着。”是平去上不如平去平为佳。-------------------------------------------
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一讲---------------------------------------------------《北词广正谱》谓末句必平
去上，非确论也。且元人用平去上者甚少，似亦可不从此式。四、两句平叶。如致远此曲是。他如关汉卿云：“他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
”张可久云：“鹊尾炉，凤嘴瓶，雁足灯。”亦皆系此式。五、两句上叶。即第一句不叶，二三两句上叶。如刘致云：“忠孝臣，贤明主，泉下土。
”又云，“门外山，壶内酒，林下叟。”皆是。然此式亦不多。8.1.曲谱：中仄平（韵），平平仄（韵）。中仄平平仄平平（韵），中平中仄平
平去（韵）。中仄平（可韵），中仄平（韵，可上），中去平（韵，可上）。8.2.曲例：[元］马致远《南吕·四块玉》：绿鬓衰，红颜改。羞
把尘容画麟台，故园风景依然在。三顷田，五亩宅，归去来。9.【金字经】：北曲，南吕宫。小令兼用。此曲又名［金字经］，又名［西番经］。
起句有平起者，如马致远云：“夜来西风劲。”卢挚云：“谢公东山卧。”吴仁卿云：“晋时陶元亮。”皆是。云石自作，亦有平起者，如云：“晓
来春匀透。”“紫箫声初散。”皆是。起句又可用韵，如乔吉云：“玉减梅花瘦，翠颦妆镜羞。”张可久云：“犬吠村居静，鹤眠诗梦清。”皆是。
“金”字亦可作仄声，如云石他作云：“蛾眉能自惜。”此平起作仄也。徐再思云：“紫燕寻旧垒。”此仄起作仄也。末句元人多作平平平仄平，惟
马致远云：“老了栋梁材。”作仄仄仄平平。又云：“恨无上天梯。”作仄平仄平平。然此类之例，元人皆不多。9.1.曲谱：仄仄平平仄，仄平
平仄平（韵），中仄平平中仄平（韵）。平（韵），中平中仄平（韵）。平平仄（韵），中平中仄平（韵）。9.2.曲例：[元］贯云石《南吕·
阅金经》：泪溅描金袖，不知心为谁。芳草萋萋人未归。期。一春鱼雁稀。人憔悴。愁堆八字眉。10.【迎仙客】：北曲，中吕宫。小令兼用。诸
宫调同。南曲略同。亦入[正宫]。10.1.曲谱：中仄平，仄平平（韵），中平仄平平仄平（韵，可上）。仄平平，中去平（韵，可上）。中仄
平平（韵），中仄平平去（韵）。10.2.曲例：[元］李致远《中吕·迎仙客》：?吹落红。楝花风。深院垂杨轻雾中。小窗闲。停绣工。帘幕
重重。不锁相思梦。11.【石榴花】：北曲，中吕宫。亦入[正宫]。诸宫调、南曲略同。11.1.曲谱：中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平
（韵）。中平中仄仄平平（韵），中中仄中（韵），中中平平（韵）。中平仄仄平平去（韵），中中中、中仄平平（韵）。中平中仄平平去（韵），
中仄仄平平（韵）。--------------------------------------------------------
--------龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲 第17页龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲-----------
----------------------------------------11.2.曲例：[元］杨梓《中吕·石榴花》：此时人
物也是个英雄。豪气贯长虹。往常时谈天说地语如钟。我只为咱主公。做哑妆聋。遍身疮疖难行动。碜可可的答血流盥。剜心剐骨冤雠重。我今日尽
在不言中。12.【喜春来】北曲，中吕。小令兼用。又名[喜春风]、[阳春曲]、[喜春儿]。亦入[正宫]。12.1.曲谱：中平中仄平平
去（韵），中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。平去中（韵），中仄仄平平（韵）。12.2.曲例：[元］周德清 《中吕·喜春来
》：雨晴花柳新梳洗，日暖蜂蝶便整齐。晓寒莺燕旋收拾。催唤起，早赴牡丹期。13.【初生月儿】：北曲，大石调。小令兼用。《太和正音谱》
录《初生月儿》此首（见曲例），全用平韵。钞本《阳春白雪后集》另有三首，则平仄通叶。13.1.曲谱：平平仄平中仄中（韵），仄仄平平中
仄中（韵），仄平仄仄仄仄中（韵）。仄平平（韵），平仄中（韵），平平仄、中仄平平（韵）。13.2.曲例：[元］无名氏《大石调·初生月
儿》：初生月儿一似弓。梦里相逢恩爱同。觉来时锦被一半空。去无踪。难再逢。窗儿外烛影摇红。14.【梧叶儿】：北曲，商调。小令兼用。又
名[知秋令]、［碧梧秋]，亦入仙吕。起句亦可叶，如卢挚云：“红绡皱，眉黛愁。”徐再思云：“风初定，月正明。”皆是。“去”字亦可叶，
如卢挚云：“文章守，令素侯，最风流。”张可久云：“墨淡淡王维画，柳疏疏陶令家，春脉脉武陵花。”末韵元人亦多平叶者，又有作六字句者。
但《中原音韵》云：“末句须平仄仄平平去上，去平属第二着。”是当以上声为则也。又《广正谱》载王和卿《百字知秋令》，实即《梧叶儿》，特
衬字多耳。14.1.曲谱：平平仄（可韵）、中仄平（韵，可上），中仄仄平平（韵）。平平仄（可韵），中仄平（韵）。仄平平（韵），中中中
平平去平（韵，可上）。14.2.曲例：[元］关汉卿《商调·梧叶儿》：别离易，相见难。何处锁雕鞍。春将去，人未还。这其间，殃及杀愁眉
泪眼。15.【小桃红】：北曲，越调。小令兼用，与南曲异。此曲又有[武陵春]、[采莲曲]、[绛桃春]、[平湖乐]等名。末三句叶韵有三
式：一、三句皆叶。如云：“诗题翠笺，香销金串，罗帐又孤眠。”然“笺”字处亦有用仄叶者，如盍西村云：“小槽细酒，锦堂晴昼，拚却醉扶头
。”皆是。二、上两句皆不叶。如卢挚云：“银杯绿蚁，琼枝清唱，全胜醉鳌峰。”杨果云：“羞花闭月，沉鱼落雁，不恁也魂消。”------
----------------------------------------------------------龙风文化发展中
心第十二期讲义 第二十一讲 第18页龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲--------------------------
-------------------------王恽云：“江山信美，终非吾土，问何日是归年。”杨朝英云：“今人不见，天孙标致，依
旧笑春风。”乔吉云：“虽然草木，不堪憔悴，陪伴玉纤纤。”皆是。三、上一句不叶。如此式是也。他如杨果云：“当初只恨，无情烟柳，不解系
行舟。”乔吉云：“空谷乍寒，美人无梦，翠袖倚西风。”亦皆用此式。惟第二句之末，无论叶韵与否，大都用去声字。此外叶仄韵之字，如“动”
、“用”、“梦”等，亦皆须用去声。又《中原音韵》云：“末句须仄仄仄平平。”然第一字可不拘。15.1.曲谱：中平中仄仄平平（韵），中
仄平平去（韵）。中仄平平仄平去（韵），仄平平（韵），中平中仄平平去（韵）。仄平中仄（可韵），中平中仄（可韵），中仄仄平平（韵）。1
5.2.曲例：[元] 马致远 《越调·小桃红》：画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。此外虚名要何用，醉乡中，东风唤醒梨花梦。主人爱客，寻常
迎送，鹦鹉在金笼。16.【天净沙】：北曲，越 调。小令兼用。此曲一名《塞上秋》。“瘦马”二字，《中原音韵》云：“去上极妙。”但元人
亦有用平声者，另有乔吉叠字曲用去去（事事风风韵韵）。如白朴云：“杨柳秋千院中。”徐再思云：“春到南枝几分。”乔吉云：“花担安排酒尊
。”张可久云：“相对良宵几何。”皆是。德清自作，如云：“掩面留鞋意深。”“尘外谁分岁华。”亦皆用平声。末句《中原音韵》谓必须平平仄
仄平平。但致远、西逸皆作仄平平仄平平，可知此句一三两字，平仄可以不拘。16.1.曲谱：中平中仄平平（韵），中平中仄平平（韵），中仄
平平去上（韵，可平）。中平中去（可韵），中平中仄平平（韵）。16.2.曲例：[元] 马致远 《越调·天净沙》：枯藤老树昏鸦，小桥流
水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。17.【沉醉东风】：北曲，双调。小令兼用。此曲与南曲仙吕不同。《中原音韵》举白朴“黄
芦岸白蘋渡口”一首为例。首二语皆七字相对，实则六字相对，其一字为衬也。他如关汉卿云：“面比花枝解语，眉横柳叶长疏。”卢挚云：“雨过
分畦种瓜，旱时引水浇麻。”张养浩云：“蔬圃莲池药阑，石田茅屋柴关。”胡祇遹云：“月底花间酒壶，水边林下茅庐。”乔吉云：“万树枯林冻
折，千山高鸟飞绝。”张可久云：“明月无心紫箫，夕阳何处蓝桥。”任昱云：“翡翠屏间篆烟，樱桃花底冰弦。”周德清云：“流水桃花鳜美，秋
风莼菜鲈肥。”皆六言相对。三四两句亦须对。第五句须上三下四，第六句须上四下三，末句须上三下四，皆不可移易。《中原音韵》云：“末句须
平仄仄平平去上。”检元人所作，前三字率多不拘，平平去上，则须依之。乔、张二家亦有作平平去平者，如乔作云：“丹青扇头。”张作云：“严
陵钓台。”皆是。据《中原音韵》，谓此则属第二着矣。又第一句末及第五句末，皆可以仄叶。如白朴之“黄芦岸白蘋渡口”乃第一句仄叶，卢挚之
“散西风满天秋意”乃第五句以仄叶。第五句仄叶又皆用去声也。------------------------------------
----------------------------龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲 第19页龙风文化发展中心第十二
期讲义 第二十一讲---------------------------------------------------17.1.
曲谱：中仄平平仄中（韵），中平中仄平平（韵）。中中平，平平仄（韵）。中中中、仄中平平（韵或去），仄仄平平、仄仄中（韵），中中中、平
平去上（韵可平）。17.2.曲例：［元］关汉卿 《双调·沉醉东风》：夜月青楼凤箫，春风翠髻金翘。雨云浓，心肠俏。俊庞儿、玉嫩香娇，
六幅湘裙、一搦腰，间别来、十分瘦了。18.【秋江送】：北曲，双调。小令兼用。亦入[南调]。18.1.曲谱：平平仄，仄仄仄（韵，可上
），仄平仄仄仄（韵）。平仄仄，平仄平（韵），仄仄仄平仄仄平（韵）。平平仄仄（韵），仄仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。平平仄平平（韵
），仄仄平平平仄平（韵），平仄仄仄、仄平平仄平仄平（韵）。18.2.曲例：［元］无名氏 《双调·秋江送》：财和气，酒共色。四般儿狠
利害。成与败。兴又衰。断送得利名人两鬓白。将名缰自解。利锁顿开。不索置田宅。何须趱金帛。则不如打稽首疾忙归去来。人老了也，少不的北
邙山下土丘里埋。★曲谱选释说明：一、本曲谱选释以元人北曲为限，分宫调排列。二、每一曲牌，只列正格或常用体式；并引曲文，省标字声和韵
叶。每曲略加说明。三、北曲常多用衬字。曲牌只就正字立说。四、北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“中”。五、北曲平上
可互用，句末叶韵字声上可用平者标“上（可平）”，平可用上者标“平（可上）”。六、北曲去声特别重要，必用去声标“去”，若此处仄声（上
、去）而宜用去声亦标“仄”。七、连标三个“中中中”，须平仄分配调谐，不宜连用三平、三仄。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上
”、“去去”。八、韵位标（韵），可叶可不叶标（可韵）。九、标点符号分顿号“、”、逗号“，”、分号“；”、句号“。”四种。十、本编以
《北曲新谱》为依据(个别与“旧谱”异)，并参考《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词曲谱简编》等。【许广文、刘玉娥2021.09.
】龙风教师曲作赏读：1.北曲 正宫·醉太平·西山狼儿峪采风记【中原音韵 庚青韵】刘玉娥西山火领。十里刀耕。改天鏖战扬旌。有宋杨马征
。一潭清水云山映。几家苍柏刚风竞。层崖远世野花兴。风华任评。-----------------------------------
-----------------------------龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲 第20页龙风文化发展中心第十
二期讲义 第二十一讲---------------------------------------------------2.北曲
黄钟宫·醉花阴·漆园龙鼓【中原音韵 尤侯韵】刘玉娥（蓝天中玉）闻鼓金声进前走。正音云天颔首。巧排列，少时休。气象清幽。龙道非遗善守。3.北曲 越调·天净沙·有感【中原音韵 真文韵】闫朝霞欢欢喜喜真真，忙忙碌碌昏昏，是是非非闷［1］闷［2］。悲悲恨恨，恩恩怨怨分分。注：［1］《说文》：闷，懑也。［2］《庄子·德充符》：闷然而后应。4.北曲 黄钟宫·节节高·龙风赞【中华通韵十一安】陈勇教材充溢，讲堂修撰。师资正统，辞文百卷。一手机，三年课，万里攀。赞赏龙风不凡。5.北曲 双调·折桂令·小满【中华通韵十二恩】翟玉梅田塬春暮烟林，开尽芳菲，绿乱人心。冬麦累累，清香如故，风过殷勤。云朵青山对饮，最知尘世欢欣。独自低吟，独自回身，独自为邻。6.北曲 双调·折桂令·苗寨【中原音韵 家麻韵】许立书（幸）西江千户苗家，山上奇珍，屋后枇杷。吊脚楼居，农耕文化，特色繁华。银饰飞歌壁画，图腾刺绣云霞。笙舞俱佳，雨顺风调，独得奇葩。7.北曲 小石调·青杏儿·欢度国庆【中原音韵 齐微韵】 郭欣原清早看升旗，英武队豪爽神威。畅怀笑脸生辰贺。佳时陶醉，人人陶醉，雄起扬眉。千万猛男儿，选长征险处奔驰。救民洒血无私利。蒋军也好，倭贼也好，一并驱离。8.北曲 商调·梧叶儿·漓江晚秋【中原音韵 寒山韵】许广文（以枚）落晖城头远，风吟枯草间，荻竹映秋斑。凭槛长堤岸，眼底波光向晚看，江枫几树色初丹？飞雁天涯终未还。9.北曲 双调·水仙子·己亥感秋【中原音韵 尤侯韵】许广文（以枚）终知功利幻云逐，虚把韶华付水流。何堪往事频回首，香蒸酿酒愁。步尘阶、旧登楼，风霜过，又一秋。徒染白头。编者注：本教程讲义所选录编委之诗词曲联例作品，大多数是作者未经修改之旧作，又或是为了教学而即兴创作之初稿。作品中出现这样那样的问题在所难免，请大家批评和指正。----------------------------------------------------------------龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲 第21页龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲---------------------------------------------------【布置作业】一、题目自拟；二、注意谋篇、布局及曲文诗句之艺术手法运用；三、按教材讲义曲体押韵要求：《中原音韵》，次之可用《中华通韵》，并标注韵部；四、元曲小令二首，按下列曲谱创作（5选2）；五、提交作业不带曲谱（课堂提交二首，课外需多练笔）。龙风文化发展中心第五文学社xx分社xx集训院 第二十一次作业分院：学员：学号： 1.北曲 南吕宫【四块玉】曲谱：中仄平（韵），平平仄（韵），中仄平平仄平平（韵），中平中仄平平去（韵）。中仄平（可韵），中仄平（韵，可上），中去平（韵，可上）。2.北曲 中吕宫【石榴花】曲谱：中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵），中中仄中（韵），中中平平（韵）。中平仄仄平平去（韵），中中中、中仄平平（韵）。中平中仄平平去（韵），中仄仄平平（韵）。3.北曲 越调【小桃红】中平中仄仄平平（韵），中仄平平去（韵）。中仄平平仄平去（韵），仄平平（韵），中平中仄平平去（韵）。仄平中仄（可韵），中平中仄（可韵），中仄仄平平（韵）。4.北曲 越调【天净沙】曲谱：中平中仄平平（韵），中平中仄平平（韵），中仄平平去上（韵，可平）。中平中去（可韵），中平中仄平平（韵）。5.北曲 双调【沉醉东风】曲谱：中仄平平仄中（韵），中平中仄平平（韵）。中中平，平平仄（韵）。中中中、仄中平平（韵或去），仄仄平平、仄仄中（韵），中中中、平平去上（韵可平）。作业提交格式：1.宫调·曲牌·题目（韵部）………曲文内容………2.宫调·曲牌·题目（韵部）………曲文内容………完成时间：--------------------------龙风文化发展中心 龙五社 总社长陈勇执行总社长路社萍布置截止时间：2024.05.31晚上十点----------------------------------------------------------------龙风文化发展中心第十二期讲义 第二十一讲 第22页 |
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